Лаврентьев, ?. ?. История дизайна

Подождите немного. Документ загружается.

У. Коте. Радиоприемник «Ekco AD 65».

1934. Корпус выполнен из бакелита

«5 в 4». (Пятилетку в четыре года).

Агиттекстиль. 1930-е

А. Дейнека. Агитплакат. 1931

Кассандр (А. Мурон). Рекламный плакат

трансатлантической линии. 1931

P. Лоуи. Сигареты «Lucky

Strike». 1942

P. Лоуи. Реклама

междугородних перевозок

Междугородний автобус.

1954

Автомобили компании

«форд» «Lincoln

Blackwood» и «Mercury».

1999. «Янтарная»

тонировка стекол введена

главным дизайнером

компании Дж. Маисом

Американская кухня.

1950-е

Кресло-автомобиль. 1980-е

Φ. Старк. Телевизор «Zeo-galaxy 36 Kid».

1996. Производство компании «Томсон»

Р. Роджерс и Р. Пиано. Фрагмент фасада

Центра им. Ж. Помпиду. 1977

А. Иссигонис. Автомобиль «Моррис Мини Майнор». 1959.

Раскраска автомобиля выполнена в духе поп-арта уже в 1960-е

Ульмская школа. Проект городского

автобуса для Гамбурга. 1960-е

Э. Шпикерман и студия «Мета-дизайн».

Система визуальных коммуникаций для

берлинского городского транспорта.

1990-е

X. Эсслингер. Студия «Фрог-дизайн».

Роликовые коньки. 1979

X. Соммерлат.

Интерьер

аэробуса А-300.

1968-1975

И. Хосоэ. Настольная лампа

«Журавль». 1994

X. Курамата. Прозрачное кресло

«Мисс Бланш» с цветками роз в толще

оргстекла. 1989. Производство фирмы

«Hishimaru»

Мотоцикл

«Kawasaki».

1980-е

Портативный

телевизор

«Sony». 1959

X. Курамата. Вертикальный

комод. 1970. Выпускается

итальянской фирмой «Cappellini»

Μ. де Лукки. Телевизор.

1980

Μ. Беллини. Кассовый аппарат

«Дивисумма». 1972. М. Ниццоли.

Пишущая машинка «Lettera» для фирмы

«Оливетти». 1950. Э. Соттсасс. Пишущая

машинка «Валентине)». 1969. Экспозиция

Музея прикладного искусства в Кельне

Д. Джакоза. Автомобиль

«Фиат Нуова 500». 1957

Дж. Коломбо. Сиденье-труба. 1969

Автомобиль «Победа».

1943—1945. Дизайнер

В. Самойлов, главный

конструктор В. Липгарт

Техническая эстетика. Обложка

журнала. 1977. На обложке —

фрагмент проекта А.П. Ермо-

лаева, Т.С. Рубцовой, А.В. Си-

моновой «Конструктор "Эпо-

кси"» (Экспериментальное

пропедевтическое оборудова-

ние для сюжетно-ролевых игр).

1976

Коллектив авторов под

рук. Д.А. Азрикана и

Д.Н. Щелкунова. Дизайн-

программа «Союзэлектро-

прибор» — система электро-

измерительной техники, со-

стоящая из унифицированных

блоков приборов, рабочих

мест и решения производст-

венных помещений и графи-

ческой части корпоративного

стиля. 1980—1981

ВНИИТЭ (Всесоюзный научно-

исследовательский институт технической

эстетики). Автомобиль «Макси». 1967

Дипломный проект студента Нижегородского

архитектурно-строительного университета

М. Ефремова. Самолет вертикального взлета и

посадки. Руководитель проф. О. Орлов. 2004

Дизайн-бюро «Новые транспортные

технологии». Пригородный электропоезд

ЭМ-4 «Спутник». 2002—2004

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Дизайн и инновации

Трудно исследовать динамику развития, когда конечная точка нахо-

дится в бесконечности. История дизайна — лишь фрагмент обозри-

мого исторического периода.

Особенно сложно рассматривать материал актуальный, да еще в

такой период, как перелом тысячелетий.

В конце 1980-х гг. в мировом дизайне складывалась установка на

инновационность. Дизайн становился генератором инноваций, в том

числе и технико-технологических

. Новизна, формально-композици-

онное или технологическое отличие каждой следующей разработки,

наличие философского подтекста рассматривались как условие пол-

ноценного функционирования дизайна.

Все дизайнерские инновации имели социальную природу, считает

К. Леман, оценивая учреждение в 1987 г. Европейской премии в обла-

сти дизайна. Изделие дизайна — лишь конечный продукт, базирую-

щийся на историческом развитии идей

. В том числе и идей формаль-

но-композиционных. По образу вещи мы часто определяем ее

временную принадлежность.

В 1990-х гг. в ряде изданий и устройстве выставок был использован

принцип группировки материала по формально четко различимым

стилям и направлениям, как когда-то это делал Эль Лисицкий. По-

добное выделение микростилей позволяет не придерживаться одной

концепции, а разнообразить культурный ландшафт дизайна.

См.: Тимофеева М.А. К проблеме инновации в зарубежном дизайне // Труды

ВНИИТЭ. Серия «Техническая эстетика». Творческие направления в современном за-

рубежном дизайне. М., 1990.

См.: Там же. С. 13.

290 Заключение

В ежегоднике 2003 г., составленном участником выставок группы

«Мемфис» Каримом Рашидом (Лондон), снова представлен веер сти-

лей и направлений. На сей раз предложены такие «этикетки»: «Футу-

ретро», «Неокич», «Феномены», «Органика», «Приукрашивание»,

«Многосложность», «Минимум», «Техно».

Ежегодник насыщен довольно странными вещами, само назначе-

ние которых нередко можно прояснить, только прочитав подпись.

Пластиковая объемная форма, что-то вроде подлокотника, — для бо-

лее удобного лежания на траве. Белый угловатый объект размером с

квадратный диван, но треугольной формы с тремя углублениями —

своеобразный шезлонг для троих. К многим предельно простым крес-

лам или сиденьям пристроены небольшие столики для портативного

компьютера. Появилось гораздо больше вещей самодостаточных, са-

мостоятельных, вещей-технологий.

Англичанин Том Диксон экспериментирует с нитями расплавленного

пластика. В зависимости от цвета и толщины пластикового шнура полу-

чается то блюдо для фруктов, то стул. Подвесной светильник над обеден-

ным столом Карла Отто Платца из Германии совсем непохож на люстру.

Фактически это горизонтально подвешенный лист толстого прозрачного

пластика с впаянными внутрь маленькими светодиодами. Динамики сте-

реосистемы, придуманные японским дизайнером Хироюки Мацусима,

раскачиваются, как травинки на тонких ножках, прикрепленные к полу-

сферической подставке. Появились предметы, облик которых напомина-

ет коллаж, комбинацию из уже готовых технических элементов-загото-

вок. В них нет ни корпуса, ни начинки, иногда отсутствуют даже органы

управления — лишь дистанционный пульт с кнопками.

Кажется, что дизайнеры состязаются с декораторами научно-фан-

тастических фильмов.

Какие-то вещи напоминают изделия Филиппа Старка. Получается,

что его дизайн, когда-то воспринимавшийся как отказ от дизайна и

проповедь не-вещей для не-потребления, радостно привился как новая

стилевая органическая система. На основе некоторых модных тенден-

ций сформировался своеобразный канон дизайна начала 3-го тысяче-

летия, дизайна, отбросившего узнаваемость родовой принадлежности

вещей.

Основным формообразующим элементом во многих изделиях ста-

новится плоскость, поверхность, структура, даже ткань. Однако эти

ткани обладают необычными свойствами: они жесткие, полупрозрач-

ные, термостойкие, эластичные и необыкновенно прочные. От угло-

Дизайн и инновации

291

ватости интернационального стиля мы приходим к почти повсемест-

ной антропоморфности, биоморфности форм-оболочек.

Эксперименты в дизайне 1960-х гг. уже были интернациональны-

ми. Вернер Пантон, датский дизайнер-мебельщик, экспериментиро-

вал с мягкими, текучими формами. Раковинообразный стул, спроек-

тированный Пантоном, выполнен из пластмассы методом экструзии,

поскольку такую форму можно изготовить с помощью только такой

технологии и только из такого материала. Подобные раковинообраз-

ные формы встречались в мебели Гарри Бертойя, выполненной из ме-

таллической сетки.

В конце 1950-х Эро Сааринен экспериментирует с бионическими

формами — стул «151» из стеклопластика на литой алюминиевой под-

ставке, стул как раскрывшийся цветок. Продолжение темы — детские

стулья «Kartell» Саппера и Занузо. Во всех перечисленных проектах

сиденье и опора представляют две отдельные детали. У Пантона это

всегда единая форма.

Текучие формы пластмасс ассоциировались у многих с будущим.

Крупные формы-оболочки использовали, например, в декорациях к

фильму Стэнли Кубрика 1968 г. «2001: Космическая одиссея». Для со-

здания необычной атмосферы он использовал мягкую мебель Оливье

Мурга.

Все эти примеры воплощали эстетику «softline»: скругленные углы,

единая форма, образующая и сиденье, и опору. Уже в 1968 г. на вы-

ставке «Визиона» в Кельне демонстрировался революционный инте-

рьер Пантона, в котором не было ни мебели, ни стен как таковых, но

единая мягкая поверхность, своими изгибами формировавшая сиде-

нья, полки, столы и т.д.

Деление на национальные модели было весьма условным уже в

конце XX в. Любой журнал благодаря Интернету имеет выход на не-

ограниченное число читателей. Любая дизайн-идея мгновенно стано-

вится достоянием дизайн-сообщества. Национальный контекст то

исчезает, то вновь возникает на интернациональном уровне как ори-

гинальный художественный опыт всех стран.

Недавно вышедшая книга под редакцией А. Матвеева и В. Са-

мойлова, выпускников Уральской школы дизайна, посвященная

русскому промышленному дизайну

, целиком составлена из создан-

Промышленный дизайн. Создано в России (на русском и английском языках) /

Под ред. А. Матвеева, В. Самойлова. М.; Вильнюс, 2004.