Дмитриев Л.Б. Солисты театра Ла Скала о вокальном искусстве: Диалоги о технике пения

Подождите немного. Документ загружается.

полнять оперы современных композиторов, которые пишут без учета

свойств голоса. По своему музыкальному языку они — новаторские, но

плохо понятны слуху даже опытных певцов, воспитанных на классичес-

кой музыке. Хотя молодым певцам они ближе, понятнее по языку, но

вредны для голоса в силу того, что вокально-технические навыки у них

еще не

столь прочны, чтобы переносить все трудности.

Как известно, к невокальным качествам этой музыки следует от-

нести: неумеренное использование крайних нот диапазона, наличие

больших скачков в мелодии, несвойственную данному типу голоса тес-

ситуру, сложность гармонического языка, отсутствие привычной логи-

ки в развитии мелодии. О непонятности для певцов старшего поколе-

ния современной музыки очень образно рассказала Тоти Даль Монте

Коррадетти подчеркнула невокальность мелодий и их отрицательное

воздействие на голос. Главная причина отсутствия голосов, по ее мне-

нию, заключается в том, что современные авторы не думают о голосе.

Если певец будет петь систематически предлагаемые ими «невообрази-

мые интервалы и ходы», то голос не может этого выдержать и пропадает.

Она считает,

что современные авторы относятся к голосу как к инстру-

менту, сделанному из железа или дерева, между тем это очень хрупкий,

нежный инструмент, тесно связанный с эмоциональной сферой певца.

«Все состояние человека отражается в горле,— справедливо замечает

Коррадетти,— горло отвечает на все!»

Естественно, что основной репертуар, который оказывает огром-

ное положительное влияние на голос (Брускантини), для молодого пев-

ца должен состоять из произведений классических итальянских компо-

зиторов, как старых, так и XIX—XX веков. Когда голос хорошо постав-

лен, вокальная техника правильна, а навыки прочны, тогда можно петь

музыку любого стиля без риска потерять лучшие

певческие качества

(Тоти Даль Монте).

38. Интересным моментом, выявленным в наших беседах, явился

факт необходимости для итальянских певцов владения весьма обширным

оперным репертуаром, во много раз превосходящим тот, которым обыч

но пользуются отечественные певцы. Коррадетти спела более 60 опер

ных партий, Семионато — более 70, Винко указывает, что в репертуар

баса должно входить 60—70 опер, Брускантини, начинавший как бас, а

теперь поющий баритоном, называет почти фантастическую цифру —

120 опер! Овладение таким обширным репертуаром, помимо его разу

чивания, требующего хорошей музыкальной памяти, предполагает «впе-

вание», «укладку в голос», что требует большой ежедневной вокальной

работы. Поддержание этого репертуара в слуховой и мышечной голосо

вой памяти — также значительный труд и постоянная забота певца. Все

это предполагает достаточно хорошую вокальную технику и повседнев

ный тренаж, о чем мы уже говорили в

пункте 8.

39. Последнее, что нам кажется необходимым отметить: в ходе

бесед сложилось впечатление, что все наши собеседники, несомненно,

181

умные, наблюдательные, трудолюбивые люди. Ни к одному из них искус-

ство не пришло само по себе, никому оно не далось легко, без большого,

систематического, хорошо организованного «умного» труда. Благодаря

этим качествам многие из тех, кто вышел в первые ряды мирового ис-

кусства, начинали с весьма скромных вокальных данных. Это лишний

раз подтверждает мысль, часто недооцениваемую обучающимися пению,

что решающим в формировании выдающегося певца являются не исходные

данные, а другие — общие психологические качества. Среди них на первое

место надо поставить: общую музыкально-артистическую одаренность,

целеустремленность, трудолюбие, внимание, ум, наблюдательность. На

воспитание в себе этих качеств учащаяся молодежь должна обращать не

меньше внимания, чем на свой голос.

Мы попытались коснуться ряда моментов, которые показались

нам наиболее интересными, важными, поучительными в ответах италь-

янских певцов. Думается, что подобное накопление данных и обобще-

ние опыта выдающихся исполнителей может расширить наши знания о

голосе, его воспитании и послужить дополнительным источником для

поисков рациональных путей в вокальной педагогике.

СОДЕРЖАНИЕ

От редактора-составителя .....................................................3

Творческая биография Л.Б. Дмитриева

(1917-1986) ......................................................................... 6

Солисты театра Ла Скала о вокальном искусстве

Беседа с Тоти Даль Монте ............................................... 20

Беседа с Ирис Адами-Коррадетти ................................... 28

Беседа с Миреллой Френи .............................................. 34

Беседа с Николаем Гяуровым .......................................... 39

Беседа с Магдой Оливьеро .............................................. 53

Беседа с Джульеттой Симионато...................................... 60

Беседа с Маргеритой Гульельми ...................................... 64

Беседа с Габриэллой Туччи и ее маэстро.......................... 71

Беседа с Джанни Раймонди............................................. 82

Беседа с Фьоренцей Коссотто......................................... 90

Беседа с Пьеро Каппуччилли........................................... 96

Беседа с Сесто Брускантини ............................................104

Беседа с Иво Винко.......................................................... 118

Беседа с Паоло Монтарсоло ............................................ 125

Беседа с Франко Тальявини............................................. 144

Беседа с Роландо Панераи и

Сесто Брускантини.......................................................... 152

Заключение ...........................................................................156

183

Дмитриев Леонид Борисович

Солисты театра Ла Скала о вокальном искусстве

Диалоги о технике пения

Под редакцией А.С. Яковлевой

Редактор Е.К. Михайлова

Художник А.Н. Ланцов

Компьютерная верстка О.Л. Анисимова

Корректоры Н.А. Шатерникова, М.Е. Шабалина

Изд. лиц. ЛР №071850 от 19.04.99 г.

ЗАО «Московские учебники - СиДиПресс»

125252, Москва, ул. Зорге, 15, влад. 2

Подписано в печать 26.06.02. Формат 60x84/16.

Бумага офсетная. Гарнитура «Тайме». Печать офсетная .

Печ. л. 12. Тираж 1000 экз. Заказ № 5712

Отпечатано с готового оригинал-макета в ИПЦ «Глобус»

125047, Москва, ул. Тверская застава, 3