'34
*35
биваемое деревенскими колоколами. Фантастическую, но характерную этимологию этих колоколов дал в
начале XIII века Иоанн Гар-ландский: «Сатрапе dicuntur a rusticis qui habitant in campo, qui nesciant judicare
horas nisi per campanas»*.
Еще одна важная перемена: купец открывает для себя цену времени вместе с освоением пространства, для
него основная продолжительность — продолжительность пути. Для христианской же традиции время не
было «ни эквивалентом пространства, ни формальным условием мысли». Мы еще вернемся к затруднениям
христианских теологов именно эпохи XII—XIII веков, когда возрождение идей Аристотеля поставит перед
ними проблему отношения времени и пространства.
Внимание историков и социологов искусства следует обратить на то, что средневековый торговец завоевал
сразу и время и пространство. Пьер Франкастель в уже ставшей классической книге показал связь живописи
и общества и то, как под напором техники, экономических и социальных условий может быть разрушено
«пластическое простран-ство>Л Средневековая живопись открывает время картины одновременно с
перспективой. В предшествующие века различные элементы изображались на одном плане, на одной
плоскости в соответствии с независимым от времени и пространства видением, исключающим возможность
глубины и последовательности. Разница в размерах отражала лишь место в иерархии общества или
церковный сан. Игнорируя хронологические различия, персонажи сводились вместе, формируя историю,
избавленную от капризов времени, предопределенную изначально во всех своих фазах Божьей волей.
Отныне перспектива — пусть это и всего лишь новая условная схема, пусть предлагаемое видение не
«естественно», а постулирует некий абстрактный глаз — являет собой результат научного опыта, выражение
практического познания пространства, в котором люди и вещи один за др^тим в соответствии с
количественно измеряемыми факторами располагаются человеком. Художник сводит свою картину или
фреску к одной временной единице, к изолированному моменту, стремится запечатлеть миг (который позже
будет фиксировать фотография), тогда как время, можно сказать, романическое, воспроизводится в циклах
настенных росписей, в которых флорентийская живопись, покровительствуемая торговой аристократией,
достигла блистательных успехов. Портрет празднует триумф. Это уже не абстрактное изоб-ражение
персонажа, обозначенного символами, знаками, показывающими место или ранг, установленный Богом, он
передает индивидуума во времени, во временной и пространственной конкретности, не в вечной его
сущности, а в его эфемерном существовании, которое искусству в соответствии с новой функцией надлежит
увековечить. Вместе с тем сколько поисков, сомнений, компромиссов, взлетов фантазии, взять, например,
«Чудо гостии» Паоло Уччелло в Урбтю, где оригинальное использование пространства под картиной дает
художнику возможность разделить время рассказа на отрезки и при этом сохранить историческую
последовательность и единство эпизодов*.
Время и труд
44
*36
Время измеряемое, даже механическое, коим является время торговцев, но при этом прерывистое,
разделенное паузами, мертвыми моментами, подверженное ускорению или замедлению, часто в связи с
технической отсталостью и властью природных явлений: дождь или засуха, штиль или буря,— оказывало
мощное влияние на цены. В этой гибкости времени, не исключавшей неумолимости сроков, кроются доходы
и потери, прибыльные и убыточные возможности; здесь действует ум, ловкость, опыт, хитрость торговца.
III
А что же время церкви? Купец-христианин сохраняет его в качестве другого горизонта своего
существования. Время, когда он действует профессионально, не то, в котором он живет религиозной
жизнью. В видах на спасение он охотно принимает учение и указания церкви. Две зоны, очерченные этими
горизонтами, пересекаются лишь отчасти. От своих доходов купец отделяет динарий Богу, дабы совершить
добрые деяния. Бытие преходяще, и он знает, что время, влекущее его к Богу и вечности, тоже подвержено
торможению, провалам, ускорениям. Есть время греха и время благодати. Время мирской смерти перед
воскресением. Оно то торопит его окончательным уходом в монастырь, то — чаще — побуждает умножать
воздаяние должного, добрые дела и милостыни в ожидании грядущего и нестерпимо жуткого перехода в
мир иной*.
Между временем естественным, профессиональным и сверхъестественным есть одновременно и
существенная разница, и несущественные пересечения. Всемирный потоп становится предметом с
некуляций, а неправедно нажитые богатства открывают врата небесные. Но говоря о психологии
средневекового торговца, следует исключить подозрения в лицемерии. По-своему для него одинаково
законны цели, преследуемые в различных направлениях: барыш и спасение. Именно это разграничение
позволяет ему просить Бога об успехе своих торговых дел. В XVI веке и позже купец-протестант,
вскормленный на Библии и с особым вниманием относящийся к урокам Ветхого Завета, будет охотно про-
f
37 должать сочетать замысел провидения и увеличение своего состояния
1
в мире, где уже привыкли их
различать.
Морис Хальбвакс проницательно утверждал, что в обществе существует столько коллективных видов
времени, сколько существует