Рудер Э. Типографика

140Êîíòðàñòû

Albert

Bernard

Claude

Denis

Eugène

Félix

Georges

Henri

Isidore

Jean

Kléber

Louis

Maurice

Noël

Oscar

Paul

Quiberon

Roland

Simon

Théo

Ursule

Valentin

Wagram

Albert

Bernard

Claude

Denis

Eugène

Félix

Georges

Henri

Isidore

Jean

Kléber

Louis

Maurice

Noël

Oscar

Paul

Quiberon

Roland

Simon

Théo

Ursule

Valentin

Wagram

Albert

Bernard

Claude

Denis

Eugène

Félix

Georges

Henri

Isidore

Jean

Kléber

Louis

Mauricex

Noël

Oscar

Paul

Quiberon

Roland

Simon

Théo

Ursule

Valentin

Wagram

141Êîíòðàñòû

Íà ëåâîé ñòðàíèöå: ðåêëàìà øðèôòà Óíèâåðñ.

Îñòðîêîíòðàñòíîå ïðîòèâîïîëîæåíèå ïðÿìîå-

êîñîå. Ýôôåêò êîñèíû óñèëåí òåì, ÷òî ñòðîêè

êóðñèâà âûðîâíåíû ïî íàêëîííîé ëèíèè.

Ñâåðõó: ñóïåðîáëîæêà äëÿ àíòîëîãèè äàäàèñò-

ñêîé ïîýçèè. Âçàèìîíàëîæåíèå íåñêîëüêèõ êîí-

òðàñòîâ, ìíèìî áåñïîðÿäî÷íîå, ïîïûòêà âèçó-

àëüíîé èíòåðïðåòàöèè ïîýçèè äàäàèçìà.

Eine Anthologie

dadaistischer

Dichtungen in

englischer,

französischer,

spanischer

und deutscher

Sprache

Herausgegeben

von

Eugen Schläfer

im

Arche-Verlag

Zürich-Stuttgart

dada

n

ew-york

berl

i

n

madrid

paris

genève

zürich

143Òîíàëüíàÿ öâåòíîñòü

Òîíàëüíàÿ öâåòíîñòü

144Òîíàëüíàÿ öâåòíîñòü

Òèïîãðàôó ïîðîé ëåã÷å îòíîñèòüñÿ ê øðèôòó â ïåð-

âóþ î÷åðåäü êàê ê ìàññå ñåðîãî, îñòàâëÿÿ çà íèì

ëèøü ýñòåòè÷åñêóþ è äåêîðàòèâíóþ ðîëü. Èçáðàíèå

ìàññû ñåðîãî èëè òîíàëüíîé öâåòíîñòè îñíîâîé

îôîðìëåíèÿ, ê êîòîðîìó çàòåì äîëæíà ïðèìåíÿòüñÿ,

ïîäëàæèâàòüñÿ òèïîãðàôèêà, çíàê ïðîôåññèîíàëüíîé

íåçðåëîñòè. Ïðîèçâåäåíèå ïå÷àòè, â êîòîðîì ñêîëü

óãîäíî ýôôåêòíî îáûãðàíî ñåðîå, ìîæåò â òî æå âðå-

ìÿ ñòðàäàòü îò ñåðüåçíûõ ôóíêöèîíàëüíûõ è ôîð-

ìàëüíûõ èçúÿíîâ. Äî îáðàùåíèÿ ê òîíàëüíûì ýôôåê-

òàì íåîáõîäèìî îáåñïå÷èòü ôóíêöèîíàëüíî îïðàâäàí-

íûé òèï íàáîðà.

Ëèøü ïðè ñîáëþäåíèè ýòîãî èñõîäíîãî óñëîâèÿ òèïî-

ãðàô ìîæåò è äîëæåí ïðèíÿòü âî âíèìàíèå: ðàçëè÷-

íûå âîçìîæíîñòè ñîçäàíèÿ òîíàëüíîãî ýôôåêòà ïðè

ïîìîùè ëèíèé, òèïîãðàôñêèõ óêðàøåíèé è ïå÷àòíûõ

ëèòåð. Íà ñîñåäíåé ñòðàíèöå ïîêàçàíû ìíîãî÷èñëåí-

íûå îòòåíêè ñåðîãî  îò ãëóáîêîãî ÷åðíîãî öâåòà äî

ñâåòëî-ñåðîãî  ëèøü ìàëàÿ ÷àñòèöà òûñÿ÷åêðàòíî áî-

ëåå øèðîêèõ, ïðàêòè÷åñêè íåîãðàíè÷åííûõ âîçìîæíîñ-

òåé. Òåì ñàìûì ìû âñòóïàåì â îáëàñòü îïòè÷åñêèõ

èëëþçèé; âñå ôîðìû è çíàêè íàïå÷àòàíû òîé æå ãëó-

áîêîé ÷åðíîé êðàñêîé, íî òîíêàÿ ëèíèÿ âûãëÿäèò êàê

ñåðàÿ, à èõ ìíîæåñòâî  êàê ñåðàÿ ïëîñêîñòü. Îäèí

è òîò æå êåãåëü øðèôòà çðèòåëüíî ïðåîáðàæàåòñÿ

ñ ðàçðÿäêîé ëèòåð èëè ñ èçìåíåíèåì èíòåðëèíüÿæà.

×åðíîå ñîçäàåò äëÿ íàøåãî ãëàçà ðàçëè÷íûå îòòåíêè

ñåðîãî, íî ýòî æå ÷åðíîå èìååò åùå îäíî ñâîéñòâî,

êîòîðîå ñëåäóåò çíàòü òèïîãðàôó: äàæå â ìàëåéøåì

êîëè÷åñòâå ÷åðíîå ïîãëîùàåò áåëîå è ãëóáæå ëåæèò

â ïëîñêîñòè, ÷åì áåëàÿ ïîâåðõíîñòü. Íà ïðàâîé ñòðà-

íèöå ÷åðíûé êâàäðàò ïðåäñòàâëÿåò äûðó â ïëîñêîñòè,

è îò èíòåíñèâíîñòè ÷åðíîãî èëè ñåðîãî çàâèñèò ãëó-

áèíà ïðîðûâà ïëîñêîñòè. Ìû èìååì ñòîëüêî æå óðîâ-

íåé ãëóáèíû, ñêîëüêî è ãðàäàöèé ñåðîãî; áåëàÿ ïëîñ-

êîñòü ñëîìàíà è ïðîíèçàíà èëëþçîðíûìè óãëóáëå-

íèÿìè.

Ê ýôôåêòàì òîíàëüíîé öâåòíîñòè è ãëóáèíû òèïîãðàô

äîëæåí ïðèáåãàòü ëèøü ñîçíàòåëüíî è ïî çðåëîì ðàç-

ìûøëåíèè. Íèæåñëåäóþùèå ïðèìåðû êîëåáëþòñÿ

â ïðåäåëàõ îò äâóõ òîíàëüíûõ ãðàäàöèé âïëîòü äî

ðàçíîîáðàçíåéøèõ ðàñöâåòîê ñåðîãî. Â òèïîãðàôèêå,

íàöåëåííîé íà ïåðåäà÷ó èíôîðìàöèè, â ïðîñòîì ñî-

îáùåíèè, îáëå÷åííîì â êíèæíóþ èëè æóðíàëüíóþ

ôîðìó, â òåêñòîâîé ÷àñòè ãàçåòû ìîæíî ðàáîòàòü

â îäíîé òîíàëüíîñòè ñåðîãî, â ëó÷øåì ñëó÷àå îñâåò-

ëÿÿ òîí ðàçðÿäêîé â ñëîâàõ ëèáî äåëàÿ åãî òåìíåå

ïóòåì ïðèìåíåíèÿ ïîëóæèðíîãî øðèôòà äëÿ âûäåëå-

íèé. Â ðåêëàìíîé ïðîäóêöèè, îäíàêî, áîãàòàÿ íþàíñè-

ðîâêà ñåðîãî, ïðàâîìåðíàÿ è æåëàòåëüíàÿ, îáåñïå÷è-

âàåòñÿ íàëè÷èåì çâó÷íî îðêåñòðîâàííûõ ãàðíèòóð

øðèôòà (20 íà÷åðòàíèé Óíèâåðñà). Ãðàäàöèè ñåðîãî 

âûðàçèòåëüíîå ñðåäñòâî, ñëóæàùåå ïåðåäà÷å ðàçëè÷-

íûõ ñìûñëîâûõ çíà÷åíèé â îáúåìèñòîì ïå÷àòíîì èç-

äàíèè, íî îíè òàêæå è ôîðìàëüíîå ñðåäñòâî, ïîòðåá-

íîå äëÿ ñîîáùåíèÿ ïðîèçâåäåíèþ ïå÷àòè âíóøèòåëü-

íîãî è äèíàìè÷åñêîãî õàðàêòåðà.

Ñòð.

285

145Òîíàëüíàÿ öâåòíîñòü

nnenenenenenenenenenn

iiiiiiii

îîîîîîîîîîî

§§§§§§§§§§§§§

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dpdpd d dp

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146Òîíàëüíàÿ öâåòíîñòü

1

2

3

147Òîíàëüíàÿ öâåòíîñòü

Ñòðàíèöû 146/147

Èñòîðèÿ îáðåçíîé ãðàâþðû íà äåðåâå  ïðèìåð

ïîñòåïåííîãî îáîãàùåíèÿ òîíàëüíûõ ýôôåêòîâ.

Ðàçâèòèå øëî îò ëèíåéíîãî ñòèëÿ (ðàññ÷èòàííî-

ãî íà ðàñêðàñêó) ê áîãàòñòâó òîíàëüíîé öâåòíî-

ñòè ïðîäîëüíîé ãðàâþðû Ðåíåññàíñà.

1 Èãðàëüíàÿ êàðòà. Ãåðìàíèÿ, îêîëî 1400.

2 Äåñÿòàÿ Çàïîâåäü, èç «Seelenhort», Àóãñáóðã,

1478.

3 Õðèñòîñ Äîáðûé Ïàñòûðü, îêîëî 1450.

4 Êñèëîãðàôè÷åñêîå èçäàíèå «Ars Memorandi»

(òàáåëüíîå êíèãîïå÷àòàíèå). Íà÷àëî XV â.

5 Òîò æå ñþæåò, ÷òî è ¹ 4, â èçäàíèè 1510 ã.

6 Òàéíàÿ âå÷åðÿ, èç «Schatzbehalter», Íþðíáåðã,

1491.

4

5

6

148Òîíàëüíàÿ öâåòíîñòü

Ñòð. 148

Òåõíèêà òîðöîâîé ãðàâþðû íà Äåðåâå îáåñïå-

÷èâàåò áîãàòåéøóþ øêàëó òîíàëüíîé öâåòíîñòè,

è îò íåå äî ïåðåäà÷è îòòåíêîâ ñåðîãî ðàñòðè-

ðîâàíèåì â àâòîòèïèè îñòàåòñÿ ëèøü îäèí êî-

ðîòêèé øàã.

7 Äèêèé ÷èëëèíãåìñêèé áûê. Òîìàñ Áüþèê, 1789.

Ñòð. 149

Âîçìîæíîñòè òîíàëüíûõ ãðàäàöèé â òèïîãðàôè-

êå ïðè ïå÷àòè â îäèí ïðîãîí.

1 Ëèíèè îäíîé òîëùèíû ñ ðàçíûìè ðàññòîÿíèÿìè.

2 Ëèíèè ðàçíîé òîëùèíû ñ îäèíàêîâûìè ðàñ-

ñòîÿíèÿìè.

3 Ðàñòðèðîâàíèå ïëîñêîñòè â àâòîòèïíîì êëèøå.

4 Ãðàäàöèÿ êåãëåé øðèôòà.

5 Ñâåòëîå, ïîëóæèðíîå è æèðíîå íà÷åðòàíèÿ

ðóáëåíîãî øðèôòà.

6 Íàáîð ñ ïåðåìåííûì èíòåðëèíüÿæåì.

149Òîíàëüíàÿ öâåòíîñòü

1 2 3

abcdefghiklmnopqrstuvwxyzabcdefghiklmnopqrstuvwxyzabcdefghiklmnopqrstuvwxyzabcdefghiklmnopq

abcdefghiklmnopqrstuvwxyzabcdefghiklmnopqrstuvwxyzabcdefghiklmnopqrstuvw

abcdefghiklmnopqrstuvwxyzabcdefghiklmnopqrstuvwxyzabcdefghiklmn

abcdefghiklmnopqrstuvwxyzabcdefghiklmnopqrstuvwxyzabcd

abcdefghiklmnopqrstuvwxyzabcdefghiklmnopqrst

abcdefghiklmnopqrstuvwxyzabcdefghiklmno

abcdefghijklmnopqrstuvwxyzabcdefg

abcdefghiklmnopqrstuvxyz

4

stellt die sinnfälligsten Zeichen der heutigem Ge-

stalten zu Grunde liegenden Gesinnung und Folm-

anschauung. Wie dieser neue Formwille, auf ein-

heitlichen Ausdruck ausgehend, sich in sämtlichen

Erzeugnissen, die für Einrichtung und Ausstattung

der Bauten in Betracht kommen, bis in alle Einzel-

heiten hinein formändernd auswirken mußte - seien

es nun Möbel, Tapeten, Teppiche, Beleuchtungs-

körper, Dekorationsstoffe usw. -, so bemächtigte er

sich auch der Schrift. Ein letztes Wort wurde auf

diesem Gebiet durchaus nicht gesprochen, und so

hielten wir es als eine mit ihrem Schriftschaffen auf

die Erfordernisse der Zeit eingestellte Schriftgießerei

für geboten, an der Lösung des Groteskproblems

mitzuwirken. Was wir damals ins Auge faßten, war

die Herausgabe einer auf Grund klassischer Schrift-

formen einfach, aber formschön und in klaren Ver-

hältnissen gestalteten konstruktiven Grotesk, welche

nicht nur den Bestrebungen der Gegenwart dienlich,

sondern ein die Zeitströmungen überdauernder

6

Das Formschaffen unserer Zeit steht im Zei-

chen der Darstellung des Grundsätzlichen, des

Wesentlichen und Zweckhaften. Es ist stark ge-

danklich orientiert und zeigt als hauptsächlichen

Grundzug ein Streben nach Verwirklichung des

sachlich Notwendigen unter Zurückgehen auf

möglichst einfache Mittel und Ausdruckswei-

sen. Das seit einigen Jahren den Städten Mittel-

Das Formschaffen unserer Zelt steht Im Zei-

chen der Darstellung des Grundsätzlichen, des

Wesentlichen und Zweckhatten. Es ist stark

gedanklich orientiert und zeigt als hauptsäch-

lichen Grundzug ein Streben nach Verwirk-

lichung des sachlich Notwendigen unter Zu-

rückgehen auf möglichst einfache Mittel und

Ausdrucksweisen. Das seit einigen Jahren den

Das Formschaffen unserer Zelt steht Im

Zeichen der Darstellung des Grundsätz-

lichen, des Wesentlichen und Zweckhaf-

ten. Es Ist stark gedanklich orientiert und

zeigt als hauptsächlichen Grundzug ein

Streben nach Verwirklichung des sach-

lich Notwendigen unter Zurückgehen auf

möglichst einfache Mittel und Ausdrucks-

welsen. Das seit einigen Jahren den Städ-

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Рудер Э. Типографика

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