Гордон Г. Эмиль Гилельс. За гранью мифа

Подождите немного. Документ загружается.

с кинозвездой Дорис Дэй. Голливуд, 1958 год.

в мастерской художника Яна Зрзавого.

с Исааком Стерном.

60-е годы.

На Третьем конкурсе им. Чайковского. Москва, 1966 год.

Смва Миша Дихтер, справа Григорий Соколов.

Ментона, Франция. 1971 год.

Во время концерта.

Очередная премия.

с внуком Кириллом.

1979 год.

Дома. 1984 год.

Брянск. 60-е годы.

EMIL GILELS

piano

to 12.9.1985 Mo/M. 19.30

Yliopiston juhlasali/Universit^^s sdennitetesal

Программка последнего концерта.

Хельсинки, 1985 год, сентябрь.

30-е годы. Стиль - это сам человек

30-е годы. Стиль

—

это сам человек

До переезда Эмиля в Москву осталось два года.

А пока взбаламученные критики словно соревнуются в изобрете-

нии превосходных степеней по отношению к победителю: «...Его

тотчас поставили в один ряд с крупнейшими концертантами совре-

менности», — констатировал позже Д. Рабинович. Особенно часто

сравнивали Гилельса с Горовицем, чьи выступления были еще «на

слуху». «Гилельс

—

явление огромного масштаба,

—

писал сразу после

конкурса Г. Коган.

—

Артистам такого ранга счет ведется индивиду-

альный: можно смело сказать, что со времен Горовица в Москве не

появлялось еще столь замечательного дарования».

При этом предпочтение отдавалось Гилельсу: «...По масштабам

дарования,

—

утверждал Л. Энтелис,

—

Гилельс может быть поставлен

в один ряд с Владимиром Горовицем. Но, если Горовиц... типичен

для декаданса (!), то Гилельс

—

для эпохи созревания новой социали-

стической культуры». Или

—

А. Альшванг: «Сравнение с Горовицем

особенно подчеркивает советский стиль игры Гилельса. У Горовица

при всем безграничном владении инструментом, при исключитель-

ном темпераменте и силе воздействия на слушателя

—

во всей игре

ощущается крайняя изысканность, нередко неврастеничность...

Крепкая слаженность, внутренняя сосредоточенность и безусловная

целесообразность

—

таковы характерные черты игры Гилельса».

Как видим, критика «обозначила» стиль игры Гилельса, отнеся

этот стиль к определенному направлению. Одна из газетных статей

так и называлась: «Рождение стиля». Да, чаша весов склонялась к то-

му, что Гилельс

—

так считал и Нейгауз

—

олицетворяет собой новый

стиль исполнения — советский, и даже «пролетарский»! Качества,

присущие игре Гилельса, были провозглашены «эталоном советско-

го пианистического стиля» и «образцом пролетарского стиля испол-

нения»

Борьба за все пролетарское велась бескомпромиссно и по всем

направлениям. Вот пример.

В эти же самые годы в Ленинградской консерватории, как пишет

в книге «Воспоминания певицы» С. Акимова, на одном из «педагоги-

ческих собраний вокального факультета... присутствовала... молодая

певица, некая С. Крылова, приехавшая из Москвы. Выступив перед

собранием, она пыталась доказать, что в борьбе с "буржуазным" пени-

ем за "пролетарское" надо начинать с того, что "буржуазное фа в го-