Бледнова Н.С., Вишняцкий Л.Б. и др. Первобытное искусство: проблема происхождения /
Подождите немного. Документ загружается.
встречаются очень редко. Дискуссия о датировке петроглифов из долины Коа
продолжается (Bahn, 1995: 231- 237; Bednarik, 1995: 877-883 и др.).
Рис. 4. Португалия. Наскальные изображения эпохи верхнего палеолита из долины р. Коа
(по Bahn, 1995).
==46
Испания. Большинство из более чем 120 пещер с изображениями открыто за последние
20-30 лет. Их преобладающая часть (около 100) находится в провинциях, прилегающих к
Пиренеям (Кантабрия, Астурия, Арагон и др.), а также в долинах рек Эбро и Дуэро.
Лучше других изучены и всемирно известны своей живописью, гравировками и мелкой
пластикой кантабрийские пещеры: Альтамира, Кастильо, Чименеас, Пасьега и Монедас.
Они изучаются с конца прошлого века, после того как М. Де Саутуола высказал
предположение об их принадлежности к эпохе верхнего палеолита и был осмеян самыми
крупными специалистами по археологии палеолита. Он не дожил до признания и умер
оскорбленный подозрением в мошенничестве (Guinea, 1979: 3-52; Ларичев, 1980). Но
вскоре все стало на свои места, и в научное исследование Альтамиры и других пещер
Кантабрии внесли свой вклад такие выдающиеся исследователи тех лет, как А. Брейль,
Г.Обермайер, П. Тейяр де Шарден. Не так давно в Кантабрии и в Астурии были открыты
ранее неизвестные пещеры, гроты и навесы: Фуэнто дель Салин, Ковасиелла, Эль Боску,
Миколон, Эль Куко, Санта Адриано, Тито Бустильо, Карина. А совсем недавно была
сделана целая серия открытий петроглифов палеолитического возраста, расположенных
на «пленэре»: Сиега Верде, Доминго Гарсиа, Пьедрас Бланка и др. (Balbin Behrman et al.
1989; 1994; Lopez et al., 1994: 12-21) - рис. 5,6.
Франция. Франция занимает лидирующее место по количеству открытых памятников
палеолитического искусства, по их изученности и по уровню мер, предпринятых
правительством страны для их консервации и реставрации. В упоминавшемся выше
каталоге «Искусство пещер» приводятся данные более чем о 200 пещерах, гротах и
навесах. Правда, далеко не все из них содержат изображения палеолитического возраста.
Среди них есть средневековые и даже рисунки нового времени. Несомненно
верхнепалеолитических пещерных комплексов изо бражений сейчас во Франции учтено
несколько более 150. Наибольшей известностью пользуются следующие.
Рона-Альпы. Грот Коске (средиземноморское побережье близ устья Роны) и Шове-Понт-
д'Арк (Ардеш). Эти пещеры открыты в 1991 ив 1994 гг. и еще долго будут находиться в
стадии изучения. Особенно первая, доступ в которую без акваланга и высокого уровня
мастерства в подводном плавании вообще невозможен (Clottes et al., 1992; Clottes, 1994 и
др.).
Рис. 5. Испания. Сиега Верде (по Bahn, 1995).
==47
Рис. 6. Испания. Альтамира: плафон «зала бизонов» (фрагмент копии А. Брейля, по Leroi-
Gourhan, 1992).
Рис. 7. Франция. Пещера Коске: геоморфологическая схема (по Clottes, Courtin, 1996).
==48
Рис. 8. Франция. Пещера Шове (по Chauvet et al., 1996)
Цордонь. Здесь в бассейне Везеры и ее притоков сосредоточены едва ли не самые
выдающиеся памятники первобытного искусства- Ляско Фон де Гом Руффиньяк,
Комбарелль 1-11, Пэр-Нон-Пэр, Англь-сюр-Англен, Фурно дю Дьябль, Верхняя и Нижняя
Ложери, Кап Бланк, Лоссель, Ла Ферраси ПешМерль, Куньяк и др. (L'Art des cavernes,
1984).
Рис. 9. Франция. Пещера Ляско (по: Leroi-Gourhan, 1992).
==49
Рис. 10. Франция. Пещера Пеш-Мерль (по Lorblanchet, 1995).
Арьеж. Средние Пиренеи. В верхнем течении Гаронны и Арьежа известно около 20
пещер, гротов и навесов с изображениями. Среди них: Труа-Фрер, Тюк-д'0дубер, Нио,
Марсула (L'Art des cavernes. 1984). Здесь же в Восточных Пиренеях (Верхний Форнол)
Д.Сакки впервые обнаружил палеолитические петроглифы на «пленэре» (Sacchi et al.,
1987; 1987a; 1988).
Рис. 11. Франция. Пещера Нио (по Clottes, 1996).
В пещерах и на открытых стоянках Франко-Кантабрии найдено огромное количество
художественных изделий мелкой пластики и барельефов. Среди них особо выделяются
статуэтки из Ла Мадлен, Мае д'Азиль, Брассемпуи, Лоссель и др.
Италия. Из 21 известных в Италии местонахождений на северную Италию (Пьемонт)
приходится только два: Бальзи Росси и Буко делла Сабиа ди Сивате. На Апеннинском
полуострове их три: Пальици (Паглици?), Ромито и
К оглавлению
==50
Романелли. Остальные 16 находятся на Сицилии, в основном в ее западной части (Bouvier,
1993: 13-15). Здесь, в гротах Леванцо, Кала Женовезе и др. были обнаружены
замечательные изображения животных, сходные с франкокантабрийскими (Монгайт,
1973: 158; Leroi-Gourhan, 1988: 620).
Румыния и бывшая Югославия. Известно по одной пещере: Кукьюлат и Бадани
соответственно. Подробностей пока нет (Bouvier, 1993:20).
Чехия и Словакия. Обследовано довольно много пещер, особенно в Моравии, однако пока
на территории этих стран эпохой верхнего палеолита датируются только предметы мелкой
пластики. Среди них широко известные, выдающиеся образцы: женские статуэтки из
обожженной глины и бивня мамонта, резные фигурки людей и животных, найденные на
стоянках Долни Вестонице, Пржедмость, Пекарна, Павлов и др. (Абрамова, 1966: 181-184;
Елинек, 1983: 229-232).
Отдельные находки подобных произведений малых форм известны в Бельгии (Тру де
Шало, Тру Маргрит), Германии (Петерсфельс, Фогельгерд), Австрии (Виллендорф).
Украина. Из многих верхнепалеолитических стоянок, открытых и изученных на Украине
и содержавших изобразительные материалы, отметим наиболее известные.
Каменная Могила. Каменистый холм близ Мелитополя. К верхнему палеолиту
предположительно относят некоторые изображения на скалах этого холма (см., например,
Рудинский,1961; Елинек, 1983: 357), хотя твердых доказательств их
верхнепалеолитического возраста пока нет.
Мезин. Стоянка на правом берегу Десны близ Новгород-Северского. Открыта в 1907 г.,
изучается с 1908 г. Раскопки Ф.К.Волкова, П.П.Ефименко, С.И.Руденко, М.Я.Рудинского,
И.Г.Шовкопляса (Ефименко, 1953: 461-471; Береговая, 1960: 144). Здесь были найдены
оригинальные предметы мелкой пластики из бивня мамонта, покрытые геометрическим
узором, не имеющие аналогий (Абрамова, 1966: 143). Некоторые предметы раскрашены
или разрисованы охрой. Несколько раскрашеных крупных костей мамонта со следами
частых и сосредоточенных ударов были найдены в сгруппированном виде в эдном месте.
Они объясняются как комплекс «музыкальных инструментов» из шраздничного дома»
(Бибиков, 1978: 29-46).
Рис. 12. Украина. Мезин. Фигурка из бивня мамонта (по: Абрамова, 1962).
==51
Молодова V. Стоянка на правом берегу Днестра, близ одноименного села, Черновицкая
обл. Толстый культурный слой (11 м), начиная от мустье и до мезолита. Предметы мелкой
пластики в верхних слоях.
Россия. Первые находки палеолитической мелкой пластики в России были сделаны в
Сибири (Иркутск) в то время, когда в Европе начиналась дискуссия о том, как датировать
эти предметы: эпохой кельтов или еще позже. Наиболее известные памятники, где были
найдены изобразительные материалы, следующие.
Авдеева. Центральная Россия. Стоянка в 40 км к западу от Курска, открыта в 1941 г.
В.И.Самсоновым. Раскопки: М.В.Воеводский и М.Д.Гвоздовер 1946-1948 гг., А.Н.Рогачев
с 1949 г. Пять женских статуэток из бивня мамонта, заготовки (Ефименко, 1953: 436-439;
Гвоздовер, 1953: 216-218; Абрамова, 1966: 186-187; Leroi-Gourhan, 1988: 90-91).
Костенки. Центральная Россия, долина Дона, близ г. Воронежа. Группа всемирно
известных верхнепалеолитических поселений Костенки-Боршево. Первое обследование:
С.Г.Гмелин, 1768-1769 гг. Открытие палеолита: И.С.Поляков, 1879 г. Раскопки, начиная с
1918 г. по настоящее время: П.П.Ефименко, С.И.Руденко, С.Н.Замятнин, А.Н.Рогачев,
П.И.Борисковский, Н.Д.Праслов. Несколько целых и около 70 фрагментов явно женских и
неопределенных антропоморфных статуэток из бивня мамонта, мергеля и кости рис. 13
(Береговая, 1960: 45-52; Абрамова, 1966: 188-194; Leroi-Gourhan, 1988: 575-580 и др.).
Гагарина. Центральная Россия, долина Дона. близ г.Липецка. Открытие (1926 г.) и
раскопки С.Н.Замятнина. Девять женских стилизованных статуэток, целых и
поврежденных -рис. 13 (Ефименко, 1953: 439-447; Береговая, 1960: 5859; Абрамова, 1966:
187-1884; Leroi-Gourhan, 1988: 410 и др.).
Елисеевичи. Центральная Россия, Брянская область. Правый берег р Судость, притока
Десны. Открытие: 1930 г., К.М.Поликарпович, Раскопки его же: 1930,1935,1936,1946и
1948гг.,атакжеВ.Д.Будько: 1963,1965иЛ.В.Греховой 1970-1976 гг. Женская статуэтка из
бивня мамонта (П.П.Ефименко, 1953: 543545; Береговая, 1960: 63-64; Абрамова, 1966:
186; Leroi-Gourhan, 1988: 347 и др.).
Сунгирь. Поселение близ Боголюбова, Владимирская обл., левый берег Клязьмы. Могила
со скелетами двух подростков 7-9 и 12-13 лет, положенных головами друг к другу и
обильно посыпанных охрой. Среди многочисленных предметов и украшений резные
фигурки лошадей, покрытые точечным узором (Бадер, 1959: 144-145; 1961:135-139;
Елинек, 1983:423)
Капова пещера. Южный Урал, правый берег р. Белой. Упоминается в литературе с XVIII
в. Живопись открыта в 1959 г. А.В.Рюминым. Два яруса, стенные росписи, более 40
изображений: мамонт, лошадь, носорог (Бадер, 1963; 1965; Любин, 1991: 20; Любин,
Щелинский, 1988: 41-43; Schelinsky, 1989; 1989a; Leroi-Gourhan, 1988 : 544-545 ).
Игнатиевская пещера. Южный Урал, правый берег р.Сим, в 8 км ниже деревни Серпиевка.
Пещера известна давно, ее входной грот шурфовали С.И.Руденко (1913) и О.Н.Бадер
(1951, 1960-61). Живопись обнаружена в 1980 г. (Петрин, 1992).
==52
Рис. 13. Россия. Статуэтки: 1,2- Костенки; 3, 4 - Гагарино; 5 - Буреть (по Ефименко, 1956).
Буреть. Сибирь, долина Ангары. Открытие - 1936 г., А.П.Окладников. Четыре
последовательных слоя. Жилища. Пять своеобразных статуэток из бивня мамонта,
женских и неопределенного пола, как бы показанных в меховой одежде - рис. 13, 14
(Окладников, 1940: 290-293; 1941: 104-108; Ефименко, 1953: 482-485; Абрамова, 1962: 51-
52; 1965; 198-199; Leroi-Gourhan, 1988:166)
Мальта. Сибирь, долина Ангары, 80 км от Иркутска. Открытие -1928 г., М.М.Герасимов.
Жилища, около 30 статуэток, женских и неясных, фигурки летящих птиц, пластина с
гравированным изображением, пластина со спирале-
==53
видным узором и извилистыми линиями на обратной стороне (Герасимов, 1931; 1941: 65-
85; 1958; Ефименко, 1953: 471-482; Абрамова, 1962: 44-51; 1965: 195-198; Leroi-Gourhan,
1988: 656-657).
Шишкина. Наскальные изображения. Шишкинские скалы, правый берег р.Лены в 18 км
ниже Качуга. Среди многочисленных петроглифов три контурные фигуры были сделаны
темно-бурой охрой: две лошади и бык. Изображения крупные и по своим стилистическим
особенностям вписываются в общую манеру палеолитического искусства (Окладников,
1949; Окладников, Запорожская, 1959; Абрамова, 1962: 53). Датировка этих изображений
эпохой верхнего палеолита небесспорна, однако не вполне убедительны и доводы
оппонентов (см. Формозов, 1969; 84-85; Архипов, 1984: 88-89; Мельникова, 1992: 92-94;
1992а: 55-57).
Подводя итог этому более чем краткому обзору, можно выразить уверенность, что со
временем будут найдены новые прямые или косвенные доказательства того, что ареал
памятников древнейшей изобразительной деятельности совпадает с ареалом самого Homo
sapiens эпохи верхнего палеолита.
Рис. 14. Россия, Мальта (1-11, 14) и Буреть (12, 13). См. Абрамова, 1966: VII.
==54
3.3. Хронология
О трудностях датировки наскальной живописи и графики написано много (см., например,
Абрамова, 1972: 17, здесь же библиография). К сожалению, с течением времени ситуация
в этой области меняется очень медленно. С одной стороны, конечно, умножаются
методические возможности археологии. Во времена молодости П.Тейяра де Шардена,
А.Брейля и Г.Обермайера, т. е. менее ста лет тому назад, возможность «привязаться» к
какому-либо геологическому пласту уже считалась большим успехом. Но, с другой
стороны, параллельно с появлением новых методов абсолютного и относительного
датирования растет требовательность к достоверности и воспроизводимости результатов.
В связи с этим подвергается как обоснованному, так и не вполне обоснованному
пересмотру определение возраста многих памятников. И все же можно сказать, что за
последние два десятилетия накопились определенный опыт и приличная совокупность
результатов различных методов абсолютного датирования. Это позволяет, проявляя
сдержанный оптимизм, надеяться на то, что в не очень отдаленном будущем мы получим
достаточно надежную и подробную хронологическую шкалу для памятников древнейшего
первобытного искусства.
В целом методы абсолютного и относительного датирования наскальной живописи можно
разделить на две группы: 1) прямое датирование по образцам пигментов, содержанию
образов (изображения мамонта или носорога не могут быть «моложе» верхнего
палеолита), наложению линий, по топографии расположения изображений, а также по
следам инструмента, которым наносилась краска; 2) косвенное датирование по
стратиграфическим напластованиям, по соотношениям со слоем и найденными в нем
предметами, а также сравнением выявленных устойчивых стилистических особенностей,
Как справедливо отмечает М.Лорбланше, эти методы обладают весьма неравными
возможностями и значением. Одни из них приводят к стопроцентной уверенности в датах,
другие - лишь к предположениям, не лишенным субъективности, и поэтому могут быть
чреваты спорными результатами (Lorblanchet, 1995: 241-243). Одновременно возникает
ряд параллельных вопросов, разрешаемых современными физико-химическими методами.
Например, появились практически не разрушающие объект методы анализа краски как
непосредственно по составу вещества, так по сопоставлению с месторождениями местных
минеральных пигментов.
Исследование остатков краски, факельной копоти и угольков, найденных на полу пещеры
непосредственно под рисунками, делают эту картину более объемной и конкретной. По
такой комплексной схеме в последние годы изучалась живопись в пещерах Куньяк и Пеш-
Мерль. В пещере Нио изучался состав пигментов, что позволило идентифицировать
различные «заготовки» к живописным изображениям. Их «рецепты» могут иметь
хронологическое значение, поскольку они, по всей видимости, менялись со временем.
Сравнение этих «заготовок» с красителями на предметах мелкой пластики и с
изображениями, найденными в других местах данного региона, позволило увидеть
искусство Нио в культурном «контексте» регионального мадлена (Clottes et al., 1990а).
Благодаря комплексному подходу одной из наиболее изученных пещер Европы стала
пещера Портель (раскопки под руководством Ж.Везиана, систематическая съемка и
акустические исследования, проводимые уже не первый год М.Довуа).
Исследования в упомянутых четырех пещерах отличаются системным подходом.
Стремление получить точные результаты не является самоцелью, а
==55
поставлено в зависимость от задач и вопросов, имеющих историкоархеологическое
содержание. Таким образом, на основе результатов физикохимическиих и иных
аналитических исследований формулируются, проверяются и, в зависимости от ответа,
принимаются или отвергаются гипотезы, имеющие вполне конкретное историческое
содержание. Например, казалось бы, весьма специальный вопрос - из чего делалась черная
краска: из угля или окиси марганца - проливает свет на характер некоторых ритуалов,
сопровождавших в эпоху верхнего палеолита пещерную живопись (подробнее об этом см.
гл. 5).
Все это так, и достижения в области точных методов абсолютного датирования
древнейшей живописи и графики несомненны. Вместе с тем они пока еще не могут
заслонить и тем более заменить всего того, что было сделано по хронологии памятников
искусства верхнего палеолита задолго до того, как появились радиоизотопные методы
абсолютного датирования.
3.3.1. Хронологическая схема Анри Брейля
Первая схема периодизации древнейшего искусства была разработана А.Брейлем, роль
которого в изучении всего комплекса проблем, связанных с первобытным искусством,
невозможно переоценить (Абрамова, 1970: 22-39; Lorblanchet, 1995: 81-82). Им были
изучены на месте практически все известные при его жизни произведения
палеолитического искусства в разных местах мира. Его ученики и сотрудники подсчитали,
что, изучая древнейшие фрески и графику, аббат А.Брейль провел в подземельях в общей
сложности более 700 дней.
В условиях, когда не было никаких хронологических привязок, кроме макрогеологических
наблюдений, А.Брейль использовал любую малейшую возможность опереться на
стратиграфию. В редких случаях, когда в культурном слое обнаруживались предметы с
плоскостными (каменные плитки) или объемными изображениями, они сравнивались по
особенностям стиля с настенной живописью и графикой, и таким образом получалось
хотя и косвенное, но свидетельство принадлежности настенных изображений к
определенным периодам. Так А.Брейлю все же удалось наметить общую схему
периодизации искусства палеолита, значение которой в основных чертах сохранилось и
сейчас (Breuil, 1905; 1952). В ней необычным образом сочеталось мировоззрение
католического священника с эволюционной теорией Ч.Дарвина, которая в неявном виде
легла в основу его хронологических построений. На русском языке идеи А.Брейля
наиболее четко изложены З.А.Абрамовой в работах (1971; 1972). Вся хронология
А.Брейля состоит из двух протяженных эпох (циклов), каждая из которых делится внутри
на периоды.
Ориньяко-перигорский цикл. Ориньяк. Самыми ранними А.Брейль считал контуры
ладоней либо обведенные красочной линией, либо сделанные способом «суффляж», когда
контур приложенной к стене ладони получается в результате ее обрызгивания краской -
может быть, набранной в рот, а может быть, и каким-то иным способом (Альтамира,
Гаргас, Труа-Фрер, Фон-де-Гом, Пеш-Мерль). Несколько более поздними А.Брейль считал
позитивные отпечатки ладоней, намазанных красной краской, а также красные или
желтые извилистые линии («меандры»), нанесенные сразу несколькими пальцами, первые
контурные фигуры. К начальному же этапу были отнесены некоторые нефигуративные
изображения - упорядоченные ряды черных или красных точек, отдельные контурные
фигуры. И тогда же, по мнению А.Брейля, появляются крупные изображения животных и
знаки - клавиформы (Сантиан, Альтамира, Пасьега, Портель). Это вертикальные фигуры
не вполне ясного смысла. Ино-
==56
гда они похожи на профильное схематичное изображение женщины, иногда отдаленно
напоминают ключ (отсюда - название: фр. cle, clef).
Позднее по схеме А.Брейля в употребление входит контурный рисунок: желтый, реже -
красный и еще реже - черный. К этой группе он относил контурные изображения из Ля
Пилета, Кастильо, Пасьега, Пиндаль, Портель, Пеш-Мерль, Фон-де-Гом, Бернифаль,
Ляско и так называемые «тектиформы» (от фр. toit - крыша). Затем появляются
изображения, нанесенные широкими, расплывчатыми линиями, иногда сливающимися с
рядами точек (Пасьега, Конваланас, Альтамира, Кастильо). На следующем этапе
появляются плоские расписные, сначала частичные, затем полные изображения
животных, сделанные красной краской (Альтамира, Пасьега, Портель, Ляско), черной и
сепией (Портель, Фон-де-Гом, Пеш-Мерль, Ляско ). Продолжается использование
тектиформ и других знаков (Кастильо, Пасьега). К этому же этапу относятся двухцветные
росписи (Пасьега, Пиндаль, Пеш-Мерль) и рисунки на обломках обвалившегося свода из
ориньякских и перигордийских слоев Ля Ферраси, Лабаттю и Бланшар.
Параллельно с росписями, по представлениям А.Брейля, развивается графика, которая
ведет свое начало от рисунков пальцем по влажной пещерной глине. Сначала это
параллельные бороздки - «макароны» (Горнос-де-паПенья, Альтамира, Ардалес, Гаргас,
Пеш-Мерль, Труа-Фрер), затем натуралистические фигуры животных, сделанные уже не
пальцем, а зубчатым каменным орудием (Ардалес,Альтамира, Альден, Гаргас и др.). «Ног
у фигур часто нет, а если и нарисованы, то в виде прямых линий; рога почти всегда видны
в фас при голове и туловище, нарисованных в профиль. Может быть, к этой древней эпохе
следует отнести несколько примитивных гравюр, а также многочисленные изображения
вульв и иногда фаллосов, которые находят на обломках, происходящих из слоев
типичного ориньяка Везеры» (Абрамова, 1971: 33-35).
Перигор. К перигору, по А.Брейлю, относятся гравированные изображения на стенах
пещер, сначала едва заметными тонкими линиями (Кастильо, Альтамира, Шабо, Гаргас,
Пасьега, Труа-Фрер), а затем и более глубокими (Альтамира, Шабо, Альден, Пер-нон-Пер,
Ла Грез). Еще позднее появляются настоящие барельефы, такие как хорошо датированное
изображение крупной лошади из Абри Лабаттю, Лоссель, Ле Фижье. По-видимому, к
этому же времени относятся несколько гравюр из Ляско (Абрамова, 1971: 35).
Солютре-мадленский цикл. Солютре. В целом по хронологии А.Брейля получалось так,
что ни во Франции, ни в Испании нет таких росписей, которые можно было бы
несомненно соотнести с периодом солютре. Были известны только отдельные рисунки на
каменных плитках из солютрейских слоев. К обоснованности этого вывода мы вернемся
ниже.
Мадлен. Период мадлен в хронологии А.Брейля подразделен на шесть этапов.
Мадлен I, по его мнению, представлен простыми черными контурными рисунками
(Альтамира, Кастильо, Ла Пилета, Пасьега, Пиндаль, Труа-Фрер, Портель, Пеш-Мерль,
Фон-де-Гом, Комбарельи др.).
Мадлен II - довольно грубые изображения, сделанные широкими и расплывчатыми
черными линиями (Кастильо, Портель, Пеш-Мерль, Бернифаль, Фон-де-Гом, Труа-Фрер).
Мадлен III представлен в тех же пещерах, но неполными изображениями. К этому же
этапу относятся замечательные барельефы из Фурно-дюДьябль, Кап Блан и Англь-сюр-
Англен.
Мадлен IV - изображения, сделанные тонкими, очень искусными черными линиями с
полным заполнением контура и штриховкой (Нио, Портель, Пеш-Мерль). В это же время
появляются техника выскабливания поверхности,
==57
типа камеи, а также глиняные фигуры животных в высоком рельефе из ТруаФрер и Тюк-
дЮдубер.
Мадлен V - изображения, как бы отпечатанные на стенах пещер (Марсула, Фон-де-Гом,
Портель, Альтамира) и заполненные внутри контура красными и черными пятнами.
Мадлен VI - полихромные фигуры, сначала не вполне совершенные, обведенные черным
контуром (Альтамира, Фон-де-Гом, Лабастид, Бедейяк, Марсула). К этому же и частично к
предыдущему этапам отнесены А.Брейлем рисунки из Альтамиры и Абри Меж (Тейжа) в
технике граффити (Абрамова, 1971:36-37).
В схеме А.Брейля легко просматривается идея развития от простого к сложному. Как
станет ясно дальше, именно в эти идее А.Брейлъ ошибся. Но вряд ли кто избежал бы этой
ошибки на месте А.Брейля. Это была ошибка не столько самого А.Брейля, сколько
тогдашнего уровня нашей науки. В то время интуиция исследователя еще не подвергалась
столь жестким проверкам, какие вошли в моду в конце 60-х и особенно в 70-х гг.
Авторитет А.Брейля был столь велик, что его мнения по тому или иному вопросу было
достаточно для коллег. Впрочем, и сейчас сторонники сверхстрогих правил верификации
гипотез убедились, что наука без интуиции невозможна, но, чтобы «не поступаться
прнципами», то, что раньше называли интуицией, теперь стали называть экспертной
оценкой.
При всей своей приверженности эволюционизму, А.Брейль видел и отмечал в своих
хронологических построениях не только сплошную последовательность, но и
параллельные линии. Хронологическая схема А.Брейля долго была общепринятой и почти
без изменений просуществовала до второй половины 60-х гг., т.е. до того времени, когда
был опубликован фундаментальный труд А.Леруа-Гурана «Доистория западного
искусства» (Leroi-Gourhan, 1965).
3.3.2. Периодизация А. Леруа-Гурана
Как это хорошо видно из рис. 15, схема последовательности стилей, созданная А.Леруа-
Гураном, мало отличается от схемы, предложенной А. Брейлем (Leroi-Gourhan, 1965;
Абрамова, 1972: 14). Да и не в периодизации его главная заслуга.
А. Леруа-Гуран попытался построить самостоятельную схему развития палеолитического
искусства на основании изменений, наблюдаемых в стиле живописи и графики. При этом
он не пренебрегал датировками, полученными благодаря редким удачным стечениям
обстоятельств, когда в слой попадают вещи с изображениями или обломки сводов и стен с
росписями и гравюрами. А.Леруа-Гуран выделил четыре стиля (Leroi-Gourhan, 1965;
комментарии см.: Абрамова, 1972: 20-23; Brezzillon, 1984: 27; Baffler, 1988: 1003-1004;
Lorblanchet, 1995: 81-82) и сопроводил их следующими характеристиками.
Дофигуративное искусство: вырезанные или нацарапанные на предметах, а также на
стенах пещер знаки, полосы, извилистые линии и т. п., не образующие какой-либо
реальной фигуры (зверя, человека и т.д.).
Стиль I (ориньяк - 28.000-26.000 до Р.Х.): первые фигуративные изображения, в основном
из Дордони. Известняковые блоки или плитки с изображениями. Контуры грубые и
неумелые. Параллельно с фигурами животных изображались знаки женского и мужского
пола, а также «точки» и «палочки» (Селье, Кастане, Ла Ферраси).
==58
Рис. 15. Изменения стиля верхнепалеолитического искусства Во времени (по Leroi-
Gourhan, 1988).
I - Ориньяк (27.000): 1 - Селье, 2 - Ла Феррасси, 3 - Белькар.
II - Граветт (25.000-18.000): 1 - Ла Грез, 2 - Ля Мут, 3-5 - Пэр-нон-Пэр.
III - Солютре - ранний мадлен (17.000-13.000): 1 - Пеш-Мерль, 2-3 - Ляско, 4 - Куньяк, 5 -
Пеш-Мерль, 6 - Ляско.
IV - поздний мадлен (13.000 - 8.000): 1 - Фон-де-Гом, 2 - Тейжа, 3 - Портель, 4- Нио, 5 -
Арси-сюр-Кюр, 6 - Тейжа, 7 - Фон-де-Гом.
Стиль II (граветт - 26.000-19.000 до Р.Х.): появление первых настенных росписей, фигуры,
преимущественно гравированные, находятся вблизи от входа в пещеру и освещены
дневным светом. Все контурные фигуры животных образуются линией шеи-спины,
изогнутой в форме лежащей буквы «S» с добавлением малочисленных, но специфических
деталей, идентифицирующих образ. При профильном изображении рога показаны анфас.
Статуэтки и барельефы соответствуют точному канону. Женские статуэтки из различных
поселений очень похожи и меняются в пределах от максимума реализма (Костенки) до
максимума стилизации (Леспюг). Образцы этого стиля: Пер-нон-Пер, Белькэр, Гаргас,
Шабо, Улен, Ле Фигюр, Ла Грез, Ла Мут, Верхняя Ложери, Лоссель, Ла Ферраси,
Виллендорф, Долни-Вестонице, Костенки I.
Стиль III (солютре - мадлен I - II: 17000-13000 до Р.Х.). Появляются «глубокие
святилища», т.е. удаленные от входа. Линия головы-спины еще остается синусоидальной,
но условных деталей становится все больше. Корпус животного кажется раздутым и