Буковецкая О.А. Готовим в печать журнал, книгу, буклет, визитку

Подождите немного. Документ загружается.

Глава V

Использование конкретных программ 201

Make

Selection,

Fill

Path..

Strata

Path..

Palette

Options...

Puc. 5.74. Меню Paths

Перейдите в палитру Paths (Пути). Здесь необ-

ходимо дать имя

обтравочному

контуру. Это де-

лается при помощи команды Save Path (Сохра-

нить путь) из меню Paths (рис. 5.74).

Когда контур сохранен, можно не только его

модифицировать (инструмент Реп при нажа-

той клавише Ctrl), но и добавлять новые конту-

ры. В зависимости от настроек инструмента Реп

Tool возможны разные варианты взаимодействия

контуров (см. рис. 5.74, последние четыре кнопки

справа). Варианты соответствуют уже известным

нам основным логическим операциям. В данном

случае (рис. 5.74), выбран режим Exclude Overlapping Path Areas (Исключение об-

ластей пересечения контуров), то есть исключающее или. Это значит, что области

полного или частичного пересечения контуров исключаются из картинки, а содер-

жимое непересекающихся контуров

видно полностью. Это дает возмож-

ность делать изображения с «дыркой»

внутри (рис. 5.75). Теперь необходи-

мо выполнить команду Clipping Path

(Контур отсечения) из меню Path и со-

хранить файл как Photoshop EPS.

Если область обтравки имеет очень

сложную форму, может оказаться удоб-

нее вначале поработать инструментом

Quck Mask (Быстрая маска), создав

область выделения. Выйдя из режима

Быстрой маски, проверьте, получили

ли вы нужное выделение. Если инстру-

мент Quck Mask находился не в режи-

ме выделения, а в режиме маскирова-

ния, необходимо обратить выделение

при помощи команды меню Select

-»•

Inverse (Выделение

-*•

Инверсия). Что-

бы настроить удобный вам режим ра-

боты Quck Mask, вызовите его меню

двойным щелчком по инструменту Edit

Рис.

5-75-

Авойная

обтравка

202 Использование конкретных

программ

in Qouck Mask Mode (Редактирование в режиме быстрой маски) в основном меню

инструментов (рис. 5.76).

Перейдите в палитру Paths и выполните команды Make Work Path (Создать путь)

и затем, как и в предыдущем случае, Save Path. Дальнейшие действия ничем не отли-

чаются от описанных выше.

Если вы собираетесь печатать из

InDesign

и необходимо, чтобы фрагмент картин-

ки имел полупрозрачный, размытый край, можно использовать альфа-каналы. Аль-

фа-канал - это отдельный канал, задающий прозрачность. Создайте выделение лю-

бым удобным вам способом: при помощи Quck Mask, Color Range (меню Select

-»

Color Range (Выделение

-*•

Цветовой

диапазон)),

Magic Wand Tool (Волшебная па-

лочка) из основного меню инструментов и проч. Войдите в палитру Channels (Кана-

лы) и создайте новый канал (рис. 5.77), выбрав отображение замаскированной или,

наоборот, выделенной, области.

Color

Indicates.

О Masked Areas

Selected

Рис.

s.?6.

Параметры Quick

Mask Рис. 5.77. Создание нового канала

Этот канал пока имеет сплошную заливку (черную или белую в зависимости от

того, выбрано выделение или маска) и границу выделения (рис. 5.78).

Теперь следует действовать, учитывая то, что фрагменты, которые должны остать-

ся видимыми, должны быть окрашены белым цветом в альфа-канале, будущие неви-

димые области должны быть здесь черными. То есть надлежит или стирать белый

цвет или, наоборот, закрашивать его кистью (которая здесь всегда становится чер-

ной) - рис. 5.79. В принципе, это можно делать и без всякого исходного выделения,

оно служит просто для того, чтобы было видно, где работать Eraser Tool (Ластик)

или Brush Tool (Кисть).

Теперь сохраните TIFF или PSD с альфа-каналами и внедряйте в InDesign CS, уста-

новив Show Import Option (Показать параметры импорта), как сказано в начале раз-

дела, посвященного этой программе. На рис. 5.80 вы видите исходную картинку и

картинку с альфа-каналом в InDesign.

Глава V

Использование

конкретных программ 203

Рис.

5-78.

Выделение в альфа-канале Рис.

S-79-

Рисование в альфа-канале

Рис. $.8о. Слева - исходное изображение, справа - оно же с альфа-каналом

Работа с текстом

Тема эта традиционно вызывает ужас. Почему-то принято думать, что Photoshop «пло-

хо обращается» с кириллицей. До некоторого времени это отчасти соответствовало

204 Использование конкретных программ

действительности. Но сейчас, когда фирма Adobe является одним из активнейших раз-

работчиков шрифтов формата ОрепТуре, проблемы с текстом в ее программах по

большей части надуманные. Одной из особенностей шрифтов формата OTF, в отли-

чие от шрифтов в TTF-формате (см. главу II, раздел о шрифтах), является наличие

большого количества начертаний для каждой гарнитуры. Это дает возможность об-

ходиться в оформительской работе двумя-тремя, если не одной, гарнитурой, что, с

точки зрения традиционного полиграфического хорошего вкуса, является оптималь-

ным. Это, конечно, не значит, что в программах Adobe можно использовать только

OpenType-шрифты,

но работа с ними, по крайней мере, избавит вас от проблем. К со-

жалению, пока далеко не все OpenType-шрифты имеют кириллический диапазон, но

число их растет с каждым днем. В качестве примера приведем один из таких шриф-

тов: список начертаний одного из таких шрифтов, Miriad Pro, вы видели на рис. 5.51

в разделе этой главы, посвященном программе InDesign. Конечно, чтобы все это ве-

ликолепие было доступно, вы должны предварительно установить все эти шрифты

как отдельные файлы, что значительно увеличит число шрифтов в системе, однако

игра стоит свеч.

Палитра Character (Шрифт), вызываемая по команде меню Windows

->•

Character

(Окно

-#•

Шрифт), позволяет, кроме размера шрифта, интерлиньяжа и трекинга, де-

лать асимметричное масштабирование, задавать сдвиг относительно базовой линии

(пример такого сдвига вы также можете видеть в разделе, посвященном InDesign,

на рис. 5.53), устанавливать все прописные буквы и

капитель-

(малые

прописные,.в

OpenType-шрифтах реализованы в виде отдельного диапазона и имеют несколько

измененные контуры), а также верхний и нижний индекс.

Настройки меню Paragraph (Абзац) стандартны и включают в себя варианты вы-

ключки: левосторонняя, правосторонняя, по центру, по ширине со всеми варианта-

ми выключки последней строки, а также регулировку абзацных отступов и красной

строки.

Модные

кисточки

В последних версиях Photoshop появилось довольно много новых художественных

кистей. Почему-то в среде «суровых» профессионалов считается как бы несолидным

пользоваться этими инструментами. Но если для векторных программ это еще мож-

но понять: большинство таких инструментов использует прозрачность, а это может

вызвать проблемы при растрировании, то в отношении растровой программы это не

более чем предрассудок.

Глава V

Использование конкретных программ 205

Итак, посмотрим, что нам

предлагают.

Вы-

берите инструмент Brush (Кисть) в основном

меню инструментов и в появившемся пик-

тографическом меню настроек данного инс-

трумента щелкните по изображению кисти.

Откроется ниспадающее подменю (рис.

5.81),

которое позволяет выбирать кисти в преде-

лах данной коллекции и изменять их размер.

Треугольник справа открывает дополнитель-

ное меню, нижний раздел которого представ-

ляет собой список коллекций кистей.

Среди них есть: Calligraphic Brushes (Кал-

лиграфия), Natural Brush (Имитация при-

родных объектов), Special Affect Brush (Кис-

ти со специальными эффектами), Wet Media

Brush (Кисти, имитирующие водные крас-

ки).

Кисти имеют несколько уровней настроек,

правда, всю прелесть их можно почувство-

вать только при использовании графическо-

го планшета, но многое доступно и при рабо-

те с мышью.

Master

Diametet

New

Brush

Preset.

Text Only

Small Thumbnail

Large Thumbnail

Smal

List

Large List

Stroke

Thumbnail

Preset

Manager.,.

Reset

Brushes...

Load

Brushes...

Save

Brushes...

Replace

Brushes..

Assorted Brushes

Basic Brushes

Calligraphic

Brushes

Drop Shadow Brushes

Dry Media Brushes

Faux Finish Brushes

Natural

Brushes 2

Natural Brushes

Special Effect Brushes

Square Brushes

Thick Heavy Brushes

Untiled

Brushes

Wet Media Brushes

Puc. 5.81. Настройка кисти

Для работы с настройками выведите на

экран палитру Brushes (Кисти) по команде меню Window •

рис. 5.82.

Brush (Окно

-*•

Кисть) -

Основные пункты настроек:

«•

Shape Dynamics (Изменение характеристик контура);

Scattering (Разбрасывание) - настройка разброса объектов вдоль рисуемой

линии;

«•

Texture (Текстура);

Dual Brush (Двойная линия) - параметры прорисовки линии, вокруг которой

происходит разбрасывание объектов, по умолчанию обычно отключена;

* Color Dynamics (Изменение цвета);

2об

Использование конкретных

прфграмм

Other Dynamics (Изменение других параметров) и еще несколько настроек, в

том числе:

«•

Noise (Внесение шума);

Wet Edges (Мокрый край);

Airbrush (Аэрогроф) и проч.

Рассмотрим влияние некоторых настроек на примере кисти, имеющей форму сне-

жинки (коллекция Accorted Brush, кисть № 20).

Исходный вариант мазка имеет настойки, изображенные на рис. 5.82. Займемся

теперь цветом и прозрачностью «снежинок».

Включим Color Dynamics (рис. 5.83). Здесь задаем изменение окраски от цвета пе-

реднего плана к цвету заднего плана Foreground/Background Jitter, так что по длине

мазка цвет будет меняться, бегунки Hue Jitter, Saturation Jitter, Brightness Jitter за-

дают, соответственно, изменение по ходу линии цветового тона, насыщенности и яр-

кости «разбрасываемых» объектов.

Other Dynamics (рис. 5.84) - здесь задаем изменения прозрачности снежинки по

ходу линии, аналогично тому, как в предыдущем пункте изменялись цветовые харак-

теристики.

Brush

Presets

Brush Tip

Shape

Qshape

Dynamics

QScattering

Texture

riDu^

Brush

£f

Other

Dynamics

ONOU.

Qwa

Edges

Airbrush

Smoothing

Qprotect

Te«ur«

Brightness

Puc.

5.82. Палитра Brushes

Рис. 5.83. Настройка Color Dynamics

Глава V

Использование конкретных программ

Теперь наши снежинки разные по цвету и

прозрачности. Дальше мы сделаем так, чтобы

снежинки были разного размера и широко раз-

брасывались вдоль мазка.

Shape Dynamics

-*•

Size Jitter - здесь зада-

ем изменение размера снежинки по ходу мазка

(рис. 5.85).

Scattering - «велим» разбрасывать снежин-

ки максимально широко (рис. 5.86). Вот что у нас

получилось в итоге (рис. 5.87).

Если вы

планируете

в дальнейшем вновь ис-

пользовать кисть с измененными

параметрами,

необходимо сохранить ее под другим названи-

ем. Для этого в ниспадающем текстовом меню

настроек кистей (см. рис. 5.81) воспользуйтесь

пунктом New Brush Preset (Предустановки но-

вой кисти), сохраните кисть с новым названием

и затем настраивайте ее.

„_,_

"_,

Brush Presets

: Brush Tip Shape

*Dv«anH«fi

EJSca»ering

gj'

Texture

Dual

Brush

|£

Color

Dynamics

Other

Dynamics

|g'

QHoise

Wet

Edges g'

П Airbrush

[£]

Smoothing .

QP'otect

Texture

|j'

Sise

Жег

77%

Controli

! Pen Pressure ; v

;

Minimum

Diameter

Angk

Ji«er

43% |

Control:

|OFF

Rounchess

Жег

78%

control:

;off

;v_;

;

Minimum Roundness

25%

;

Flip X

Жег

Ffip

Jitter

: Brush

Presets

- Brush Tip Shape

;

Shape

Dynamics:

;

П Scattering Is

;

D Texture

П Dual Brush

: E3 Color

Dynamics

Other

Dynamic;

П Wet Edges

§"

Aif

brush

Smoothing

Protect

Texture

Opacity

Jitter

32%

Control; | Off

150

Ffow

Jitter

76%

Control:

'OFF

•

Рис. s.84. Настройка Other Dynamics

[ Brushes

;

Brush Presets

Brush Tip Shape

Shape Dynamics

Scattering

ptwttur*

О Dual Brush

jVj

Color

Oynarmcs

Other Dynamics

Noise

Wet

Edges

П Airbrush

[^]

Snriocrthing

Protect

Texture

Scatter

Q Both

Axes

825%

Controti

'Off

>v^

Count

Count Jitter 0%

Control!

'off

133

;

* - * f --».,-;

•

Puc.

5.85.

Настройка изменения

размера объекта по ходу мазка

Рис.

5.86.

Настройка изменения

ширины зоны разброса

Использование

конкретных

программ

Рис.

5-S7-

Этот падающий снег

изображен одним мазком кисти...

Печать документов

Печать непосредственно из Photoshop используется реже, чем из векторных редакто-

ров и программ верстки, и возможностей здесь несколько меньше, чем, допустим, в

InDesign,

тем не менее, в несложных случаях ее вполне можно использовать.

Чтобы вызвать окно печати, необходимо выполнить команду меню File

-*•

(Файл

Печать) или Print with Preview (Печать с просмотром) - рис. 5.88.

* Position (Позиция) позволяет осуществлять позиционирование картинки на

странице;

Scale (Масштабирование);

«•

Show More Options (Дополнительные возможности), установка этого флажка

визуализирует раскрывающееся меню, где расположены два раздела:

• Output (Выходные данные), позволяет установить:

- Background (Цвет фона страницы);

- Border (Поля вокруг картинки);

— Screen (Линиатура растра);

- Transfer (Функция передачи на принтер);

• Color Management (Управление цветом).

Глава V

Использование конкретных программ 209

Sshow

Option

Position

Top:;

Left:

Ed Center Image

[ Page

Setup,.

••••

Scaled

S£e

Scate:

100%

Scale

Fit Media

Height;:

12,768

;

cm vj

Width:

8,814

ifcm

~Tv]

GEjEfrow

Bounding

Box

•

[Z3

Description

Registration

Marks

l-abeb

EH Corner Crop Marks

Егпиьмоп

..*

Center Crop Marks

Negative

Рис.

s.88.

Окно Print with Preview

На пункте Transfer стоит остановиться подробнее. Для того чтобы градиентные

переходы на печати соответствовали заданным в файле, необходимо, как уже го-

ворилось в главе, посвященной подготовке данных к печати, иметь линеаризован-

ный

принтер,

то есть плотность краски на равномерном линейном градиенте также

должна изменяться линейно. В противном случае мы будем иметь, допустим, плав-

ный переход от нуля до 50%, затем значительный скачок плотности и слабые измене-

ния плотности в теневой области. То есть, при линейных изменениях цвета в файле

плотность краски в такой ситуации изменяется не линейно, а имеет пороговый, сту-

пенчатый характер. Это, конечно, плохо. Наличие настройки Transfer позволяет от-

части компенсировать эту погрешность. Для этого хорошо бы иметь денситометр,

но в крайнем случае можно обойтись и без него, ориентируясь «на глазок». Если рас-

печатать для каждого цвета цветовые шкалы (образцы чистого цвета в разных кон-

центрациях) с шагом в 5 или 10% (рис. 5.89), несложно увидеть, где разница между

соседними квадратиками примерно одинаковая, а где разницы почти нет или есть

существенный скачок.

210 Использование конкретных программ

Рис.

5.8д.

Цветовая шкала

Рис.

5-9О.

Кривая линеаризации принтера

Теперь можно

задать

компенсацию при печати, то есть

там,

где

разница в окраске

мала, как бы немного добавить краски, сделать, например, вместо 45% - 45,6%, вмес-

то 46% - 47,2%, а там, где разница была слишком резкой, наоборот, сгладить этот ска-

чок (рис. 5.90). Если проделать несколько последовательных итераций, скорее всего,

вас ждет успех.

ADOBE

ILLU^IRTATOR

Хотя программа эта

«де

факто»

является полиграфическим стандартом для вектор-

ных изображений, в нашей стране она - далеко не лидер популярности. Причины

этого в основном исторические, хотя в последнее время несколько «добавила мас-

ла в огонь» неустойчивость работы

Illustrator

CS в русской версии Windows. Сейчас

эта проблема практически преодолена, но увеличению популярности программы это

не способствовало. Однако профессионалы по-прежнему предпочитают Illustrator и

это, в общем, не напрасно: программа исключительно корректно работает с цветом,

а также «воспринимает» все новшества ОрепТуре.

Управление цветом

Как уже было сказано, все

CS-версии

программ фирмы Adobe имеют очень сходный

механизм управления цветом. Поскольку мы уже неоднократно говорили о его сути,

сейчас разберем лишь мелкие отличия.

Тип цветового пространства (RGB или CMYK), как обычно, задается при создании

нового файла (рис. 5.91) и может быть изменен в меню File

-*•

Document Color Mode

(Файл

-+•

Цветовое пространство документа).