Буковецкая О.А. Готовим в печать журнал, книгу, буклет, визитку

Подождите немного. Документ загружается.

Глава V

Использование конкретных программ

Управление цветом, как обычно, вклю-

чается в разделе Edit

Color Settings

(Правка

-*•

Установки цвета) - рис. 5.92.

При включении управления цветом акти-

визируется соседний пункт меню Edit

-*•

Assign Profile (Правка

-*•

Назначение про-

филя). В случае присвоения

профиля,

как

уже было сказано в разделе об InDesign, не

происходит изменения численных значе-

ний цветов, но изменяется внешний вид

цвета в зависимости от выбранного про-

филя. Этот профиль программа потом,

при сохранении, попытается привязать к

Artboard

Setup

Size:

;

Units: Centimeters

Color

Mode

——~

©CMYK

tor

Height:

29.7cm

Puc.

5.91.

Создание нового документа

Setting?:

i Custom

0 Advanced Mode

; ..... Working Spaces

RGB:

Adobe

RGB

(1998)"

CMYK: Euroscale Coated

Coior

Management

Policies

••••

RSB: fbff ..........

I Profile Mismatches: 0 Ask

Wren

Opening

Missing

Profiles:

;•,*.,<,

ripening

..... Conversion Options

i Engine:

;

Adobe (ACE)

-v]

intent:

Relative

Colorimetric

'vl

I El

Use

Black Point

Compensation

Description:

Provides

a fairly

large

gamut

(range)

of RGB

colors

and

well-suited

for

documents

that

will

converted to

CMYK.

Use

this

space

ifyouneedtodoprint

production work

with

broad

range of

colors.

Puc.

5.92.

Меню Color Settings

212 Использование конкретных программ

картинке, что может в дальнейшем, при непродуманном использовании профиля,

вызвать проблемы.

Режим экранной

цветопробы

также полностью совпадает с таковым в

InDesign,

разделу о котором я и отсылаю читателя.

Кисти, фильтры и установки прозрачности

На разнообразных ресурсах Интернет, посвященных работе в продуктах фирмы

Adobe, а также

допечаткой

подготовке, очень часто встречается вопрос о причинах

возникновения некачественных изображений при обработке их фильтрами, исполь-

зовании сложных кистей и готовых изображений. То есть, на вид-то они качествен-

ные, а вот при печати... Увы, нередко вопрошающие получают совет вообще эти инс-

трументы не использовать, да еще и с аргументацией типа «а вообще зачем вам это

нужно». Почему бы не продолжить это рассуждение дальше и не спросить, а зачем

тогда вообще устанавливать новые версии программ? А как славно всем жилось под

DOS 3.30...

Ведь действительно, странно получается: есть удобные инструменты, которых с

каждым днем становится все больше, а использовать их нельзя. А может, все-таки

можно?

,•'-,,.,

;.,:,.

"":

l!o<

tirnertt

Rflsfei

шег

Settings

•

Resolution

О Screen

(72

ppi)

OMedium(ISOppi)

©High

(300

ppi)

Qother:

ippi

Background

;

О White

- Options —

'—ч

El Anti-alias

Create

Clipping

Mask

Add?:

1,27cm

;AraundCtyect

)

Changing

these

options

may affect

ister

effects.

Puc.

5.93.

Меню Document

Raster Effects Settings

Дело в том, что многие современные эффекты и

инструменты векторных редакторов на самом деле

создают при работе внедренные растровые объекты.

Так работают, например тени. Понятно, что при не-

верно заданном разрешении такой растровой встав-

ки мы не увидим никаких тревожных симптомов на

экране, но получим некачественное изображение на

печати. По неведомой причине исходные установки

по умолчанию для растровых эффектов почему-то

соответствуют экранному разрешению, а проверить

их многие не догадываются. Вот и вся разгадка.

Для настройки разрешения растровых эффектов

войдите в меню Effects

-*•

Document

Rasler

Effects

Settings (Эффекты

Установки растровых эф-

фектов документа) и установите цветовую модель

CMYK и параметр Resolution (Разрешение) 300 dpi

(рис. 5.93). После этого эффекты должны работать

нормально.

Глава V

Использование конкретных программ

213

"т

' '

•"

•"•

••

'•

К1Т1*1?

'•

Felt*

P«f

vBC

esolution]

Raster/Vector

Balance:

Rasters

Line

Art

and

Text

Resolution:

MZOO

Gradient

and

Mesh

Resolution:

;300

Convert

All Text to

Outthes

Convert

All Strokes to

Outlines

Preserve

Alpha

Transparency

ВPreserve

Overprints and Spot Colors

Overprints

will

net

preserved

areas

that

interact

v№

transparency.

.|^

Turn

on Overprint

Prevtaw

to preview flattened spot colors.

Рис. s.94. Настройка Flatten Transparency

Теперь о сложных кисточках и

объектах палитры Symbols (Сим-

волы). Чтобы не беспокоиться о

качестве их печати,

выделите

со-

ответствующий объект,

войдите

в меню Object

•*•

Flatten Transpa-

rency (Объект

-*•

Упростить про-

зрачность) и установите (если ус-

тановки иные) параметр Line Art

and Text Resolution (Разрешение

для линий и текста) - 1200 dpi,

Gradient and Mesh Resolution

(Разрешение для градиентов и не-

равномерной заливки) - 300 dpi

(рис. 5.94). Столь большое выход-

ное разрешение для текста и век-

торной графики оправдано: ведь в обычном случае эти объекты представляют собой

не растр, а плашку — область сплошной заливки,

значит,

их разрешение равно физи-

ческому разрешению принтера (см. главу II), минимальное разрешение ФНА как раз

и составляет 1200 dpi.

При печати необходимо в разде-

ле Advanced

-*•

Overprint and Trans-

parence Flatten Option (Дополни-

тельно

-*•

Перекрытие краски и опции

упрощения прозрачности) установить в

пункте Preset (Предустановка) значение

High Resolution (Высокое разрешение).

Для полной уверенности можно, нажав

кнопку

Сийот

(Произвольно),

про-

смотреть установки (рис. 5. 95).

Raster

/Vector

Balance:

Rasters

Line

Art and

Text

Resolution:

1200

Gradient

and

Mesh

Resolution:

1300

Convert All Text to Outlines

Convert All

Strokes

Outlines

iPpi

;ppi

Puc.

5.95. Установки для печати с высоким

разрешением

Совершенно аналогичны настрой-

ки для экспортируемых и переносимых через системный буфер объектов. Они вы-

ставляются в меню File

-*•

Document Setup (Файл

Установки документа), вклад-

ке Transparency (Прозрачность), в разделе Export and Clipboard Transparency

Flattener Setup (Упрощение прозрачности для экспортируемых объектов).

После того как к сложному объекту применили команду Flatten Transparency, его

можно разгруппировать, выполнив команду меню Object

-*•

Ungroup (Объект

Раз-

группировать), и даже разобрать на составные части (рис. 5.96).

214 Использование конкретных программ

Рис.

5-96.

Погадаем на цифровой

ромашке (кисть Mixed Bouquet из Рис.

s-97-

Здесь использованы исключительно

коллекции Border Floral) кисти из коллекций Adobe Illustrator

Разнообразие кистей и готовых объектов весьма велико (рис. 5.97). Кроме того, вы

можете добавлять в библиотеки объектов и кистей свои изображения, просто пере-

таскивая их в соответствующую палитру.

Логические операции

Логические операции в

Illustrator

собраны в палитру Pathfinder (рис. 5.98), вызыва-

емую командой меню Window

-»•

Pathfinder (Окно

-*•

Конструктор). Кроме привыч-

ных операций, например исключающего и неисключающего «или», «и» (вычлене-

ния области пересечения объектов) и вычитания одной фигуры

из другой, имеются и более сложные, наличие которых весьма

удобно, например Divide (Деление),

когда выделяется область пересече-

ния объектов, и эта область

вычита-

ется из каждого из исходных

ооъек-

тов

(Р

ис

'")'

Рис. 5.98. Палитра

Pathfinder

Рис.

s-99-

Результат

дия

шструмента

Divide

Перекрытие цвета и треппинг

Adobe

Illustrator

позволяет автоматически создавать контуры треппинга, регулируя

их ширину и цвет. Команда Trap (Треппинг) расположена в текстовом меню палитры

Pathfinder. Для создания зоны треппинга необходимо выделить оба объекта, для ко-

торых задается зона перекрытия цвета. В меню Trap устанавливаются следующие па-

раметры: Thickness (Ширина зоны треппинга) и Tint Reduction (Степень перекрытия

Глава V

Использование

конкретных программ

215

Settings

Thickness:

;ЩЩ

points

Height/Width:

100

Tint Reduction:

|40

•.

Options

;

Traps with Process

Color

Reverse Traps

Cancel

]

Defaults

]

Puc.

5.100. Меню Pathfinder Trap

цветов) - рис. 5.100. Для того чтобы получить треп-

пинг CMYK-цветами, необходимо поставить галоч-

ку в чекбоксе Traps with Process Color (Треппинг

триадными

цветами), иначе треппинг выполнен не

будет и вы получите сообщение: «Filter procedure

no result» («Применение эффекта не дало результа-

тов»).

К сожалению, не все параметры, установленные

по умолчанию, пригодны для работы. Хотя считает-

ся, что нормальная ширина зоны треппинга - 0,15-

0,3 pt, опыт показывает, что при значениях выше

0,2 pt зона треппинга становится слишком заметной.

По умолчанию задано 0,25 pt, в большинстве случаев это значение нужно понизить по

крайней мере до 0,2 pt, если, конечно, речь не идет о печати газетного качества.

При успешном треппинге появляется дополнительная зона (рис. 5.101), заливка

которой имеет атрибут overprint.

Если вы захотите создать зону перекры-

тия «вручную», это также несложно. Для

_._...

любого объекта атрибут overprint

выставля-

<•

ется в палитре Atributes (Атрибуты). Выде-

лите объект и установите overprint для кон-

тура (Stroke) или заливки (Fill). Рис.

s-ioi.

Внешний вид зоны треппинга

Работа со шрифтами

Как ни странно для продукта фирмы Adobe, на сегодняшний день

Illustrator

практи-

чески не имеет проблем с кириллицей. Если надо, вы можете без проблем исполь-

зовать TrueType-шрифты (в том числе «старые» - см. главу II), конечно же, шриф-

ты Туре 1 и ОрепТуре. Работа со шрифтами производится в палитрах Character

(Шрифт), Paragraph (Абзац), ОрепТуре и Glyphs (Глифы) - рис. 5.102, которые вызы-

ваются из меню Window

-»•

Туре.

Настройки первых двух палитр стандартны, разберем подробнее работу с

ОрепТуре. Дополнительные возможности шрифтов ОрепТуре представлены в виде

кнопок этой палитры, они же дублированы в ее текстовом меню.

Вы можете включить/выключить соответствующие функции, например подстанов-

ку лигатур

(Standard

Ligatures) или альтернативных начертаний

(Stylistic

Alternates),

Использование конкретных программ

Рис.

S-1O2

Палитры

Character,

Paragraph и

ОрепТуре

дробей (Fractions) и других диапазонов. При включении соот-

ветствующего диапазона, например стандартных лигатур, его

применение происходит динамически в процессе набора. Мож-

но применить его и к уже набранному тексту, выделив его и на-

жав соответствующую кнопку.

В палитре Glyphs (рис. 5.103) можно просмотреть состав со-

ответствующего диапазона

начертаний,

варианты написания

интересующего символа и, что весьма удобно,

юникодные

но-

мера.

Glyphs \

Show:

;£ntir

Л.

н>

•"•-"—

Font

•ь

Щ!

WarnockPro

Captisn

-л

-i^

Рис.

5-1ОЗ-

Палитра

Glyphs

Печать

Меню печати (Print) очень сходно с таким же в InDesign, поэтому вкладки General и

Marks & Bleed я здесь описывать не буду.

Следует внимательно отнестись к установкам в разделах Output (рис. 5.104). Здесь

вы

выбираете,

композитной

(Compaunds)

или цветоделенной (Separation) будет ваша

печать и будет ли цветоделение производиться силами компьютера (Host-Based) или

ФНА (In RIP). Здесь же выбирается вариант сочетания линиатуры и разрешения, углы

наклона растра и форма растровой точке. Не забудьте, что последние параметры мо-

гут быть проигнорированы ФНА.

Во вкладке Graphics (Графика) необходимо убедиться, что в разделе Paths (Пути)

параметр Flatness (Упрощение) установлен в положение Quality (Качество), а не

Speed (Скорость) - рис. 5.105. В противном случае векторные контуры и контуры

букв могут получаться угловатыми, грубыми. Особенно это будет заметно у линий,

имеющих много точек перегиба. Здесь же устанавливается уровень языка PostScript

(PostScript

Language Level), который «понимает» ваш ФНА.

Глава V

Использование конкретных программ 217

Print Preset:

;

Custom

Printer:

<TASS

printer

v3.0

PPD: I Default (TASS printer v3.0)

Setup

Marks

Bleed

Graphics

Color

Manage

Advanced

Output

Mode:

;

Separations

(Host-Based)

Emulsion:

Юр

(Right Reading)

image: I Positive

Printer Resolution;

175

Ipi

/ 3000

dpi

ElQverprintBJack

Document

lik

Options

[Reset to

Defaults]

Angle

Dot

Shape

:3>

Process Cyan

Process Magenta

Process

Veltov

Process Back

Ipi

5°

Dot

175

Ipi 75*

Dot

Ipi 0* Dot

Ipi

45'

Dot

Рис.

s.104.

Меню печати, вкладка Output

В разделе Color Management по умолчанию установлен тот же профиль, что и в

установках программы, если это необходимо, измените его.

В разделе Advanced можно (если это зачем-то понадобилось) отключить установ-

ленные в документе перекрытия краски (overprint). В пункте Preset должна, как уже

было сказано выше, стоять установка High Resolution (Печать с высоким разрешени-

ем). По умолчанию здесь почему-то установлен вариант Medium (Среднее), допуска-

ющий печатать текст с разрешением 300 dpi, градиенты - 150 dpi. Разумеется, такие

установки не годятся для работы. Если необходимо, настройки для качественной пе-

чати

можно

также изменить, нажав

кнопку

СиЛот.

Вкладка Summary (Сводка) позволяет просмотреть все выбранные настройки.

2i8

Использование конкретных

программ

••••-•-

;

<г.

••'•-

Prlit

Preset;

Custom

Printer:

TAS5

printer

v3.0

PPD:

[Default

(TASS

printer

v3.0)

General

Setup

Marks

S. Bleed

Output

Color

Management

Advanced

Summary

Quality

•

Fonts

Download:

- Options

S";

Unguagelevel

Data

Format;

j Binary

[v]

nccrnpattole

Gradfe^t

and Gradient Mesh Printing

Document

Raster

Effects

Resolution:

300

ppi

TlHS

value

can be

edited

from

Effect

Document

Raster

Effects

Setting*.

Puc.

5.105.

Вкладка Graphics

Глава VI

Типы печати

ипы

печати

Услышав слова «типы печати», так и хочется продолжить: высокая, плоская и глубо-

кая. На самом

деле

типов печати гораздо больше, особенно если учесть, что печать -

это нанесение текста и изображения не только на бумагу, но и на любые другие мате-

риалы. Современный специалист порой подготавливает одно и то же изображение (в

широком смысле текст - это ведь тоже изображение) для печати на бумаге разного

качества, самоклеящейся пленке, полиэтиленовых пакетах, шариковых ручках и на-

дувных шариках. Естественно, от того, каким образом будет напечатано изделие, в

немалой мере зависит реализация дизайнерских изысков, а также требования к фай-

лу, в частности использование цветовых моделей.

Какая бывает печать

В традиционных технологиях - высокой, глубокой и плоской печати - существует ве-

щественный прообраз будущей страницы - печатная форма, а для переноса краски на

бумагу используется давление (об этом красноречиво говорит само слово

«оттиск»):

при механическом нажатии краска переходит с печатной формы на бумагу (высокая

печать) или офсетное полотно (плоская печать). Основные отличия этих техноло-

гий заключены в особенностях расположения печатающих и пробельных элементов

и в способе переноса краски на бумагу. При высокой и плоской печати печатающие

и пробельные элементы расположены на разной высоте, а краска переходит на бума-

гу непосредственно с печатной формы. При плоской печати печатающие и пробель-

ные элементы находятся в одной плоскости и отличаются свойствами поверхности

(степенью гидрофобности, и как

следствие,

способностью удерживать красящий рас-

твор), а краска переходит с печатной формы вначале на офсетное полотно, а уже с

него на бумагу. Для всех этих технологий существуют печатные машины, отличающи-

еся способом подачи материала - рулонные, используемые для менее качественной,

но более быстрой печати, например газетной, и листовые, работающие с материалом,

нарезанным на листы.

Для

формных технологий характерна высокая скорость печати

и нелинейная зависимость стоимости страницы от тиража (рис. 6.1).

Типы!

печати

4 --

~t-

•^

о а

аз о

ЗШ

I О

гг

з--

2 --

1 --

1000 2000 3000

Тираж, экз.

4000

5000

Рис. 6.1. Зависимость «тираж - стоимость» для формных технологий

Поскольку во всех формных технологиях используется

давление,

возникает тех-

нологическая задача компенсации возможной деформации формы и

запечатываемо-

вого материала, иначе будут возникать искажения, зависящие от площади контак-

та. Поэтому обычно используется взаимодействие мягкой и жесткой поверхностей:

если краска лежит на жесткой поверхности - то бумага прижимается мягким прес-

совым цилиндром (глубокая

печать),

если прижимающий цилиндр - жесткий, то гиб-

ким является носитель краски - резиновое полотно при офсетной печати (плоская

печать), резиновая или полимерная форма при флексографии (высокая печать). Мно-

гие современные инженерные ухищрения направлены на то, чтобы, расширив спектр

запечатываемых материалов (гофрокартон, полимерные пленки), не ухудшить точ-

ности переноса краски, и, как следствие, качества печати.

При электрографических способах (ксерографии и лазерной цифровой печати)

изображение переходит на бумагу с барабана благодаря электростатическим и элект-

ромагнитным взаимодействиям. Если для ксерокопирования некий прообраз страни-

цы еще можно найти, правда, его нельзя «потрогать руками» - это слой электрически

заряженного тонера на поверхности барабана, то при лазерной печати страница фор-

мируется не одномоментно и никакого даже отдаленного аналога печатной формы не