Шеин В.И. Информационные и аналитические жанры радиожурналистики: Курс лекций
Подождите немного. Документ загружается.
Нельзя согласиться с теми исследователями, которые, изымая
радиогазету как явление из контекста исторических условий и исходя
из более поздних представлений о радиовещании, характеризуют её
как изначально неполноценную, неудачную форму радиопередач,
справедливо отмечает исследователь радиожурналистики
В.Н.Ружников
8
.
Понять существо и своеобразие радиогазеты, научно определить
её место и значение в истории радиовещания, правильно ответить на
вопрос, почему такая форма в своё время появилась и в своё время
исчезла, можно только с позиций конкретно-исторического анализа.
Этот анализ уже начат в исследованиях историков советского
радиовещания.
На смену радиогазетам, получившим в 20-е годы повсеместное
распространение в советском радиовещании, пришли выпуски
«Последних известий».
Постановлением ЦК ВКП(б) в августе 1932года были
ликвидированы радиогазеты. Создаются и складываются в качестве
основной формы советских информационных радиопередач
«Последние известия» На белорусском радио с 1933года.
Радиовещание как средство массовой информации и пропаганды
поднялось на новую, более высокую ступень.
Радио уже показало свою способность передавать больший
объём информации, чем это делала та или иная печатная газета, быть
более оперативным средством в сборе и распространении информации,
чем газета, чем любое печатное издание (абсолютная оперативность),
давать более полную, более адекватную картину событий (звуковая
атмосфера события, живые голоса его участников), показывать
события в их динамике, развитии, естественном течении.
Эти возможности радиовещания как новейшего средства
массовой информации достаточно явно обозначились к началу 30-
хгодов, но господствовавшая в то время форма радиогазеты уже не
могла открыть им простор, была тесной и узкой для них – они ещё
оставались в основном потенциальными.
Здесь, вероятно, и надо искать причины отказа вещания от
формы радиогазеты и перехода к форме «Последних известий».
«Последние известия», в отличие от радиогазеты, в которой
оперативная информация сочеталась с материалами неоперативными,
представляли собой от начала до конца оперативно-информационную
передачу. Сам факт возникновения такой формы свидетельствовал об
углублении в советском радиовещании процесса дифференциации
программ, о более чётком выделении в программе передач,
8
См.РужниковВ.Н.Так начиналось. Историко-теоретический очерк советского
радиовещания. 1917 – 1928гг. М., 1987.
41
выполнявших различные общественные функции – информационную,
агитационную, пропагандистскую и другие.
«Последние известия», будучи целым комплексом передач в
рамках программы каждого вещательного дня (утренний, дневной,
вечерний, ночной выпуски), обладали значительно большей
информационной площадью, чем любая радиогазета и, следовательно,
намного увеличивали общий объём ежедневно передаваемой по радио
информации.
Возможности радиогазет в области оперативности информации
были ограниченными. Это объяснялось, во-первых, их
периодичностью (одна передача в сутки), во-вторых, присущим им
способам сбора, обработки и распространения информации, который в
основном повторяя способ печатных газет, требовал немалых затрат
времени. Естественно, при этом информационная служба радио
работала в лучшем случае по правилу: сегодня произошло, завтра
сообщается. Такая степень оперативности
9
оптимальна для газеты.
Новая форма – «Последние известия» – резко повышали степень
оперативности радиоинформации. Сообщения, поступавшие в
радиокомитет непрерывно в течение суток, выпуск за выпуском
передавались в эфир. Теперь была исключена возможность для
информации помногу часов лежать на выпуске в ожидании выхода в
эфир очередного номера радиогазеты. Всё более явственно в работе
информационной службы радио утверждалось правило: в «Последних
известиях» сообщать о том, что произошло сегодня. Это обеспечивало
новой форме информационных передач такую степень оперативности,
которая была недосягаема для радиогазет.
Развитие информационной службы на радио в этот период
отмечено ещё одной чрезвычайно важной тенденцией. В структуре
оперативных радиопередач, в том числе «Последних известий», с
начала 30-хгодов всё более утверждается такой элемент, как прямые
передачи с мест событий – трансляции и репортажи. В составе отдела
«Последних известий» была создана специальная редакция
«актуальных передач» – так в то время назывались прямые репортажи
с мест событий и трансляции.
В этих передачах с огромной силой проявилось уникальное
свойство радиовещания как новейшего средства информации – его
абсолютная оперативность, то есть способность сообщать о событии в
то самое время, когда событие происходит, и при этом пересылать
информацию любому числу людей на любые расстояния.
9
Под степенью оперативности информации мы подразумеваем величину
временного отрезка, отделяющего момент самого события от момента получения
информации об этом событии адресатом. По мере уменьшения величины этого
отрезка степень оперативности увеличивается и, наоборот, -- при увеличении
такого отрезка степень оперативности уменьшается.
42
Созданные 70лет назад «Последние известия» (или просто
«Новости») и сегодня живут и здравствуют. Не следует, однако,
впадать в заблуждение. Эта традиционная и несомненно весьма
устойчивая форма не стояла на месте, не застыла в своём изначально-
неизменном виде. Она непрерывно развивалась, совершенствовалась,
подвергалась большим и малым переменам.
Год от года в программах радио возрастал общий объём
информации, увеличивалось количество выпусков «Последних
известий», сокращались промежутки времени между выпусками,
повышалась в целом оперативность радиоинформации. «Последние
известия» в комплексе с другими оперативными передачами давали всё
более полную панораму дня.
В процессе дифференциации всего информационного вещания
уточнялся содержательный (и жанровый) профиль каждой передачи.
Выпуски «Последних известий» всё более отчётливо становились
формой, которая несла в себе краткие оперативные сообщения. Более
крупные по объему и менее оперативные передачи выделялись либо в
качестве самостоятельных элементов программы (репортажи с мест
событий, комментарии на внутренние или международные темы), либо
в качестве составных частей других передач.
На базе «Последних известий» как универсальной формы
возникло несколько модификаций. Среди них отметим экстренные
выпуски «Последних известий», специальные выпуски «Последних
известий» (например, арктический выпуск «Последних известий»),
тематические выпуски информации (например, «Спортивные
известия», в последние годы – «Спортивный дневник»).
Все отмеченные изменения оставляли непоколебимым
положение «Последних известий»; они происходили как бы внутри
этой универсальной формы. Такая «монополия» сохранялась в нашем
вещании до августа 1964года, когда рядом с «Последними
известиями» и как бы в помощь им появилась ещё одна качественно
новая форма – специальная общесоюзная музыкально-информационная
программа «Маяк», созданная 24июня 1964года и белорусская
информационно-музыкальная программа «Крыніца» (1октября
1972г.).
Содержание и профиль нового канала определялись так:
информационно-музыкальная радиопрограмма должна содержать
оперативную информацию (не реже двух выпусков в час) о важнейших
событиях экономической, политической и культурной жизни в стране и
в зарубежных странах, краткие комментарии на тему дня, новости
спорта, репортажи, интервью, создавать путём тщательного отбора и
продуманного повторения наиболее важных новостей политически
верную картину событий внутренней и международной жизни.
43
Радиопрограмма должна состоять также из коротких передач
симфонической и народной музыки, народных, советских и
зарубежных песен, номеров эстрады, коротких рассказов и
композиций.
Организация информационно-музыкального канала была
крупным качественным сдвигом в развитии советского
информационного радиовещания. По сравнению с традиционной
системой выпусков «Последних известий» новая форма обладала
рядом существенных особенностей и преимуществ.
Впервые задача оперативной информации возлагалась не на
отдельную передачу и не на комплекс оперативных передач, а на
целую специальную программу. Одной из ведущих форм
радиоинформации стала, таким образом, целая программа. «Маяк» был
первой в советском вещании круглосуточной программой. «Маяк»
превосходил другие программы радио (и другие каналы информации)
по степени оперативности. Это обеспечивалось своеобразной
структурой программы – выпуски новостей передавались один за
другим каждые полчаса. С появлением «Маяка» неизмеримо
увеличилась информационная площадь отечественного радио. До
августа 1964года по всем программам Центрального радиовещания
передавалось в сутки около 50выпусков оперативной информации,
сразу же после создания «Маяка» число выпусков увеличилось вдвое.
Вышедшая 1октября 1972года информационно-музыкальная
радиопрограмма Белорусского радио «Крыніца» (планировалась
выходить как аналог «Маяка») не смогла повторить успехи и сегодня
здравствующего «Маяка». В силу различных идеологических и
партийных установок руководства того времени белорусская
«Крыніца» не смогла выйти на уровень круглосуточного вещания. В
основном программа дублировала информационное вещание Первого
общенационального канала, а с выходом в эфир на Первой программе
(быстро завоевавшей огромную популярность) утренней
информационно-аналитической передачи «Радиофакт» и
аналитической итоговой программы «Апошніх паведамленняў» –
«Постфактум-радио», интерес радиоаудитории к передаче «Крыніца»
снизился и программа была реорганизована во второй
общенациональный канал вещания Радио-2.
Понятие «жанр»
Жанр – это определенный тип произведения, в переводе с
французского обозначает «вид», «род». Однако в каждой сфере
творческой деятельности существуют свои подходы к определению
этого понятия, но они базируются на общей основе – практике
44
функционирования разных видов искусств на протяжении
определённого времени. Специфика же разных видов искусств вносит
свои коррективы в толкование жанров. Например, в литературе «жанр
– это исторически сложившийся тип литературного произведения», в
теоретическом понятии о жанре обобщаются черты, свойственные
более или менее обширной группе произведений какой-либо эпохи,
данной нации или мировой культуре вообще. Это довольно общее
определение. Следует заметить, что внутри литературоведения
существуют разные толкования понятия «жанр». Так, оно из них
читает публицистику тоже жанром.
В определении жанров в журналистике, особенно в последнее
время, в большей степени учитывается их функциональная
направленность, так как журналистика – такой вид творческой
деятельности, который связан с задачами открытого
публицистического воздействия на общество.
Первостепенное в понимании жанра, его признаков – функция,
но она не существует сама по себе. Как только появляется задача,
возникает и предмет, который она предопределят, на который она
направлена, чтобы воплотиться. Поэтому речь идёт о функционально-
предметном подходе к жанру.
А теперь разложим «по полочкам» творческий процесс
журналиста и уясним, как каждый этап его творчества влияет на
природу жанра.
Потребность общества определяет задачу и цель, которая ведёт к
её решению и удовлетворению потребности: в таком случае все
действия будут подчинены поиску необходимых материалов, набору
«инструментов», способов работы, выполнению определенных
операций.
Задача – это набор представляемых операций, которые должны
воплотиться в творческом действии для удовлетворения определённых
потребностей, обусловленных путём их достижения.
Цель – рубеж, фокусирующий в себе потребность и
обозначающий путь её достижения.
Слово «функция» трактуется в иностранных словарях как
деятельность, роль, назначение, круг обязанностей, с помощью
которых выполняются целевые действия для решения поставленной
задачи. Радиожурналистика осуществляет разные функции
одновременно, то есть она полифункциональна.
Предмет – конкретный материал для изучения, воплощающийся
в журналистское произведение, это информационная база,
необходимая для решения журналистской задачи: факты, события,
явления, ситуации, отношения между ними, процесс их развития, это
сведения, порождающие мысли человека.
45
Метод – набор способов, приёмов для решения задачи, овладения
предметом (наблюдение, изучение, осмысление и т.д.), написание
материала.
Содержание и форма – творчески воплощённая задача в
определённом тексте, готовый результат, выраженный в законченном
журналистском произведении. Под текстом понимается не «газетный
фрагмент», а принятое в современной науке воплощённое в форму
содержание (музыкальный текст, телевизионный текст и т.д.)
10
.
Итак, функция, предмет, метод, содержание и форма находятся в
теснейшем взаимодействии, так как создание произведения есть
творческий процесс.
Любая задача требует для своего решения определенных средств,
формообразующих, композиционных лексических, акустических.
Каждый жанр призван отражать действительность с необходимой
глубиной, охватом документального материала, поэтому жанры
отличаются между собой и масштабом отражения и обобщения. Решая
разные по сложности задачи, журналист оперирует разным временем и
пространством. Объем материала – тоже одно из существенных
качеств жанра. Чем больше объем произведения, тем сложнее его
композиция, внутренние связи всех его компонентов.
И еще, в жанре проявляется не только отраженный материал, но
и сам автор, его отношение к фактам, событиям, явлениям. Поэтому
каждый жанр имеет разную степень самовыражения автора.
Как уже подчеркивалось, особенности жанров
радиожурналистики обусловливаются, спецификой радиоканала и
формой воплощения речевого общения. Они оперируют живым
словом. Многие жанры радиожурналистики, призванные решать
полифункциональные задач воздействия на слушателей, пришли в
эфир из обычного бытового общения. Они видоизменились под
влиянием литературного творчества, стали сложнее, многограннее. Но
направленность на аудиторию, обращенность к слушателю в
радиожанрах остались в опосредованной форме и проявляются
разными способами: от прямого обращения до ведения в текст
различных регулятивных приёмов. Жанры речевого общения на радио
приобрели и новое качество – художественные средства организации
текста.
Мы уже говорили о том, как важно интонационное проявление в
живой речи. Векторы функционального проявления разных жанров
включают в себя широкий спектр варьирования интонаций,
обусловленного задачами конкретного материала.
В информационных жанрах тональность радиосообщения,
интервью, репортажа определены задачей: сообщить новость,
10
См.СмирновВ.В.Жанры радиожурналистики. М., 2002. С.34.
46
рассказать о событии, быть посредником между человеком,
владеющим актуальными сведениями, компетентным мнением и
аудиторией.
Диапазон интонационных возможностей более широк в
аналитических и разговорных (термин «разговорные жанры» ввел
БараневичЮ.Д. Жанры радиовещания. – К., 1978г.) жанрах, так как
они призваны открыто воздействовать на слушателей. Отсюда
вытекают и особенности тонального обращения к аудитории. Хорошо
известно воздействие ораторской публицистики – оно было одним из
составляющих радиопрограмм ещё на заре становления отечественного
вещания. Оно определяется не только смыслом, содержанием текста,
приёмами полемики, риторики, но и в значительной степени тем, как
произносится речь: темпераментом личности, артистизмом, знанием
психологии аудитории и конкретного настроения тех её групп, к
которым обращено выступление.
Определенными возможностями активного воздействия на
радиослушателей располагает и интонация интимности, на которой
строятся некоторые типы бесед и разговоры по душам со слушателями.
Документально-художественные жанры, включающие
разнообразные элементы разных текстов, обладают огромным
спектром тональности. Интонации речевых фрагментов, зависящие от
множества факторов конкретного высказывания в контексте
определённого общения, практически безграничны в своих
эмоционально-смысловых проявлениях.
Чем сложнее задачу выполняет речевой жанр, чем объёмнее его
внутренняя структура. Тем ярче и разнообразнее проявляются
возможности интонационного раскрытия личности в речевом общении.
Таким образом, эта несколько упрощённая схема помогла понять
механизмы жанра, его внутренне устройство и отразить его главные
характеристики и признаки.
Творческий процесс, который был описан выше, един. Деление
его на этапы произведено нами условно, чтобы теоретически
осмыслить технологию работы журналиста.
Необходимо еще раз подчеркнуть особенность жанров. Они
очень подвижны и зачастую не имеют чётких границ, что ставит
иногда в затруднение при жанровом определении конкретного
материала. Такая динамика и размытость очертаний объясняются
спецификой публицистического творчества, разнообразием его
методов и индивидуальными подходами журналистов к созданию
произведения.
Специфика современных радиожанров такова, что требуется еще
одно существенное дополнение: жанры функционируют не
изолированно, а в системе. Каждый жанр в процессе своего развития
проходит определённую эволюцию в соседстве с другими. И это
47
взаимодействие жанров накладывает свой отпечаток на их развитие и
внутреннее устройство.
Вопросы для самоконтроля:
1.Что такое «жанр»?
2.В чём состоит особенность речевых жанров?
3.Каково взаимодействие функции и предмета в процессе работы
журналиста?
4.В чём заключается специфика жанров радиожурналистики?
5.Перечислите основные категории жанра, определяющие
творческий процесс создания произведения.
6.Послушайте различные передачи по радио. Охарактеризуйте их
жанровую принадлежность.
ЛИТЕРАТУРА:
Радиожурналистика. М., 2000.
СмирновВ.В.Аналитическая журналистика: Жанры радиовещания в
контексте массовых коммуникаций. Теория и практика. Ростов-на-
Дону, 1999.
СмирновВ.В.Формы вещания. М., 2002.
РужниковВ.Н.От «Радиовестников РОСТА» до информационной
программы «Маяк». (Вместо предисловия) В.Н.Ярошенко.
Информационные жанры радиожурналистики. М., 1976.
Радкевіч Я.Р.Беларускае радыё. Гісторыя, перспектывы развіцця. Мн.,
1983.
РужниковВ.Н.Так начиналось. Историко-теоретический очерк
советского радиовещания. 1917 – 1928гг. М., 1987.
ЛетуновЮ.О развитии документальной радиожурналистики. М., 1966.
РадкевичЕ.Г., ШеинВ.Н.Радиопередача, ч.I, 1988.
Виды жанров радиожурналистики
48
Идею о системном характере жанров, функционирующих в сфере
радиовещания неоднократно высказывали и развивали в своих
многолетних исследованиях такие известные практики и теоретики
радиожурналистики как Ю.Летунов, Л.Маграчев, Ю.Бараневич,
В.Ружников, В.Ярошенко, А.Ревенко.
В наши дни исследователю жанров радиожурналистики
В.Смирнову довелось, на наш взгляд, успешно систематизировать
накопившиеся, очень часто противоречивые, высказывания о природе
жанров звучащей журналистики и, таким образом, по словам
Всеволода Николаевича Ружникова, «решить или хотя бы поставить
многие серьезные проблемы теории современной радиожурналистики»
в своей новой книге (См.СмирновВ.В.Жанры радиожурналистики.
М., 2002г.).
Понятие «система» по самому общему определению – есть
целостность, все элементы которой составляют некое единство и
подчинены выполнению общей функции.
Эволюция жанров – сложный процесс, он зависит не только от
исторических условий, закономерностей внутреннего развития жанра,
но обусловливается и жанровым окружением в своём канале
коммуникации, а также воздействием других, соседних каналов. Еще
Владимир Ярошенко указывал, что жанры в печати, на радио,
телевидении родственны
11
. Их объединяет общность основной
функции журналистики – отражение и формирование общественного
мнения, которую каждая из систем передачи информации решает
своими средствами, определёнными природой и спецификой
коммуникационного канала. В печати это – написанное слово и
запечатлённое изображение (фотография, рисунок, репродукция
живописной картины), на телевидении – звукозрительное отражение
действительности. Но в каждом коммуникационном канале некоторые
жанры приобретают свои характерные особенности: оперативность,
достоверность, выразительность и т.д., которые обусловлены
техническими возможностями канала и их творческим
использованием.
Исследователь природы жанров Ю.Д.Бараневич в своей книге
«Жанры радиовещания»
12
отметил, что система жанров в каждом
коммуникационном канале складывалась исторически. Их эволюция
была тесно связана с политической жизнью общества, т.е. теми
задачами, которые решали журналисты в различные периоды жизни
страны. В электронных средствах они во многом зависели от развития
техники. Так, появление звукозаписи в начале 30-хгодов было
настоящей революцией в радиовещании. Возможность записи
11
См.ЯрошенкоВ.Н.Информационные жанры радиожурналистики. – М., 1976.
12
См.БараневичЮ.Д.Жанры радиовещания: проблемы становления,
формирования, развития. – Киев, Одесса, 1978.
49
передачи на плёнку, консервирование её, монтирование оказало
благотворное воздействие на жизнь жанров, появление среди них
новых жанров и их разновидностей. Именно в это время стал в полной
мере применяться монтаж в самых разных его проявлениях, в первую
очередь в художественной организации текста. Изобретение и
использование видеозаписи имело не меньшее значение для
телевидения.
Жанры и формы вещания на радио развивались под влиянием
самых разных факторов: устной пропаганды, эстрады, речевых форм
общения, газетных текстов, читаемых в микрофон, освоения
собственной специфики. Сыграли свою роль кино и театр. Но всё-таки
наибольшее влияние на вещание, особенно на первых порах
становления радиопрограмм и жанров, оказала газета. В.Н.Ружников
характеризует эволюцию радиожанров, как процесс движения «от
газетных жанров, через радиогазетные – к жанрам современной
радиожурналистики».
Определенное воздействие на становление, развитие системы
жанров радиожурналистики оказали и «живые» передачи (лекции,
беседы, доклады общественных деятелей, выступления у микрофона
писателей, учёных, специалистов), а позже – внестудийные формы
(радиомитинги, радиособрания, радиопереклички).
Развитие внестудийных передач, как отмечал Ю.А.Летунов,
объяснялось не только поиском наиболее действенных форм и жанров
вещания, поиском, который определялся внутренним законом развития
радиожурналистики: «Внестудийные передачи были вызваны к жизни
и общественно-политическими причинами, надо было добиться
высокой оперативности и главное – максимальной убедительности
передач».
Мы не рассматриваем здесь художественное вещание, но оно
также оказывало заметное влияние на документальную
радиопублицистику.
Итак, можно сказать, что в периоды становления регулярного и
массового вещания система жанров вбирала в себя и перерабатывала
сообразно политическим задачам и своим внутренним возможностям
несколько потоков: газетные тексты, устное речевое общение и
формирующиеся собственные жанры. Позже радиовещание
испытывало влияние и телевидения. Наличие параллельного,
родственного по природе канала коммуникации, работавшего на одну
и ту же аудиторию – со своими средствами, способами отражения
действительности, способствовало более активному использованию
радиовещанием своих возможностей.
Известный исследователь радиожурналистики В.Смирнов
характеризует систему современных жанров как их совокупность,
динамические связи которых (как внутренние, так и внешние)
50