Барашков Ю. Ностальгия по деревянному городу

Подождите немного. Документ загружается.

ФАНТАЗИИ ИЗ ДЕРЕВА • 71

Особняк Суркова. 1851. Архитектор А. Шахнарев. Декор 1908 го-

да. Ул. Попова, 1. Набережный фасад; на обороте — фрагмент на-

бережного фасада.

72 • ФАНТАЗИИ ИЗ ДЕРЕВА

ФАНТАЗИИ ИЗ ДЕРЕВА • 73

— с плодородием. Декоративный дизайн нес

в себе историко-мифологической смысл, выра-

жал суть природы, но вряд ли резчики начала

XX века помнили эти сокровенные послания

предков. Спонтанный символизм повседневно-

го опыта утратил блеск не только потому,

что отделился от языческих или христианских

идей, но еще и потому, что живой контакт

людей с природой все более вытеснялся сует-

ными меркантильными заботами...

Первым делом мастер с помощью каранда-

ша наносил узор на прочную сосновую доску

толщиной сантиметров восемь — по шаблону,

если пользовался каким-то образцом, просто

от руки, если придумывал орнамент сам. За-

тем он, подбирая стамески, выгиб которых

соответствовал бы кривизне узора в каждом

данном месте, сильно нажимая на них рукой

или ударяя по ним деревянным молотком —

киянкой, проходил по контурам. После этого

дерево с фона аккуратно снималось — не сра-

зу до нужной глубины на отдельных участках,

а со всей поверхности послойно, в несколько

приемов. Наконец, резчик возвращался к ре-

льефу. Держа стамеску в правой руке и надав-

ливая на поверхность инструмента, недалеко

от лезвия, пальцами левой, он с усилием, все

время чувствуя сопротивление материала, по-

ступательными, боковыми и круговыми дви-

жениями, сливавшимися в одно, заглаживал

отвесные срезы, изгибал их. Игра светотени,

на выступающих и более глубоких частях ре-

льефа придавала узору особую вырази-

тельность.

Глухая резьба, очень трудоемкая, требовав-

шая много времени и физического напряже-

ния, постепенно уходила в прошлое. Гораздо

проще нанести орнамент на тонкую доску и

пропилить ее насквозь. Это стало возможным

благодаря изобретению всем нам известного

лобзика. Завершали, подправляли работу ста-

месками. Узоры брали из каталогов целиком,

как есть, или комбинировали их. Многие рез-

ные элементы архангельских домов скопиро-

ваны с иллюстраций в общедоступных тогда

руководствах «Архитекторы и строители».

Мотивы орнаментов —- не только геометриче-

ские, но и растительные, зоологические, исто-

рические.

Сравнительное изучение пропильной резьбы

показывает, что ее развитие шло в сторону

увеличения площади узора и сокращения фо-

на. Примером служит уцелевший резной архи-

травный пояс под крышей дома № 40 по

проспекту Чумбарова-Лучинского. Во всех

случаях орнамент довольно мелок и рассмот-

реть его в деталях можно лишь с близкого

расстояния.

Пропиленная насквозь доска сохраняется

дольше, если она наложена на глухую доску.

Такой прием декорирования называется на-

кладной резьбой. Это своего рода вариант

глухой резьбы, но там заглублен фон, а здесь

— узор, роль же светотени в принципе оди-

накова.

На пересечении Среднего проспекта и Со-

борной улицы стояли, глядя друг на друга фа-

садами, два очень привлекательных дома —

Дарьи Петровны Ананьиной и чиновницы На-

дежды Двойниковой. Роднило эти дома оби-

лие пропильной и накладной резьбы. Декор

был продуман до мелочей. Накладные дета-

ли подчеркивали двухэтажность строений, об-

разуя два горизонта восприятия. Профильный

74 • ФАНТАЗИИ ИЗ ДЕРЕВА

Дом Чудинова. 1906. Слева — уличный

фасад, навесной фронтон; справа —

дворовый фасад, входная дверь.

ФАНТАЗИИ ИЗ ДЕРЕВА • 75

ряд балясин имитировал балконы. Верхние ча-

сти наличников напоминали праздничный го-

ловной узор крестьянки. У Ананьиной мезо-

нин был оформлен солярным знаком — сим-

волом солнца, указывавшим на деревенское

происхождение городского дома.

Изготовлением и установкой резных декора-

тивных элементов занимались обыкновенные

домостроительные артели. Полуремесленни-

ки-полухудожники хранили традиции тех вре-

мен, когда соломбальцы вырезали на носах

кораблей стремительные, порывистые фигуры

в одеждах с развевающимися складками, а на

воротах усадеб — оскаленные львиные мор-

ды. Работы артельщиков могли достигать

уровня произведений искусства или вызывать

улыбку наивностью замысла и неуклюжестью

исполнения. Но отсутствие композиционных

ошибок и погрешностей даже у самых посред-

ственных оформителей, не говоря уж о ма-

стерах, наводит на мысль, что нет раз и

навсегда установленных правил, законов по-

строения фасадов, а чувство ритма и соразме-

рности изначально присуще всякому

человеку.

Кстати, для столяра-резчика делом чести

было иметь по возможности лучшие инстру-

менты и держать их постоянно готовыми к

работе. Обычно в комплект входили стамески

различной ширины и кривизны — прямые,

76 • ФАНТАЗИИ ИЗ ДЕРЕВА

Дом Анциферовой. Стоял на набережной, около пл.

Профсоюзов. Вверху — набережный фасад; внизу —

эркер, фронтальный вид; эркер, боковой вид.

скошенные, угловые для прорезывания кана-

вок — и киянка. Некоторые обладали сокро-

вищем тех лет — набором стамесок и резцов

английской фирмы «Шеффилд»: 101 инстру-

мент! Были и настоящие коллекционеры,

располагавшие несколькими сотнями всяче-

ских стамесок.

Застройщик и при отделке дома редко оста-

вался сторонним наблюдателем. Как лишить

себя удовольствия погулять рубанком по дос-

ке, снять тонкую, завивающуюся золотистую

стружку, почувствовать запах древесины, уви-

деть ее прекрасный естественный рисунок,

ощутить под ладонью живое тепло материа-

ла, оценить только что родившееся изделие!

Поистине сторицей вознаграждал себя нелени-

вый хозяин.

Если дом не был обшит и декорирован, это

не обязательно означало, что у застройщика

туго с деньгами. На Севере понимали природ-

ную красоту открытых рубленых стен, имею-

щих свою выразительность, Трещины и

текстура бревен напоминают морщинки на ко-

же человека, сучки — родимые пятна. В по-

верхности сруба меньше произвола, привне-

сенного нашим сознанием, больше доверия к

самому материалу. Это классика северного де-

ревянного зодчества, его первая любовь. «Не

найдешь по красоте своей более логичной

естественности, чем тяжелая кондовая древе-

сина», — писал знаменитый финский архитек-

тор Алвар Аалто

Простые рубленые дома — тоже архитекту-

ра. Ярким образчиком не отмеченного ни в

одном учебнике типа дома, который мы на-

звали архангельским, был дом Черепанова на

Петербургском проспекте: высокий цоколь,

вздымающиеся над ним ровные брусчатые

стены. В его облике ясно различимо крестьян-

ское происхождение деревянного строи-

тельства.

В некотором роде новым материалом с при-

сущими ему оригинальными качествами, но-

Аалто А. Архитектура Карелии // Архитектура

и гуманизм. — М.:Прогресс, 1978.—С.37.

ФАНТАЗИИ ИЗ ДЕРЕВА • 77

78 • ФАНТАЗИИ ИЗ ДЕРЕВА

Дом Никольского. Слева — уличный фасад; справа — оформление

входа, рисунок на входной двери, металлическое навершие.

ФАНТАЗИИ ИЗ ДЕРЕВА • 79

80 • ФАНТАЗИИ ИЗ ДЕРЕВА

Дом Норицына. 1912. Стоял на ул. Карла Либкнех-

та, между пр. Чумбарова-Лучинского и Ломоносова.

Уличный фасад, кронштейн козырька над входом.