Фрэй Джеймс Как написать гениальный детектив
Подождите немного. Документ загружается.
Тот же самый пункт, но в тонком пошаговом плане:
1. Перемазанная Золушка чистит очаг, заходит злая
мачеха и приказывает ей снова вымыть сортир, иначе
Золушку лишат ежемесячной помывки.
Добродетельная Золушка кидается исполнять приказ.
Пользуйтесь тем подходом, который вам больше
нравится.
Работая над предысторией романа, имейте в виду
что она может включать не только рассказ о действиях
убийцы (сюжет, скрывающийся за сюжетом).
Предыстория может также раскрыть наиболее значимые
поступки жертвы, сыщика, подозреваемых, свидетелей
и т. д. Например, важная деталь в «Мальтийском
соколе» – любовная связь Сэма Спейда и Ивы, жены
Майлза. Это обстоятельство дает полицейским
основание подозревать Сэма в убийстве.
Если вы правильно проведете подготовительную
работу, то будете знать поступки персонажей до
момента начала действия и вам не составит труда
придумать, как главный герой выйдет на убийцу.
Разумеется, вам не хочется потерять контроль над
событиями за кулисами или сочинять их, когда
действие романа уже будет подходить к концу, ведь
тогда ваш роман утратит правдоподобие. События в
романе должны казаться естественным следствием
поступков персонажей, действующих исходя из своих
желаний, целей и потребностей.
Некоторые авторы детективов отслеживают события
за кулисами с помощью блок-схем.
146 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив
Блок-схема является тем же самым пошаговым
планом, только расписанным по колонкам. Сэм Спейд –
колонка № 1, Бриджид – колонка № 2, Гутман с
подельником – колонка № 3, полиция – колонка № 4.
Если действие в романе происходит на протяжении
нескольких дней, некоторые авторы пишут почасовые
блок-схемы. В них они отмечают, что делал каждый из
персонажей в тот или иной отрезок времени. Некоторые
из моих студентов делают это, используя
компьютерные программы, предназначенные для
создания баз данных.
Есть еще один способ: записывать каждый пункт
плана на отдельную карточку, причем карточки для
событий за кулисами надо сделать другого цвета. Если
вы захотите изменить последовательность событий, вы
сможете сделать это одним движением руки.
Нам надо только решить, о каких событиях
рассказать читателю, а о каких лучше умолчать.
Четыре столпа детективного произведения
При работе над сюжетом детективного
произведения вы всегда должны помнить о четырех его
столпах: загадке, напряжении, конфликте и
неожиданности, и тогда вы непременно напишете
гениальный детектив.
I. Загадка
Как ни банально это звучит, но в детективе
повествуется о загадочном происшествии. Если
убийство происходит в баре при свидетелях, убийца у
вас на руках и ника-
АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 147
кой загадки нет. Загадка – это необъяснимое событие
или случай, ставящие читателя в тупик. Допустим,
обнаружен труп, убийца неизвестен – да, перед нами
загадка, но для потрясающего детектива этого мало.
Почему преступление совершено столь загадочным
образом? Читателя нужно увлечь, чтобы он захотел
дочитать книгу до конца и найти ответ на загадку.
Загадка задает вопрос: «Кто и зачем совершил
преступление?» Необходимо, чтобы убийство уже само
по себе вызывало у читателя интерес. Желание сыщика
найти преступника поможет читателям отождествить
себя с главным героем – они будут разделять его цель.
II. Напряжение
Напряжение связано с ожиданием грядущих
событий. Любая загадка создает напряжение – читатель
хочет знать на нее ответ. Если главный герой
собирается предложить возлюбленной руку и сердце,
загадкой будет вопрос: согласится она или нет? Хватит
ли у него мужества сделать ей предложение? Если есть
загадка, есть и напряжение. Чем сложнее загадки, тем
сильнее напряжение и тем лучше для детектива.
Опасность и угроза смерти должны подстерегать на
каждом повороте сюжета. Преподаватели курсов
писательского мастерства уже давно подчеркивают
необходимость заставлять читателя «беспокоиться и
интересоваться». Под «интересом» подразумевается
нетерпение читателя узнать, что произойдет в
следующий момент повествования. «Беспокойство»
является частью того напряже-
148 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив
ния, которое создает гнетущую атмосферу таящейся
угрозы и заставляет читать книгу всю ночь напролет не
отрываясь.
III. Конфликт
В книге «Как написать гениальный роман» я
подчеркнул, что у автора есть три золотых правила:
конфликт! конфликт! конфликт! Понятие «конфликт»
необязательно означает кровопролитную схватку или
скандал с воплями и потасовкой. Драматический
конфликт подразумевает наличие препятствия на пути
осуществления желаний персонажа. Препятствие может
быть любым – плохая погода, взрыв, поломка или
персонаж-соперник. Внутренний конфликт является
результатом столкновения различных желаний в душе
персонажа. Конфликт оживляет произведение,
заставляет персонажи совершать поступки, чувствовать,
меняться и развиваться. Конфликт – это бензин,
благодаря которому машина сюжета рвется вперед.
IV. Неожиданность
Известный автор детективных романов Элизабет
Джордж как-то сказала, что когда половина сюжета уже
написана, она начинает думать, какие у читателей могут
возникнуть предположения о дальнейшем развитии
событий.
Для романа, который я писал, я мог бы составить
следующий список предположений читателей:
АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 149
• Убийство совершил Боб, и сыщик выведет его на
чистую воду.
• Джо попросит Мэри выйти за него замуж.
• Фил инсценировал собственную смерть и на самом
деле жив.
• Банк ограбил Ал.
• Дениз – лесбиянка и пытается соблазнить Боба, чтобы
рассорить его с женой.
• Билли-Боб и есть тот человек, который сбежал из
психиатрической лечебницы и изменил внешность.
• Убитый на самом деле является отцом Грейс.
Элизабет Джордж говорит, что после составления
подобного списка приступает к работе над тем, чтобы
по крайней мере два-три предположения читателей не
оправдались. Воистину потрясающая идея.
Неожиданные события и сюжетные повороты – один из
источников наслаждения, которое нам доставляет
чтение. Этот источник должен присутствовать и в
вашем романе.
150 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив
X. Как построить сюжет,
чтобы он приносил прибыль
и доставлял удовольствие читателям
Гениальный детектив в пять актов
Практически все добротные детективы (за крайне
редким исключением) имеют простую структуру,
состоящую из пяти актов.
• В акте I герой/сыщик берется найти убийцу.
• В акте II герой/сыщик проходит испытание, меняется
и в осевом эпизоде гибнет и возрождается снова.
• В акте III герой/сыщик проходит еще одно испытание
и достигает успеха.
• В акте IV убийца оказывается в руках у героя/сыщика.
• И наконец акт V повествует о том, как повлияли
события романа на главные персонажи.
Вот и все. Несмотря на то что автор сюжета,
скрывающегося за сюжетом, – убийца, гениальный
детектив – это произведение о главном герое/сыщике.
Гениальный детектив на протяжении пяти актов
рассказывает о расследовании преступления, которое
ведет главный герой. Труд писателя в равной степени
искусство и ремесло, поэтому существуют детективы,
которые не вписываются в стандартную схему из пяти
ак-
АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 151
тов. Такие детективы – явление редчайшее, но о них
мы тоже поговорим.
Однако начнем мы все же с первого акта
стандартной сюжетной схемы.
Акт I, повествующий о том, как
герой/сыщик берется найти убийцу
Первый акт, вне зависимости от объема, в
стандартной сюжетной схеме начинается с точки
приложения (первого эпизода в книге) и заканчивается
эпизодом, в котором герой/сыщик берется найти
убийцу. В мифологической парадигме эта часть мифа
называется миром обыденного или расставанием,
поскольку главный персонаж расстается с обычным
миром, и с этого момента начинаются этапы его
становления.
Задача первого акта – увлечь читателя в
воображаемый мир и запустить в сюжете цепную
реакцию событий.
Поскольку вам нужно заинтересовать читателя, вы
обязательно должны помнить о следующем:
– создайте побольше загадок;
– введите драматический конфликт (персонажи
преследуют противоположные цели);
– играйте на чувствах читателя (особенно уделите
внимание чувству симпатии).
Структура первого акта может быть разной, но три
правила (побольше загадок, наличие драматического
152 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив
конфликта, игра на чувствах читателя) остаются
неизменными. Вот несколько приемов.
• Можно показать читателям убийцу, утаив при этом,
кто он. Во многих романах авторы показывают
читателям убийцу, но ничего о нем не рассказывают.
Для этого они используют объективную форму
повествования. Читатель тут же оказывается
полностью захвачен происходящим. Его начинают
мучить вопросы: «Кого сейчас убьют?», «Удастся ли
преступнику сбежать?» Возникает сильный
драматический конфликт, а сцена убийства,
естественно, не оставит читателя равнодушным.
Из машины показался темный силуэт с длинной коробкой для
цветов, перевязанной алой лентой. Он встал на край утеса и,
открыв коробку, извлек снайперскую винтовку «Реммингтон ХВ-42»
с оптическим прицелом «Хигби». Человек сунул винтовку под плащ и
перешагнул заграждение у края шоссе. Теперь он ясно видел дом с
садом. Расстояние было небольшим – всего сорок футов. Гости,
веселившиеся в саду, только-только начали расходиться. Он вскинул
винтовку и глянул в прицел. На лужайке в одиночестве танцевала
молоденькая блондинка. Она пьяно хихикала и размахивала руками.
Человек совместил ее лицо с перекрестием прицела и нажал на
курок...
• Можно показать читателям убийцу, рассказав при
этом, кто он. Естественно, этот ход раскроет две
самые важные загадки детективного произведения:
«Кто убийца?» и «Почему он совершил
преступление?» Однако останутся и другие загадки:
«Поймают ли убийцу?», «Избегнет ли он
правосудия?» В первом
АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 153
акте личность убийцы можно раскрыть в том случае,
если и преступник, и сыщик изобретательны и умны
настолько, что их игра в кошки-мышки сможет
увлечь читателя. Именно этот прием был
использован в сериале «Коломбо».
Макону осточертела Джойс. Дело было не в том,
что она пила, вешалась на шею любому, кто ей хотя
бы раз подмигнул, и даже не в том, что она швыряла
деньги на ветер. Все дело в фонаре, который она
приволокла в дом накануне. Если Макона поймают, он
даже под пыткой не скажет, за что ее убил. Убивать
кого-то из-за фонаря – безумие, но это
отвратительное латунное чудище, напоминавшее
дракона с острова Комодо, было серьезной причиной.
Макон был уверен, фонарь – символ ее любовных побед.
Как только Макон его увидел, он не просто понял, что
убьет ее, он даже знал, как это сделает. Он ее
задушит собственными руками. Застрелить ее
слишком просто, а удушение принесет ему неописуемое
наслаждение.
• Можно показать читателю труп. Весьма
впечатляющее начало детектива. Тут же возникает
масса загадок, связанных с преступлением. Вид трупа
потрясает читателей, и они немедленно начинают
симпатизировать герою/сыщику.
Странный шум разбудил Мардж Апплгейт около четырех
утра. Звук был странным – словно били тупым топором по мягкой
древесине. Звук шел из комнаты соседки. Еще оттуда доносился
мужской голос. После десяти часов вечера мужчинам вход в здание
был закрыт, особенно это касалось крыла, где располагались
спальни. Снова раздался глухой удар, потом послышались шаги.
Хлопнула дверь.
154 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив
– Линда! Это ты? – крикнула Мардж.
АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 155