Беннет Д., Маскетти Д. Ювелирное искусство. Иллюстрированный справочник по ювелирным украшениям

Подождите немного. Документ загружается.

175. Ожерелье из золота с раковинами. Поел. четв. XIX в. Возможно, работы Джона Брогдена.

162

176. Золотое ожерелье с римскими микромозаиками и серьги. Ок. 1880. Типичное римское

ожерелье, как по выбору сюжетов, так и по качеству работы. Украшения с римской мозаикой

такого размера встречаются редко.

163

177. Золотое ожерелье с перегородчатой эмалью. Ок. 1870. В этом ожерелье высочайшего

качества восточные и этрусские мотивы вместе образуют выигрышный и необычный узор.

178. Золотое ожерелье с инталиями из поделочного камня. Ок. 1865. Возможно, Италия.

Инталии, в основном, старинные, возможно, I и П вв. Интерес к классическим камеям

и инталиям, угасший на полвека, возродился вновь. Предпочтение отдавалось сюжетам

научно-археологическим, в отличие от сентиментальных, свойственных эпохе Наполеона.

179. Золотое ожерелье из лавровых листьев, по античному образцу, работы Филлипса

с Кокспур-стрит. Ок. 1870. Это ожерелье близко копирует эллинистический оригинал

(возможно, Ш в. до н.э.). Обратите внимание на детальную прорисовку листьев.

180. Ожерелье из золота с эмалью работы Карла Бахера, подпись «СВ.» на застежке.

Поел. четв. XIX в. Австрия. Ожерелье в эллинистическом стиле, близко копирует

оригиналы Ш в. до н.э.

164

165

181. Золотое ожерелье с бриллиантами и поделочным камнем. Ок. 1860. Большинство камей

неоклассические, датируются нач. ХГХ в. Возможно, изначально они находились в оправе

стиля ампир, позднее переделанной в данную форму с приходом моды на археологические

украшения и возрождением популярности камей. В изделии сочетаются этрусская витая

проволока, грануляция и прямоугольные бриллианты в оправах, характерных для XVI в.

182. Венское посеребренное ожерелье с самоцветами, в стиле Ренессанса (уменьшенный

снимок). Ок. 1880. Такие ожерелья производились в большом количестве, практически

всегда на их застежке можно обнаружить пробу серебра в форме гроба. Гранаты и изумруды

Абактал местного происхождения. Качество эмали на подобных изделиях часто низкое.

166

183. Золотая брошь с оник-

сом и эмалью, работы

Филлипса с Кокспур-стрит.

Круглая брошь, типичная

для 1860-х. Обратите вни-

мание на клеймо Филлипса,

состоящее из двух «Р» и плю-

мажа принца Уэльского.

184. Золотая брошь с кар-

бункулом (альмандиновый

гранат) и эмалью. Ок. 1865.

Круглые броши с розеткой

из самоцвета или эмали по

центру были очень популяр-

ны в 1860-х гг.

185. Золотая

брошь с поло-

винками жемчужин и кар-

бункулом (альмандиновый

гранат). Ок. 1860. Карбункул

инкрустирован бриллиантом:

практика инкрустации одних

камней другими, особенно

карбункулов и аметистов, бы-

ла очень популярна на протя-

жении следующих 10-15 лет.

186. Две позолоченные

броши со стразами. Ок. 1870.

Пример разумной и успеш-

ной имитации.

168

187. Золотая брошь в клас-

сическом стиле. Ок. 1865.

188. Позолоченная

брошь

с миниатюрой на фарфоре.

Возможно, 1870. Миниатюры

на фарфоре использовались

в недорогих украшениях

вместо эмалей.

189. Золотая брошь в форме

фибулы в этрусском стиле,

изделие практически акаде-

мическое. Ок. 1875.

190. Золотая брошь в египет-

ском стиле. Ок. 1870-1880.

Броши

Примерно в 1860 году дизайн большинства брошей изменился с горизонтального на

вертикальный, то есть стал располагаться по вертикальной оси. Он лучше подходил

к изменяющимся функциям этих изделий, которые могли служить также подвеской

или центральным звеном браслета (ил. 196, 201, 208, 210 и 244). Нежные и изыскан-

ные узоры начала 1860-х годов в 1870-х сменились на строгие самоцветные оправы,

окружающие центральный декоративный мотив, украшенный в четырех точках дра-

гоценными камнями наподобие компаса, с прикрепленной к нему похожей подвеской

(ил. 202 и 208). Такой дизайн оставался преобладающим до конца XIX века.

Некоторые изделия сохраняли типичную для XVIII века форму жирандоли (ил. 201).

Круглые золотые броши, ассоциирующиеся с 1860-ми годами, в центре обычно были

украшены бирюзой, кораллами или эмалью куполообразной формы либо агатом,

карбункулом или аметистовым кабошоном, инкрустированным жемчугом или брил-

лиантами (ил. 183-185). Окрашенные инталии также были в моде. Характерны для

того периода и круглые броши из панциря черепахи с инкрустацией.

В дизайне брошей этого периода часто встречаются греческие, этрусские и египет-

ские мотивы (ил. 187,189-191). Овальные или круглые оправы для брошей с римскими

мозаиками, камеями и миниатюрами украшались витой проволокой и грануляцией

(ил. 192-194, 199, 206 и 207).

Броши с кельтскими мотивами, часто копирующие оригиналы железного века,

и броши с шотландской «галькой» также пользовались спросом.

169

191. Две золотые броши работы Кастеллани, схожие по дизайну. Обе ок. I860.

Этот же мотив использовался для звеньев браслета (ил. 252 и 253).

192. Брошь в форме буллы из золота

с римской мозаикой по античному

образцу работы Кастеллани, на обо-

роте подпись «vivas in Deo», клеймо

мастера из двух перевитых «С».

Ок. 1860. Кастеллани с удовольстви-

ем использовал в своих изделиях

римские мозаики, часто на мотивы

христианской иконографии, как

в этом образце.

193. Золотая брошь с римской моза-

икой работы Кастеллани. Ок. 1860.

На снимке оборотной стороны бро-

ши отчетливо видно клеймо Кастел-

лани. Святой дух в облике голубя

был частым мотивом изделий Кас-

теллани (ил. 192).

194. Золотая брошь с римской мик-

ромозаикой работы Кастеллани.

Ок. 1865. На обороте брошь подписа-

на и датирована «1866»; такие подписи

неоценимы для установления даты

изготовления изделия. Большинство

мозаик Кастеллани, как и в этом слу-

чае, по краю оправы украшены золо-

той проволокой.

195. Подвеска в форме буллы, типич-

ного дисковидного орнамента, кото-

рый у этрусков выполнял функцию

амулета. Образец не подписан, укра-

шен изумрудами и рубинами в окру-

жении узоров из золотой проволоки.

Италия. Вероятно, 1870 г.

170

Броши с природными мотивами из золота с полудрагоценными камнями или с брил-

лиантами и драгоценными камнями «en tremblant», обычно выполнялись в форме

веточки с цветами, птички-колибри или павлиньего пера (ил. 203 и 204).

Броши в форме звезд и насекомых вошли в моду в конце 1860-х годов, и оставались

на пике популярности до конца XIX века (ил. 318, 320-333 и 335). Бриллиантовые

броши-звезды были плоскими и простыми по дизайну. Броши-насекомые позволили

ювелирам реализовать их тягу к природе: полностью усыпанные бриллиантами или

с бриллиантами и цветными камнями, заменяющими крылышки, они порой выглядят

настолько реалистично, что походят, скорее, на плод трудов энтомолога, а не изде-

лие ювелира. Бабочки, пчелки, стрекозы и паучки во множестве украшали корсажи,

рукава и чепчики модниц.

В 1870-х годах неотъемлемой принадлежностью повседневного наряда дамы, следя-

щей за модой, были спортивные броши. Охотничьи броши в форме седел и стремян,

197. Золотая брошь с динарием времен Римской республики с портретом Плотиуса Планкуса

(ок. 47 г. до н.э.). Ок. 1865. Снимок оборотной стороны (с увеличением) подтверждает, что

оправа изготовлена Кастеллани. Крошечное клеймо мастера значительно поднимает стои-

мость броши.

196. Золотая брошь с жем-

чугом, бриллиантами и ру-

биновой камеей с изобра-

жением Купидона работы

Кастеллани. На обороте

подпись в виде двух пере-

витых «С». Ок. 1860.

198. Брошь из золота с эмалью оправляет золотую монету

(современная копия римского солидуса). Ок. 1860. Монеты

были популярным элементом брошей и ожерелий.

199. Золотая брошь с веджвудской пластиной. Ок. 1860.

Веджвудская пластина с классическим сюжетом исполь-

зована здесь вместо камеи.

171