
т.д. В ТЮТе искусство соединено с трудом по созданию спектакля.
Труд, которым занимаются студийцы, понимается не просто как процесс производства чего-либо, но как
реальность самой жизни, как её необходимость и потребность, ибо он объединяется в одно целое с искусством в
формах театра.
Общие задачи для всех сфер деятельности ТЮТа состоят в созидании Прекрасного, в отношении к любому делу
как к творчеству, позволяющему каждому осознать себя как личность и реализовать свой духовно-нравственный
потенциал.
Это даёт возможность вскрыть те глубинные резервы, которые лежат в каждом театральном ремесле, будь то
труд рабочего сцены, декоратора, осветителя, бутафора или гримёра. В какой-то мере эти ремёсла в силу своей
конкретности более соответствуют детской природе, чем сложный строй образной системы театрального спектакля,
отвечают потребности детей в реальной деятельности.
Тютовское производство называется «Ibpod мастеров». Это 12 цехов: 8 технических и 4 организаторских —
РОУ (режиссёрско-организаторское управление), помрежи (помЪщники режиссёра), редакция газеты и зрелищный
цех (или группа связи со зрителем).
Название «Город мастеров» придумали дети.
Монтировочный цех переставляет декорации. Задача ребят проста: прийти за три часа до спектакля, вытащить из
«трюма» щиты, рамы, ящики с кулисами и занавесами, всё это собрать, поставить, подвесить так, как указано в
«планёрках», потом, передохнув, провести спектакль.
В поделочном цехе стоят станки, верстаки, лежат пилы и стамески, рубанки и шерхебели, фуганки и молотки.
Поделочник — столяр. Но столяр особый, театральный. Он делает декорации, вернее, ту их часть, которая строится из
дерева: рамы и станки, ступени и колонны, стены домов и пандусы и ещё многое другое, изобретённое фантазией
художника.
В Бутафорской слободе всё бутафорское. Настоящие там только бутафоры — мальчики и девочки, которые
могут из самых прозаических вещей вроде картона, бумаги, глины, проволоки, тряпочек, кусочков фанеры и обрезков
оргстекла сделать что-нибудь совершенно необыкновенное. И это называется искусством бутафории.
Братья Грим — гримёры ТЮТа. Впрочем, они тоже сказочники, как и их знаменитые «тёзки» братья Гримм.
Только их не двое, а целых двадцать, и творят они свои сказки руками. Вот важный вельможа, вот донской казак,
крестьянин, африканец, индус, вот персонажи известных сказок... Лица, лица, лица...
Старый свет и Новый свет. Это целый район, если говорить современным языком. Здесь царство света —
цветного и белого («чистого», как говорят осветители), здесь под волшебными тёплыми его лучами оживают
предметы, становится бездонным пространство. Здесь живут осветители. Старые учат новых осветительскому
искусству. Поначалу — просто электрике, потом и более сложным вещам.
Шумовая поляна. Поёт соловей. Шумит вода в ручье. Гремит в отдалении гром. Шумовая поляна... Это если
говорить поэтически. А по-деловому — радиошумовой цех. «Радио» — потому что в современном театре (а ТЮТ —
театр современный!) записи на магнитную плёнку используются очень широко. В каждом или почти в каждом
спектакле есть музыка. Если же в спектакле совсем не звучит музыка, то уж наверняка в нём есть шумы.
Швейный переулок — это помещение, в котором располагается пошивочный цех, -небольшое, но в нём творится
очень важное дело.
В цехах, ТЮТа ребята получают множество нужных «ремесленных» навыков: умение плотничать, столярничать,
разбираться в электроприборах, шить, рисовать, красить, клеить, моделировать, обращаться с самыми разными
инструментами. Вместе с тем они учатся слушать музыку, видеть красоту скульптуры, живописной композиции,
поэзию света и цвета, понимать язык звуков и линий, вещей и предметов. Всё это, безусловно, пригодится им в жизни.
Самоуправление. В начале года устраивается общее собрание, на котором рождается тютовское самоуправление.
Формально самоуправление — это старшие всех цехов, которые вместе называются «совет ТЮТа». Цехов 12 — и
старших 12. Тринадцатый — председатель совета, серьёзная фигура, самый главный человек в ТЮТе на очередной
сезон. Вопрос о том, кто будет председателем, начинает обсуждаться в тютов-ских кулуарах задолго до общего
собрания. Все понимают: каков председатель — таков совет, каков совет — таков ТЮТ.
Координационный центр. Название этого цеха говорит само за себя: режиссёр-ско-организаторское управление,
сокращённо — РОУ.
В ведении РОУ находится один из важнейших «институтов» тютовского самоуправления — ответственные
дежурные ТЮТа. Ответственный дежурный, точнее «то-, варищ ответственный дежурный», пожалуй, одна из главных
фигур не только тютовского самоуправления, но и всего ТЮТа в целом. Надев голубую пилотку с эмблемой ТЮТа,
обыкновенный мальчик или девочка превращается в «товарища ответственного дежурного». Все обращаются к нему
лишь на «вы» и по должности — от малыша-тю-товца до педагога.
Главная задача ТЮТа — помогать юному человеку становиться личностью. На это должны быть направлены
вся его жизнь, все сферы его деятельности.
Артистические занятия с детьми в ТЮТе (уроки мастерства, речи, сценодвиже-ния, репетиции спектаклей) —
одна из таких сфер.
Всеми элементами театральной «школы» тютовские студийцы овладевают как предметами игры.
Входя в тютовскую жизнь, ребята постепенно прочно усваивают одну важнейшую истину: путь к спектаклю,
путь к роли, вообще путь в искусстве к какому-либо «результату» сложен, наполнен трудом и требует времени. На
понимание этого их ориентирует вся тютовская система — участие в студийной работе, сложный и многообразный по
формам и содержанию процесс репетиций, работа в цехах, многоплановая общественная деятельность коллектива.
Рекомендуемая литература
Айзенк Г. Проверьте свои способности. М., 1972. ВенгерЛА. Программа «Одарённый ребёнок». М., 1991. Волков
ИЛ. Много ли в школе талантов? М., 1989.