Брон Л. Самоучитель восточных танцев. Танец живота

Подождите немного. Документ загружается.

Классификация по стране

происхождения

Турецкий стиль

Karsilama (9/8) ритм, является турецким по

происхождению, но может также присутствовать

в музыке некоторых стран, побежденных Осман-

ской империей (Греция, Армения). Конечно, не

вся турецкая музыка использует ритм 9/8, так же,

как не вся австрийская музыка написана в ритме

вальса!

Арабский

Samai

(10/8), masmoudi Saghir (8/4),

maqsoum

(часто называемый beledi в Соединенных

Штатах), saidi и некоторые другие ритмы обычно

связаны с арабской музыкой.

Персидский

Персидская музыка обычно характеризуется

ритмом 6/8.

Структура средневосточной музыки

Структура, описанная здесь, применима боль-

шей частью к фольклорной музыке, потому что

современные работы могут включать западное вли-

яние.

Ключ и

тар am

Самое главное различие между западной музы-

кой и средневосточной музыкой — то, что запад-

ная музыка строится в определенной тональности

(ключе), в то время как восточная музыка основана

на

maqam.

По словам музыканта Мими Спенсера

из Сан-Франциско,

maqam

— «нечто большее, чем

тональность, нечто меньшее, чем

мелодия» .

В типичной западной музыке в октаве есть

12 возможных ступеней, основные и полутона. Но

только 7 из этих ступеней обычно используются в

данной песне. 7 нот, являющихся основой для дан-

ной песни, определяют тональность, и есть опре-

деленные правила, относительно которых они мо-

гут использоваться. Например, типичная запад-

ная песня в тональности

D

будет строится на но-

тах Ре, Ми, Фа диез, Соль, Ля, Си, и До диез; в

аккомпанементе будут встречаться аккорды, по-

строенные также на определенных ступенях.

В арабской и турецкой музыке maqam, как и

наш западный ключ, использует только отобран-

ные ноты из полного диапазона возможных до-

ступных нот. Но

maqam

оказывает определенное

влияние на окончательный результат. Обязатель-

ны отходы от мелодии, основанные на некоторых

нотах данной тональности и некоторой тенденции

движения. Так что песня, написанная в данном

maqam,

не должна использовать только специфи-

ческие ноты этого

maqam,

а должна также вклю-

чать и отходы от основной мелодии

для этого

maqam в линии мелодии песни.

Полутона и четвертьтона

В западной музыке музыкальные ноты — обо-

собленные полутона. Например, на стандартном

западном фортепьяно или клавесине каждая бе-

лая и черная клавиша представляют одну из 12-ти

возможных нот, которые могут использоваться в

западной музыке, и каждая — на полтона выше,

чем клавиша, смежная с ней слева.

Однако многие (не все, конечно) средневосточ-

ные песни используют четверти тона. Это звук,

который существует на полпути между двумя

смежными клавишами на западном фортепьяно.

Так, вместо наличия 12-ти возможных нот, ис-

пользуемых для основания тональности, восточ-

ная музыка имеет вдвое больше возможных нот,

чтобы использовать их в написании maqam. Было

бы невозможно играть средневосточную песню,

которая использует четвертьтона на многих стан-

дартных западных инструментах типа фортепья-

но, труб и саксофонов, потому что некоторые ноты

просто не имели бы соответствующих клавиш или

комбинаций пальцев — они должны попадать

между двумя смежными нотами.

Аккорды

Западная музыка широко использует аккорды,

которые построены из нот согласно некоторым

правилам в той тональности, в которой написана

песня. Классическая музыка из Европы опирает-

ся на аккорды. Типичная песня, предназначенная

для хора, часто помещает сопрано, альт, тенора и

бас каждого на различной ноте аккорда.

Традиционная средневосточная музыка не ис-

пользует аккорды. Если инструментов много —

один из них будет вести основную мелодию, в то

время как другие будут вести вариации (или отхо-

ды от мелодии), усложнения ритма... Например,

один инструмент держит ноту основной линии

мелодии, а другой в это время дает небольшую

трель. Эта концепция знакома западным музыкан-

там, имеющим опыт игры в ансамбле, потому что

в оркестре и джазе часто используются те же са-

мые методы.

Базовые ритмы

Как

расшифровать запись

D DUM — чистый низкий акцентированный

звук

Т Tek — чистый высокий акцентированный

звук

— промежуток между ударами

t te — чистый высокий неакцентированный

звук (на барабане правой рукой)

k

ka — чистый высокий неакцентированный

звук (на барабане левой рукой)

S Slap — глухой низкий акцентированный

звук

— пауза, по длине соответствует слову

«и»,

ска-

занному про себя.

Заглавными буквами мы обычно обозначаем

акцентированные звуки, маленькими — наполне-

ние. Соответственно, D-T- T-D- Т- читается

как ДУМ-ТЭК-(и)-ТЭК-ДУМ-(и)-ТЭК-(и), a D-T-

kkT-D-kkT-kk

читается как ДУМ-ТЭК-какаТЭК-

ДУМ-какаТЭК-кака.

Максум 4/4

maqsoum (также называемый

Masmoudi

Saghir)

Этот классический ритм часто встречается в

Египетской музыке.

Masmoudi Saghir

означает

«маленький

масмуди»;

его противоположность —

более медленный Masmoudi

КеЫг

называют

«большой масмуди», и именно эта разновидность

ассоциируется у большинства людей со словом

masmoudi.

Записываем:

3

13 13

Говорим

:

Тэка ДУМ ДУМ тэка ДУМ ДУМ тэка тэк ДУМ

тэка тэк

Какую руку

использовать

7

:

Для правшей:

RLR

R RLR R RLR

Для левшей: LRL L LRL L LRL

'

Имеется

8

виду: «использовать при

игре

на цимбалах».

Музыкальная

запись:

Первый ряд — для правшей, второй ряд — для

левшей

8

.

В этой записи счет «1» падает на первый

акцентированный ДУМ.

Максум с паузой

Maqsoum With Rest

Интересная вариация ритма maqsoum; основа-

на на пропуске некоторых стандартных нот, кото-

рые обычно присутствуют в

maqsoum.

В этой ва-

риации третий ДУМ заменяется паузой. Вы мо-

То же, что предыдущее примечание.

жете

попробовать также заменить все три акцен-

тированных удара ДУМ паузами.

Записываем:

3

13

Пауза 3

Говорим:

teca DUN DUN teca teca [пауза] teca tec

Какую руку

использовать :

Для правшей: RLR R RLR (пауза) RLR

Для левшей: LRL L LRL (пауза) LRL

Музыкальная запись:

Схемы:

Первый ряд — для правшей, второй ряд — для

левшей. В этой записи счет «1» падает на первый

акцентированный ДУМ (иногда на третий).

Балади 4/4

Балади — фольклорный вариант базового сред-

невосточного maqsoum, который характеризует-

ся двумя DUM, начинающими фразу. Довольно

часто он называется масмуди сагир

(«короткий

масмуди»)

потому что имеет такие же акценты,

как masmoudi но играется на 4/4 вместо 8/4. Сре-

ди танцовщиц все-таки он более известен как ба-

лади (беледи). Этот ритм типичен для современ-

ного беллиданса. Балади обычно играется медлен-

нее, чем maqsoum.

1-K2-+-3-+-4-+-I

D-D- T-D- Т-

J

базовый

D-D-tkT-D-tkT-tk| наполненный

D-D-T-S-D-T-S-tk| «египетский

классический »

Саиди

Еще один ритм семейства

maqsoum.

Саиди по-

лучается удвоением среднего DUM. Так же, как

балади, играется быстро. Традиционно он исполь-

зуется в народном мужском танце с палками, а

также в беллидансе, где он превратился в танец с

тростью.

саиди 4/4

1-+-2-+-3-+-4-+-I

D-T- D-D- Т-

!

базовый

D-T-tkD-D-tkT-tk| наполненный