исчерпывает всей действительности, так как деятельность духа в его спонтанности проявляется в нем далеко
не в полной мере. В умопостигаемом царстве свободы, основной закон которого сформулирован в «Критике
практического разума», в царстве искусства и органической природы, представленных в критике
эстетической и телеологической способности суждения, всякий раз открывается новая сторона
действительности. Постепенность в развертывании критико-идеалистического понятия духа составляет
наиболее характерную черту мышления Канта и связана с определенной закономерностью стиля его
мышления. Истинная, конкретная целостность духа не может быть с самого начала втиснута в готовые
формулы, ее нельзя преподносить как нечто завершенное, — она развивается, впервые обретая себя лишь в
самом процессе критического анализа, постоянно продвигающегося вперед. Вне этого процесса объем
духовного бытия не может быть ограничен и определен. Природа его такова, что начало и конец процесса не
только не совпадают, но и, казалось бы, неминуемо должны вступить друг с другом в противоречие — но
это не что иное, как противоречие между потенцией и актом, чисто логическими «задатками» понятия и его
совершенным развитием и результатом. С этой точки зрения и «коперниканский переворот» Канта
приобретает новый, более широкий смысл. Он касается не только логической функции суждения — с таким
же правом и на том же основании он относится к каждому направлению и каждому принципу духовного
формообразования. Главный вопрос всегда заключается в том, пытаемся ли мы понять функцию из
структуры или структуру из функции, видим ли мы «основание» первой во второй или наоборот. Этот
вопрос образует духовный союз, связывающий друг с другом различные проблемные области: он
представляет собой их внутреннее ме-
63
тодологическое единство, не сводя их к вещественной одинаковости. Дело в том, что основной принцип
критического мышления, принцип «примата» функции над предметом, принимает в каждой отдельной
области новую форму и нуждается в новом самостоятельном обосновании. Функции чистого познания,
языкового мышления, мифологическо-религиозного мышления, художественного мировоззрения следует
понимать так, что во всех них происходит не столько оформление мира (Gestaltung der Welt), сколько
формирование мира (Gestaltung zur Welt), образование объективной смысловой взаимосвязи и объективной
целостности воззрения.
Критика разума становится тем самым критикой культуры. Она стремится понять и доказать, что
предпосылкой всего содержания культуры — поскольку оно основывается на общем формальном принципе
и представляет собой нечто большее, чем просто отрывок содержания, — является первоначальное деяние
духа. <...> При всем своем внутреннем различии такие направления духовной культуры, как язык, научное
познание, миф, искусство, религия, становятся элементами единой большой системы проблем,
многообразными методами, так или иначе ведущими к одной цели — преобразованию мира пассивных
впечатлений (Eindruck), где дух сперва томится в заточении, в мир чистого духовного выражения
(Ausdruck). (2, т. 1, с. 13-17)
Истина природы тоже не лежит прямо перед нашими глазами — ее нужно открыть, если нам удастся
отделить мир вещей от мира слов, постоянное и необходимое от случайного и условного. К случайному и
условному относятся не только обозначения языка, но и вся область чувственных ощущений. Только по
«мнению» существуют сладкое и горькое, цвета и звуки; по истине же существуют только атомы и пустота.
Это уравнивание чувственных качеств и знаков языка, сведение действительности этих качеств к
действительности имен не было частным и исторически случайным шагом в возникновении научного
познания природы. Не случайно и то, что мы встречаемся с точно таким же уравниванием, когда научное
понятие вновь открывается философией и наукой эпохи Возрождения и обосновывается, исходя из иных
методических предпосылок. Теперь уже Галилей отличает «объективные» характеристики от
«субъективных», «первичные» качества от «вторичных», низводя вторые до простых имен. Все
приписываемые нами чувственным телам свойства, все запахи, вкусы и цвета суть лишь слова по поводу
предмета нашей мысли. Эти слова обозначают не саму природу предмета, но только его воздействие на наш
снабженный органами чувств организм. Имея дело с физическим бытием, мышление должно наделять его
такими точными характеристиками, как величина, форма, число; его можно мыслить как единое и многое,
большое и малое, наделенной фигурой и той или иной пространственной протяженностью. Но этому бытию
не подходят такие характеристики, как красное или белое, горькое или сладкое, хорошо или дурно пахнущее
— все эти наименования суть лишь знаки, которыми мы пользуемся для изменчивых состояний бытия, но
которые являются внешними и случайными по отношению к самому бытию.
Уже это методическое начало научного познания природы в каком-то смысле ясно показывает, каким будет
его метод в конце — словно наука ни-
64
когда не сможет пойти дальше этой цели или в ней усомниться. Ибо если она сделает это, пытаясь
преодолеть полученное таким образом понятие объекта, то она, судя по всему, безнадежно погрузится в
regressus in infinitum. За всяким истинным и объективным сущим тогда всплывает какое-то другое сущее, и в
этом движении теряется единство, служащее прочным «фундаментом» познания. По крайней мере для
физика нет никакой нужды предаваться такому движению в бесконечную неопределенность. В какой-то
точке ему требуются определенность и окончательность, и он находит их на твердой почве математики.
Достигнув этого уровня в движении от мира знаков и кажимостей, он считает себя вправе остановиться.
Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || http://yanko.lib.ru
Философия науки = Хрестоматия = отв. ред.-сост. Л.А Микешина. = Прогресс-Традиция = 2005. - 992 с.