98
Алексей
ПеНЗUIl
проработанности
n
современном
теоретическом
поле.
Предварительно
очертив
предмет
нашего
интереса,
мы
будем
двигаться
вокруг
следую
щих
основных
вопросов.
Помимо
общего
описания
контекста,
прово
цирующего
интерес
к
нашей
теме,
это
(1)
анализ
проблемы
сна
в
фило
софской
традиции
на
примере
нескольких
классических
текстов,
выбор
которых,
е(,'тественно,
не
претендует
на
некую
«полноту»,
а
также
ис
следование
ее
отдельных
тематизаций
в
мысли
20
в.;
(2)
обоснование
возможности
своего
рода
«критико-политэкономического»
подхода
к
анализу
сна,
преимущественно
в
рамках
марксистской
теории
совре
менного
капитализма;
(3)
анализ
обширного
поля
симптомов
массовой
и
«трэш»-культуры, которые,
на
наш
взгляд,
допускают
интерпретацию
в
обозначенном
здесь
ключе.
2
Видимо,
только
сейчас
возникают
условия
для
такой
проблемати
зации,
хотя
бы
n
очень
локальной и
предварительной
перспективе.
Ночная
работа
людей
творческих
и
«несистемных.
професеий,
целая
развлекательно-потребительская
индустрия
бодрствования
(ночные
клубы,
круглосуточное
ТВ, супермаркеты
и
пр.)
-
эти
и
другие
фигуры
«ночной
жизни»
представляют
собой
современные
практики
более
ре
флексивного,
индивидуализированного
отношения
ко
сну,
еще
не
сколько
столетий
назад
они
бьVIИ
невозможны.
Тем
не
менее,
даже
подвергаясь
своеобразной
делегитимации
в
практическом
смысле,
фе
номен
сна
как
социально-политический
и
даже
экономический
распо
рядок
пока
не
стал
объектом
рефлексии.
При
этом,
-
в
противоположность
скорее
пренебрежительному
молчанию
высокой
гуманитарной
теории,
-
в
социальном
поле при
сутстпует
отчетливая
практическая
озабоченность
проблемой
сна,
при
чем
тематика
сновидений
как
ее
часть
не
является
здесь
наиболее ин
тересным
элементом.
В
массовой
культуре
сновидение
оказывается
скорее
«отработанной»
темой,
отнесенной
к
архаике
всевозможных
сонников,
-
развлечение
без
малейшего
оттенка
методологической
се
рьезности,
к
которой
приучил
нас
психоанализ.
Для
conpeMeHHOlU
ра
ционального
и
скептического
субъекта
сновидение
представляет
собой
нечто
избыточное
и
не
столь
эксклюзивное,
как,
возможно,
для
пред
ставителей
«доспектакулярной»
эпохи.
С
повседневным
сюрреализ
мом
онейрической
жизни,
некогда
вызывавшем
к
себе
сакральное
от
ношение,
конкурируют
те
зрелища,
которые
ежеминутно
генерирует
общество
спектакля
-
от
голлипудских
блокбаетеров
до
террористиче-