Папанек В. Дизайн для Реальной жизни
Подождите немного. Документ загружается.
Водопровод в Лондоне был проложен по вышеописанным пр
ав
лам и представляет
собой биологически стабильную систему Нью-йоркский водопровод, напротив, является
прямоугольной решеткой. На бумаге это выглядит симпатично (особенно для инженеров),
но сама система работает менее эффективно, так как повышает турбулентность и «потери
на трение».
В некоторых областях начинают разрабатываться «обходные» методы решения
проблем. При звуковой анестезии (эта система недавно стала применяться в
зубоврачебной практике) на пациента надевают стереонаушники, и он слушает
звукозапись. По третьему каналу передается непрерывный крик или плач, который
пациент должен постоянно устранять с помощью пульта управления. Пациент настолько
сосредоточивается на своей задаче, что практически не чувствует боли, так как нервные
импульсы обходят нервные окончания и болевые рецепторы.
Когда в тридцатые годы вы звонили из телефонной будки за пять центов и линию
вам соединял телефонный оператор, это было выгодно. При наличии полностью
автоматизированного оборудования, спутниковой связи и недостатке операторов это уже
экономически невыгодно даже при междугородных и международных звонках. В 1970
году «Белл телефон системе» предложила ввести стандартные помесячные счета за
переговоры, что позволило бы делать неограниченное количество прямых звонков от
станции к станции в любой точке материка.
Теперь эта идея пересматривается. С распадом и децентрализацией телефонной
системы «Белл» компания «Эй Ти энд Ти» выдвинула несколько предложений. Все они
сводятся к тому, что оформление счета клиенту обходится дороже, чем сам телефонный
звонок: снова предлагается ввести номинальные счета на прямые междугородные или
международные телефонные звонкиG– ведь стоимость любого звонка, сделанного с
помощью оператора, может возрасти примерно на 200%.
Телефоны и другие средства связи образуют невидимую среду, подкрепляя
концепцию Маршалла Маклюэна, что «мир большая деревня». Однако в проектировании
реально существуюй окружающей среды дизайнерские группы, включающие
архитекторов, градостроителей, ландшафтных дизайнеров, региональных
землеустроителей и иногда социологов, работают все еще традиционно.
Именно в области дизайна окружающей среды бионический подход и биологические
знания, почерпнутые из новейших исследований по экологии и этологии, окажутся
наиболее ценными. Пытаясь выжить в условиях загрязнения окружающей среды от города
Канзас до Сен-Луиса, Чикаго, Кливленда, Ири и Баф-фало, мы способствуем увеличению
числа тюремных заключенных, обитателей старых и новых трущоб, психиатрических
больниц и кооперативных домов стоимостью 150 000 долл. Воздействие всех этих
человеческих типов друг на друга, а также взаимодействие с доминирующей культурой
еще предстоит изучить, истолковать и понять.
Результаты исследований, проведенных за последние двенадцать лет над
животными, находящимися в условиях стресса и крайней скученности, оказались весьма
тревожными. Жировое перерождение сердца и печени; кровоизлияния в мозг; атероскле-
роз с сопутствующими инсультом и сердечными приступами; нарушение деятельности
надпочечников; разные виды рака и других злокачественных новообразований;
перенапряжение зрения; глаукома и трахома; крайняя апатия, летаргия и ослабление
стайных инстинктов; высокая частота выкидышей; нежелание матерей ухаживать за
своими детьми; беспорядочные связи среди молодняка; рост сексуальных отклонений и
появление нового сексуального подтипа, ярко и настойчиво, хотя и поверхностно,
проявляющего мужественность, но на самом деле асексуального. Все это напоминает
список нравственных отклонений и недугов населения современных больших городов, но
речь о другом. Перечисленные выше симптомы отмечались у таких несходных животных,
как миннесотские зайцы, олень сика, норвежские крысы и некоторые виды птиц. Общий
знаменательG– стрессовый синдром перенаселения. Подобные паттерны поведения на-
блюдались среди узников концлагерей и заключенных в тюрьмах, что побудило д-ра
Джона Калхауна из Национального института психического здоровья поставить точный и
летальный диагноз «патологическая совместность». С ростом перенаселения все эти
проблемы весьма усугубились. До сегодняшнего дня при планировании окружающей
среды на эту проблему не обращают внимания.
Промышленный дизайн и дизайн окружающей средыG– это те сферы деятельности, в
которых учебные заведения должны с точки зрения идеологии находиться на переднем
крае. Профессиональные сообщества дизайнеров, которые на своих собраниях бесконечно
и бесплодно пытаются дать определение промышленного дизайна, могли бы бросить
взгляд и на другие проблемы. В конце концов, электричеству так и не дали определение,
но оно описано как функция; его значение выражается в терминах отношенийG– например,
отношение между напряжением и силой тока. При этом люди не страдают от того, что
называют себя электроинженерами или электриками. Промышленный дизайн и дизайн
окружающей среды тоже могут быть выражены только через свои функции в терминах
отношений: отношений между возможностями и запросами человека.
9 Ответственность дизайна:
Пять мифов и шесть направлений
Нельзя ограничить жизнь холодильниками,
политикой, кредитными документами
и кроссвордами. Это невозможно.
Человек ни минуты не может существовать
без поэзии, без цвета, без любви.
АНТУАН ДЕ СЕНТ-ЭКЗЮПЕРИ
Промышленный дизайн отличается от родственных ему архитектурного и
инженерного искусства. В то время как архитекторы и инженеры обычно решают
имеющиеся проблемы, промышленных дизайнеров часто нанимают, чтобы они
предлагали новые проблемы. Иногда им удается найти в жизни людей поводы для
неудовлетворенности, и тогда они готовы искать временные решения. Сконструировав
Франкенштейна, они горят желанием спроектировать ему невесту.
Основное требование эффективности в технике практически Не изменилось со
времен Архимеда: устройство, будь то автомобильный домкрат или космическая станция,
должно работать, Причем работать оптимальным образом. Хотя архитектор может
Воспользоваться новыми методами, материалами и технологиями, основные проблемы
человеческой физиологии, движем планировки и масштаба столь же актуальны сегодня,
как во в мена Парфенона.
При бурном развитии массового производства дизайн стал нести ответственность за
все наши средства коммуникации транспорта, потребительские товары, военную технику,
мебельную упаковку, медицинское оборудование, инструменты, посуду и многое другое.
Учитывая, что сегодня в мире существует потребность в 650 миллионах жилых
помещений, вполне можно предсказать, что даже «домашняя обстановка», которая в
настоящее время создается индивидуально и вручную, к концу века окончательно
превратится в продукцию массового промышленного производства и проектирования.
Бакминстер Фуллер сделал первый шаг к массовому производству домов, разработав
в 1946 году «Дом Димаксион» (экспериментально производившийся компанией «Бич
эркрафт» в Вичите, штат Канзас). Позднее он спроектировал купола, которые вызвали к
жизни целое поколение «куполыциков», настойчиво строящих геодезические карбункулы
с неизменно протекающей крышей. Другие попытки сводились к остроумному
использованию автоприцепов, которые ставились друг на друга в три этажа. Эти
эксперименты проводились в 1960 годы благодаря грантам, предоставленным отделением
строительного и городского развития в Лафайетте, штат Индиана. Самые
многообещающие дома массового производства производит сейчас в Японии компания
«Масава хоумс». Эти здания могут сочетаться друг с другом в сотнях различных
комбинаций, они недороги и быстро строятся из новых марок бетона.
Даже сегодня современный архитектор часто оказывается всего лишь
квалифицированным компоновщиком готовых элементов. Sweet's Catalogue (двадцать
шесть томов, где перечисляются компоненты построек, панели, механическое оборудова-
ние и т.д.) занимает почетное место на полках рабочей библиотеки любого архитектора. С
его помощью он складывает головоломку под названием, например, «дом» или «школа»,
используя готовые элементы, спроектированные в основном промышленными
дизайнерами и фигурирующие в удобном списке среди 10 тысяч наименований Sweet's
Catalogue. Конечно, в архитектурных бюро есть компьютеры, и все страницы Sweet's
наряду с экономическими и экологическими требованиями к заказу просто закладываются
в его память. Компьютер собирает все кусочки, поставляет информацию со стоимостью
одного квадратного фута и предлагает решение. С милым простодушием некоторые
архитекторы серьезно пытаются объяснить, что «компьютер замечательно справляется с
работой».
И напротив, как в случае терминала авиакомпании «Трансуорлд эйр лайнс» в
Международном аэропорту Кеннеди, архитектор может создать объемную торговую
марку, своеобразную рекламу, через которую проходят люди, причем ее функцияG–
создавать имидж корпорации в глазах клиента, а не удобства для пассажиров. Мне самому
как-то случилось на пятнадцать часов застрять в зале ожидания «Трансуорлд эйр лайнс»
из-за перебоев с электроэнергией, и я могу с полной уверенностью утверждать, что это
скульптурное сооружение неспособно справиться с находящимися в нем пассажирами,
самолетами, машинами, пищей, водой, отходами и багажом.
Кружевные своды и готические минареты Эдварда Даррелла Стоуна и ЯмасакиG–
всего лишь современная модернизация чикагской ярмарки, построенной в 1893 году. Но
легкомысленные детали, призванные добавить романтизма в наш заранее сфаб-
рикованный, разжеванный и переваренный городской пейзаж, говорят о многом. Всякий,
кто видел парящие готические арки Ямасаки сиэтлского павильона науки, мог понять, что
здесь наука с помощью расхожих дизайнерских клише наконец-то была возвышена до
ранга религии. Так и ожидаешь, что д-р Эдвард Теллер воскресным утром предстанет
перед нами в лабораторном халате и торжественно изречет: «Е = mc
2
».
Одна из трудностей, связанная с эклектичным, копирующим Дизайном, в том, что
справочники, учебники по стилю и флоппи-диски постоянно устаревают и становятся
непригодны для Решения возникших проблем. Кроме того, при проектировании
с
помощью Sweet's Catalogue и/или компьютера страдает не только эстетика. Уильям Снейт
в своей книге «Безответственное искусство», в главе «Концертный зал и синдром
Муншота», дает превосходный пример несостоятельности дизайна, опирающегося
исключительно на копирование и компьютерные модели.
Если в мире существует потребность в 650 миллионах жилых помещений, конечно,
решение проблемы заключается в рациональном переосмыслении того, что означаетG– или
может означатьG– жилье и в разработке абсолютно новых концепций и технологий.
Архитектор как героический предводитель строителей и aархитектор,
обезображивающий нашу прекрасную землю гигантскими скучными коробками,
забитыми взаимозаменяемыми людьми,G– они оба анахроничны.
Когда Моше Сафди спроектировал и построил в 1967 году для выставки в Монреале
«Хабитат»G– пример радикально нового типа жилого здания, он был среди первых
архитекторов-градостроителей, пытавшихся целесообразно использовать модульную
систему строительства. Часто «Хабитат» обвиняли в излишней дороговизне и сложности.
В действительности же он, скорее всего, самая недорогая и в то же время самая
многогранная система, которую можно придумать, причем надо отметить, что Канадский
выставочный совет дал возможность построить только треть секций. Преимущество
системы «Хабитат» в том, что после вложения большой суммы денег в основное здание и
оборудование, система начинает самоокупаться по мере постройки новых секций. Более
полное представление о системе «Хабитат» вы найдете в двух новых проектах Сафди в
Пуэрто-Рико и Израиле (см. также Р. Бакминстер Фуллер «Девять цепочек к Луне»).
В дизайн одежды, как и в архитектуру, промышленный дизайнер вошел с другой
стороны, создав одноразовые рабочие перчатки (2 000 в рулоне), лыжные ботинки,
скафандры, одноразовую защитную одежду для людей, работающих с радиоактивными
изотопами, и костюмы для подводного плавания. В последнее время с появлением
«дышащих» и, следовательно, широко используемых заменителей кожи в помощи
промышленного дизайнера стали нуждаться обувная промышленность, производители
поясов, сумок и чемоданов. Новые технологииG– вакуумное формование, прессовка,
многорезцовое вытачивание и т.д.G– делают возможным массовое производство
продукции, которая традиционно ассоциировалась с ручным трудом.
Основная идея данной книгиG– дизайн для человеческих потребностей, а не
желанийG– применима и к дизайну одежды.
Дизайн одежды напоминает автомобильный дизайн в Детройте: лейкопластырь на
раковой опухоли. Женщины оставались калеками на всю жизнь из-за обуви на высокой
платформе или танкетке, а также из-за высоких каблуков-шпилек. О влиянии утя-
гивающих поясов на диафрагму женщины, ее пищеварительную систему и емкость легких
можно написать отдельную книгу. Но здесь существуют и истинные потребности:
например, дизайн одежды для инвалидов (детей и взрослых), которую они могли бы сами
снимать и надевать, что придало бы им самостоятельности и уверенности в себе. В
основном мода создается для семнадцатилетних или, что еще хуже, для их зрелых братьев
и сестер, считающих себя подростками. Для пожилых или тучных людей, для людей
необычно маленького или высокого рост да практически не разрабатывается.
Удовлетворение потребности в орудиях, жилище пригодном для дыхания воздухе и
пригодной для питья водеG– это не только область работы и ответственности
промышленного дизайнера, но и вопросы, важные сами по себе.
По своему отношению к окружающей среде человекG– уникальное существо. Все
животные приспосабливаются к изменяющейся среде аутопластически (отращивают
густой мех зимой или развиваются в совершенно новый вид на протяжении полумиллиона
лет); и только человечество преобразует окружающий мир, приспосабливая его к своим
потребностям и нуждам аллопластически. Работа с формой стала обязанностью дизай-
нера. Сто лет назад, если человеку нужен был новый стул, карета, чайник или пара
ботинок, он шел к ремесленнику, излагал свою просьбу, и заказ выполняли специально
для него. Сегодня множество предметов повседневного пользования производится по
утилитарному и эстетическому стандарту, часто совершенно не связанному с нуждами
потребителя. Но если нужно, чтобы эти предметы показались привлекательными, за дело
берется Мэдисон-авеню
.
Мэдисон-авеню – улица в Нью-Йорке, где сосредоточено большинство дизайнерских бюро. – Ред.
В жилом доме «Хабитат-
67» выстроенном по
террасированной системе
модульных элементов,
каждый жилой блок
имеет свой сад. Эта же
террасированная система
определила основу
застройки местечка Са-
Патрицио близ Пуэрто-
Рико
К каким последствиям способно привести мельчайшее изменение в дизайне, можно
показать на примере. Детройтские автомобильные дизайнеры поставили перед собой
цельG– сделать панель приборов автомобиля привлекательнее на вид, симметрично
расположив все кнопки, переместив пепельницы, управление кондиционером,
переключатели «дворников» и системы отопления. Каков результат? За любой
пятилетний период на наших дорогах погибают до 20 тысяч человек и еще 8о тысяч
получают увечья. Эти 100 тысяч смертей и аварий могут быть вызваны тем, что водителю
приходится тянуться до кнопок всего на 11 дюймов дальше, отвлекая внимание от дороги
на лишние одну-две секунды. Вышеприведенные цифры основаны на Программе
исследования безопасности движения Корнеллского университета. В 1971 году
ответственный работник компании «Дженерал Моторс» сказал: «Бамперы «Дженерал
Моторс» дают стопроцентную защиту от любых повреждений, если скорость машины не
превышает 2,8 мили в час» (курсив мой). Тем временем президент компании «Тойота
Моторс» выделил 445 тысяч долл. на монумент, «чтобы почтить души погибших в
автомобилях» (цит. по Esquire, январь 1971 г.). К 1982 году я видел много небольших
памятников и мемориальных досок, установленных по инициативе президента японской
«Хонды» в память жертв автомобильных аварий.
В конце апреля 1983 года Национальная администрация дорожной безопасности
заявила, что, возможно, «Дженерал Моторс» придется изъять из продажи пять миллионов
автомобилей средних размеров и грузовиков, выпущенных в 1978-1980 годах. Если
соответствующее распоряжение будет утверждено, компания «Дженерал Моторс»
прославится самыми крупными в истории изъятиями товаров из продажи: 6,7 миллиона
автомобилей и фургонов в I97
1
году и затем 6,4 миллиона в 1981 году. «Дженерал
Моторс» в итоге отозвала из продажи около 19 миллионов автомобилей, то есть
практически половину всей своей продукции, из-за недочетов в дизайне и технологии.
Рассмотрим бытовую технику. Холодильники по своему дизайну с эстетической и
даже физической точки зрения не подходят к остальной кухонной обстановке. На самом
деле их дизайн рассчитан на то, чтобы выделяться на фоне конкурирующих марок в
магазине и привлекать внимание потребителей. После покупки они так же кричаще
смотрятся в квартире, разрушая визуальное единство кухни.
Целая категория предметов-фетишей для общества потребления была создана в
результате бездумной траты дизайнерского таланта на такие безделушки, как покрытые
норковым мехом крышки унитаза, хромированные дозаторы мармелада для тостов,
электронные сушилки лака для ногтей и мухобойки в стиле барокко. Мне как-то попалась
на глаза реклама, восхваляющая подгузники для попугаев. Эти миниатюрные предметы
туалета (маленькие, средние, большие и «экстра») продавались по доллару за штуку.
Междугородный звонок производителю дополнил эту пугающую информацию тем, что в
1970 году каждый месяц продавалось 20 тысяч этих милых пустячков.
Внешняя сторона, форма, а не содержание, оказываются на первом месте во всем.
Ну-ка, попытаемся извлечь из упаковки авторучку, которую нам только что подарили. Во-
первых, пакет от магазина. В нем, искусно завернутая в фольгу или тисненую бумагу,
упаковка. Она перевязана ленточкой из искусственного бархата, к которой отдельно
прикреплен бантик. Уголки оберточной бумаги закреплены клейкой лентой. Сняв
внешнюю упаковку, мы доходим до простой картонной. Ее единственное назначениеG–
защита собственно «подарочной коробочки». Ее внешняя сторона обтянута дешевой
искусственной кожей, которая похожа (немного) на итальянский мрамор. А форма
напоминает о самых кошмарных изысках стиля бидермайер и венских шкатулках
последнего декадентского этапа этого жалкого и долгого периода. Открытая коробочка
порадовала бы «Возлюбленную» Ивлина Во, так как полностью соответствует
внутреннему убранству роскошного голливудского гроба. И вот на прокладке из
искусственного шелка, на подушечке из фальшивого бархата авторучка наконец предстала
перед нами во всей своей фаллической красе. Но погодите, это еще не все. Ведь сама
авторучкаG– всего лишь упаковка. У новой модели авторучки (продается за 150 долл.)
корпус был не из простого серебра, а из «серебра, полученного при переплавке древних
монет», которые, как можно предположить с большим трудом отыскали на каком-нибудь
испанском легионе, по счастливому стечению обстоятельств затонувшего три века назад
поблизости от Паркеровской фабрики авторучек. К каждой ручке прилагалась изящно
напечатанная на пергаменте (поддельном) карта (копия), на которой отмечено
местонахождение затонувшего корабля. Но из чего бы ни был отлит корпус ручки, в нем
мы найдем полиэтиленовый чернильный штифт (стоимость производства, включая
чернила, 3 цента).
В вышеописанном случае розничная цена серебряной авторучки в упаковке
примерно на 145000% выше, чем стоимость собственно письменного прибора. Мы можем
возразить, что, в конце концов, в продаже есть и недорогие ручки и что приведенный
примерG– просто иллюстрация «свободы выбора». Но эта свобода выбора иллюзорна, так
как выбор возможен только для тех, кому безразлично, какова потраченная суммаG– 150
долл. или 39 центов. В действительности здесь происходит опасный сдвиг от первичной
потребности и необходимых функций к ассоциативным областям; ведь шариковая ручка
за 39 центов в большинстве случаев оказывается более функциональной, чем ручка за 150
долл. Кроме того, изготовление, реклама, рыночное распространение и даже упаковочные
материалы связаны с таким неоправданным производством отходов, которое приемлемо
разве что для изнеженной элиты.
Это не аргумент против сравнительно высоких цен, вызванных особым качеством.
Моя собственная перьевая ручка (немецкий Монблан) была подарена мне отцом на
десятилетие; она превосходно прослужила мнеG– незначительный ремонт понадобился
только в двух случаяхG– в течение сорока четырех лет, Д° сих пор хорошо работает и
необыкновенно красива.
Пример ручек легко можно распространить почти на все другие потребительские
товары: упаковку духов, графинов для виски, игр, игрушек, спортивных товаров и т.п.
Некоторые дизайнеры профессионально разрабатывают такие мелочи и гордятся столь же
профессиональными наградами, которые получают за плоды своего самоотверженного
труда. Промышленность пользуется такой «художественной упаковкой»G– интересно
Реклама подгузников для
попугаев. (Текст на рис.:
Удобная гигиеническая
новинка. ПОДГУЗНИКИ ДЛЯ
ПОПУГАЕВ. Практичное
предложение для любителе й
птиц, выпускающих своих
питомцев полетать по дому.
Сохраняет чистоту мебели и
подоконников, позволяет вам
больше наслаждаться
обществом вашего пернатого
друга. Изготовлен из хорошо
стирающегося трикотажа и
цветной каймы которая
пристегивается легко и быстро.
Размеры: S M – L. Цена 1 шт. 1
долл. Высылаем бесплатный
каталог необычных подарков и
збавных штучек.) Коллекция
автора
заметить, что также называется журнал, предназначенный для дизайнеров,G– чтобы
продавать товары устаревшие, негодные или просто дешевые по несоразмерно
завышенной цене.
В 1981 году, по данным Службы экономических исследований Министерства
сельского хозяйства, американцы впервые заплатили за упаковку продуктов сумму
большую, чем чистый доход фермеров: за упаковку продуктов заплатили 23 миллиарда
долл., а чистый доход от ферм составил 19,6 миллиарда. Ожидается, что этот разрыв будет
увеличиваться с каждым годом. Вот несколько примеров:
Жестяная банка (или бутылка) стоит в пять раз больше, чем пиво, которое в нее налито.
Пакет для картофельных чипсов, бутылка сиропа, обертка жевательной резинки или бутылка для
газировки стоят в два раза больше, чем содержащиеся в них продукты.
Упаковка для овсяных хлопьев к завтраку, банка для супа, коробка для замороженных продуктов,
банка для детского питания и коробка для десерта стоят в полтора раза больше, чем находящаяся
внутри пища. (Associated Press, 20 сентября 1982 г.; National Food Review Министерства сельского
хозяйства, 7 июля 1981 г.)
В области коммуникаций и транспорта появляются новые проблемы, актуальные для
всего мира. Около 22 лет назад представители армии США связались со мной и
рассказали о своих практических проблемах в тех странах мира (например, в Индии), где в
некоторых деревнях все население неграмотно и люди даже не знают, что живут в
национальном государстве и являются его гражданами. Не умея читать, не располагая
электроэнергией для радио и деньгами на батарейки, они были полностью отрезаны от
мира. В 1962 году я приступил к проектированию средств коммуникаций нового типа.
Первый прототип радиоприемника помог создать Джордж Сиджерс, необыкновенно
одаренный студент-выпускник, увлекающийся электроникой. Получившийся в результате
радиоприемник на одном транзисторе, не нуждающийся в батарейках и электричестве и
спроектированный специально для нужд развивающихся стран, был сделан из
использованной жестяной банки. (На иллюстрации на следующей странице показана
банка из-под сока, но это вовсе не тщательно продуманный план вывоза американского
мусора за границу: пустых жестянок всегда было и будет полно во всем мире.) В жестянке
воск и фитиль, горящий (как защищенная от ветра свеча) в течение примерно 24 часов.
Выделяющееся тепло преобразуется (через термопары) в энергию, на которой работает
микрофон в наушнике. Радиоприемник, конечно, не имел настройки и принимал все
станции одновременно. Но тогда в развивающихся странах это не имело значения: была
только одна радиопрограмма (релейные башни находились на расстоянии приблизительно
50 миль друг от друга). Если предположить, что один человек в каждой деревне слушает
«национальную сводку новостей» пять минут в день, прибором можно пользоваться в
течение года, пока не кончится парафин. При этом новый запас воска, дерева, бумаги,
сухого коровьего навоза (который уже много веков успешно используется в Азии в
качестве источника тепла) или любого другого горючего материала может и дальше
поддерживать прибор в рабочем состоянии. Все компоненты: микрофон, радиальная
антенна из медной проволоки, изготовленной вручную, провод заземления с гвоздем
(старым) на конце, туннельный диод и термопара упакованы в пустую верхнюю треть
жестянки. Весь приемник обходился менее чем в 9 центов (в ценах 1966 года).
Это была не просто хитроумная техническая новинка, а фундаментальное средство
связи для районов мира, население которых неграмотно. После успешных испытаний в
горах Северной Каролины (в этом районе принимается только одна радиостанция) прибор
был продемонстрирован вооруженным силам. Военные были шокированы. «А что, если
до микрофона доберется коммунист?»G– спрашивали они. Но это не имеет значения. Са-
мое важное в этом изобретенииG– обеспечить народу свободный доступ к информации.
После некоторых усовершенствовании радио было предоставлено ООН для
использования в деревнях Индонезии. НиктоG– ни дизайнер, ни ЮНЕСКО, ни произво-
дителиG– не получил какой-либо выгоды или прибыли от производства этого прибора, так
как он изготавливался местными умельцами.
В 1967 году я показал цветные слайды с этим радиоприемником в Высшей школе
формообразования в Ульме, в Германии. Радио рассматривали брезгливо, так как считали
его «безобразным» с точки зрения формы. Конечно, радиоприемник и вправду был
некрасив. Но на это существовали веские причины. Покрасить его (в серый цвет, как
предложили в Ульме) было бы просто. Но это было бы неправильно: я чувствовал, что с
этической точки зрения не имею права судить о «хорошем вкусе» и принимать
эстетические решения, которые коснулись бы миллионов индонезийцевG– представителей
иной культуры.
Индонезийцы украсили свои жестяные радиоприемники, обклеив кусочками
цветного фетра и бумаги, стекляшками и ракушками и сделав узоры из дырочек. Так мы
смогли обойти вопрос «хорошего вкуса» и приспособить дизайн непосредственно к
потребностям индонезийцев, предусмотрев для них возможность участвовать в дизайне и,
таким образом, сделать радио по-настоящему своим.
Прошло уже более двадцати лет с тех пор, как жестяное радио было использовано
впервые. Теперь индонезийцы слушают много радиостанций; практически все жители
островов Бали и Ява пользуются обычными стереоприемниками, работающими в
диапазоне средних и коротких волн, как в других странах. Один из первых жестяных
радиоприемников выставлен в музее Джакарты как исторический экспонат. Но мне
говорили, что приемником все еще пользуются в Западном Ириане (западная половина
ПапуаG– Новой Гвинеи, находящаяся под контролем Индонезии), развитие которого
значительно отстает от остальной части Индонезии.
История о жестяном радиоприемнике показывает, что возможноG– или по крайней
мере было возможноG– осуществить этически честное дизайнерское вмешательство в дела
развивающейся страны. Но надо подчеркнуть, что это вмешательство имело мелкий,
деревенский масштаб. Крупномасштабные проекты иностранных дизайнеров для стран
третьего мира никогда не удавались. В 1950 годы несколько крупных дизайнерских бюро,
таких, как Джо Каррейро (Филадельфия), Чепмен и Ямасаки (Чикаго), и другие по
просьбе государственного департамента занялись развитием дизайна в третьем мире. Но в
основном их работа сводилась к «завоеванию ума и сердца сельских жителей»: они
помогали им разрабатывать и производить ремесленные поделки, привлекательные для
американцев.
Другим словами, их дизайн не был дизайном для нужд народа Индии, Эквадора,
Турции или Мексики; они работали для надуманных американских потребителей.
Бесплодность такого подхода была очевидна. В 1970G– начале 1980 годов
крупномасштабными дизайнерскими проектами в развивающихся странах занимали в
основном архитекторы. Когда развивающуюся нацию заваливают громоздкими зданиями
и товарами, разработанными и спроектированными в других странах, последствия бывают
катастрофическими. Приговор уже вынесен для Ирана; вскоре он будет объявлен
Радиоприемник, спроектированный для
стран третьего мира. Он сделан из
жестяной банки из-под сока: источник
энергии – парафин и фитиль. От
поднимающегося тепла образуется
достаточно энергии, чтобы питать
неселективный приемник. Парафин
можно заменить воском, бумагой, сухим
коровьим навозом или любым другим
горючим. Ремесленное производство
обходится в 9 центов. Дизайн Виктора
Папанека и Джорджа Сиджера, колледж
штата Северная Каролина
Филиппинам; а для большинства стран Латинской Америки присяжные еще не вошли в
зал.
Если мы оставим реальные и воображаемые потребности развивающихся стран и
обратимся к нашим собственным городам, мы увидим сочетание постоянно растущих
ожиданий с приходящей в упадок действительностью.
Наш городской ландшафт удручает. Выгляните в окно поезда, когда будете
подъезжать к Нью-Йорку, Чикаго, Детройту, Лос-Анджелесу. Посмотрите на тянущиеся
на много миль безличные здания, серые, кривые улицы, полные скучающих, несчастных
детей. Осторожно проберитесь по грязи и мусору, которыми завалена деловая часть
города, или прогуляйтесь в пригороде мимо унылых домов с мириадами одинаковых
окон. Вдохните канцерогенные выбросы заводов и машин, посмотрите, как падает
насквозь пропитанный стронцием-90 снег, вслушайтесь в идиотский рев метро, в визг
тормозов. И в призрачном блеске неоновых вывесок, под шпилями телебашен помните:
эта среда спроектирована специально для нас.
Как же на это отреагировали представители дизайнерской профессии? Дизайнеры
по-прежнему помогают управлять работой по изменению, модификации, устранению или
созданию новых производственных процессов. Но разве мы просвещали наших клиентов,
продавцов, публику? Разве дизайнеры пытались отстаивать честность и оптимальные
способы работы? Старались ли мы обратить на себя внимание не только на рынке, но и
при рассмотрении человеческих потребностей?
Представьте себе типичные разговоры в наших дизайнерских офисах:
G– Эй парень, еще два дюйма хрома на этот задний буфер!
G– Мне кажется, Чарли, красный цвет оттенка № 6ps лучше передает свежесть табака.
G– Назовем его «Конкистадор» и сделаем рычаг переключения передач в виде сабли
для личной идентификации!
G– О боже, Гарри, если мы сможем заставить их НАПЫЛИТЬ растворимый кофе
прямо на бумажный стаканчик, кроме кипятка, им больше ничего не понадобится!
G– А как насчет сыра в рулонах?
G– Мартини в пластиковых бутылках?
G– Набор «Сделай сам шашлык» с одноразовыми феноловыми шампурами?
G– Алюминиевый гроб, доказывающий «близость к Богу» (независимо от
вероисповедания) своей двухслойной анодированной обработкой?
Радиоприемник из
жестяной банки,
показанный на
предыдущей странице,
может быть украшен
каждым по своему
вкусу. Индонезийцы
использовали для
этого цветные
аппликации из фетра
и раковин.
Публикуется с
разрешения ЮНЕСКО