IV. Êðèòåðèè è ñòðàòåãèè óñïåõà
263
íûå, âîçìîæåí òàêîé ôåíîìåí, êàê óñïåõ Â. Ñîðîêèíà, îïåðåäèâ-
øèé åãî ïóáëèêàöèè â îòå÷åñòâåííîé ïå÷àòè çà ñ÷åò óñïåõà â ïðî-
ñòðàíñòâå çàïàäíîãî àêòóàëüíîãî èñêóññòâà.
Ñèñòåìà contemporary art îäèí èç ñåãìåíòîâ ðûíêà êóëüòóð-
íûõ öåííîñòåé
519
, ïðèçâàííûé ôèêñèðîâàòü èííîâàöèîííûå èì-
ïóëüñû â êóëüòóðå, ÷òî íå îòìåíÿåò ïîä÷èíåííîñòü ýòîé ñèñòåìû
ïðàâèëàì è ñòàâêàì ñîöèàëüíîé êîíêóðåíöèè. Ïðîöåññ ãëîáàëè-
çàöèè ôèêñèðóåò Á. Ãðîéñ, äàâàÿ îïðåäåëåíèÿ «íîâîãî» â èñêóñ-
ñòâå, êîòîðîå «òîëüêî òîãäà íîâîå, êîãäà îíî íå ïðîñòî íîâî äëÿ
êàêîãî-òî îïðåäåëåííîãî èíäèâèäóàëüíîãî ñîçíàíèÿ, íî êîãäà îíî
íîâî ïî îòíîøåíèþ ê îáùåñòâåííî õðàíèìîìó ñòàðîìó»
520
. Ïðî-
òèâîïîñòàâëåíèå «èíäèâèäóàëüíîãî ñîçíàíèÿ» è «îáùåñòâåííî õðà-
íèìîãî ñòàðîãî» ñèíîíèìè÷íî ïðîòèâîïîñòàâëåíèþ ðàçíûõ ñèñòåì
ëåãèòèìàöèè, è äëÿ àêòóàëüíîãî èñêóññòâà íåò èíûõ ñïîñîáîâ äî-
ñòè÷ü ëåãèòèìíîñòè, êàê âïèñàòüñÿ â ñèñòåìó contemporary art, òî
åñòü ïðèçíàòü íåëåãèòèìíîñòü óòîïèè «âûñîêîãî èñêóññòâà» è ïîä-
÷èíèòüñÿ çàêîíàì ðûíêà, êîòîðûé äëÿ ñâîåãî ïðîäóêòèâíîãî ôóí-
êöèîíèðîâàíèÿ ñîçäàåò èíñòèòóöèîíàëüíûå ñèñòåìû, ðàçíûå äëÿ
êîììåð÷åñêîãî è àêòóàëüíîãî èñêóññòâà.
Òå, êòî íå â ñîñòîÿíèè âïèñàòüñÿ â ïîëå ïåðåðàñïðåäåëåíèÿ
êàïèòàëîâ çàïàäíîé êóëüòóðû, âûíóæäåíû èñêàòü ïîääåðæêó ó îòå-
÷åñòâåííûõ ýëèò
521
. Òàê êàê ñòðóêòóðîîáðàçóþùåé îñüþ ñèñòåìû
519
Ñîçäàòåëè èíñòèòóöèîíàëüíîé òåîðèè (Àðòóð Äàíòî è Äæîðäæ Äèêè)
ïîëàãàþò, ÷òî ñòàòóñ «ïðîèçâåäåíèÿ èñêóññòâà» òîò èëè èíîé îáúåêò ïîëó÷àåò
òîëüêî ïîñëå ïðèçíàíèÿ åãî òàêîâûì ñèñòåìîé èíñòèòóòîâ, íàçûâàåìîé Äàíòî
«õóäîæåñòâåííûì ìèðîì». «Ýòî ïîíÿòèå âêëþ÷àåò ìóçåè, ñèìôîíè÷åñêèå
îðêåñòðû, ó÷åáíûå êëàññû, îáùåñòâåííûå çäàíèÿ, îêðóæíûå âûñòàâêè, ïðà-
âèòåëüñòâåííûå êîëëåêöèîííûå ôîíäîâûå àãåíòñòâà, îãðîìíîå ðàçíîîáðàçèå
ïðîôåññèîíàëîâ è ëþáèòåëåé, êîòîðûå ó÷àñòâóþò â ïðîèçâîäñòâå è ïîòðåáëå-
íèè îáúåêòîâ è ÿâëåíèé, êîòîðûå ÷ëåíû äàííîãî îáùåñòâà îïðåäåëÿþò êàê
ïðîèçâåäåíèÿ èñêóññòâà» (Èòîí 1997: 272). Âñå ïåðå÷èñëåííûå èíñòèòóòû (êàê,
âïðî÷åì, è íåóïîìÿíóòûå ãàëåðåè, àóêöèîíû, ôåñòèâàëè, êîíôåðåíöèè,
æóðíàëû, ÑÌÈ è ò.ä.) ìîãóò áûòü äèôôåðåíöèðîâàíû ïî ïðèíöèïó ïðèíàä-
ëåæíîñòè ê ðûíêó êóëüòóðíûõ öåííîñòåé èëè ïðèíàäëåæíîñòè ê òåì îáùåñòâåí-
íûì îáðàçîâàíèÿì, êîòîðûå õðàíÿò «ñòàðûå öåííîñòè» èëè ïîääåðæèâàþò ñî-
çäàíèå îáùåñòâåííî çíà÷èìûõ «íîâûõ» öåííîñòåé. Ïðîöåäóðà äèàëîãà è
îáåñïå÷èâàåò ëåãèòèìíîå ïðèçíàíèå íåêîåãî îáúåêòà, àêöèè èëè òåêñòà êàê
ïðîèçâåäåíèÿ èñêóññòâà. Î ñèñòåìå contemporary art è ïîñëåäîâàòåëüíîñòè øàãîâ
äëÿ äîñòèæåíèÿ óñïåõà ïîäðîáíî ñì.: Norman 1999.
520
Ãðîéñ 1993. Ïîäðîáíåå ñì. ãëàâó «Òåîðèÿ è ïðàêòèêà ðóññêîãî ïîñò-
ìîäåðíèçìà â ñèòóàöèè êðèçèñà».
521
Î ñâîåîáðàçèè ñîâåòñêîé ýëèòû è ñîâåòñêîé èíòåëëèãåíöèè ïèøåò Â. Æè-
âîâ, îòìå÷àÿ, ÷òî ñàìî ñëîâî «ýëèòà» äî 70-õ ãîäîâ âîîáùå íå ôèêñèðóåòñÿ â
ëåêñèêîãðàôè÷åñêèõ òðóäàõ è èñïîëüçóåòñÿ èñêëþ÷èòåëüíî â ñåëüñêîõîçÿéñòâåí-
íîì çíà÷åíèè, ñì.: Æèâîâ 1999à: 55. Îïðåäåëåíèå ýëèòû êàê «ëó÷øèõ ïðåä-
ñòàâèòåëåé êàêîé-í. ÷àñòè îáùåñòâà, ãðóïïèðîâêè è ò.ï.» ïîÿâëÿåòñÿ òîëüêî â
äåâÿòîì èçäàíèè ñëîâàðÿ Îæåãîâà (1972). Èíòåðïðåòàöèÿ ñàìîãî ïîíÿòèÿ êàê
áèîëîãè÷åñêîãî (ñåëüñêîõîçÿéñòâåííîãî) â ïðîòèâîâåñ ñîöèàëüíîìó ñèìïòî-
ìàòè÷íî, òàê êàê ñîîòâåòñòâóåò àíòðîïîëîãè÷åñêîìó ïàôîñó ñîâåòñêîé êóëüòóðû.