Беннет Д., Маскетти Д. Ювелирное искусство. Иллюстрированный справочник по ювелирным украшениям

Подождите немного. Документ загружается.

532. Ожерелье с рубинами и бриллиантами работы Картье. Ок. 1930. К ожерелью прилагался

также золотой браслет, на который можно было прикреплять две боковых клипсы. Короткие

ожерелья стали популярными в 1930-х гг., по контрасту с сотуарами 1920-х гг.

533. Впечатляющее ожерелье с рубинами и бриллиантами работы Дома «Ван Клиф и Арпельс»

Ок. 1939. В прошлом собственность герцогини Виндзорской. Соединив половинки застежки"

можно прочитать на них надпись: «Моей Уоллис от ее Давида 19 VT ад» RI Q*O „

м ида

хэ V1

00>>

- ь 1УоУ г. герцогиня

отдала ожерелье на переделку: оригинал был строже по дизайну.

312

Ь>

313

534. Ожерелье-подвеска

с ониксом и бриллиантами

работы Картье - смешение

классического и ориенталь-

ного влияний. 1920. Париж.

В начале 1920-х гг. Дом

«Картье» выпустил множе-

ство таких украшений.

Подвески

Длинные украшения на шею, которые раскачивались вместе с хозяйками в ритмах

зажигательных танцев 1920-х, вывели подвески на передний край моды. Их носили

на длинных шелковых шнурках, на цепочках, жемчужных нитях и бусах, а их форма,

не столь ограниченная функциями, как у браслетов, колец и ожерелий, обязательно

обвивающих запястья, пальцы и шею, предоставляла ювелирам полную свободу для

фантазии. На подвесках быстрее всего отразилось влияние ар деко с его строгими

геометрическими линиями. Художники-ювелиры создавали крупные украшения из

металлических пластин различной геометрической формы с яркими разноцветны-

ми эмалями и массивными полудрагоценными камнями, в которых очевидно просма-

тривались механистические мотивы; они также экспериментировали с масштабны-

ми призматическими формами из различных металлов и резными пластинами из

оникса, кораллов и горного хрусталя. Ювелиры-бижутеристы, хотя и увлекались ге-

ометризмом, воздерживались от рискованных экспериментов и выпускали привле-

кательные подвески треугольной, прямоугольной и трапециевидной форм с брилли-

антами и цветными драгоценными камнями, образовывающими геометрические

узоры.

Прямые линии, зигзаги, полукруги и ступени, а также китайские, индийские и еги-

петские мотивы часто использовались в дизайне ювелирных изделий (ил. 534, 562,

566 и 573).

В 1925 году на выставке в Париже Лаклош представил свои знаменитые прямо-

угольные подвески с изображением отдельных сцен из басен Лафонтена. Картье часто

вставлял резные изумруды в оправы индийского стиля, а Мобуссан заключал яркие

стилизованные цветы в геометрические рамки.

Бахрома, кисточки, каскады бусин были самыми популярными декоративными мо-

тивами. Трапеции и прямоугольники из оникса или горного хрусталя, украшенные

пластинами с бриллиантами, подвешивались на шелковые ленточки или длинные

жемчужные нити, как и подвески в виде корзинок с цветами.

В 1930-х годах подвески не исчезли, но, поскольку в моде были короткие ожерелья,

они, скорее, оказались встроенными в них.

Броши

В 1920-х годах броши носили на плече, поясе или кушаке, их также прикалывали

к модным шляпкам-колпакам. Самой типичной формой для броши было кольцо (ше-

стиугольник, квадрат или прямоугольник с открытой серединой), вырезанное из

горного хрусталя, а с боков украшенное симметричными бриллиантовыми мотива-

ми. Вариации на эту тему выполнялись из нефрита, оникса и кораллов, а фланговые

элементы принимали форму пальметт, бриллиантовых полукругов и эллипсов

535. Брошь с сапфирами и бриллиантами, с заметным

влиянием довоенного стиля. Ок. 1920.

536. Булавка с ониксом и бриллиантами. Ок. 1920.

Стержень стрелы скрывался за тканью платья.

314

537. Восхитительная эполета с изумрудами и бриллиантами (уменьшенный снимок) работы

Картье. Ок. 1920. Эполеты носили, приколов к платью на плече так, чтобы подвеска оказалась

спереди на груди или сзади на спине. До наших времен их сохранилось крайне мало. Этот экзем-

пляр украшен индийскими бусинами из изумруда, две из которых были покрыты резьбой в конце

XIX в. По дизайну - это интерпретация традиционного украшения для тюрбана.

315

538. Брошь-бант с бриллиантами и ониксом. Ок. 1920.

Скромные формы и использование оникса и бриллиан-

тов, составляющих черно-белую цветовую гамму, типичны

для нач. 1920-х гг.

539. Брошь с нефритом и бриллиантами необычного

дизайна. Ок. 1920-1925.

540. Бриллиантовая

булавка работы Картье.

Ок. 1925.

с бантами и завитками по краю (ил. 548, 551, 557, 583 и 587). Вернулись в моду кельт-

ские броши (ил. 553): Картье превратил их в незамкнутую окружность с застеж-

кой-штыком, украшенную бриллиантами, ониксом, кораллами и мелкими полудраго-

ценными камнями.

Типичными для середины 1920-х годов были броши-жардиньерки в виде бриллиан-

товой корзины или вазы со стилизованными цветами, листьями и фруктами из кабо-

шонов или резных рубинов, изумрудов и сапфиров (ил. 562, 575 и 577). Крошечные

деревца в специальных горшках, изображающие японские бонсаи, стали еще одним

мотивом для небольших брошей с бриллиантами и цветными камнями. Арки, пагоды,

небоскребы, замки с колоннами воплощались в небольших брошах геометрических

очертаний, где треугольники, прямоугольники, трапеции, полукруги и шестигранники

из бриллиантов и других драгоценных камней складывались в архитектурные формы

(ил. 657).

Еще одним характерным украшением 1920-х годов стала булавка: в самом простом

варианте это была металлическая игла с декоративным элементом на каждом конце,

один из которых был неподвижен, другой мог двигаться и закреплял иглу с помощью

пружинного механизма. Разные по размеру, они чаще всего принимали форму стрелки,

но встречались также и булавки с мотивами пальметт, папирусов или с грушевидными

окончаниями (ил. 536, 540 и 543).

316

Увлечение Древним Египтом привело к созданию множества брошей с архитектур-

ными мотивами, египетскими божествами, скарабеями и цветками лотоса, заимство-

ванными из искусств, процветавших в долине Нила.

Менее экстравагантные броши выполнялись в форме небольших ажурных овальных

или прямоугольных пластин с бриллиантами и цветными камнями легкого геомет-

рического дизайна (ил. 535, 558 и 559).

Броши в форме буквы «S» либо разомкнутых, ломаных прямоугольников, похожие

на дверные молотки, усыпанные бриллиантами и заканчивающиеся кабошонами

или камнями с резьбой, вошли в моду в конце 1920-х годов (ил. 560).

Броши-банты оставались популярными на всем протяжении 1920-х, однако гибкие

и естественные контуры конца XIX - начала XX века сменились более стилизованными

и жесткими формами (ил. 538, 541 и 556).

Висячие броши вернулись в моду в форме ваз с цветами или геометрических пластин,

свисающих с простых бриллиантовых перекладин, а также в форме арок с прикреп-

ленными к ним каскадами камней (ил. 560).

Крупные украшения для корсажа начала XX века уступили место небольшим ажур-

ным геометрическим пластинам с бриллиантами и цветными камнями, часто укра-

шенным отстегивающимися подвесками, которые можно было носить как серьги,

брошам-перекладинам с панельными подвесками (ил. 539), а также длинным «эполе-

там» или брошам для плеча (ил. 537), которые своими удлиненными вертикальными

формами подчеркивали прямые линии модных в то время туалетов. Несмотря на

541. Брошь-бант

с сапфи-

рами и бриллиантами.

Ок. 1920.

542. Брошь-бант с ониксом

и бриллиантами в стиле

1920-х гг. Современная.

Вместо платины исполь-

зовано белое золото,

огранка бриллиантов

также выполнена позже.

543. Булавка с сапфирами, ониксом

и бриллиантами работы Картье.

1927. Нью-Йорк.

544. Брошь из белого

золота и платины с горным

хрусталем и бриллиантами.

Ок. 1930. Использование

металлических поверхнос-

тей в сочетании с горным

хрусталем и бриллиантами,

контраст между матовыми

и блестящими поверхнос-

тями делают это монохром-

ное украшение типичным

для того времени. В нем

нашли применение как

навыки «бижутериста-юве-

лира», так и фантазия

«бижутериста-художника».

317

545. Подвеска из серебра

с эмалью работы Жана

Фуке. 1928-1929, Типичный

образец авангардного мо-

дернистского стиля ар дско,

отдававшего предпочтение

упрощенным геометричес-

ким формам. Использование

серебра, эмали и полудраго-

ценных камней подчеркивает

простой броский дизайн.

546, Подвеска из серебра

с эмалью и цитрином, разра-

ботанная Жаном Деспре

в 1932 г., отличный образец

работы ювелира-художника.

Вместе с Фуке, Сандозом

и Тамплиером, Деспре был

членом Объединения худож-

ников-модернистов, ставив-

ших целью создание худо-

жественных украшений,

свободных от декоративных

излишеств.

548. Брошь и кольцо из

резного горного хрусталя

синего халцедона и сап-

фира работы Буавена.

Ок. 1925-1930. Париж.

549. Очарователь-

ная брошь с оник-

сом, изумрудами

и бриллиантами

работы Картье.

1926. Париж.

550. Спортивная

брошь «гольф»

с изумрудами, ру-

бинами и брилли-

антами. Ок. 1925.

547. Брошь с бриллианта-

ми и самоцветами. Ок.

1925. Обратите внимание

на калиброванные цвет-

ные камни с куполообраз-

ной поверхностью. Из-за

роста цен в наше время

на рынок поступает боль-

шое количество подделок

таких украшений.

318

551. Брошь с горным хрусталем, рубинами

и бриллиантами. Ок. 1925-1930. Всходящее или

заходящее солнце стало настоящей эмблемой

1930-х гг., особенно в Англии.

552. Брошь с кораллами, изумрудами, черной эмалью и бриллиантами

работы Картье. Ок. 1925. Кольцевые броши подобного типа, изначаль-

но предназначенные для ношения на шляпках-колпаках и кушаках мод-

ных платьев с заниженной талией, были предложены Домом «Картье»

в 1922 г. и приобрели широкую популярность после того, как стали

частью экспозиции Выставки декоративных искусств в Париже в 1925 г.

Вариации этого дизайна создавались из резного оникса, горного

хрусталя, реже из нефрита и кораллов.

553. Булавка с нефритом, ониксом, горным

хрусталем и бриллиантами работы Жанезича.

Ок. 1925. Дизайн выполнен по мотивам кельтских

брошей-полуколец железного века.

554. Булавка для юбки 555. Двойная клипса с изумрудами и брил-

с изумрудами, ониксом лиантами. Ок. 1925-1930. Броши из двух

и бриллиантами. Ок. 1925. клипс редко бывали асимметричными,

обычно половинки полностью идентичны.

319

556. Отличная брошь-бант с сапфирами и бриллиантами.

Кон. 1920-х. Обратите внимание на то, что сапфиры огранены

специально - калиброваны - под это изделие.

557. Брошь для шляпки с бриллиантами. Ок. 1920-1925.

558. Брошь-пластина с сапфиром и бриллиантами работы

Тиффани. Ок. 1925-1930. Нью-Йорк.

559. Брошь-пластина с сапфирами и бриллиантами.

Ок. 1925.

560. Брошь с бриллиантами в форме каскада.

Ок. 1925-1930. Верхний элемент в форме двер-

ного молотка часто встречается в изделиях

этого периода.

320

561. Брошь с нефритом и брилли-

антами. Ок. 1925. Такой же дизайн

был популярен и для серег.

562. Брошь-подвеска-жардиньерка

с цветными камнями и бриллиантами

работы Жанезича. Ок. 1925. Обратите

внимание на резные индийские камни,

которые использовали многие ювелиры

этого времени, особенно Картье.

563. Еще один образец модной броши-

жардиньерки работы Мобуссана. 1925.

В данном случае корзина с цветами

из разноцветных калиброванных кам-

ней с выпуклой поверхностью деко-

рирована черной эмалью и заключена

в восьмиугольную раму.

564. Часы для лацкана с резными

изумрудами, рубинами и бриллиантами.

Ок. 1925.

565. Часы для лацкана с ониксом,

резным изумрудом, жемчугом

и бриллиантами работы Картье. 1923.

Париж. Дизайнеры Дома «Картье»

использовали резные индийские камни

во многих своих изделиях 1920-х гг.

321