
ют в той или иной мере особенности дет-
ского восприятия мира — свежесть, непо-
средственность, чистоту, эмоциональность,
активность воображения, способность к ант-
ропоморфизации природы и т. п. И наконец,
тот факт, что в данном отношении онтогенез
обнаруживает поразительное сходство с фило-
генезом: мы уже говорили о том, какое место
занимает художественная деятельность в
первобытной культуре и как близки кон-
кретные формы первобытного искусства и
искусства детского. Конечно, сходство это
имеет свои границы. В филогенезе художе-
ственная деятельность была сращена с тру-
дом и с магаей, оказываясь лишь компонен-
том синкретической деятельности, тогда как
у ребенка нет ни необходимости, ни возмож-
ности для труда и для религиозного осмыс-
ления мира. Синкретизм детского творчества
имеет более узкую основу, и доминантой яв-
ляется для него сама художественная дея-
тельность, которая «обрастает» элементами
коммуникативно-игровыми, ценностно-ориен-
тационными, познавательными. Однако ре-
бенку, как и человечеству, художественное
освоение мира дается легче, чем, например,
научное, и необходимо раньше, чем научное,
именно потому, что оно синкретично схва-
тывает мир, давая человеку такой же це-
лостный опыт, какой получает он в своей
практической жизнедеятельности. Тем са-
мым ребенок, уже обретший потребность и
способность общения с себе подобными, ук-
репляет и развивает ее на новом уровне, на
котором он, во-первых, переходит от обще-
го