Сидорова М.Ю., Шувалова О.Н. Интернет-лингвистика: вымышленные языки

Подождите немного. Документ загружается.

ют за своими предпочтениями, но некоторые из них это упорно отрица-

ют», — пишет Харрисон. Auxlanger призывает на помощь статистику и

сложными умозаключениями пытается доказать, что именно он нашел

единственно правильный способ конструирования языка. Каждый созда-

тель вспомогательного языка свято верит в то, что «все остальные непра-

вы». Среди создателей вымышленных языков такого отношения к творче-

ству коллег не наблюдается.

Соглашаясь с тем, что от некоторых вспомогательных языков можно

получить эстетическое удовольствие, что целый ряд их представляет со-

бой великолепные создания человеческого воображения, Харрисон ут-

верждает: «Если бы эти интересные проекты были предложены миру в ка-

честве вымышленных языков, а не вспомогательных, они бы имели огром-

ный успех, потому что единственная цель вымышленного языка –

доставлять удовольствие автору и его единомышленникам. Но эти проек-

ты были представлены как всемирные вспомогательные языки, и мир их

отверг, они потерпели неудачу». Харрисон приводит примеры высказыва-

ний аuxlanger-ов, выражающих удивление тем, что людей могут интере-

совать вымышленные языки типа клингона или языков Толкина. Они не

могут понять тот факт, что фантастическая и позитивная атмосфера, скла-

дывающаяся вокруг ВЯ, естественно, привлекает людей больше, чем аг-

рессивная атмосфера постоянных скандалов в среде аuxlanger-ов. Хар-

рисон отмечает принципиальное различие в «социальном климате» сооб-

ществ создателей ВЯ и вспомогательных языков. Аuxlanger-ы нацелены

на соревнование, критику друг друга, обнаружение слабых мест в других

проектах. Сообщество конструкторов ВЯ настроено на сотрудничество, на

обнаружение положительных, сильных сторон в новых проектах, а не на

нападки на слабые места.

Иногда auxlanger-ы утверждают, что для того, чтобы привлечь к ис-

кусственному языку больше пользователей, требуется более совершен-

ная конструкция языка. Это не так. Обычные люди (не те, кого можно на-

звать «лингвофилами») учат язык потому, что их привлекает культура

народа, говорящего на этом языке. Язык становится востребованным в

международном масштабе не из-за своих структурных свойств, а из-за

той культуры, которая за ним стоит. Когда авторы новых проектов вспо-

могательных языков декларируют, что их языки не принадлежат ника-

кой отдельной культуре, они не замечают, что именно эта оторванность от

культуры делает такие языки неинтересными для широкой аудитории.

ВЯ, напротив, обычно связаны с реальными субкультурами или с фик-

циональными мирами и народами. Эта связь языка и культуры, отсутст-

вующая у большинства вспомогательных языков, делает ВЯ привлека-

тельными [там же]. И, добавим, перевешивает даже тот фактор, что на

большинстве ВЯ «не с кем поговорить», в чем они явно уступают языкам

вспомогательным.

Культовой фигурой в движении конлангеров является современная

американская писательница, автор многих известных фантастических

романов – Сюзетт Хаден Элджин (Suzette Haden Elgin). Она родилась в

1936 году в штате Миссури, закончила университет Сан-Диего и защити-

ла две докторских диссертации по лингвистике – по английскому языку и

verstka 7/15/07 4:25 PM Page 31

по языку навахо. До 1980 г. Элджин была профессором университета, в на-

стоящее время – на пенсии, продолжает писать и заниматься обществен-

ной деятельностью (она феминистка). Для своей серии романов «Родной

язык» Элджин создала феминистский язык Лаадан (

Láadan)

, словарь и

грамматика которого были опубликованы в 1988 г. Помимо конструирова-

ния языков, Элджин написала большое количество трудов по искусству

общения, в частности по «вербальной самозащите». На ее личном сайте

(http:// www. sfwa.org/members/elgin/SiteMap.html) находится ряд тео-

ретических работ по лингвистике, в том числе по языкам научной фанта-

стики и по лингвоконструированию. В работе «The Language Imperative»

анализируются как социолингвистические, так и собственно лингвистиче-

ские проблемы, связанные с искусственными языками, а также поднима-

ется вопрос о роли научной фантастики в лингвоконструировании.

В главе под названием «Can а language be owned?» Элджин ставит во-

прос о правах создателя языка на свое изобретение и последствиях, выте-

кающих из этих прав, в том числе о роли финансовых факторов в движе-

нии конлангов. Рассматриваются разные случаи: приобретение Британ-

ским советом прав на вспомогательный язык Basic English, судебные

тяжбы между Дж. Брауном – создателем Логлана – и группой реформато-

ров Логлана, наконец, о той позитивной роли, которую, по мнению Элд-

жин, сыграл в сознании среднего американца, не желавшего знать чужих

языков, Клингон — ВЯ, начавший свой путь с нескольких слов в сериале

Star Trek и изучающийся сейчас тысячами людей в мире. При всем своем

«внеземном» облике, нарочитой сложности языковой системы Клингон

получил широкое распространение (поддержанное, разумеется, финан-

сово и рекламно одной из крупнейших голливудских киностудий – Пара-

маунт) и, безусловно, вышел из-под контроля М. Окранда, бывшего его

единственным создателем. Отношение к своему конлангу – Лаадану – Эл-

джин определяет так: она создала его, но не рассматривает себя как его

владелица или руководительница этого проекта. Он был частью ее науч-

ной работы, был лингвистическим экспериментом и воспринимался в свя-

зи с этим совершенно серьезно. Ей и не могло прийти в голову заниматься

его «маркетингом», но когда проект был опубликован, она не намерена

больше контролировать «развитие» Лаадана. Таким образом, Элджин вы-

ступает против претензий авторов распространяющихся ВЯ на эксклю-

зивное право вносить изменения в язык и любым образом управлять его

развитием.

Собственно лингвистические проблемы поднимаются в главе «Связь

между языком и восприятием реальности», где гипотеза лингвистической

относительности иллюстрируется на примере фантастического романа

Дж. Вэнса (Jack Vance) «Языки Пао». В нем речь идет о государстве, кото-

рое формировало своих подданных для будущей профессии еще в детстве,

заставляя выучивать один из вариантов национального языка, – специ-

ально «отредактированный» для той или иной сферы деятельности (воен-

ная, дипломатическая, торговая, творчество и т.п.). К такому положению

паониты пришли не сразу, разные языки были искусственно разработаны

и внедрены в силу необходимости. Раньше в языке Пао не было глаголов,

соответственно, они мыслили категориями состояния, а не действия и не

verstka 7/15/07 4:25 PM Page 32

могли сопротивляться внешней агрессии. Теперь же будущие солдаты по-

лучили язык с четкой, «строевой» (в смысле «строевой подготовки») грам-

матической структурой и лексиконом, формировавшим мышление защит-

ника отечества: слова удовольствиеи сопротивление, отдых и стыд, ино-

планетянин и враг в этом языке синонимы. С другой стороны, для

носителей разных языков Пао одно и то же слово или выражение стало оз-

начать разные понятия, например, значение выражения «человек, добив-

шийся успеха», коренным образом различается в языке солдат, торговцев,

изобретателей и других категорий граждан Пао. Сначала все шло успеш-

но. Конец государству, построенному на «лингвистической относительно-

сти», пришел, когда группа заговорщиков тайно выучила несколько язы-

ков, позволивших им переосмыслить действительность и по-другому «уп-

равлять» ей.

Помимо собственно проекта ВЯ Лаадан, Элджин является автором

книги «The Linguistics & Science Fiction Sampler» (1994) и ряда опублико-

ванных в Интернете обзоров по этой теме. В книге в частности предлагают-

ся советы по конструированию ВЯ. Фантастическая литература тракту-

ется исследовательницей как полигон для лингвистов, позволяющий им

экспериментировать и делать интересные наблюдения над языком. В од-

ной из статей, посвященной использованию языка в качестве механизма

для решения проблем человечества и использованию НФ в качестве лабо-

ратории для изучения этих лингвистических решений, говорится о том,

что язык – самый мощный механизм, который у нас есть для изменения

отношения людей к миру и друг другу и для передачи информации. Боль-

шинство экспериментов, связанных с оказанием влияния на людей при по-

мощи языка, не могут проводиться в реальном мире, прежде всего из эти-

ческих соображений. На помощь приходит «мысленная лаборатория» на-

учной фантастики. Как использовать ресурсы НФ для языковых

исследований? Можно моделировать ситуации, «do things with words» и

наблюдать, что получится, каковы будут последствия. Например, с помо-

щью введения в лексикон человека новой номинации можно изменить фо-

кус его внимания, как это происходит на страницах романа Элджин «Род-

ной язык», когда один из персонажей учит другого новому слову — ‘athad’:

«When you look at another person, what do you see? Two arms, two legs, a

face, an assortment of parts. Am I right? Now, there is a continuous surface of

the body, a space that begins with the inside flesh of the fingers and continues

over the palm of the hand and up the inner side of the arm to the bend of the

elbow. Everyone has that surface; in fact, everyone has two of them.

I will name that the ‘athad’ of the person. Imagine the athad, please. See

it clearly in your mind — perceive, here are my own two athads, the left one

and the right one. And there are both of your athads, very nice ones.

Where there was no athad before, there will always be one now, because

you will perceive the athad of every person you look at, as you perceive their

nose and their hair. From now on.... Now it exists.»

Этот процесс Элджин называет «позитивной сменой фокуса» (positive

linguistic refocusing). Возможен обратный процесс – негативная смена фо-

куса (negative linguistic refocusing): «Возьмите нечто, что уже существует,

и спрячьте, сделайте так, что трудно или невозможно будет обратить на

verstka 7/15/07 4:25 PM Page 33

это внимание, или подчеркните в объекте то, что не хотите прятать, и за-

маскируйте то, что хотите скрыть. Например, возьмем «firing employees» и

назовем это действие «letting people go» (как будто мы даем им свободу, ко-

торой они жаждали) или «shedding employees» (словно это природный про-

цесс, подобный падению листьев осенью, который компания не контроли-

рует и за который не отвечает)». Оба эти процесса смены фокуса можно

смоделировать в ВЯ фантастического произведения и пронаблюдать их

последствия. Естественно, свой ВЯ феминистка Элджин стремилась обу-

строить так, чтобы и позитивная и негативная смена фокуса происходила

в духе борьбы с «мужским шовинизмом».

Для нас важно то, что в работах Элджин — профессионального линг-

виста, в то же время имеющего опыт языкового конструирования и успеш-

но занимающегося литературным творчеством, проблема ВЯ связывает-

ся, во-первых, с теорией лингвистической относительности, во-вторых, с

проблемой эффективности общения между людьми, и наконец, с изучени-

ем коммуникации в фантастической литературе, где могут моделировать-

ся разнообразные ситуации межличностного и межкультурного общения,

создаваться фикциональные миры для «функционирования» самых раз-

нообразных ВЯ, а главное – решение лингвистических проблем включает-

ся там в сюжетные, причинно-следственные связи. В НФ есть возмож-

ность не просто сконструировать тот или иной тип ВЯ, ту или иную комму-

никативную ситуацию, но и проанализировать, «что было бы, если бы…»

verstka 7/15/07 4:25 PM Page 34

Глава 2

Вымышленные языки в мире – фантастическом,

реальном и виртуальном

Imagination is more important than knowledge.

Knowledge is limited. Imagination encircles the world.

А. Эйнштейн

Спрос определяет предложение. В том числе и в гуманитарной сфере.

Поэтому сегодня, если вы хотите построить свой собственный мир, вы може-

те, например, записаться на дистанционные курсы World Builders при Госу-

дарственном университете Калифорнии, Лос-Анджелес (California State

University, Los Angeles) http://www.world-builders.org/ . Там вас научат,

как смоделировать солнечную систему, более или менее отличающуюся

от нашей, поверхность планеты и климат, возникновение жизни и разнооб-

разие жизненных форм и так далее, и тому подобное. Можно пойти иным пу-

тем – воспользоваться одной из доступных в Интернете программ конструи-

рования миров или многочисленными инструкциями, охватывающими са-

мую разную проблематику: от того, как избежать расовых и национальных

стереотипов при создании вымышленных обществ, до принципов моделиро-

вания религии, от изобретения «не-дарвиновской» системы эволюции до

конструирования «конца света» в одном отдельно взятом вымышленном ми-

ре (см., например, http:// www.seventhsanctum.com/www/wwwfull.html

или http:// hiddenway.tripod.com/world/ ) . В любом случае рано или поздно

вы доберетесь до того момента, когда в вашем фантастическом мире появят-

ся разумные существа, а значит вы должны будете обеспечить их вымыш-

ленным языком, соответствующим облику этих существ и миру, который ва-

ми создан.

Вы можете идти и другим путем: от языка к вымышленному миру. Да-

же тот автор, кто сначала захвачен чисто лингвистической идеей: выду-

мать ВЯ без глаголов, или только с односложными словами, или с самой

сложной, какую только можно представить, системой местоимений (по-

добные примеры мы увидим в дальнейшем), не может создавать «язык-

не-для-кого». Образ народа, фантастической расы, которая будет гово-

рить на этом языке, сначала туманный, будет обрастать подробностями;

параллельно, хотите вы этого или нет, детализируется картина мира, ок-

ружающего данную расу. Это происходит уже на стадии формирования

первичного, весьма ограниченного лексического состава вашего ВЯ и на-

чал грамматики. Уже по тому, включите ли вы в первоначальный лексикон

слова типа конь, шатер, племя, река, раб, лук или ракета, лазер, луч, ска-

фандр, космос, можно будет сделать какие-то выводы о культуре народа,

которому язык принадлежит. Даже через выбор существительных для де-

монстрации склонения и глаголов для демонстрации спряжения в грамма-

тике будет проглядывать облик «мира, в слове явленного».

Важно то, что, как бы ни двигался создатель ВЯ (от языка к вымыш-

ленному миру или наоборот) связь между лингвоконструированием и мо-

делированием миров неразрывна. Каждый автор ВЯ в полном согласии со

verstka 7/15/07 4:25 PM Page 35

знаменитой формулой биологии «Филогенез повторяет онтогенез» прохо-

дит ту же дорогу, что и создатели «бумажных» фантастических миров –

писатели фантасты докомпьютерной и компьютерной эры. В «постгутен-

берговскую эпоху» виртуальные (или, как говорят исследователи элек-

тронной коммуникации, «опосредованные компьютером») миры стали оче-

редным после художественной литературы и кинематографа полигоном

для «экспериментальной» проверки гипотез, трактующих отношения ме-

жду языком – сознанием – действительностью.

Фантастическая литература и вымышленные языки

Научная фантастика — не просто вид литературы, но «тенденция се-

годняшней культуры» [Урбан 1972; 25]. Особенность научной фантастики

состоит в том, что автор предлагает читателю некое научное или не совсем

научное допущение и далее строит вокруг него ту картину мира, которая,

по его мнению, сложится при существовании данного допущения. То есть,

писатель строит несколько иную модель реальности, научной, технологи-

ческой, культурной, социальной. Поскольку мы говорим о моделировании

социальных процессов (науки, искусства, культуры, технических дости-

жений), то можно говорить о моделировании сознания и языковых проб-

лем в том числе [Маркалова 2002]. Не случайно в конце XX века в програм-

мах западных университетов появились курсы, посвященные изучению

ВЯ в научной фантастике. Так, в университете Техаса программа подобно-

го курса включала рассмотрение следующих проблем:

1. Какова природа человеческого языка и гуманоидного языка (языка

существ, близких к человеку) в целом?

2. На каких языках (или на каком языке) будут люди говорить в буду-

щем?

3. Как изменится в будущем английский язык?

4. Могли бы животные и/или другие разумные существа общаться с

людьми?

5. Каким образом?

6. Смогут ли когда-нибудь компьютеры владеть языком так же, как

люди?

7. Станут ли они разумными?

8. Какая связь существует между языком и сознанием?

9. Какая связь существует между языком и картиной мира?

10. Отражает язык наш взгляд на мир или управляет им?

11. Можно ли использовать язык как оружие?

12. Как могли бы выглядеть коммуникативные системы «чужих»?

Для решения этих проблем анализируются: премущества звука как

средства коммуникации, отличия фонетики от фонологии (звуков от фо-

нем), основные черты артикуляционного аппарата человека, различные

системы письма, морфемика и морфология, возможные стратегии слово-

образования (аффиксация, придание смысла ранее асемантичным комби-

нациям звуков, заимствование, метафора и т.д.), общая теория синтаксиса,

вопрос о многозначности в человеческом языке, особенности организации

verstka 7/15/07 4:25 PM Page 36

лексических систем (полисемия, омонимия, семантические изменения),

эволюция языка в соотношении с историей народа, законы звуковых изме-

нений, социолингвистика, диалекты, идиолекты, лингва франка, искусст-

венные языки, сопоставление человеческого языка с коммуникативными

системами животных. (см. http://www2.truman.edu/~mshapiro/

lingcon.html)

Как мы видим, содержание предмета «ВЯ и научная фантастика»

вовсе не легковесно. Тем не менее, на сегодняшний день «фантастиковеде-

ние — наука, никак институционально не оформленная и не имеющая соб-

ственного легитимного статуса» [Косарева 2001; 48], при том, что в отечест-

венной науке насчитывается около 200 кандидатских и докторских дис-

сертаций, посвященных изучению фантастики, в разных областях

гуманитарного знания: литературоведении, искусствоведении, филосо-

фии, педагогике [там же]. Однако вымышленные языки в фантастике, как

мы уже упоминали, не стали предметом целенаправленного изучения в

российской лингвистике.

Исключением служит работа Н. Маркаловой «Лингво-фантастиче-

ское исследование» [Маркалова 2002]. Н. Маркалова предлагает краткий

обзор лингвофилософских идей, которые получают свое преломление в

научной фантастике.

Важнейшая лингвофилософская проблема, которая обсуждается в

фантастической литературе и может служить сюжетообразующим фак-

тором, — это проблема лингвистической относительности. Идеи В. Гум-

больдта, Э. Сепира и Б. Уорфа находят понимание у писателей-фантастов,

для которых особенно важна мысль о языковой призме, через которую пре-

ломляется наше видение мира. «Как ни одно понятие невозможно без язы-

ка, так без него для нашей души не существует ни одного предмета, потому

что даже любой внешний предмет для нее обретает полноту реальности

только через посредство понятия», — писал Гумбольдт. Герои романа «Ва-

вилон-17» С. Дилени провозглашают: «Вначале было слово. Пока что-то не

названо, оно не существует,» – и сетуют:

«Возьмите этих кирибианцев, у которых достаточно знаний, что-

бы их вареные яйца несли их от звезды к звезде: у них нет слова дом,

жилье, жилище. «Мы должны защищать свои дома и семьи». Когда го-

товили договор между нами и Кирибией во Дворе Внешних Миров, я

помню, понадобилось сорок пять минут, чтобы сказать эту фразу по-

кирибиански. Вся их культура основана на жаре и смене температур.

Наше счастье, что они знали, что такое семья, кроме людей, они един-

ственные имеют семьи. Но что касается «дома», то кончили следую-

щим описанием: «...помещение, которое создает температурное раз-

личие с внешним окружением на такое количество градусов, которое

делает возможным существование организма с температурой тела в

98,6 градуса; это же помещение способно понизить температуру в

жаркий сезон и повысить ее в холодный; где имеются условия для со-

хранения от порчи органических веществ, используемых в пищу, а

также для нагрева их до температуры кипящей воды, чтобы сделать

их вкус более соответствующим для обитающих в этом помещении,

которые благодаря смене миллионов жарких и холодных сезонов при-

verstka 7/15/07 4:25 PM Page 37

способились к таким изменениям температуры...» и так далее. В конце

концов, нам удалось дать им некоторое представление об идее «дома»

и о том, почему его нужно защищать».

«В романе С. Дилени «Баллада о Бете-2» рассказывается о связи ме-

жду изменениями в языке и средой обитания людей. Обитатели первых

космических кораблей, вынужденных лететь к месту назначения несколь-

ко столетий, веками жили в невесомости и утратили представления о про-

странственной координации. «Сверху», «снизу», «сбоку», «под», «над»,

«между» стали синонимами. Это вызывает затруднения для землянина. В

романе «Вавилон-17» описан язык, в котором нет понятия «я». Человек, го-

ворящий на этом языке, не воспринимает себя как личность, у него нет ин-

стинкта самосохранения, его можно использовать как подрывника-ками-

кадзе без его ведома. Дилени создает различные диалекты в романе «Но-

ва», коды в повести «Время, словно низка самоцветов». В «Балладе о

Бете-2» и «Пересечении Энштейна» его интересуют также погрешности в

передаче информации во времени, когда между отправителем информа-

ции и получателем проходят века и культура, которую описывали эти сло-

ва, давно утеряна» [там же]. Роман Дилени «Тритон» — «это целый склад

лингвистических тем, но они не описаны также подробно, как в «Вавилоне-

17», где автор буквально запутывается в них. Его главный интерес в «Три-

тоне» это семантика, но не семантика Коржибски, а та, что содержится в

философии языка. В эпиграфе каждой из семи глав романа можно найти

цитаты из Витгенштейна, Куайна и даже Фуко» [Meyers 1980].

Н. Маркалова указывает на некоторые языковые средства, которые

используют писатели, желая показать отличия в мышлении и культурах

инопланетных рас. «Аскетическая практика и духовная культура, рели-

гий весьма различных, как известно, запрещает произносить слово «я»»

[Хайдеггер 1993]. В романе «Время перемен» Роберт Сильверберг создал

культуру, в которой употребление местоимений «я» и «меня» считается

неприличным. Он описывает как предпосылки такого запрета, так и его

последствия для говорящих на данном языке: «Тем самым вам отказано в

целом образе мышления, сопутствующем употреблению таких слов, как

«я» и «мне», — покачал он головой. — Заповедь заставляет вас ваши лич-

ные дела придерживать внутри себя и допускает откровенность лишь со

своими побратимами и исповедниками. Обычай возводить вокруг себя сте-

ны оказал влияние даже на вашу грамматику».

Мы видим, что важнейшая социокультурная оппозиция «свой – чу-

жой» находит в фантастической литературе широкую почву для реализа-

ции. Язык играет первостепенную роль в демонстрации иного разума, от-

личного от человеческого.

Фантастов также интересует конструирование языков, спонтанное и

целенаправленное их изменение. «Конни Уиллис, например, в рассказах

«Посиневшая луна» и «Тайм-аут» исследует возможность изменения фор-

мы нерегулярных глаголов и замены ее регулярными. Тоже самое попы-

тался описать Спрэг Де Камп в своем эссе «Язык для путешественников во

времени». Он говорит о постоянном укорачивании слов и предложений для

передачи большего количества информации за тот же отрезок времени.

Язык становится более компактным, но менее гибким, говорящим прихо-

verstka 7/15/07 4:25 PM Page 38

дится догадываться о большинстве невысказанных слов, неправильная

догадка ведет к сбою в коммуникации между двумя говорящими» [Марка-

лова 2002]

Фантасты размышляют и над проблемой создания идеального языка.

«Нормальные языки родились во времена невежества и предрассудков и ге-

нетически содержат закрепленные в структурах неверные представления

о мироздании,» – пишет Р. Хайнлайн в повести «Бездна». «Действительно,

мы говорим «солнце взошло», а это — метафора, закрепившая в языке пто-

лемеевское геоцентрическое представление о вселенной. И хотя мы все зна-

ем, что Земля вращается вокруг Солнца, а не наоборот, мы продолжаем ис-

пользовать данную метафору» [Телия 1988]. Фантастический идеальный

язык, созданный Хайнлайном, – спидток (speedtalk), по утверждению его

автора, «не содержит тех ошибок, которым изобилует английский, ибо он

структурирован так же, как реальный мир» (цит. по Маркаловой).

Другим интересным источником, в котором трактуются проблемы

лингвистической относительности, межличностной и межкультурной

коммуникации и вымышленных языков в научной фантастике, является

книга У.Е. Мейерса «Чужие и лингвисты: изучение языка и научная фан-

тастика» (Walter E. Meyers, «Aliens and Linguists: Language Study and

Science Fiction», 1980). На первой же странице Мейерс констатирует рази-

тельный контраст между богатством лингвистических проблем, поднима-

емых в НФ, и относительной бедностью их лингвистического объяснения.

Свое исследование он посвящает проблемам эволюции ВЯ в фантастиче-

ских произведениях во времени, описывает коммуникацию с «чужими»,

многообразные примеры различных коммуникативных систем «чужих»,

представленные в литературе, исследует с лингвистической точки зрения

телепатию. В пятой главе обсуждается влияние теории языковых универ-

салий на характер коммуникативных систем, которыми снабжают авторы

НФ свои внеземные разумные расы. В шестой главе демонстрируется важ-

ность знания лингвистической теории для создания особого жанра НФ –

рассказов о первом контакте с иной цивилизацией. Обсуждается большое

количество НФ произведений, в которых персонажу приходится учить

новый язык, а вместе с ним приобщаться – успешно или нет – к чужому

способу мышления, к чужой культуре. Выясняется, что писатели-фанта-

сты разработали много путей, «облегчающих» изучение чужого языка, в

том числе способы избежать языковой проблемы, включая автоматиче-

ский перевод. Результатом исследования стала «История лингвистики в

научной фантастике», включающая всю НФ классику, главным фокусом

которой является языковая проблема. В последней, двенадцатой главе,

речь идет о том, «что лингвистика и НФ могут совместно рассказать нам об

обществе».

Существует также довольно много статей и монографий практиче-

ского плана, дающих рекомендации для писателей по использованию ВЯ в

Следует заметить, что языковые системы, конструируемые в реальности для

потенциального контакта с инопланетянами и изучаемые ксенолингвистикой, не

являются предметом нашего исследования, так как, подобно вспомогательным языкам,

создаются с основной целью обеспечения коммуникации в реальном мире.

verstka 7/15/07 4:25 PM Page 39

литературных произведениях. Эти рекомендации варьируются от част-

ных (например, указывается, что в случае, если прямая речь персонажа

представляет собой «перевод» с вымышленного языка, то слова автора, в

которых определяется этот язык, должны предшествовать реплике, т.е. не

“Someone’s following us”, said Kelia in Wessisc, а Kelia lowered her voice and

whispered in Wessisc, “Someone’s following us.”) до весьма общих

принципов, касающихся связей между языком и культурой и применения

гипотезы Сепира – Уорфа при создании фикциональных миров

(http://fmwriters.com/ Visionback/Issue%202/LanguageDamon.htm).

Общегуманитарные проблемы,

связанные с конструированием языков

«… Для решения наиболее фундаментальных проблем человеческой

культуры знание языковых механизмов и понимание процесса историче-

ского развития языка, несомненно, становятся более важными, чем более

изощренными становятся наши исследования в области социального пове-

дения человека. Именно поэтому мы можем считать язык символическим

руководством к пониманию культуры. <…> Языкознание лучше всех дру-

гих социальных наук демонстрирует своими фактами и методами, несом-

ненно более легко устанавливаемыми, чем факты и методы других дисци-

плин, имеющих дело с социологизированным поведением, возможность

подлинно научного изучения общества, не подражая при этом методам и

не принимая на веру положений естественных наук» [Сепир 1993; 260, 265].

На рубеже веков гуманитарные науки все более тесно объединяют свои

усилия для изучения человека. Исследование проектов языкового конст-

руирования оказывается важным для рассмотрения следующих междис-

циплинарных проблем: оппозиция «своего» и «чужого» в культуре и пси-

хологии; влияние виртуальных миров на реальный мир; роль игровой дея-

тельности в жизни современного человека.

Конструирование языков и оппозиция

«свой – чужой» в культуре и языке

Польза партнера по коммуникации заключается в том,

что он другой.

Ю. Лотман

Оппозиция «свой – чужой» является одной из самых значимых в куль-

туре. Человеческое сознание давно бьется над проблемой определения ка-

тегорий «своего» и «чужого». Это дуальное противопоставление определя-

ет многие аспекты деятельности личности и общества, восприятия куль-

турных явлений, организации коммуникации между людьми.

Научно-фантастические литературные произведения и внелитератур-

ные опыты по созданию фантастических миров и фантастических языков

для этих миров являются для современного человека одним из основных

способов осмысления оппозиции «свой – чужой».

verstka 7/15/07 4:25 PM Page 40