45
Этих дней не смолкнет слава...: материалы конференции. – Гродно, 2009
она связана с трагедией личной жизни: в годы Второй мировой вой-
ны в Варшавском гетто погибли все родственники Вайнберга: сес-
тра, родители… Если бы Вайнберг по настоянию родителей не бе-
жал из Варшавы, его бы могла ожидать судьба польского музыканта
Владислава Шпильмана, историю которого рассказал фильм «Пиа-
нист» (режиссер Роман Поланский).
В 1968 году Вайнберг начал работать над оперой «Пассажир-
ка» по одноименной повести Зофьи Посмыш – бывшей узницы Ауш-
вица. Ее повесть уже привлекала внимание режиссеров. Так, в 1961
году Анджеем Мунком (погибшим во время съемок) и Витольдом
Лесевичем был снят фильм с одноименным названием. Это – пси-
хологическая драма, происходящая в двух временных плоскостях:
мирное время, год 1953-й, и ретроспективный взгляд в прошлое, в
1943-й; палуба пасс ажирского парохода и лагерь смерти Аушвиц.
На борту парохода, направляющегося в Бразилию – немецкая суп-
ружеская пара (дипломат Вальтер и его жена красавица Лиз). Жен-
щина, появившаяся на палубе парохода, вызвала лавину воспоми-
наний военных лет, когда Лиз была надзирательницей лагеря А ушвиц;
уж очень она была похожа на заключенную Марту. Между ними –
палачом и жертвой – начинается сложная психологическая игра…
Опера создавалась на одном дыхании, за очень короткий срок;
получила высокую оценку Д. Шостаковича. Ее готовили к поста-
новке в Польше, Чехии. Однако на долгих 40 лет произведение пре д -
почли забыть. Мировая премьера оперы состоялась уже после смер-
ти композитора, 27 декабря 2006 года в Светлановском зале
Международного До ма музыки; опера прозвучала в исполнении со-
листов, хора и оркестра Музыкального театра им. Станиславского
и Немеровича-Данченко.
Оригинальное сценическое воплощение: сцена разделена на два
яруса; верхний ярус – проекция палубы корабля, на котором разыг-
рывается трагедия Настоящего, нижний ярус – бараки Аушвица,
то Прошлое, что болью в сердце напоминает о себе. Два мира су-
ществуют в опере параллельно и каждый со своим лицом: Реаль-
ность и Память, Добро и Зло. И, неслучайно , в качестве эпиграфа к
опере авторы взяли слова французского поэта Поля Элюара: «Если
заглохнет эхо их голосов, то мы погибнем». Обращение к памяти, а
значит и к совести каждого из нас, полно глубокого смысла.
Композитор и либреттисты, сохранив сюжетную канву повес-
ти, существенно развили действие, ввели новых персонажей, новые
мотивы и ситуации. Сделано это тактично, с пониманием специфи-
ки музыкальной драматургии. Вот пример: один из героев повести,