Ришар Л. Энциклопедия экспрессионизма

Подождите немного. Документ загружается.

201

Ëèòåðàòóðà

ÊËÀÁÓÍÄ (íàñò. èìÿ è ôàì. Àëüôðåä

Ãåíøêå) (Êðîññåí-íà-Îäåðå, 1.11.1890

 Äàâîñ, 14.8.1928). Â øåñòíàäöàòè-

ëåòíåì âîçðàñòå çàðàçèëñÿ òóáåðêóëå-

çîì. Ïóáëèêîâàë âçâèí÷åííûå ïî èí-

òîíàöèè ðîìàíû, ñî÷èíÿë ñëîâà ê ïåñ-

íÿì, êîòîðûìè âäîõíîâëÿëñÿ Áðåõò. Ïî

ìàíåðå áëèçîê Âåäåêèíäó: âñå ýðîòè÷-

íîå, íåñîìíåííî, âëåêëî åãî. Îäíàêî

ïî ÷àñòè þìîðà îí ïðåâîñõîäèò Âåäå-

êèíäà. Ïèñàë Êëàáóíä íà ñêîðóþ ðóêó,

ìàëî çàáîòÿñü î ôîðìå; èìåííî ïîýòî-

ìó åãî íåêîãäà çíàìåíèòûå ðîìàíû

(«Ìîðî», 1916; «Áðàêå», 1918; «Ôðàí-

öèñê», 1921) ñåãîäíÿ ïîëíîñòüþ çàáû-

òû. Óäà÷íåå ñëîæèëàñü ñóäüáà åãî òå-

àòðàëüíîé ïüåñû «Ìåëîâîé êðóã» (Der

Kreiderkreis, 1925), íåñêîëüêèõ ïåñåí

è ïåðåâîäîâ ñ êèòàéñêîãî. Êàê è Âåäå-

êèíä, Êëàáóíä ëèøü êîñâåííî ñâÿçàí ñ

ýêñïðåññèîíèçìîì.

Ïîðòðåò ÊËÀÁÓÍÄÀ

ÊÎÐÐÈÍÒ Êóðò (Ëåííåï, Ðåéíñêàÿ

îáëàñòü, 20.2.1894  Âîñòî÷íûé Áåð-

ëèí, 27.8.1960). Ñûí ïîâåðåííîãî â

äåëàõ, îí èçó÷àë þðèñïðóäåíöèþ â

Ïàðèæå è Ìàðáóðãå, çàòåì ëèòåðàòóðó

è èñòîðèþ èñêóññòâà â Áîííå. Ðÿäîâîé

âî âðåìÿ Ïåðâîé ìèðîâîé âîéíû, çà-

òåì æóðíàëèñò â Áåðëèíå. Ïîñëå 1928 ã.

ñòàë æèòü ëèòåðàòóðíûì òðóäîì; â ñâî-

åì ðîìàíå «Ôþðåð Õåëëüìàí»

(Hellman der Führer, 1943) ïðèíèìàåò

èäåè íàöèçìà. Â 19451955 ãã. âëàäå-

ëåö êíèæíîãî ìàãàçèíà â Ëåéõëèíãå-

íå, çàòåì ïîñåëèëñÿ â Âîñòî÷íîì Áåð-

ëèíå. Ïåðåïèñûâàåò ðîìàí «Ôþðåð

Õåëëüìàí» â ñîîòâåòñòâèè ñ ñîöèàëè-

ñòè÷åñêîé èäåîëîãèåé; êíèãà âûõîäèò

â ÃÄÐ ïîä íàçâàíèåì «Äåëî Ïåêåðà»

(Die Sache mit Päker).

Äåáþòîì Êîððèíòà â ëèòåðàòóðå ñòà-

ëè íåâûðàçèòåëüíûå  ÷àùå âñåãî

ðèôìîâàííûå  ñòèõè, îïóáëèêîâàí-

íûå â 1915 ã. â ñáîðíèêå «Äåéñòâèå-

Ñìåðòü-Ëþáîâü. Ñòèõè î âîéíå» (Tat-

Tod-Liebe. Gedichte aus dem Kriege).

Áîëåå èíòåðåñåí ñáîðíèê «Òðóáàäóð íà

ïîñòó» (Troubadour auf Feldwacht,

1917), íàïèñàííûé ïîä Âåðäåíîì;

çäåñü çàìåòíà áîëåå òùàòåëüíàÿ ðàáî-

òà ïîýòà íàä ÿçûêîì. Â 1915 ã. Êîððèíò

ïðèâåòñòâîâàë âîéíó, íî â 1917 ã. îí

ïðîñèò Áîãà âîññòàíîâèòü ìèð. Â ñáîð-

íèêå «Áîëüøàÿ ìîëèòâà. Íîâûå ñòèõè»

(Das große Gebet. Neue Gedichte, 1919),

íàïèñàííîì â ïîñëåäíèé ãîä âîéíû,

Êîððèíò, ïðèçûâàÿ èìåíà Áåõåðà, Âåð-

ôåëÿ è Ãàçåíêëåâåðà, ñ âîîäóøåâëåíè-

åì ïîäíèìàåòñÿ íà áàððèêàäû, âîç-

äâèãíóòûå íå äëÿ îáîðîíû îò êàïèòà-

ëèñòîâ, à âî èìÿ áîðüáû ñ îãðàíè÷åí-

íîé ìåùàíñêîé ìîðàëüþ. Êîððèíò áûë

ïëàìåííûì ïðèâåðæåíöåì ñâîáîäíîé

ëþáâè, ñòîðîííèêîì ñîâîêóïëåíèÿ

âñåõ ñî âñåìè, îðãèè ìåæäó ëþäüìè

âñåõ ðàñ è íàðîäîâ. Åñëè Îòòî Ãðîññ

ñ÷èòàë ñåêñóàëüíîå îáùåíèå óíèâåð-

ñàëüíîé ïàíàöååé, íî ëèøü â îòíîøå-

202Ýíöèêëîïåäèÿ ýêñïðåññèîíèçìà

íèè îòäåëüíî âçÿòûõ ïàð, òî Êîððèíò

ïðîïîâåäîâàë ìèðîâóþ ðåëèãèþ âñå-

ëåíñêîãî ñîâîêóïëåíèÿ: ñ÷àñòüå, ëèêî-

âàíèå, áðàòàíèå, ìèð äîëæíû ñòàòü åãî

ëîãè÷åñêèìè ñëåäñòâèÿìè; òàê áóäåò

ïîêîí÷åíî ñ âîéíîé, çàâèñòüþ è çàñè-

ëüåì îáûâàòåëåé. Ñâîè èäåè Êîððèíò

ðåøèë îáëå÷ü â ôîðìó ðîìàíà. Â 1919 ã.

òèðàæîì 5000 ýêçåìïëÿðîâ âûøëî ïåð-

âîå èçäàíèå êíèãè «Ïîòñäàìñêàÿ ïëî-

ùàäü, èëè Íî÷è íîâîãî ìåññèè»

(Potsdamer Platz oder die Nächte des

neuen Messias). Èìÿ ýòîãî ìåññèè 

Ãàíñ Òåðìàäåí, îí ðîäîì èç ãîðîäà

Áàðìåíà-íà-Âóïïåðå. Îí ïðèåçæàåò â

Áåðëèí è ïîäöåïëÿåò ïðîñòèòóòêó, êî-

òîðàÿ áóêâàëüíî ïîêîðåíà àêòèâíîñ-

òüþ ýòîãî þíîøè ñ íåèñòîùèìîé ïî-

òåíöèåé: «Îí âñå ãëóáæå ïîãðóæàëñÿ â

êîëîäöû, ãäå öàðèëà êðîìåøíàÿ òüìà,

âûñâîáîæäàÿ íåâèäàííûå ñèëû è ïî-

ðîæäàÿ ñòîëü ïðè÷óäëèâûå îáðàçû, ÷òî

òà, êîòîðàÿ ïðèâÿçàëà åãî ê ñåáå êàê

ó÷åíèêà, âñêîðå ïðîñëàâèëà åãî êàê

ó÷èòåëÿ». Ïåðâûì äåëîì Òåðìàäåí ñî-

áëàçíÿåò ðåâíèâî îõðàíÿåìóþ äåâ-

ñòâåííèöó ñ òîíêèìè ãóáàìè è äåëàåò

èç íåå áîãèíþ ÷óâñòâåííîñòè. Òåðìà-

äåí çàíÿò òàêæå îáðàùåíèåì íîâè÷êîâ;

êàê íîâûé ìåññèÿ, îí îñâîáîæäàåò

ëþäåé îò óæàñà ñåêñóàëüíîé çàæàòîñ-

òè. Ëþäè ñòåêàþòñÿ îòîâñþäó ê Ïîòñ-

äàìñêîé ïëîùàäè, øòàá-êâàðòèðå ìåñ-

ñèè. Î÷åíü ñêîðî âñå îêðóæàþùèå ïëî-

ùàäü çäàíèÿ ïðåâðàùàþòñÿ â áîðäåëè;

òåïåðü óæå íàðîä ñúåçæàåòñÿ â Áåðëèí

èç Àíãëèè, Ôðàíöèè è Ìåêñèêè; ãîðîä

íàáèò äî îòêàçà. Íà ïîäìîãó çîâóò ïî-

ëèöèþ è àðìèþ, îäíàêî â èõ ðÿäàõ îá-

íàðóæèâàåòñÿ íåìàëî äåçåðòèðîâ, êî-

òîðûå òàêæå ïðèíèìàþò ó÷àñòèå â

øèðîêîìàñøòàáíîì ñîâîêóïëåíèè.

Ðàñöâåòàåò «âåñíà ÷åëîâå÷åñòâà», ïðî-

öåññ «âîñêðåñåíèÿ ïëàíåòû» èäåò ïî

âîñõîäÿùåé; â êîíöå êîíöîâ Ãàíñ Òåð-

ìàäåí âçìûâàåò íà íåáåñà íà áåëîì

îáëàêå.

Â ïðîçå Êîððèíòà íåìàëîâàæíóþ ðîëü

èãðàåò èðîíèÿ  îáñòîÿòåëüñòâî, êî-

òîðîå çàäåòûå çà æèâîå êðèòèêè íå âñå-

ãäà ó÷èòûâàëè. «Èíñòèíêò» (Trieb,

1919)  ïàðîäèÿ, ãäå íåìåöêèé «ðî-

ìàí âîñïèòàíèÿ» â äóõå Ã¸òå èðîíè÷åñ-

êè ñîîòíîñèòñÿ ñ âîñïèòàíèåì ïëîòè.

«Áîðäåëü» (Bordel, 1920)  ñòèëèñòè-

÷åñêèé ýêñïåðèìåíò. Êîððèíò ïîëüçó-

åòñÿ çäåñü ïðåèìóùåñòâåííî âíóòðåí-

íèì ìîíîëîãîì. Ïàðèêìàõåðó Èîàõè-

ìó Ïàçåíòðàëþ âîñåìíàäöàòü ëåò. Îí

÷ðåçâû÷àéíî õîðîø ñîáîé, íàäåëåí

íåâåðîÿòíîé ïîëîâîé ñèëîé è çàíèìà-

åòñÿ ñâîäíè÷åñòâîì. Åãî çàïèñíàÿ

êíèæêà ñ ðàñïèñàíèåì èíòèìíûõ

âñòðå÷ çàïîëíåíà íà ìíîãî ìåñÿöåâ

âïåðåä. Â êîíöå êîíöîâ æåíùèíû è

ñåêñ òàê èçìàòûâàþò åãî, ÷òî îäíàæ-

äû, ñîâåðøåííî âûäîõøèñü, îí óñòðà-

ÊÓÐÒ ÊÎÐÐÈÍÒ. 1930

203

Ëèòåðàòóðà

èâàåò ïîäæîã, ñ òåì ÷òîá óéòè èç æèç-

íè. Â ðîìàíå «Ìî Ìàðîâà» (1920) Êîð-

ðèíòó óäàëîñü åùå ðàç ïðåâçîéòè ñà-

ìîãî ñåáÿ: åãî ãåðîèíÿ  æåíùèíà ñ

ÿðêî âûðàæåííûìè ñàäèñòñêèìè íà-

êëîííîñòÿìè  ñ ïîìîùüþ ñïåöèàëü-

íî èçãîòîâëåííûõ õèòðîóìíûõ óñò-

ðîéñòâ áóêâàëüíî ðàçäèðàåò íà ÷àñòè

è ñåáÿ, è ñâîèõ ëþáîâíèêîâ. Âñêîðå åé

ñòàíîâèòñÿ ìàëî è ýòîãî, è îíà íàáè-

ðàåò öåëóþ àðìèþ ñåêñóàëüíî îäåðæè-

ìûõ äüÿâîëèö, êîòîðûå âûñûïàþò íà

óëèöû ãîðîäà. Ìóæ÷èíû ëåçóò èç êîæè

âîí, ÷òîáû èì óãîäèòü, íî îò ïîëîâîãî

ïåðåíàïðÿæåíèÿ ìðóò êàê ìóõè. Èç

äðóãèõ ãîðîäîâ èì íà ñìåíó ïðèáûâà-

åò âñå áîëüøå ìóæ÷èí; õîòÿ ãîðîä îê-

ðóæåí âîéñêàìè, ðàñïàëåííûå íîâè÷-

êè ïðûãàþò íà ïàðàøþòàõ.

Ïîñëå 1920 ã. Êîððèíò îòêàçûâàåòñÿ îò

âçâèí÷åííîãî ÿçûêà, íî ïîíà÷àëó ñî-

õðàíÿåò ïðèâåðæåííîñòü èçëþáëåííîé

òåìå. Â ðîìàíå «Ëèëèîëü» (1921) ìàòü

ñïèò ñ ñûíîì íà ãëàçàõ ó îòöà, áðàò è

ñåñòðà òàêæå çàíèìàþòñÿ êðîâîñìåøå-

íèåì. Ðîìàí «Óáèéñòâî» (Mord) ïðåä-

ñòàâëÿåò ñîáîé ïñèõîëîãè÷åñêèé äå-

òåêòèâ; «ßä» (Gift) çàêëþ÷àåò â ñåáå

ôàíòàñòè÷åñêèé ñþæåò: ÷åëîâåê, ñàì

íå çíàÿ òîãî, ïðîâîäèò íî÷ü ëþáâè ñ

òðóïîì. Â çàäà÷ó ðîìàíà «Óæàñ»

(Grauen) âõîäèò òîëüêî îäíî: ïåðåïó-

ãàòü ÷èòàòåëÿ.

Íåëüçÿ ñêàçàòü, ÷òî èç âñåõ ïðîçàèêîâ-

ýêñïðåññèîíèñòîâ Êîððèíò îòëè÷àåòñÿ

íàèëó÷øèì âêóñîì èëè ñàìûì èçûñ-

êàííûì ñòèëåì. Îäíàêî ïî ÷àñòè èñ-

ñòóïëåííîé ïàòåòèêè, à òàêæå äåðçîñ-

òè ÿçûêà îí íå çíàåò ñåáå ðàâíûõ. Òàê,

â «Áîðäåëå» ñîäåðæèòñÿ ïàññàæ, íà òðè

÷åòâåðòè ñîñòîÿùèé èç çâóêîâ, èçäàâà-

åìûõ Èîàõèìîì âî âðåìÿ åäû, è íà ÷åò-

âåðòü  èç îáðûâêîâ ïðèõîäÿùèõ åìó

â ãîëîâó ìûñëåé (îïÿòü-òàêè âî âðåìÿ

åäû). Ìîæíî áûëî áû íàçâàòü ýòî äî-

õîäÿùèì äî êðàéíîñòè íàòóðàëèçìîì.

Îäíàêî ñîîòâåòñòâóþùèé ïàññàæ íà-

ïèñàí íå òîëüêî â èðîíè÷íûõ öåëÿõ: îí

ïî çàêîíó êîíòðàñòà óñèëèâàåò ýôôåêò

òîé ýêñòàòè÷åñêîé ïðîçû, â êîíòåêñò

êîòîðîé ïîìåùåí.

ËÀÑÊÅÐ-ØÞËÅÐ Ýëüçà (Ýëüáåð-

ôåëüä, 11.2.1869  Èåðóñàëèì,

11.1.1945). Âíó÷êà ðàââèíà è äî÷ü àð-

õèòåêòîðà, îíà âíà÷àëå âûøëà çàìóæ

çà âðà÷à Áåðòîëüäà Ëàñêåðà, à çàòåì çà

äèðåêòîðà æóðíàëà «Øòóðì» Ãåðâàð-

òà Âàëüäåíà. Ïîçäíåå ñáëèçèëàñü ñ Ãîò-

ôðèäîì Áåííîì è äðóãèìè ýêñïðåññè-

îíèñòàìè. Ïðèíàäëåæàëà ê ëèòåðàòóð-

íîé áîãåìå; åå òîìèëà ïîñòîÿííàÿ æàæ-

äà íîâîãî, è ñîñòîÿíèå äåïðåññèè ÷å-

ðåäîâàëîñü ñ ïîâûøåííîé àêòèâíîñ-

òüþ. ×àùå âñåãî îíà æèëà â óáîãèõ

ìåáëèðîâàííûõ êîìíàòàõ â Áåðëèíå, íå

èìåÿ íèêàêèõ ñðåäñòâ ê ñóùåñòâîâà-

íèþ. Çàòî â âîîáðàæåíèè îíà óõîäèëà

â ñêàçî÷íûé ìèð, äàâàëà äðóçüÿì âîñ-

òî÷íûå èìåíà, à êîãäà ñî÷ëà, ÷òî ñòà-

ðååò, èçìåíèëà äàòó ñâîåãî ðîæäåíèÿ

è «ïîìîëîäåëà» íà ñåìü ëåò. Â 1932 ã.

ïîëó÷èëà ïðåìèþ Êëåéñòà, ñàìóþ çíà-

÷èòåëüíóþ èç ëèòåðàòóðíûõ íàãðàä,

ïðèñóæäàåìûõ òåàòðàëüíûì ïðîèçâå-

äåíèÿì. Ãîä ñïóñòÿ ýìèãðèðîâàëà â

Øâåéöàðèþ, à â 1937 ã. â Èåðóñàëèì.

Ïåðâûé ñáîðíèê åå ñòèõîâ âûøåë â

1902 ã. ïîä çàãëàâèåì «Ñòèêñ». È óæå

çäåñü áîëüøàÿ ÷àñòü ñòèõîòâîðåíèé

ìîæåò áûòü îòíåñåíà ê ýêñïðåññèîíèç-

ìó. Îäíàêî ñàìûå èçâåñòíûå ïðîèçâå-

äåíèÿ Ëàñêåð-Øþëåð ïîÿâèëèñü ïî-

çäíåå. Îíè âõîäÿò â ñîñòàâ ñáîðíèêîâ

«Ìîè ÷óäåñà» (Meine Wunder) è «Åâ-

ðåéñêèå áàëëàäû» (Hebraische

Balladen, 1913). Åå ïîñëåäíèé ñáîðíèê

«Ìîé ãîëóáîé ðîÿëü» (Mein blaues

Klavier) âûøåë â ñâåò â 1943 ã.

Ýëüçà Ëàñêåð-Øþëåð âûðàáîòàëà ñî-

âåðøåííî èíäèâèäóàëüíûé ïîýòè÷åñ-

êèé ÿçûê, ìèð îáðàçîâ, êîòîðûé â ïîë-

íîì îáúåìå äîñòóïåí ëèøü ïîñâÿùåí-

íûì, íî ìîæåò ïðèâëå÷ü, â ñèëó ñâîå-

204Ýíöèêëîïåäèÿ ýêñïðåññèîíèçìà

îáû÷íîñòè èíòîíàöèè, è íåïîäãîòîâ-

ëåííûõ ÷èòàòåëåé. Ñîîáùàåìûå åé ñà-

ìîé áèîãðàôè÷åñêèå ñâåäåíèÿ âåñüìà

õàðàêòåðíû äëÿ åå ëèðè÷åñêîãî ãåðîÿ:

«ß ðîäèëàñü â Ôèâàõ (Åãèïåò), íî ïðè-

øëà â ýòîò ìèð òàêæå è â Ðåéíñêîé îá-

ëàñòè, â Ýëüáåðôåëüäå. Äî îäèííàäöà-

òè ëåò ÿ õîäèëà â øêîëó, ÿ áûëà Ðîáèí-

çîíîì, ïÿòü ëåò ïðîæèëà íà Âîñòîêå, à

òåïåðü âåäó ðàñòèòåëüíîå ñóùåñòâîâà-

íèå».

Çíà÷èòåëüíàÿ ÷àñòü åå òâîð÷åñòâà ïðåä-

ñòàâëåíà ñòèõàìè î ëþáâè. Ïðèâîäè-

ìîå íèæå ñòèõîòâîðåíèå àäðåñîâàíî

Ãîòôðèäó Áåííó è îçàãëàâëåíî «Ñëó-

øàé»:

Íî÷àìè ÿ êðàäó

Ðîçû ñ ãóá òâîèõ

×òîáû íè îäíà æåíùèíà íå ñìîãëà

ïèòü ñ íèõ âëàãó

Òà, ÷òî ñæèìàåò òåáÿ â îáúÿòèÿõ,

Ïðèñâîèëà ìîþ äðîæü

Êîòîðîé òû âåñü óêóòàí

Êðîìêà òâîåé äîðîãè  ýòî ÿ

ß, ÷òî ñ òîáîþ

Êðóòî èäó âíèç

×óâñòâóåøü ëè ìîå æèâîå îäèíî÷åñòâî

Ïîâñþäó

Êàê óñêîëüçàþùóþ äàëü?

Îíà ÿâëÿåòñÿ òàêæå àâòîðîì äâóõ ðî-

ìàíîâ: «Âóïïåð» (Die Wupper, 1909) è

«Àðîíèìóñ è åãî ïðåäêè» (Arthur

Aronymus und seine Väter, 1932). Â îáî-

èõ ïðîèçâåäåíèÿõ îíà ñ îñîáîé íàñòîé-

÷èâîñòüþ âîññîçäàåò ñöåíû èç ñîá-

ñòâåííîé æèçíè è òó ñðåäó, êîòîðóþ

çíàëà â äåòñòâå: «Âóïïåð» ïðåäñòàâëÿ-

åò ñîáîé ëþáîâíóþ èñòîðèþ âðåìåí

ïåðâûõ ïðÿäèëüíûõ ôàáðèê; âòîðîé

ðîìàí ðèñóåò íàïðÿæåííûå âçàèìîîò-

íîøåíèÿ ìåæäó åâðåÿìè è õðèñòèàíà-

ìè â Âåñòôàëèè äî 1848 ã. ×òî æå êà-

ñàåòñÿ åå ðàññêàçîâ  íåêîòîðûå èç

íèõ âîøëè â ñáîðíèêè «Íî÷è Òèíî

Áàãäàäñêîãî» (Die Nächte der Tino von

Bagdad, 1908) è «Ïðèíö Ôèâàíñêèé»

(Der Prinz von Theben, 1914),  òî îíè

èìåëè ãîðàçäî ìåíüøèé óñïåõ ó ïóá-

ëèêè.

ËÈÕÒÅÍØÒÅÉÍ Àëüôðåä (Áåðëèí,

23.8.1889  Ðåéìñ, 25.9.1914). Ñûí

ïðîìûøëåííèêà, îí îêîí÷èë øêîëó â

Áåðëèíå; çäåñü æå íà÷àë èçó÷àòü þðèñ-

ïðóäåíöèþ, à çàòåì ïðîäîëæèë îáðà-

çîâàíèå â Ýðëàíãåíå. Â 1914 ã. åìó áûëà

ïðèñóæäåíà ñòåïåíü äîêòîðà ïðàâà.

Ëèõòåíøòåéí íà÷àë ïå÷àòàòü ñâîè ñòè-

õè â 1910 ã. âíà÷àëå â æóðíàëå

«Øòóðì», à ñ 1912 ã.  òàêæå â «Àê-

öèîí». Â 1913 ã. âûøåë â ñâåò ìàëåíü-

êèé ñáîðíèê «Ñóìåðêè» (Dämmerung)

ó áåðëèíñêîãî èçäàòåëÿ Àëüôðåäà Ðè-

õàðäà Ìåéåðà. Â îêòÿáðå 1913 ã. áûë

ïðèçâàí íà âîåííóþ ñëóæáó, à 1 àâãóñ-

Ïîðòðåò ÝËÜÇÛ ËÀÑÊÅÐ-ØÞËÅÐ

ðàáîòû Ñòàíèñëàóñà Øòþêãîëüäà. 1916

205

Ëèòåðàòóðà

òà 1914 ã. îáúÿâèëè âñåîáùóþ ìîáè-

ëèçàöèþ. Ïîãèá â áèòâå íà Ñîììå

25 ñåíòÿáðÿ.

Ëèõòåíøòåéí ïîçàèìñòâîâàë ó ßêîáà

âàí Õîääèñà åãî íåïîâòîðèìóþ èíòî-

íàöèþ, è ïðåäâçÿòûé êðèòèê ìîã áû

îáâèíèòü åãî â ïëàãèàòå. Êóðò Õèëëåð,

îñíîâàòåëü «Íåîïàòåòè÷åñêîãî êàáà-

ðå», ïîñëå ññîðû ñ âàí Õîääèñîì íà-

ïèñàë â ñâîåé êíèãå «Ìóäðîñòü ñêóêè»

(Die Weisheit der Langweile, 1913), ÷òî

ïîñëåäíèé áûë «áåñïîìîùíûì ãåíè-

åì». È íàïðîòèâ, îí âñÿ÷åñêè âîñõâà-

ëÿë Ëèõòåíøòåéíà, óêàçûâàÿ ïðè ýòîì,

÷òî òîò è äðóãîé íà÷àëè ïèñàòü îäíî-

âðåìåííî. Â ñâîåì æóðíàëå «Àêöèîí»

Ôðàíö Ïôåìôåðò çàíÿë âïîëíå îïðå-

äåëåííóþ ïîçèöèþ: 4 îêòÿáðÿ 1913 ã.

îí ïîâòîðíî íàïå÷àòàë ñòèõîòâîðåíèå

Ëèõòåíøòåéíà «Ñóìåðêè» è âíèçó

ñòðàíèöû ïîñòàâèë ñíîñêó, ãäå íàïîì-

íèë, ÷òî ñòèõîòâîðåíèå âàí Õîääèñà

«Êîíåö ñâåòà» âûøëî â ñâåò äî íàïè-

ñàííîãî Ëèõòåíøòåéíîì. Òàêèì îáðà-

çîì, Ëèõòåíøòåéí ñïåðâà îçíàêîìèë-

ñÿ ñî ñòèõîòâîðåíèåì âàí Õîääèñà, à

óæ çàòåì è ñàì ñî÷èíèë íå÷òî ïîäîá-

íîå. Ïôåìôåðò ñîâåðøåííî ïðàâ, ïî-

ñêîëüêó «Êîíåö ñâåòà» áûë ïðî÷èòàí

àâòîðîì â «Íåîïàòåòè÷åñêîì êàáàðå»

17 èþíÿ 1910 ã. Ïåðâàÿ åãî ïóáëèêà-

öèÿ â «Äåìîêðàòå» îòíîñèòñÿ ê 18 ÿí-

âàðÿ 1911 ã., òîãäà êàê ñòèõîòâîðåíèå

Ëèõòåíøòåéíà âûøëî ëèøü 18 ìàðòà

1911 ã. â æóðíàëå «Øòóðì». Äåéñòâè-

òåëüíî, ñõîäñòâî ìåæäó äâóìÿ ñòèõî-

òâîðåíèÿìè î÷åíü áîëüøîå. Ïîýò áåñ-

ïå÷íî è ïðåçðèòåëüíî ñìîòðèò íà

ïðîèñõîäÿùåå âîêðóã, ñ íåâèííûì âè-

äîì ðåãèñòðèðóÿ âñå, ÷òî ïîïàäàåò â

ïîëå åãî çðåíèÿ, âíå êàêîé áû òî íè

áûëî èåðàðõèè öåííîñòåé, êàê åñëè áû

âñå ýòî ïðîèñõîäèëî îäíîâðåìåííî:

Âçðîñëûé ìàëü÷èøêà çàáàâëÿåòñÿ

íà ïðóäó.

Âåòåð çàñòðÿë â âåòâÿõ äåðåâüåâ.

Íåáî ïîõîæå íà ðàñïóòíèêà,

îíî ïîáåëåëî,

Êàê áóäòî ñ íåãî ñòåðëè ðóìÿíà.

Äâîå õðîìûõ, áîëòàÿ, áðåäóò ïî ïîëÿì,

Ñêðþ÷åííûå, ñ äëèííûìè ïàëêàìè.

Ñâåòëîâîëîñûé ïîýò, íàâåðíîå,

ñîøåë ñ óìà.

Êîíü ñïîòûêàåòñÿ î êàêóþ-òî äàìó.

Ê îêíó áóäòî ïðèëèï æèðíûé òèï.

Íåæíàÿ æåíùèíà ïðèíèìàåò ó ñåáÿ þíîøó.

Óíûëûé êëîóí íàòÿãèâàåò ãåòðû.

Õíû÷åò ëàíäî, ñîáàêè èçðûãàþò

ïðîêëÿòèÿ.

Â îäíîì èç íîìåðîâ æóðíàëà «Àêöè-

îí» Ëèõòåíøòåéí ñàì ïðèâîäèò îáúÿñ-

íåíèå ýòîãî ñòèõîòâîðåíèÿ: îíî ïðåä-

ñòàâëÿåò ñîáîé «àáñóðäíîå ñîåäèíåíèå

êîìè÷åñêèõ èäåé», ïîñêîëüêó íàäëå-

æèò «ïðèíèìàòü âåùè èìåííî òàêèìè,

êàêèìè îíè ïðåäñòàâëÿþòñÿ âçîðó, èç-

áåãàÿ èçëèøåñòâ ðåôëåêñèè». Êàê ïîä-

Ïîðòðåò ÀËÜÔÐÅÄÀ ËÈÕÒÅÍØÒÅÉÍÀ

ðàáîòû Ìàêñà Îïïåíãåéìåðà. 1913

206Ýíöèêëîïåäèÿ ýêñïðåññèîíèçìà

÷åðêèâàåò Ëèõòåíøòåéí, çàâèäÿ ëàíäî,

îí, ðàçóìååòñÿ, çíàë, ÷òî õíû÷åò íå

ìàøèíà, à íàõîäÿùèéñÿ âíóòðè ðåáå-

íîê; íî ðåáåíêà-òî îí íå âèäåë, à âè-

äåë ëèøü ìàøèíó, è êðèêè äîíîñèëèñü

èìåííî îòòóäà.

Ïåðó Ëèõòåíøòåéíà ïðèíàäëåæèò òàê-

æå íåìàëî ïðîçàè÷åñêèõ ñî÷èíåíèé:

îíè íîñÿò êàðèêàòóðíûé, ãðîòåñêíûé

õàðàêòåð, â íèõ îí èðîíèçèðóåò êàê íàä

ñîáîé, òàê è íàä ñâîèìè äðóçüÿìè, â

äóõå Àëüôðåäà Æàððè. Ñàì ñåáÿ îí

çàïå÷àòëåë â îáðàçå ãîðáóíà Êóíî

Êîíà; Ëóòö Ëàóñ è åãî òàêñà  ýòî

Êàðë Êðàóñ è åãî æóðíàë «Ôàêåë». Çà

ìíîãèìè äðóãèìè ïåðñîíàæàìè òàêæå

óãàäûâàþòñÿ ñîâðåìåííûå ïèñàòåëè-

ýêñïðåññèîíèñòû (Êóðò Õèëëåð, Ãåîðã

Ãåéì, ßêîá âàí Õîääèñ, Ýðíñò Áëàññ,

Ýëüçà Ëàñêåð-Øþëåð, Ãîòôðèä Áåíí,

Àëüôðåä Ðèõàðä Ìåéåð). «Êàôå õëåá-

íûõ ãîðáóøåê» (Café Klöschen)  ýòî

íå ÷òî èíîå, êàê «Çàïàäíîå êàôå» (Café

des Westens), ãäå ñîáèðàëèñü ýêñïðåñ-

ñèîíèñòû; îíî íàõîäèëîñü íà ïðîñïåê-

òå Êóðôþðñòåíäàìì â Áåðëèíå. «Êà-

áàðå Ãíó» ïðåâðàòèëîñü â «Êëóá Êëó».

Íåñîìíåííî, ïîñâÿùåííûå ìîãëè ðàñ-

ïîçíàòü ïðîòîòèïû ïåðñîíàæåé, íî

äåëî â òîì, ÷òî ýòè ïåðñîíàæè áûëè

íå áîëåå ïðàâäîïîäîáíû, ÷åì ãîðá

Ëèõòåíøòåéíà,  òî åñòü âåñüìà ñèëü-

íî óäàëåíû îò ðåàëüíîñòè. Íàïðèìåð,

èñòîðèÿ ëþáâè Øóëüöà, Êîíà è Ëèçåëü

Ëèáëèõëåéí ïîëíîñòüþ ïîðîæäåíà âî-

îáðàæåíèåì àâòîðà, à Ãåîðã Ãåéì 

êîòîðûé çäåñü èìåíóåòñÿ Ãîòøàëüêîì

Øóëüöåì  êîíå÷íî æå, íå ïîêîí÷èë

ñ ñîáîé ïðè ïîìîùè ñàëàòíîãî íîæà,

êàê ýòî ïðîèçîøëî ñ ãåðîåì Ëèõòåíø-

òåéíà!

Ëèõòåíøòåéí íå áûë íèãèëèñòîì. Äà-

ëåê îí è îò áåñïðîñâåòíîãî ïåññèìèç-

ìà. Æèçíü íå êàçàëàñü åìó ñïëîøíûì

ñòðàäàíèåì; ïîäîáíîå îòíîøåíèå ê

íåé îí äàæå â êàêîé-òî ñòåïåíè ïàðî-

äèðóåò, âêëàäûâàÿ â óñòà Êóíî Êîíà

ñëåäóþùóþ ðåïëèêó: «Â ýòîì è çàêëþ-

÷àåòñÿ åäèíñòâåííîå óòåøåíèå  ãðó-

ñòèòü. Âîò êîãäà ãðóñòü ïðåâðàùàåòñÿ

â áåçíàäåæíîñòü, òóò òû ñòàíîâèøüñÿ

ñìåøíûì. Ïóñòü æèçíü  ýòî øóòêà,

íî âñå-òàêè íóæíî ïðîäîëæàòü ïðîÿâ-

ëÿòü íàñòîé÷èâîñòü â äîñòèæåíèè öå-

ëåé, ïûòàòüñÿ âîñïàðèòü íàä íåé âîï-

ðåêè ñîçíàíèþ òîãî, ÷òî âñå â íàøåì

ìèðå ñîñòîèò èñêëþ÷èòåëüíî èç ãðó-

áûõ è ãàäêèõ ðîçûãðûøåé».

ÌÀÍÍ Ãåíðèõ (Ëþáåê, 27.3.1871 

Ñàíòà-Ìîíèêà, Êàëèôîðíèÿ, 12.3.1950).

Îí áûë íà ÷åòûðå ãîäà ñòàðøå ñâîåãî

áðàòà Òîìàñà. Áðîñèë ëèöåé, òàê è íå

ñòàâ áàêàëàâðîì, ðàáîòàë â êíèæíîé

òîðãîâëå è â èçäàòåëüñòâå Ñ. Ôèøåðà.

Â 1891 ã. ïîñëå ñìåðòè îòöà ñåìåéíàÿ

ôèðìà áûëà ïðîäàíà è ìàòü ñ äåòüìè

ïåðåáðàëàñü â Ìþíõåí. Òåïåðü èõ ìà-

òåðèàëüíîå ïîëîæåíèå óëó÷øèëîñü, è

Ãåíðèõ ñìîã ñîâåðøèòü ïóòåøåñòâèÿ

âî Ôðàíöèþ è Èòàëèþ. Îí ñòàë ïèñàòü,

âíà÷àëå äëÿ ðàçíûõ æóðíàëîâ. Ïåðâûé

ðîìàí Ãåíðèõà Ìàííà âûøåë â 1894 ã.

(«Â îäíîé ñåìüå», In einer Familie). Ê

íàèáîëåå èçâåñòíûì ðîìàíàì Ìàííà

äîýêñïðåññèîíèñòñêîãî ïåðèîäà îòíî-

ñÿòñÿ «Ó÷èòåëü Ãíóñ, èëè Êîíåö îäíî-

ãî òèðàíà» (Professor Unrat oder das

Ende eines Tyrannen, 1905), ïî êîòîðî-

ìó ïîçäíåå áûë ñíÿò çíàìåíèòûé

ôèëüì «Ãîëóáîé àíãåë» (Der blaue

Engel), «Ìàëåíüêèé ãîðîä» (Die kleine

Stadt, 1909) è «Âåðíîïîääàííûé» (Der

Untertan), ïåðâàÿ ÷àñòü êîòîðîãî ïóá-

ëèêîâàëàñü ñ ïðîäîëæåíèåì â 1914 ã.,

à âåñü ðîìàí âûøåë â âèäå îòäåëüíîãî

îòòèñêà â 1916 ã.; â êíèæíûå ìàãàçèíû

òèðàæ ïîñòóïèë ëèøü â 1918 ã.

Ãåíðèõ Ìàíí áûë äëÿ ìíîãèõ ýêñïðåñ-

ñèîíèñòîâ îáðàçöîâûì ïèñàòåëåì. Îí

áûë ñòîéêèì èíòåðíàöèîíàëèñòîì, íå

ïîïàâøèì, â îòëè÷èå îò ñâîåãî áðàòà

Òîìàñà, ïîä âëèÿíèå ëîæíîãî ïàòðèî-

òèçìà. Ñàì Ãåíðèõ Ìàíí áîëüøå âñåõ

207

Ëèòåðàòóðà

ÃÅÍÐÈÕ ÌÀÍÍ

äðóãèõ ïèñàòåëåé öåíèë Ôëîáåðà, â

ïåðâóþ î÷åðåäü «Ñàëàìáî». Ôëîáåð è

ÄÀííóíöèî íàâåÿëè åìó ãðàíäèîçíóþ

òðèëîãèþ «Áîãèíè, èëè Òðè ðîìàíà

ãåðöîãèíè äÀññè» (Die Göttinnen oder

Die drei Romane der Herzogin von Assy,

19021903). Èìåííî ýòî ïðîèçâåäåíèå

è îêàçàëî áîëüøîå âëèÿíèå íà äðóãèõ

ýêñïðåññèîíèñòîâ, îò «Àëåêñàíäðà â

Âàâèëîíå» (Alexander in Babylon, 1905)

ßêîáà Âàññåðìàíà äî «Àãàòîâûõ ïóëü»

(Die achatnen Kugeln, 1920) Êàçèìèðà

Ýäøìèäà. Â íàøå âðåìÿ òðóäíî îöå-

íèòü äîñòîèíñòâà îáðàçóþùèõ òðèëî-

ãèþ ðîìàíîâ «Äèàíà», «Ìèíåðâà» è

«Âåíåðà». Íî êîãäà-òî Â. Ôðåä ïèñàë

íà ñòðàíèöàõ æóðíàëà «Öóêóíôò» ñëå-

äóþùåå: «Ýòà êíèãà âïåðâûå ïðåäëà-

ãàåò íàì íå áåñêîíå÷íîå êîïàíèå â ñåáå

àâòîðà, à ìàññó êîíêðåòíîãî ìàòåðèà-

ëà». È êàêîãî ìàòåðèàëà!

Â «Âåíåðå» ïðåäñòàâëåíà æåíùèíà â

ñàìîì ãðóáîì ñìûñëå ñëîâà, ïîõîòëè-

âàÿ ñàìêà, êîòîðàÿ ïðåäëàãàåò ñåáÿ

âñåì ìóæ÷èíàì è, ÷òî âåñüìà ñèìïòî-

ìàòè÷íî, óõîäèò èç æèçíè, òàê è íå

ðîäèâ ðåáåíêà. À ÷òî ìîæíî ñêàçàòü î

ñòèëå ýòîãî ðîìàíà? Âðàæäåáíî íà-

ñòðîåííûé êðèòèê ïèñàë â «Áåðëèíåð

ëîêàëü àíöàéãåð»: «×àñòî ÿçûê [Ìàí-

íà] ïðîòèâîðå÷èò âñåì ïðèíöèïàì íå-

ìåöêîé ãðàììàòèêè, è íåò íèêàêîãî

ñìûñëà âîñõèùàòüñÿ ýòèì îáñòîÿòåëü-

ñòâîì». Ìåæäó òåì êàê ðàç îòêàç îò

êëèøå, âûðàæåíèå ýíòóçèàçìà, ýêñòà-

òè÷åñêîãî ñîñòîÿíèÿ ïîñðåäñòâîì íî-

âîãî, ñïîíòàííî ñõâà÷åííîãî ñòèëÿ

îñîáåííî öåíèëè ýêñïðåññèîíèñòû.

Ê ñîáñòâåííî ýêñïðåññèîíèñòñêèì ñî-

÷èíåíèÿì Ìàííà ìîæíî áûëî áû îò-

íåñòè íåêîòîðûå èç åãî íîâåëë  òà-

êèå, êàê, íàïðèìåð, «Òðåõìèíóòíûé

ðîìàí» (Der drei-Minuten-Roman), «Íå-

ñêîëüêî øàãîâ ó äâåðè» (Ein Gang vors

Tor) èç ñáîðíèêà «Ôëåéòû è êèíæàëû»

(Flöten und Dolche, 1905) èëè æå îò-

äåëüíûå ñòðàíèöû «Âîçâðàùåíèÿ èç

Ãàäåñà» (Die Rückkehr vom Hades, 1910).

Â 1933 ã. Ìàíí áåæàë âî Ôðàíöèþ; åãî

ëèøèëè ãåðìàíñêîãî ãðàæäàíñòâà.

Èìåííî òîãäà îí ðàáîòàåò íàä ñâîèìè,

áåç ñîìíåíèÿ, ëó÷øèìè ñî÷èíåíèÿìè:

«Þíîñòü êîðîëÿ Ãåíðèõà ×åòâåðòîãî»

(Die Jugend des Königs Henri Quatre,

1935) è «Çðåëûå ãîäû êîðîëÿ Ãåíðèõà

×åòâåðòîãî» (Die Vollendung des Königs

Henri Quatre, 1938). Â 1940 ã. íàïðà-

âèëñÿ â ÑØÀ ÷åðåç Ïîðòóãàëèþ. Â

1950 ã. îí óæå ñîáèðàëñÿ ïåðåáðàòüñÿ

â ÃÄÐ, ãäå åãî íàçíà÷èëè ïðåçèäåíòîì

Àêàäåìèè èñêóññòâ, îäíàêî óìåð â Êà-

ëèôîðíèè.

ÌÈÍÎÍÀ (íàñò. èìÿ è ôàì. Ñàëîìî

Ôðèäëåíäåð) (Ïîçíàíü, 1871  Ïà-

ðèæ, 1946). Ñûí ìåäèêà, èçó÷àë ìåäè-

öèíó, çàòåì ôèëîñîôèþ â Ìþíõåíå,

Éåíå è Áåðëèíå; â 1902 ã. ïîëó÷èë ñòå-

208Ýíöèêëîïåäèÿ ýêñïðåññèîíèçìà

ïåíü äîêòîðà ôèëîñîôèè. Îïóáëèêîâàë

ïîä ñâîèì íàñòîÿùèì èìåíåì öåëûé

ðÿä ôèëîñîôñêèõ ñî÷èíåíèé; ïîä ïñåâ-

äîíèìîì Ìèíîíà (ïåðåèíà÷åííîå ñëî-

âî «àíîíèì»)  ðîìàíû è ãðîòåñêíûå

ðàññêàçû (îíè ñîñòàâëÿþò áîëåå äåñÿò-

êà òîìîâ). Íàèáîëåå èçâåñòíûé ñáîð-

íèê Ìèíîíû  «Ðîçà, õîðîøåíüêàÿ

æåíà ïîëèöåéñêîãî» (Rosa, die schöne

Schutzmannsfrau, 1913). Äèàïàçîí ýòèõ

êàðèêàòóð  îò ñàòèðû íà ìåëêèõ áóð-

æóà äî äàäàèñòñêîãî àáñóðäèçìà, âêëþ-

÷àÿ è ÷åðíûé þìîð, è ïàðîäèþ, è êî-

ìè÷åñêóþ ôàíòàñòèêó, è ôàíòàñòè÷åñ-

êèå âèäåíèÿ. Õàðàêòåðíî, ÷òî Ìèíîíó

ñðàâíèâàëè êàê ñ Ïàóëåì Øååðáàðòîì

(âëèÿíèå ïîñëåäíåãî ó Ìèíîíû î÷åíü

îùóòèìî), òàê è ñ Ôðàíöåì Êàôêîé

(ñì., íàïðèìåð, èñòîðèþ ëèòåðàòóðû

Ç¸ðãåëÿ) è äàäàèñòàìè.

Ðàññìîòðèì äëÿ ïðèìåðà åãî ïðîèçâå-

äåíèå «Ñêàìüÿ çóáîñêàëîâ. Íå-ðîìàí»

(Die Bank der Spötter. Ein Unroman,

1919). Â îáùåñòâå ðàññêàçûâàþòñÿ

îäíà çà äðóãîé èñòîðèè ãðîòåñêíûõ

ïåðñîíàæåé. Òàê, «Ñòûäëèâàÿ êîêîòêà»

(Die züchtige Kokotte)  ýòî èñòîðèÿ

ïðîñòèòóòêè, ãäå íåò íè îäíîé ñåêñó-

àëüíîé ñöåíû. Çà íåé ñëåäóþò èñòîðèè

îá îòíþäü íå îáäåëåííûõ ðîäèòåëÿìè

ñèðîòàõ; ñêà÷êàõ áåç ëîøàäåé è ò. ä.

Íåïîñðåäñòâåííî ïîñëå ýòîãî ïðèâî-

äèòñÿ ìàñøòàáíàÿ ïàðîäèÿ íà «Ãîëåì»

Ãóñòàâà Ìåéðèíêà è «Ìàíäðàãîðó»

Ãàíñà Õàéíöà Ýâåðñà. Çàòåì íà÷èíàåò-

ñÿ îðãèÿ, â äåëî âìåøèâàåòñÿ ïîëèöèÿ.

Ïîñëå ýòîãî ïàðîäèðóþòñÿ çâóêîïîä-

ðàæàòåëüíîå ñòèõîòâîðåíèå Øòðàììà,

ïðîèçâåäåíèÿ Ýëüçû Ëàñêåð-Øþëåð

(«Òèòèíî èç Áàêøòàäòà»), Òîìàñà

Ìàííà («Ñëÿêîòü â Âåíåöèè», Der Kod

in Venedig; ñàìî íàçâàíèå ïàðîäèðó-

åò íàçâàíèå èçâåñòíåéøåé íîâåëëû

«Ñìåðòü â Âåíåöèè») è ìíîãèå äðó-

ãèå. Â «Ñåðîé ìàãèè. Ðîìàíå êëþ÷å-

âûõ ìãíîâåíèé» (Graue Magie.

Nachschlüsselroman, 1922) âûñìåÿíî

âñå, ÷òî òàê èëè èíà÷å ñâÿçàíî ñ ýêñ-

ïðåññèîíèçìîì: Ýëüçà Ëàñêåð-Øþëåð

âûâåäåíà ïîä èìåíåì Øèñêåðàëëåð,

Ãåðâàðò Âàëüäåí  â îáðàçå êîìïîçè-

òîðà Íåäëàâà, Ëþäâèã Ìåéäíåð íàçâàí

õóäîæíèêîì Ìåðäíåðîì, êîòîðûé ñòà-

ðàòåëüíî âûçûâàåò ó ñåáÿ ïîðûâ ñî-

ìíèòåëüíîãî òâîð÷åñêîãî âäîõíîâå-

íèÿ; ôèëîñîô Çèììåëü ñòàíîâèòñÿ ïñè-

õîëîãîì Ëåììèñîì; ñàì Ìèíîíà 

äîêòîðîì Ñàëîìî, à Ýâåðñ ïîÿâëÿåòñÿ

ïîä ñîáñòâåííûì èìåíåì, òîëüêî òóò

îí âå÷íî ñïëåâûâàþùèé ñòàðüåâùèê.

Ñîáðàíû â ýòîé êîìïàíèè è ôèëîñî-

ôû òîãî âðåìåíè: Àðèáåðò Íåéíøòåéí

(Ýéíøòåéí) ïðîâîçãëàøàåò «îòíîñè-

òåëüíîñòü ïîíÿòèÿ âðåìåíè, êîòîðîå

íàíîñèò âðåä çäðàâîìó ñìûñëó»; àá-

ñóðäíîñòü ýòîé èäåè äåìîíñòðèðóåò

êàíòèàíåö Ñóêðàì (Ìàðêóñ). Ìàðòèí

Áóáåð è Ðàáèíäðàíàò Òàãîð ñëèëèñü â

îäíîãî ãåðîÿ ïî èìåíè Ìàðòèíäðàíàò

Áóäåðîð. Ïîìèìî ïðî÷åãî, ðîìàí ïðåä-

ñòàâëÿåò ñîáîé ñàòèðó íà ÷óäîâèù 

êèíîïðîäþñåðîâ, êîòîðûå â èíòåðåñàõ

ôèëüìà ñïîñîáíû íà óáèéñòâà. Ìèíî-

íà ÿâëÿåòñÿ îäíèì èç ðåäêèõ â íåìåö-

êîé ëèòåðàòóðå êðóïíûõ þìîðèñòîâ,

îäíàêî åãî òâîð÷åñòâî ñåãîäíÿ ïðàêòè-

÷åñêè çàáûòî.

ÒÐÀÊËÜ Ãåîðã (Çàëüöáóðã, 3.2.1887 

Êðàêîâ, 3.11.1914). Èç âñåõ ïîýòîâ-ýê-

ñïðåññèîíèñòîâ îí ÿâëÿåòñÿ ñàìûì ãå-

íèàëüíûì è â òî æå âðåìÿ íàèáîëåå

òðóäíûì äëÿ ïîíèìàíèÿ. Îí ïîñåùàë

ãèìíàçèþ â Çàëüöáóðãå, íî âñêîðå áðî-

ñèë åå (íå ñäàâ ýêçàìåíû), ñ òåì ÷òîáû

ñòàòü ôàðìàöåâòîì. Ñ 1908 ïî 1910 ã.

èçó÷àë àïòå÷íîå äåëî â Âåíå. Çàòåì

ñëóæèë âîåííûì àïòåêàðåì è ïîçíàêî-

ìèëñÿ â Èíñáðóêå ñ èçäàòåëåì æóðíà-

ëà «Áðåííåð» Ëþäâèãîì ôîí Ôèêåðîì;

òîò íàïå÷àòàë ìíîãèå èç åãî ñòèõîâ. Âî

âðåìÿ ïóòåøåñòâèÿ â Áåðëèí Òðàêëü

ïîçíàêîìèëñÿ ñ Ýëüçîé Ëàñêåð-Øþ-

ëåð. Êîãäà áûëà îáúÿâëåíà âîéíà, îí

209

Ëèòåðàòóðà

Ïîðòðåò ÌÈÍÎÍÛ

ðàáîòû Ìàêñà Îïïåíãåéìåðà

ïðèíÿë ó÷àñòèå â áèòâå ïîä Ãðîäåêîì

â êà÷åñòâå îáåð-ëåéòåíàíòà ìåäïîäðàç-

äåëåíèÿ. Óâèäåííîå ïðîèçâåëî íà íåãî

ñòîëü ñèëüíîå âïå÷àòëåíèå, ÷òî ïðè-

øëîñü ïîìåñòèòü åãî â Êðàêîâñêèé âî-

åííûé ãîñïèòàëü äëÿ ïñèõèàòðè÷åñêî-

ãî îñâèäåòåëüñòâîâàíèÿ. Çäåñü îí ïî-

êîí÷èë ñ ñîáîé, âûïèâ ÷åðåñ÷óð áîëü-

øóþ äîçó êîêàèíà.

Òðàêëü áûë ìðà÷åí è íåëþäèì, èñòî÷-

íèêîì ñòîëü æåëàííûõ äëÿ íåãî ñèëü-

íûõ îùóùåíèé ñòàëè íàðêîòèêè. Ïåð-

âûå ñòèõè Òðàêëÿ ñâèäåòåëüñòâóþò î

òîì, ÷òî îí èñïûòàë âëèÿíèå Ðåìáî è

Áîäëåðà. Âñëåä çà òåì åìó óäàëîñü âû-

ðàáîòàòü ñîáñòâåííûé ïîýòè÷åñêèé

ÿçûê, ïðîíèêíóòûé ìåëàíõîëèåé è èçî-

áèëóþùèé îáðàçàìè, çà÷àñòóþ ïîíÿò-

íûìè ëèøü â ñâÿçè ñ êîíêðåòíûìè ïå-

ðåæèâàíèÿìè àâòîðà. Ïðè ÷òåíèè ñî-

÷èíåíèé Òðàêëÿ ñêëàäûâàåòñÿ òàêîå

âïå÷àòëåíèå, áóäòî êàêîå-òî îò÷àÿâøå-

åñÿ ñóùåñòâî íàõîäèòñÿ â îáúÿòèÿõ ñíà

è ðàçâîðà÷èâàåò ïðèçðà÷íûé ïåéçàæ â

ñåðîâàòûõ òîíàõ ñ ïîìîùüþ èçûñêàí-

íîãî, ÷óòêîãî, óÿçâëåííîãî îêðóæàþ-

ùåé äåéñòâèòåëüíîñòüþ ÿçûêà. Íå èñ-

êëþ÷åíî, ÷òî Òðàêëü âñòóïàë â êðîâî-

ñìåñèòåëüíóþ ñâÿçü ñ ñîáñòâåííîé ñå-

ñòðîé; â ðåçóëüòàòå ïîÿâèëèñü íà ñâåò

íåñêîëüêî ëþáîâíûõ ñòèõîâ, îòìå÷åí-

íûõ òàèíñòâåííîé ìåëàíõîëèåé.

Ìåòàôîðû è ñèìâîëû ñîîòíîñÿòñÿ ó

Òðàêëÿ ñ ÷åì-òî òàêèì, ÷òî ïðàêòè÷åñ-

êè íåâîçìîæíî èäåíòèôèöèðîâàòü; ê

ïðèìåðó, ïðèëàãàòåëüíûå è íàðå÷èÿ ó

íåãî âçàèìîçàìåíÿåìû, ïîäîáíî öâå-

òàì; çà÷àñòóþ ñêëàäûâàåòñÿ âïå÷àòëå-

íèå, áóäòî èõ ïðèñóòñòâèå â òåêñòå ïðî-

äèêòîâàíî ñêîðåå ÷èñòî ôîíåòè÷åñêè-

Ïîðòðåò ÃÅÎÐÃÀ ÒÐÀÊËß.

Ëèòîãðàôèÿ Õèëüäåãàðä Éîíå. 1914

210Ýíöèêëîïåäèÿ ýêñïðåññèîíèçìà

ìè, ÷åì ñîáñòâåííî ñìûñëîâûìè ñîîá-

ðàæåíèÿìè.

Ìèð Òðàêëÿ íîñèò áîëåçíåííûé õàðàê-

òåð, íî ìíîãèå èç åãî îáðàçîâ ñòîëü

îðèãèíàëüíû è òàê íåïðîèçâîëüíî îò-

ïå÷àòûâàþòñÿ â ïàìÿòè, ÷òî èõ íåâîç-

ìîæíî çàáûòü. Â ïðèâîäèìîì íèæå

ñòèõîòâîðåíèè îïèñàí çàõîä ñîëíöà è

âîñõîä ëóíû. Òðàêëü âûøèâàåò íà îñ-

íîâå ýòèõ äåòàëåé âÿçü èç àáñòðàêòíûõ

îáðàçîâ, êîòîðûå êàê áû âõîäÿò îäèí â

äðóãîé è íîñÿò ÷ðåçâû÷àéíî ëè÷íûé

õàðàêòåð:

Ïîêîé è ìîë÷àíèå

Ïàñòóõè ïîãðåáëè ñîëíöå â ãîëîì ëåñó.

Ðûáàê

Âûòÿíóë âîëîñÿíûì íåâîäîì ìåñÿö

èç ìåðçíóùåãî ïðóäà.

Â ãîëóáîì õðóñòàëå îáèòàåò

Áëåäíûé ÷åëîâåê, ïðèëüíóâ ùåêîé

ê ñâîèì çâåçäàì.

Èëè êëîíèò îí ãîëîâó â ïóðïóðíîì ñíå.

À çðÿùèõ âå÷íî òðîãàåò ÷åðíàÿ ñòàÿ

Ïòèö, ñâÿòîñòü ñèíèõ öâåòîâ

Ïðåäâåñòüåì áëèçêîé òèøèíû

çàáâåíüÿ, óãàñøèõ àíãåëîâ.

Ñíîâà ìåðêíåò ëîá â ëóííîì îêàìåíåíüå.

Ñèÿþùèì þíîøåé

Ïîÿâëÿåòñÿ ñåñòðà ñðåäè îñåíè è

÷åðíîãî òëåíüÿ

Òðàêëü ïðèíàäëåæèò ê êðóïíåéøèì èç

íåìåöêîÿçû÷íûõ ïîýòîâ; åãî ñëåäóåò

ïîñòàâèòü â îäèí ðÿä ñ Ã¸òå, Ã¸ëüäåð-

ëèíîì, Ðèëüêå.

ÔÐÀÍÊ Ëåîíõàðä (Âþðöáóðã,

4.9.1882  Ìþíõåí, 18.8.1961). Ñûí

ñîâëàäåëüöà ñòîëÿðíîé ìàñòåðñêîé, îí

âíà÷àëå òðóäèëñÿ íà çàâîäå, çàòåì â

áîëüíèöå; â 1904 ã. îòïðàâèëñÿ â Ìþí-

õåí. Ôðàíê áûë ñàìîó÷êîé è ïðèäåð-

æèâàëñÿ ëåâûõ óáåæäåíèé. Ñ 1910 ã.

æèâåò â Áåðëèíå. Çà ñâîå ïåðâîå ïðî-

èçâåäåíèå «Ðàçáîéíèêè» (Die

Räuberbande, 1914) ïîëó÷èë ïðåìèþ

Ôîíòàíå. Â ýòîì ðîìàíå ÷óâñòâóåòñÿ

âëèÿíèå Êàðëà Ìàÿ è Ìàðêà Òâåíà.

Ãëàâíûå ãåðîè ìåëàíõîëè÷íîãî è íå

ëèøåííîãî ïàòåòèêè ðîìàíà  ãðóï-

ïà ïîäðîñòêîâ, ñòðåìÿùèõñÿ ê Äîáðó,

çíàþùèõ, ÷òî òàêîå ñîëèäàðíîñòü;

èìåííî èì ïðåäñòîèò ïîñòðîèòü ëó÷-

øèé ìèð. Òåõ æå ãåðîåâ ìû âñòðå÷àåì

è â äðóãèõ ðîìàíàõ Ôðàíêà  «Îêñåí-

ôóðòñêèé ìóæñêîé êâàðòåò» (Das

Ochsenfurter Männerquartett, 1927) è

«Ó÷åíèêè Èèñóñà» (Die Jünger Jesu,

1949). Â 1915 ã. âûõîäèò â ñâåò ðàññêàç

«Ïðè÷èíà» (Die Ursache), îäèí èç ëó÷-

øèõ îáðàçöîâ ýêñïðåññèîíèñòñêîé

ïðîçû, ïîñâÿùåííûé òåìå óáèéñòâà.

Òðèäöàòèëåòíèé ïîýò Àíòîí Çåéëåð

åäåò â ãîðîä ñâîåãî äåòñòâà. Îí ñîçíà-

åò, ÷òî íà åãî ïñèõèêó äàâèò òÿæåëûì

ãðóçîì íåêîå âîñïîìèíàíèå, ñâÿçàííîå

ñ ñîâåðøåííîé â øêîëüíûå ãîäû ýêñ-

êóðñèåé. Òåïåðü âñå âîçâðàùàåòñÿ íà

ñâîè ìåñòà: âî âðåìÿ ïðîãóëêè äåòÿì

áûëî ðàçðåøåíî çàéòè â êàáà÷îê è âû-

ïèòü ñòàêàí ìîëîêà çà äåñÿòü ïôåííè-

ãîâ  âñåì, êðîìå íåãî, ïîñêîëüêó ó

Àíòîíà íå áûëî ýòèõ äåñÿòè ïôåííè-

ãîâ. Íà ïðîòÿæåíèè äâàäöàòè äâóõ ëåò

ñëó÷èâøååñÿ äàâèëî íà Çåéëåðà. Òå-

ïåðü åìó êàæåòñÿ, ÷òî ó÷èòåëü ìîã áû

çàäíèì ÷èñëîì õîòÿ áû èçâèíèòüñÿ.

Íàíåñÿ âèçèò ê ó÷èòåëþ Ìàãåðó, êîòî-

ðîìó óæå øåñòüäåñÿò ïÿòü, Çåéëåð ïðè-

ñóòñòâóåò ïðè ñöåíå, äîêàçûâàþùåé,

÷òî òîò ïðîäîëæàåò ïðîâîöèðîâàòü

êîìïëåêñû ó ñâîèõ ó÷åíèêîâ: íàä ñëà-

áûì èçäåâàåòñÿ, à ñèëüíîìó ïðåäëàãà-

åò ÿáëîêî. Àíòîí Çåéëåð äóøèò ó÷èòå-

ëÿ. È ëèøü îäíîìó èç ïðèñÿæíûõ, ìà-

òåðè è ïðîêóðîðó ÿñíî, ÷òî, ñîáñòâåí-

íî, ïðîèçîøëî: îíè ïîíèìàþò, ÷òî

Ìàãåð ñàì íåñåò îòâåòñòâåííîñòü çà

Ïåðåâîä À. Íèêîëàåâà // Òðàêëü Ãåîðã. Ïåñíÿ

çàêàòíîé ñòðàíû; Ãåéì Ãåîðã. Umbra vitae. Ì.,

1995.