Лесная О.И. Декоративно-художественное освещение архитектурной среды (на укр. языке)

Подождите немного. Документ загружается.

191

Рис. 10.37

192

Рис.10.38

Підвісна

трекова

система

Orion

використана

для

загострення

акцентів

на

освітленні

коридору

Ця

система

дозволяє

встановлювати

різні

ДС

типи

ОП

Рис.10.39

Світильник

Aero

має

два

напрямки

світлового

потоку

розсіяний

нижню

півсферу

відбитий

на

стелю

завдяки

чому

біла

поверхня

стелі

освітлена

відбитим

світлом

На

рис

.10.40

показано

використання

світильника

прямого

світла

інтерференційними

плівками

що

добре

гармоніює

із

бра

Othello.

193

Рис. 10.40

Показана

на

рис

.10.41

система

освітлення

поряд

високою

горизонтальною

освітленістю

добре

моделює

обличчя

співрозмовників

Рис. 10.41

Декор

інтер

єра

планування

простору

та

наповнення

інтер

єра

іноді

підказують

сцени

освітлення

Однак

як

уже

говорилося

тут

немає

загальних

правил

або

рекомендацій

застосовуваних

до

всіх

приміщень

На

рис

.10.42

194

показано

приклади

найбільш

простого

мінімалістичного

інтер

’

єра

різними

стратегіями

освітлення

Тут

можна

виявити

світлові

ефекти

світлові

акценти

баланс

освітлення

Рис. 10.42 – Прийоми освітлення інтер'єра з різними стратегіями (1 - 6)

195

Дана

сцена

візуально

перекручена

крісло

за

колонами

не

прочитуються

Проглядається

завуальована

доріжка

світлових

плям

(

драматичний

фактор

= 100) (

рис

.10.42, 1).

Освітлення

виділяє

глибину

кімнати

за

рахунок

акценту

на

кріслі

за

колонами

Інтрига

полягає

натяку

на

присутність

колон

однак

світло

сфокусовано

максимально

щоб

не

розвивати

інтригу

Використовується

акцентоване

освітлення

предметів

меблів

(

драматичні

світлові

плями

)

(

драматичний

фактор

= 100) (

рис

.10.42, 2).

Локальне

що

яко

акцентує

освітлення

підсвічує

групу

стільців

дві

центральні

колони

причому

верхня

частина

колон

освітлена

яскравіше

Цей

прийом

освітлення

не

дозволяє

сприйняти

всю

кімнату

предмети

меблів

Недостатнє

освітлення

простору

не

розкриває

задуманої

архітектором

ідеї

(

драматичний

фактор

= 80) (

рис

.10.42, 3).

Загальне

люмінесцентне

освітлення

та

акценти

Правильне

(

ефективне

)

освітлення

простору

містить

собі

комбінацію

спрямованого

розсіяного

освітлення

що

стратегічно

коректно

розкривають

форму

глибину

простору

На

фоні

освітленої

далекої

стіни

кутів

кімнати

виділяються

колони

Освітлення

робочих

просторів

ненав

язливо

акцентує

області

крісел

Звідси

висновок

про

більш

вдалий

для

розкриття

простору

різнорідному

освітленні

(

драматичний

фактор

= 50) (

рис

.10.42, 4).

Завдяки

верхньому

освітленню

тільки

бічних

стін

кімната

здається

широкою

Центр

кімнати

повністю

зник

що

не

дозволяє

ідентифікувати

її

(

драматичного

фактора

= 20) (

рис

.10.42, 5).

Загальне

рівномірне

люмінесцентне

освітлення

простору

При

освітленні

верхнім

світлом

що

розсіює

кімната

виглядає

монотонно

що

створює

дуже

низький

драматичний

ефект

Колони

губляться

на

фоні

задньої

стіни

тому

що

вони

однаково

освітлені

(

однакова

інтенсивність

напрямок

світлового

потоку

) (

драматичний

фактор

= 5) (

рис

.10.42, 6).

Центр

уваги

або

точка

погляду

(

точка

фокуса

) –

це

об

єкт

або

місце

до

якого

притягнута

увага

за

допомогою

руху

контрасту

світності

або

колірного

196

контрасту

Ці

місця

завжди

повинні

мати

більш

рівні

освітленості

ніж

периферійне

оточення

хоча

зорова

система

людини

призначена

для

виявлення

руху

периферії

поля

видимості

Дуже

важливо

визначити

напрямок

спостереження

Деякі

об

єкти

видно

тільки

фронтально

(

вітрини

виставки

інші

–

усіх

боків

Цей

момент

необхідно

враховувати

при

розташуванні

ОП

виборі

форми

променя

Іноді

доводиться

використовувати

антиблікові

прийоми

для

навколишніх

поверхонь

Розглянемо

приклади

освітлення

елементів

інтер

єра

1 2 3

4 5

Рис.10.43 – Освітлення елементів інтер'єра

197

При

освітленні

фігури

наведеної

на

рис

. 10.43 (1-5),

використовують

різні

способи

освітлення

джерела

світла

Фігура

освітлена

точковим

ДС

праворуч

Слабка

ідентифікація

(DR=10),

фігура

ледве

визначається

Необхідно

або

заднє

додаткове

освітлення

або

додаткове

(

нашарування

)

освітлення

більш

широким

променем

світла

Драматичний

ефект

високий

(DF=100).

Фігура

освітлена

більш

широким

променем

світла

Ідентифікація

легка

(DR=30),

високий

драматичний

ефект

(DF=80).

Фігура

освітлена

світлом

що

акцентує

праворуч

верхнього

кута

збоку

ледве

позаду

ліворуч

Всі

промені

світла

накладаються

один

на

одного

дозволяючи

побачити

більшу

частину

фігури

практично

розрізнити

її

форму

(DR=100; DF=50).

Це

найкращий

приклад

номінальної

індикації

Форма

освітлена

зверху

світильником

(

ЛЛ

що

має

більшу

поверхню

що

світить

Сприйняття

форми

стає

розпливчастим

(DR=25),

драматичний

ефект

зникає

(DF=20).

Потрібно

додатково

використати

світло

що

акцентує

Освітлення

виконано

спрямованим

люмінесцентним

світлом

що

створює

рівномірне

відбиття

від

навколишньої

поверхні

Сприйняття

всієї

форми

поліпшується

(DR=40),

драматичний

ефект

зникає

(DF=10).

Спрямоване

світло

ідеальне

для

застосування

музеях

На

рис

.10.44

показано

освітлення

кришталевої

вази

На

рис

. 10.44, 1

ваза

освітлена

зверху

світильником

ЛЛ

що

ніяк

не

виявляє

красу

вази

На

рис

.10.44, 2

ефект

блискотіння

вази

створюється

за

рахунок

використання

одиничного

точкового

світильника

що

направляє

промінь

світла

зверху

вниз

На

рис

.10.44, 3

високий

рівень

блискотіння

вази

досягається

комбінацією

додаткового

точкового

джерела

зверху

точкового

випромінювання

що

акцентує

малої

інтенсивності

позаду

На

рис

.10.45

для

створення

видимості

(

ландшафтності

)

об

єкта

необхідне

створення

колірного

контрасту

його

фоном

Для

порівняння

показана

чорна

198

фігура

на

чорному

білому

фоні

при

однаковому

освітленні

трьома

світловими

приладами

1 2 3

Рис. 10.44 – Прийоми освітлення кришталевої вази

1 2

Рис. 10.45 – Вплив контрасту на сприйняття об'єкта (1, 2)

Таким

чином

можна

зробити

висновок

що

умови

створення

декоративно

художньої

виразності

середовища

інтер

єра

наступні

−

забезпеченість

достатніх

рівнів

освітленості

(

яскравості

);

−

світлова

обробка

інтер

єра

;

−

необхідність

художньо

виправданих

контрастів

світла

тіні

;

199

−

обмеження

сліпучої

дії

ДС

;

−

урахування

попередньої

адаптації

;

−

розподіл

яскравостей

центральної

частини

поля

зору

ростом

їхніх

абсолютних

значень

;

−

насиченість

приміщення

світлом

(

при

необхідності

);

−

якісна

зміна

прийомів

освітлення

та

обробки

прогресом

освітлювальної

техніки

;

−

економічність

(

ефективна

питома

потужність

Запитання для самоконтролю

Нові

тенденції

освітлення

інтер

єрів

Яке

освітлення

називають

декоративно

художнім

Принципи

ДХО

інтер

єрів

Чим

характерно

природне

освітлення

Насиченість

приміщення

світлом

Чим

вона

досягається

Формула

для

точкових

ДС

Формула

для

лінійних

ДС

Врахування

адаптаційних

процесів

при

створенні

ДХО

інтер

єра

Сприятливе

співвідношення

яскравостей

інтер

єрі

10.

Використання

світла

для

зміни

розмірів

форми

приміщень

11.

Що

таке

театральний

ефект

при

освітленні

інтер

єра

12.

Шляхи

боротьби

блікуванням

13.

Номінальність

ідентифікації

14.

Драматичний

ефект

15.

Способи

досягнення

високого

драматичного

ефекту

16.

Способи

досягнення

максимальної

ідентифікації

17.

Характеристика

світлового

пучка

при

освітленні

що

акцентує

18.

Кольори

інтер

єрі

19.

Передача

кольору

ДС

погляду

їх

кольоропередаючих

властивостей

200

20.

Індекс

передачі

кольору

21.

Колірна

температура

22.

Колірний

клімат

», «

колірне

середовище

».

23.

Світловий

дизайн

інтер

єра

24.

Характер

оформлення

інтер

єра

25.

Перший

етап

розробки

проекту

ДХО

інтер

єра

(

вибір

прийомів

систем

освітлення

26.

Концепція

освітлення

27.

Використання

ОУ

прямого

світла

28.

Використання

ОУ

розсіяного

світла

29.

Використання

ОУ

відбитого

світла

30.

Проаналізувати

освітлення

моделі

конференц

зали

на

рис

.10.30-10.36.

31.

Проаналізувати

освітлення

моделі

конференц

зали

на

рис

.10.37-10.41.

32.

Проаналізувати

прийоми

освітлення

інтер

єра

на

рис

.10.42.

33.

Описати

способи

освітлення

фігур

на

рис

.10.43.

34.

Умови

створення

декоративно

художньої

виразності

середовища

інтер

єра

35.

Точка

фокуса

(

центр

уваги

36.

Моделювання

обличчя

37.

Тіні

38.

Способи

освітлення

інтер

єрів

39.

Світлові

вікна

та

ніші

40.

Світлові

карнизи

41.

Світлові

стелі

42.

Сукупне

використання

світильників

прямого

відбитого

розсіяного

світла

43.

Схеми

влаштування

ОУ

відбитого

світла

44.

Способи

створення

архітектурного

ефекту

від

штучного

освітлення

45.

Класи

світлорозподілу

ОП