Беннет Д., Маскетти Д. Ювелирное искусство. Иллюстрированный справочник по ювелирным украшениям

Подождите немного. Документ загружается.

515. Пара висячих серег с бриллиантами.

Кон. 1920-х. Экземпляр наглядно демонстри-

рует, что к этому времени в огранке брил-

лиантов появилось много новаторских форм.

514. Пара необычных бриллиантовых висячих серег с бриллиантовой

перекладиной (нет на снимке), позволявшей носить их как брошь.

Ок. 1925-1930.

516. Пара висячих серег с бриллиантами.

Кон. 1920-х. Мотив арки предвосхищает

дизайн 1930-х гг.

гоценными камнями (ил. 512). Ранние образцы подобных серег легко распознать по

простой удлиненной форме.

На протяжении 1930-х годов серьги сохраняли свою популярность. Волосы по-

прежнему носили либо коротко подстриженными, либо собранными в изысканную

прическу на затылке, поэтому к ним подходили серьги, менее крупные, чем было

модно носить в 1920-е годы, в форме завитков, листьев и стилизованных раковин, час-

то с жемчужиной или подвеской сложного дизайна (ил. 519-521). Основная конст-

рукция 1920-х годов из небольшой верхней части, поддерживающей подвеску, была

перевернута, и теперь у серег был массивный верхний элемент, закрывающий всю

мочку уха своими завитками и волютами, к которому крепилась небольшая, часто от-

стегивающаяся, подвеска или кисточка (ил. 521).

Клипсы, ставшие популярными в 1930-х годах, изготавливались в форме сложных

кластеров из листьев и цветов, часто крупного размера.

Висячие серьги 1920-х и 1930-х годов были многоцелевыми: в сочетании с брошью-

пластиной или ожерельем они превращались в украшение для корсажа (ил. 514).

302

517. Пара висячих серег с аквамаринами и бриллиантами работы Раймонда Тамп-

лиера. Ок. 1930. Плоские поверхности характерны для изделий этого мастера.

518. Пара висячих серег с рубиновыми бусинами и бриллиантами; проданы фир-

мой «Драйсон», Бонд-стрит, Лондон. Кон. 1920-х. Изумрудные, сапфировые и руби-

новые бусины из Индии начали появляться в изделиях европейских ювелиров.

519. Пара клипсов с рубинами и бриллиантами работы ЛаклошаЛ 930-е. Франция.

520. Пара клипс с рубинами и брил-

лиантами в форме рога изобилия. 1930-е.

В этот период клипсы входили в моду.

521. Пара бриллиантовых клипс.

1930-е. Обратите внимание на верхний

элемент в форме раковины улитки.

522. Пара висячих серег с изум-

рудами и бриллиантами. Ок.

1925-1930. Обратите внимание

на бриллианты огранки «багет».

303

Ожерелья

Типичным ожерельем 1920-х годов был сотуар, украшенный кистью или подвеской,

из бриллиантов, жемчуга, кораллов, полудрагоценных и поделочных камней, а также из

шелка с искусственными камнями. Идеально подходивший к платьям с низкой талией

сотуар стал символом «грохочущих 20-х». Он мог состоять из бриллиантовых звеньев

прямоугольной формы с вытянутой подвеской геометрического дизайна (ил. 524-529),

из бусин драгоценного камня, собранных в длинные нити и перемежающихся жемчу-

жинами, с кабошоном на подвеске, или из жемчужных нитей с кистью из мелкого жем-

чуга, закрепленной под куполообразным навершием из поделочного камня или эмали.

Длинные бусы из поделочного камня или жемчуга, натурального или культивиро-

ванного, завязанные узлом спереди или сзади, привлекали внимание к глубоким де-

кольте вечерних платьев. Ожерелья в виде нескольких рядов бус из драгоценных

камней в индийском стиле часто снабжались бриллиантовыми пластинами.

524. Впечатляющий брил-

лиантовый сотуар (умень-

шенный снимок) работы

Дома «Ван Клиф и Арпельс»

также разделяется на пару

браслетов, ожерелье и под-

веску. Ок. 1925. Париж.

523. Роскошное ожерелье в форме шарфа, принимало участие в Выставке декоративных

искусств в Париже в 1925 г., одно из первых творений Дома «Бушерон» в стиле ар деко.

Цветные камни - рубины, изумруды и оникс - огранены специально под оправы сложной

формы. Подобно большинству шейных украшений этого периода, разделяется на две секции,

которые можно носить как парные браслеты или «ошейник».

305

525. Сотуар с черной эмалью,

изумрудами и бриллиантами

работы Мобуссана. Ок. 1927.

Отличный образец стиля

ар деко в его классической

форме. Обратите внимание

на восточные мотивы в ди-

зайне и большой изумруд

с резьбой в стиле «мугал».

В 1930-х годах ожерелья были важной составляющей моды, теперь они выполня-

лись в форме цепей средней длины с драгоценными камнями и сложными подвеска-

ми геометрического дизайна. Популярны были также цепи из бриллиантовых звень-

ев, поддерживавших бахрому из изумрудов, рубинов или сапфиров - кабошонов или

резных, - в ориентальном стиле. Стилизованные ленты, завитки и банты также были

популярным мотивом для коротких ожерелий скульптурного дизайна (ил. 528 и 533).

Многоцелевые бриллиантовые ожерелья геометрического дизайна разрабатывались

так, чтобы центральный мотив мог отстегиваться и превращаться в клипсу, брошь,

подвеску или центральное звено браслета в виде широкой золотой полосы (ил. 532).

В конце 1930-х годов, с возвращением желтого золота, в моду вошли гибкие цепи

из трубчатых звеньев различной длины, украшенные самоцветными клипсами гео-

306

526. Сотуар с бирюзой и ониксом

(уменьшенный снимок с увеличенным

фрагментом) работы Жоржа Фуке.

Ок. 1924. Броская выразительная

вариация на тему популярного

украшения.

метрического или растительного дизайна. Удобные в носке, подходящие для по-

слеобеденных и вечерних нарядов, такие трубчатые ожерелья стали одним из самых

популярных украшений 1940-х годов (ил. 671). Клипса, скреплявшая концы такого

полого ожерелья, обычно была выразительного геометрического дизайна: в виде

массивных завитков с бриллиантами, стилизованного банта или пряжки с калибро-

ванными рубинами и сапфирами. Натуралистический стиль последних лет десятилетия

отразился в создании клипсов в виде стилизованных цветов с рубинами, бриллиан-

тами, синими и желтыми сапфирами.

Продолжалось использование натурального и культивированного жемчуга, обычно

собиравшегося в ожерелья из нескольких нитей жемчужин разного размера с брил-

лиантовыми пластинами или клипсами по бокам от фестончатого центра.

307

527. Бриллиантовый сотуар, отдельные эле-

менты превращаются в браслеты, «ошейник»

и подвеску (уменьшенный снимок). «Ван Клиф

и Арпельс». Кон. 1920-х.

528. Бриллиантовое ожерелье. Ок. 1935.

Трехмерный дизайн, характерный для

украшений этого периода.

529. Бриллиантовый сотуар, отдельные

элементы превращаются в браслеты,

«ошейник» и подвеску. Кон. 1920-х.

308

530. В 1930-х гг. предпочтение отдавалось коротким многоцелевым ожерельям броского

геометрического дизайна, смонтированным так, чтобы центральные или боковые элементы

можно было отстегивать и носить как броши или подвески. Этот восхитительный экземпляр

работы Картье с бриллиантами, аквамаринами и сапфирами состоит из отстегиваемых клипс.

531. Ожерелье с бриллиантами и бирманскими рубинами работы Дома «Ван Клиф и Арпельс».

1937. Очень похоже на знаменитое ожерелье с рубинами и бриллиантами, заказанное в 1936

герцогом Виндзорским, впоследствии королем Эдуардом VII, у этого же ювелирного дома,

и переделанное три года спустя в абсолютно другом стиле (ил. 533). Дизайн и использование

бирманских рубинов типичны для ожерелий такого класса этого периода.

310