Лаврентьев, ?. ?. История дизайна

Подождите немного. Документ загружается.

14 Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности

Первый вывод, следующий из приведенных определений и отзы-

вов, — дизайнером может стать каждый. Это так же естественно, как

жить, дышать, любить. Второй вывод: идеи и решения не приходят

неизвестно откуда, они в нас самих и вокруг нас; дизайнер — человек,

умеющий видеть, замечать, отбирать, комбинировать. Третий вывод:

дизайн — это универсальная проектная деятельность, в орбиту кото-

рой входят и промышленные изделия, и мебель, и текстиль, и одежда,

и объекты графического дизайна, и малая архитектура (городской ди-

зайн, включающий витрины, вывески, остановки и т.д. и т.п.), и

транспорт — как эксклюзивный, так и серийный. Во всех этих пред-

метах обнаруживаются общие стилистические закономерности, об-

щие соотношения материала, технологии и формы, общая проектная

направленность. Дизайн, таким образом, отвечает за целостность

предметного мира.

Кто же первый дизайнер?

Отсчитывая историю дизайна с момента возникновения должности

дизайнера, мы отметим 1907 г., когда немецкий архитектор Петер Бе-

ренс получил пост художественного директора немецкой компании

«AEG»

. Он отвечал за дизайн электротехнических изделий, внешний

имидж компании, рекламу продукции и архитектуру цехов.

Англичане считают первым дизайнером Кристофера Дрессера,

прославленного выпускника Национальной школы дизайна. Его ра-

боты 1870-х гг. в дизайне посуды, декоративных орнаментов, керами-

ческой плитки, украшений отличались функциональностью, элегант-

ностью и минимумом орнамента.

Если считать, что дизайн зародился с появлением художников-

изобретателей, то необходимо вспомнить о Леонардо да Винчи. На-

брасывая схемы строительных механизмов, геликоптеров, водолаз-

ных колоколов, он пользовался таким распространенным в дизайне

принципом проектирования, как компоновка. Комбинируя извест-

ные узлы и элементы, художник получал новые объекты. Воздушный

винт с вертикальной осью — геликоптер. Комбинация рычагов и пе-

репончатых крыльев — махолет и т.д. Рисунок был для него инстру-

ментом проектирования, изображения, представления того, что еще

AEG — Allgemeine Elektrizitats-Gesellschaft (Всеобщая электрическая компания).

Глава 1. Что такое дизайн и что считать его историей

Рис. 1

Дж. Уатт.

Паровая машина. 1799

не существовало. Чертежи первой паровой машины Джеймса Уатта

можно также отнести к жанру дизайнерской проектной графики

(рис. 1). В петровские времена Андрей Нартов, русский изобретатель

и инженер, разрабатывая проекты станков, старался придать им более

гармоничный облик.

Среди вещей, которыми мы пользуемся, многие существуют не

одно тысячелетие. Материальную культуру Древнего Египта или

времен Античности часто называют протодизайном и также включа-

ют в историю дизайна. Здесь представляют интерес наиболее рас-

пространенные, анонимные, обыденные вещи, конструктивные

принципы и устройства, в которых полезный эффект достигается

минимальными средствами. Например, колесо, стул, обувь, одежда,

оружие, письменные принадлежности, мотыги и лопаты, топоры.

Все эти вещи роднит с современными дизайн-объектами то, что они

создавались не для украшения, а ради выполнения определенных

функций.

Вещь как инструмент

На некоторых островах Полинезии еще в конце XIX в. пользовались

каменными топорами и каменными рубилами. Рабочие части этих

«стамесок», предназначенных для выдалбливания лодок и черпаков

для воды, изобретательно прикреплены к причудливо изогнутым ру-

16 Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности

кояткам. Столетиями выбирались единственно возможный угол на-

клона рубила, форма и длина рукоятки, расположение центра тяжес-

ти. В результате наклон угла режущей кромки и изгиб рукоятки сов-

падают с траекторией и кинематикой движения руки. Тем же

объясняется и характерный изгиб серпа или косы.

Инструменты демонстрируют фундаментальный принцип дизай-

нерского проектирования — отношение к вещи как к продолжению

тела человека, позволяющему преодолевать наши «несовершенства».

Ложка или черпак — это сложенная лодочкой ладонь, топор — острый

предмет, зажатый в руке, сеть — переплетенные пальцы двух рук, оч-

ки — дополнительные глаза, ходули — продолжение ног. Этот тезис

функциональной антропологии был интерпретирован французскими

учеными еще в 1960-е гг.

Инструментальная функция вещи определяет специфику ее фор-

мы и конструкцию. Но привычки и потребности меняются, и потому

иногда трудно установить способы употребления и назначение

старинных вещей. Как менялись традиции и условия жизни на протя-

жении веков, можно проследить на примере обыкновенных столовых

приборов. У некоторых ножей и вилок XVI в. к рукоятке прикрепле-

ны на первый взгляд совершенно бесполезные «ножки», приподни-

мающие их на 5—7 см над поверхностью стола. Иногда «ножки» были

даже складными, т.е. убирались в ручку. Благодаря таким приспособ-

лениям можно было быстро взять вилку и нож, не запачкав стол или

руки. Уже в последующие эпохи для этой же цели применялись спе-

циальные подставки.

Изготавливались и дорожные столовые приборы, которые знать

возила с собой. Минимальный набор состоял из вилки, на которую

при помощи трех дополнительных «ушек» можно было насадить чер-

пак от ложки (юг Германии, XVII в.). Все эти предметы, богато орна-

ментированные на библейские сюжеты, иногда превращались в на-

стоящие маленькие скульптуры.

Дорожный набор настоятеля собора (Германия, конец XVIII в.)

в соответствии с принятым в те годы уровнем комфорта насчитывал

140 предметов, куда входили туалетные принадлежности, посуда и

столовые приборы, косметика, ножницы и щипцы, сосуды с солью,

сахаром и специями. Можно вспомнить и подробно описанную

Н.В. Гоголем в «Мертвых душах» дорожную шкатулку Чичикова с

См.: Volli U. The rishness of ambiguity // Stileindustria. 1996. № 8. P. 54.

Глава 1. Что такое дизайн и что считать его историей

множеством отделений и ящичков для туалетных и письменных при-

надлежностей.

Вещи как связующее звено между людьми

Кроме функции инструментальной веши выполняют не менее важ-

ные для человека коммуникативные, информационно-статусные

(от родовых знаков и гербов до знаков различий, эмблем, систем

информации и коммуникации), эмоционально-психологические и

магические функции. В.Ф. Сидоренко, один из ведущих теоретиков

дизайна в России, обозначил комплекс этих функций как интегра-

тивный

К примерам чисто магического дизайна можно отнести татуиров-

ку, обрядовые маски и костюмы, орнаменты на воротниках и подоле,

препятствующие проникновению злых духов под одежду. Магичес-

кая, волшебная функция столь же психологически реальна и потому

требует для своего воплощения соответствующих средств — цветогра-

фических, орнаментальных, структурных, изобразительных, симво-

лических и т.д. Предмет, наделенный полезной рабочей функцией и

неким магическим содержанием, становится уже не просто предме-

том, а коммуникативным инструментом, его использование связано с

ритуалами для посвященных.

Особое место среди объектов протодизайна занимают лодки: вы-

долбленные из ствола дерева катамараны и тримараны (лодка с при-

вязанными по бокам поплавками), конструкция которых позволяет

при довольно больших парусах сохранять устойчивость. Аналогич-

ные конструкции стали использоваться в легких судах Европы лишь

в XX в. Долбленые стволы служат и в качестве сигнальных бараба-

нов. Причем барабаны такой же конструкции встречаются и у пле-

мен Заира, и у папуасов Новой Гвинеи. Это ствол, вырезанный в

форме тела какого-либо священного животного, с выдолбленной се-

рединой и прорезью в верхней части. Обычно он устанавливается на

невысоких опорах. Два типа колотушек дают различные звуковые

тона. Для передачи сообщений существует система кодировки, ос-

См.: Сидоренко В.Ф. Методика художественного конструирования. М., 1983. С. 47.

Помимо инструментальной и интегративной функций вещи здесь представлены две

другие: адаптивная (т.е. защитная, вещь-помощник) и результативная (вещь как резуль-

тат определенного планирования развития той или иной проектной ситуации).

18 Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности

нованная на количестве ударов, высоте звука и длине пауз между ни-

ми, — прообраз азбуки Морзе, передающей своеобразные «биты»

информации.

Протодизайн и технология. Плетенки и шарниры

Любой предмет, древний или современный, связан с суммой техноло-

гических знаний и процессов. Не так-то просто изготовить самый ба-

нальный каменный топор или рубило. Студенты-антропологи в США

лишь путем проб и ошибок установили наиболее эффективные углы

нанесения ударов одного камня по другому, позволяющие за мини-

мальное число операций получить острые режущие кромки.

Но речь идет и о технологии применения вещей. Многие предме-

ты доисторической, да и исторической поры до сих пор остаются за-

гадками именно из-за незнания того, как они использовались.

В прошлом технология изготовления полностью определяла кон-

струкцию и внешний вид вещи. Мастера умели обыкновенную дере-

вянную ложку вырезать в 17 операций, оставлявших на поверхности

следы. Отработанная веками совокупность ударов порождала пред-

мет. Говоря об анонимном протодизайне, прежде всего подчеркивают

естественность материалов и особенности их обработки, следующие

за внутренней структурой и физическими свойствами. Работая с дере-

вом, мастера искали эффективные технологии и конструкции. Гото-

вые стулья и табуреты могли буквально «находить» в срубленных де-

ревьях. Достаточно было выбрать кусок ствола с отходящими от него

четырьмя сучками, обрезать лишнее — и сиденье готово. Широко

применялось соединение плоских деталей или бревен «на врезках»

или по типу сруба. Этот принцип наиболее распространен в простей-

ших детских конструкторах, а также в абстрактных пространственных

композициях художников-авангардистов. С той лишь разницей, что

вместо бревен здесь используются листы картона или металла с про-

резями на ширину материала и детали прочно удерживаются за счет

силы трения. Обращение к технологии соединения деталей «на врез-

ках» или использование модульно-пропорциональных соотношений

размеров роднят русский конструктивизм с древнерусским деревян-

ным зодчеством.

Самая древняя из сохранившихся технологий получения различных

форм изделий — плетение. Эта операция легко поддается алгоритмиза-

Глава 1. Что такое дизайн и что считать его историей

ции и компьютерному моделированию. Наблюдая за тем, как мастер

плетет, например, корзину, нетрудно заметить, что он автоматически

придерживается неких модульных соотношений размеров (рис. 2).

Тот же принцип плетенки использовался и в русских берестяных изде-

лиях. «Не будет преувеличением сказать, что в истории культуры Руси бе-

реста сыграла не менее важную роль, чем

папирус в истории цивилизации Древ-

него Египта»

Береста (верхний слой березовой

коры; в разных районах ее называли

по-разному: береста, берества, бересто,

скала), гибкий, податливый, водоне-

проницаемый, «теплый» материал с

белой гладкой поверхностью, не требу-

ющей дополнительной обработки, бла-

годаря своим свойствам оказался уни-

версальным.

Заготавливали бересту ранней вес-

ной. Саргу (берестяную ленту, или

лыко) срезали со ствола по спирали,

получая ленты длиной несколько ме-

тров. Перед началом работы саргу

смазывали льняным маслом и при-

ступали к плетению при помощи кли-

нообразного инструмента — кочедыка. Сшивали полоски такими же

берестяными лентами, иногда применяли принцип соединения в

прорези.

На бересте писали, рисовали географические карты. Из бересты

шили лодки. Берестяные пластины — скалы — подкладывали под те-

совые кровли. Даже болотные сапоги, непромокаемые куртки и фу-

ражки можно было сплести из бересты. Берестяными были и ведра,

выполненные на основе сколотней — снятой целиком по кругу с де-

ревянного чурбака коры, к которой приделывали дно и ручку.

Но самыми распространенными изделиями были короба, туеса,

корзины, чехлы для ножей, плетеные бутылки и шаркуны — погре-

мушки с сухими семечками или камушками внутри. Заплечные коше-

ли с лямками служили чем-то вроде рюкзаков. Они могли быть и двух-

Рис. 2

Мастер плетет корзину

Блинов Г. Берестяные сказки // Знание — сила. 1986. № 5. С. 24.

Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности

Рис. 3

Φ. Гери. Кресло. 1991—1992.

Производство фирмы «Knoll». Гнутое

дерево с ламинированным покрытием

слойными. Благодаря прекрасной

теплоизоляции пища в них долго

сохранялась горячей или холод-

ной — по необходимости. Все это

было легким и прочным, детали

легко поддавались замене и по-

чинке.

Туески, лукошки, коробки

украшали росписью, тиснением,

процарапыванием, а также про-

резным орнаментом. В Вологод-

ской области в начале XX в. в ка-

честве сувениров для горожан и

дачников делали футляры для

очков, сухарницы, конфетницы

и подстаканники.

Та же технология, несмотря на

кажущуюся архаичность, часто встречается и в произведениях совре-

менных дизайнеров и художников. Используя переплетение широ-

ких полос, Фрэнк Гери сконструировал кресло с необычными свой-

ствами (рис. 3). Вместо традиционных ножек, спинки и сиденья

здесь комбинация нескольких плетеных поверхностей.

Переплетение двух фотоизображений в коллаже художника созда-

ет впечатление, будто одна фотография входит в другую и буквально

растворяется в ней.

Один из конструктивных принципов, имеющий более чем тысяче-

летнюю историю, — шарниры.

В Римско-германском музее в Кельне хранится крошечный брон-

зовый экспонат — подставка для светильника, состоящая из трех вза-

имно соединенных шарнирных элементов, благодаря которым она

складывается в небольшую палочку. По тому же принципу изготовля-

лись складные стулья в Древнем Египте и Греции.

В Средние века на шарнирах мастерили откидные кровати, поход-

ные складные столы. Хитроумные шарниры и сочленения, напомина-

ющие панцирь насекомых, применялись в конструкциях рыцарских

доспехов. В устройстве тента кареты или автомобиля с откидным ку-

зовом, в конструкции фотоаппарата с раздвижным мехом, рычажных

весах, шатунах паровоза мы видим все тот же элемент. В одном случае

он позволяет сделать вещь складной и в то же время точно соблюсти

Глава 1. Что такое дизайн и что считать его историей 21

необходимые габариты и размеры (например, дверь в троллейбусе).

В другом случае служит для измерения веса. В третьем — это необхо-

димая деталь механизма по превращению поступательного движения

во вращательное.

Серия шарниров, соединенных друг с другом, напоминает уже пе-

реплетения ткани и превращается в конструкцию решетки. Универ-

сальность ткани как материала объясняется ее гибкостью, способнос-

тью трансформироваться, принимать любую форму. На том же

принципе шарниров основаны раздвижные кронштейны для ламп,

решетки, потолки, столы и т.д.

Таким образом, историю дизайна можно рассматривать с самых раз-

ных точек зрения. Эволюция стилей дает смену форм в зависимости от

культурно-исторических эпох и художественных открытий. Функцио-

нальные особенности вещи раскрывают изобретательность их создате-

лей, условия использования. Конструктивный анализ помогает увидеть

повторяющиеся на протяжении веков пространственные, динамичес-

кие и модульно-геометрические структуры. Коммуникативные, маги-

ческие функции объясняют социокультурную роль вещи. Способы из-

готовления свидетельствуют о происхождении тех или иных форм.

Авторские наброски и идеи раскрывают методы проектирования.

Вопросы и задания

1. В чем специфика дизайна по сравнению с другими видами творческой

художественной деятельности?

2. Назовите основные функции вещи.

3. Назовите некоторые повторяющиеся на протяжении веков конструк-

тивные принципы организации формы и структуры вещи.

4. Что может быть объединяющим принципом в устройстве следующих

вещей: полинезийский барабан, телеграф с азбукой Морзе и компьютер?

5. Что общего между носовым платком, волейбольной сеткой, радиобаш-

ней инженера В.Г. Шухова и лаптями?

Литература

Происхождение вещей. Очерки первобытной культуры / Под ред. Е.Б. Смир-

нитского. М., 1995.

Рунге В.Ф., Сеньковский В.В. Основы теории и методологии дизайна. М.,

2001.

Часть 1. Дизайн и зарождение проектной деятельности

Соловьев Ю.Б., Сидоренко В.Ф., Кузьмичев Л.А. и др. Методика художест-

венного конструирования. М., 1983.

ХолмянскийЛ.М., Щипаное А.С. Дизайн. М., 1985.

Глава 2

От канона - к началам проектирования

Канон, ремесло и функциональные факторы

К 750-летию начала строительства Кельнского собора (1998) был при-

урочен фестиваль средневековых ремесел, проходивший под эгидой

ЮНЕСКО. В нем участвовали представители главнейших профессий

средневекового города — кузнец, пекарь, валяльщик шерсти, пря-

дильщица, писец, гадалка, гончар, знахарка. Демонстрируя свое ис-

кусство, мастера пользовались старинными инструментами и техно-

логиями. Сегодня от человека, осваивающего эти ремесла, требуется

не только буквальное погружение в культуру многовековой давности,

но и определенный артистический талант, вся эта деятельность срод-

ни «кустарному» творчеству художника.

Влияние основных факторов — функциональных, технологичес-

ких, социокультурных — на формообразование можно проследить на

примере эволюции нескольких типов вещей — рыцарских доспехов,

оружия и экипажей.

Рыцарские доспехи как тип вещи впервые появились в Европе

в XII в. В XVI в. их производство достигло расцвета и еще через столе-

тие практически исчезло.

Известны три типа брони: текстильные, мягкие доспехи (Китай,

X—XI вв., 5—7 слоев шкуры носорога); кольчуга (Рим); металличес-

кие доспехи (Европа), защищавшие воинов с XIII в. до конца XVII в.

Доспехи, полностью закрывающие конного рыцаря, получили рас-

пространение в XV в.

В создании доспехов, как нигде в другой области предметного

творчества, требовалось учитывать не только размеры и строение че-