Беннет Д., Маскетти Д. Ювелирное искусство. Иллюстрированный справочник по ювелирным украшениям

Подождите немного. Документ загружается.

200. Брошь-подвеска с кар-

бункулами (альмандиновый

гранат) и бриллиантами.

Ок. 1870. Такое роскошное

сочетание камней было весь-

ма популярно в тот период.

201. Брошь с рубинами и бриллиантами

в форме жирандоли. Ок. 1870. Рубины

бирманского происхождения в естест-

венной форме «гальки»могли быть

вывезены во времена английского вла-

дычества.

202. Золотая брошь с эмалью, аквамаринами

и бриллиантами. Ок. 1870. Аквамарины бразиль-

ского происхождения, необычного размера

и качества. Скорее всего, дизайн броши специ-

ально разработан для этих двух камней.

броши наездника в форме шапочек и подков, броши игрока в гольф с клюшками

и мячами сохраняли большую популярность вплоть до наступления XX века (ил. 357,

359, 360 и 366).

Памятные броши с миниатюрами из волос, покрытыми глазурью, по дизайну и сю-

жетам походили на те, что изготавливались в предыдущие два десятилетия.

203. Бриллиантовая брошь в форме павлиньего пера. Ок. 1870. Впервые использовать

мотив павлиньего пера для броши начал Бушерон. Обычно стержень пера был откидным.

Мотив оставался в моде до конца XIX века.

172

204. Изысканная брошь с изумрудами, сапфирами, рубинами и бриллиантами в форме бабочки,

сидящей на веточке дикой розы. Ок. 1880. Франция. Отличный образец природных мотивов

в ювелирном искусстве. Брошь разделяется на две: брошь-ветвь и брошь-бабочку.

173

■■■

i^HHHHHBMI

наш

205. Брошь-подвеска с сапфиром и бриллиантами.

Ок. 1870-1880. Шри-ланкийский сапфир удерживают

на месте характерные крепления с бриллиантами.

206. Золотая брошь с римской микромозаикой: спаниель,

несущий в зубах дичь. Ок. 1870. Датировать изделие помогают

дизайн и исполнение оправы.

207. Золотая брошь с флорентийской мозаикой.

Ок. 1870. Датировать изделие возможно только

по оправе.

208. Брошь-подвеска с жемчугом и бриллиантами. Ок. I860.

Цвет и блеск жемчужин, безусловно, ухудшились с течением

времени. Подвеска отстегивается, делая кластер более похо-

жим на брошь.

174

209. Брошь с камеей из раковины, выре-

занной с высоким рельефом. Ок. 1870.

210. Брошь-подвеска из золота с поло-

винками жемчужин и бриллиантами,

в центре - ониксовая камея с головой

Медузы. Ок. 1880. Установить дату из-

готовления изделия без оправы было

бы затруднительно.

211. Камея «в одежде» из оникса

с бриллиантами, вставленная в брошь,

с рамкой из бриллиантов огранки

«роза». Ок. I860. Относительно про-

стой экземпляр, украшенный лишь

диадемой и серьгами; некоторые

подобные камеи инкрустированы

разнообразными материалами, изоб-

ражающими украшения и одежду.

212. Золотая брошь с эмалью, в центре - агатовая камея.

Ок. 1860. Еще один пример камеи с высоким рельефом,

типичным для этого периода; благодаря классическому

сюжету камея отлично сочетается с оправой в археологи-

ческом стиле.

213. Золотая брошь с половинками жемчужин и бриллиантами,

в центре - агатовая камея с головой менады. Высокое качество

резьбы, сюжет - типичный для этого времени.

175

214. Золотая подвеска

с ониксом и половинками

жемчужин, в центре - агато-

вая камея с изображением

Флоры. Ок. 1870. Обратите

внимание на высокий рель-

еф резьбы, проходящей

через несколько цветовых

слоев камня. Такой трех-

мерный характер типичен

для большинства камей

второй половины века.

215. Подвеска-зеркальце

из золота с эмалью и брил-

лиантами работы Фализа.

Ок. 1880. Отличный обра-

зец перегородчатой эмали,

с которой работали Фал из

и Тард.

216. Золотая подвеска с эмалью и самоцветами ра-

боты Карло Джулиано, подпись «C.G.». Ок. 1870.

В центре этой восхитительной подвески находится

камея из сапфира в сложной рамке стиля Ренессанс.

217. Траурная подвеска

из золота с ониксом,

половинками жемчужин

и бриллиантами. Ок. 1870.

218. Золотая подвеска с эмалью, жемчугом и бриллиантами

работы Карло Джулиано, подпись «C.G.». Ок. 1870. Ромбо-

видный дизайн и черно-белая эмаль-пике постоянно встре-

чаются в изделиях этого мастера.

219. Золотая подвеска с эмалью и самоцветами работы

Карло Джулиано, подпись «C.G.». Ок. 1870. На этот раз

ромбовидная подвеска состоит из нежных завитков,

покрытых эмалью, и геральдических лилий. Коричневый

циркон в центре — типичный штрих Джулиано.

Подвески

Подвески в 1860-х и 1870-х годах были очень популярным шейным украшением, их

носили на золотых цепочках, жемчужных нитях и бархатных ленточках. Самыми

модными считались хольбейнские подвески, унаследовавшие форму и рисунок из

эпохи Ренессанса, однако, вопреки названию, не прямо заимствованные по дизайну

у Хольбейна. Обычно они состояли из центрального камня, чаще всего карбункула,

в окружении полихромной выемчатой эмали с растительными и цветочными моти-

вами, усыпанной бриллиантами или хризобериллами, со схожей по дизайну ромбо-

видной подвеской. У лучших экземпляров на оборотной стороне имелась гравировка

с узорами из завитков и растений (ил. 223, 224, 226-229). Хольбейнские подвески час-

то продавались в комплекте с парой висячих серег того же дизайна (ил. 169).

Пользовались спросом кресты и ромбовидные подвески в духе Ренессанса, с эмалью

и самоцветами, на сходной по дизайну эмалевой цепочке. Лучшие из них были созданы

Джулиано (ил. 218-220). Дешевые кресты делались из панциря черепахи с инкруста-

цией, серебра и гагата.

177

220. Золотая подвеска с эмалью, жем-

чугом и бриллиантами работы Карло

Джулиано, подпись «C.G.». Ок. 1880.

К этому времени изделия Джулиано

стали скромнее по цветовой гамме.

221. Золотая подвеска с эмалью»

жемчугом и бриллиантами работы

Карло Джулиано. Ок. 1875-1880.

На оборотной стороне - отделение

для миниатюры или пряди волос

с покрытой глазурью поверхнос-

тью, подпись «C.G.». Нетипичный

пример использования Джулиано

эмали на выпуклой поверхности

(куполообразной формы).

222. Золотая подвеска с эмалью, жемчу-

гом и бриллиантами. Ок. 1875. Образец

явно создавался под влиянием Джулиано

или же им самим, несмотря на то, что

подписи на нем нет.

Археологические находки в изобилии предлагали формы и мотивы для великолеп-

ных золотых подвесок этого периода. Буллы, скарабеи, урны и амфоры из матового

золота, часто украшенные витой проволокой и грануляцией, оставались в моде с середи-

ны 1860-х до конца 1870-х годов (ил. 237, 241 и 242). На пике популярности в 1870-х

оказались крупные овальные золотые медальоны, часто с самоцветами, эмалью и че-

канкой в виде монограмм, звезд, насекомых, узлов, пряжек и змей (ил. 232 и 235).

К концу 1870-х годов появились похожие медальоны из серебра с гравировкой.

Траурные медальоны, как правило, вырезали из гагата, а подвески делали с оник-

сом и жемчугом (ил. 217).

223. Хольбейнская подвеска, типичный образец популярного дизайна, украшена карбункулом

и хризобериллами. Ок. 1870. Характерная комбинация цветов эмали.

224. Хольбейнская подвеска из золота с эмалью, рубинами и бриллиантами. Ок. 1870. Эмаль

частично уступает место драгоценным камням, что делает украшение более роскошным и до-

рогостоящим. Там же: полупарюра из золота с эмалью, жемчугом и бриллиантами огранки

«роза», французская. Ок. 1870. Отличный пример изобретательности французских ювели-

ров в том, что касается дизайна. Красное золото помогает установить место изготовления.

Необычные экзотические гарнитуры, подобные этому, ценятся очень высоко.

178

225. Подвеска в стиле Ренес-

санса из золота с полихром-

ной эмалью и самоцветами

работы Бушерона. Ок. 1880.

Источником вдохновения

для этой восхитительной

подвески послужили архи-

тектурные и фантазийные

подвески, которые изготав-

ливались в Германии во 2-й

пол. XVI в. Обратите внима-

ние на шар, на котором сидит

Фортуна, - это бриллиант

необычной круглой огран-

ки, - а также на подпись,

выполненную эмалью на

оборотной стороне изделия

в центре мотива-картуша.

Увеличенный снимок (длина

изделия - 7,2 см).

226. Хольбейнская подвеска из золота

с голубой эмалью и бриллиантами.

Ок. 1870. Обратите внимание на нети-

пичный цвет эмали.

227. Хольбейнская подвеска из золо-

та с эмалью, рубинами, жемчугом

и бриллиантами. Ок. 1870. Редкий об-

разец круглой формы, сохранившийся

вместе с оригинальной цепочкой.

228. Подвеска с изумрудом и брил-

лиантами. Ок. 1870. Несмотря на

отсутствие эмали, по стилю эту

подвеску можно также причислить

к хольбейнским.

180

229. Еще одна хольбейнская подвеска из золота с эмалью и жемчугом. Ок. 1870.

Обратите внимание на цветочные узоры, выгравированные на обороте.

231. Современная копия подвески из золота с бриллиантами 1880-х,

снимок лицевой и оборотной сторон.

230. Необычная золотая подвеска

с эмалью и бирюзой, переделанная

из серьги. Ок. 1870. Пары серег до-

вольно часто превращались в под-

вески, возможно, когда передавались

по наследству дочерям.

232. Медальон из золота трех цветов и жемчуга. Поел. четв. XIX в.

181