Агранович-Пономарева Е.С., Аладова Н.И. Интерьер и предметный дизайн жилых зданий

Подождите немного. Документ загружается.

3.4. ЗАКОНОМЕРНОСТИ

ЦВЕТОВОЙ КОМПОЗИЦИИ

Практика показывает, что строить цветовую среду жилища с

использованием только одного цвета невозможно. Это происхо-

дит в силу того, что человек сформировался под воздействием

утонченных переливов цвета закатного неба, золота и багрянца

осенних листьев, перламутровых отблесков озерной водной глади

и т. д. И в повседневной жизни ему необходимо цветовое много-

образие. Самый благоприятный с психофизиологической точки

зрения цвет при длительном воздействии и большой насыщенно-

сти приводит к значительному зрительному утомлению, которое

может быть снято группой контрастных цветов.

Знание общих закономерностей формирования гармонизирован-

ной цветовой группы нужно при решении жилого интерьера. Каж-

дое помещение представляет собой сумму соподчиненных цветов.

Подключающиеся один к одному помещения должны в свою оче-

редь использовать определенный цветогармонизационный принцип.

Цвета каждого помещения, расположенные с учетом их пло-

щади и реального соседства, образуют колерную карту квартиры.

При построении ее желательно провести опрос членов семьи и

отобрать те цвета, которые называются в качестве наиболее пред-

почитаемых; отобрать несколько цветов для общей комнаты квар-

тиры; в зависимости от характеристик цветов наметить построе-

ние нюансного или контрастного типа гармонии; из названных

цветов предпочтения выбрать цвета для остальных помещении

квартиры и определить логическую последовательность их сопод-

чинения друг другу; скорректировать каждую цветовую группу

учетом того, светлым или темным является каждое помещение

в дневное время, каким источником — лампой накаливания или

люминесцентной — освещается в вечернее время, на какую стор

ну горизонта выходят окна помещения.

Затем следует провести нюансную или контрастную гар*

нию.

Рассмотрим характерные признаки нюансных цветовых °

ношений. Нюансное гармоническое цветосочетание — это так

сочетание, главной чертой которого является сближенность и

сходство цветов.

[ожественные особенности проектирования жилого интерьера 225

Существуют различные нюансные гаммы:

монохроматическая гамма — сочетание оттенков в пределах

одного цветового тона . (Например, синий цвет с добавлением

меньшей и большей доли белого, в этом случае гармонизиро-

ванная монохроматическая гамма будет состоять из синего, сред-

не-синего и светло-синего. Если к синему добавить белый и

равный по светлоте серый, то гамма будет состоять из синего,

светло-синего и синего меньшей насыщенности);

• гамма из цветов разного цветового тона, близко расположен-

ных в круге спектральных цветов (например, красный и крас-

но-оранжевый, синий и фиолетовый и т. п.);

• гамма, построенная на сочетании двух близких по тону цветов

и промежуточного цвета, полученного из их смеси (например,

желтый, оранжевый, желто-оранжевый);

• ахроматическая гармония — сочетание разных по светлоте от-

тенков серого цвета;

I« гамма, основанная на сочетании ахроматических и хромати-

ческих цветов (например, серый и голубой, серый и желтый).

Контрастное гармоническое цветосочетание — это такое соче-

тание, главной чертой которого является противопоставление цве-

тов — различие в цветовом тоне, а зачастую и в цветовом тоне, и

светлоте или насыщенности.

Рассмотренные выше два типа ахроматических нюансных гар-

моний можно усилить, довести до контрастного противопоставле-

ния и получить контрастную гамму, построенную на сочетании

самых удаленных по светлоте оттенков ахроматического цвета

(бело-черное сочетание), на сочетании светлого ахроматического с

насыщенным и ярким хроматическим цветом (светло-серый и

красный, синий, зеленый и т. п.).

Наиболее сильные контрастные гаммы строятся на противопо-

ставлении дополнительных и контрастных цветов. Дополнитель-

ные цвета располагаются на двух противоположных концах дна-

Метра цветового круга (рис. 289). Вращая в цветовом круге его

Диаметр, равносторонний треугольник или квадрат, можно полу-

пить контрастные гаммы равноудаленных в цветовом круге цве-

тов — контрастные пары, триады, четырехцветия.

Контрастные цвета близки к дополнительным, но не совпада-

ет с ними. Исключение составляет цветовая пара «красный-зеле-

Ный». Эта пара является одновременно дополнительной и кон-

трастной. Для остальных цветов, чтобы подобрать контрастный

^терьер жилых зданий

226

Интерьер и предметный дизайн жилых •>„

:—. "Чаний

цвет к выбранному, необходимо провести следующее действ

Надо положить цветной образец на белый фон, не отводя взгл

смотреть в течение 20-30 секунд в центр образца, а потом neneR

сти взгляд на белый фон. Мы увидим цвет, контрастный ц

Ве

образца. Если запомнить этот цвет и подобрать соответствующие

ему цветной образец, то получится контрастная пара — активна

взаимоочищающаяся. Эти цвета взаимно подпитывают друг nn

га, в первый момент восприятия они кажутся более насыщенны

ми,

чем те же цвета, взятые отдельно.

Дополнительные и контрастные цвета при смешивании дают

серые, ахроматические цвета. Поэтому пара исходных цветов, до.

полненная полученным в результате их смешения серым цветом

дает интересное развитие контрастной гаммы.

Получить контрастные гаммы можно также: используя два смеж-

ных или близко расположенных в цветовом круге цвета и цвет

дополнительный к их среднему значению; используя два цвета, дос-

таточно далеко разнесенных в цветовом круге, но находящихся ближе,

чем дополнительные цвета, и их механическую смесь; используя

три цвета, равномерно отдаленных друг от друга в цветовом круге.

Рис. 289.

Цветовой круг

3.5» ПРАКТИКА ЦВЕТОВОГО РЕШЕНИЯ

ЖИЛОГО ИНТЕРЬЕРА

При формировании жилого интерьера применяются все типы

цветовых гармоний.

Пример нюансной гармонии, построенной на использовании от-

тенков одного цвета, можно увидеть на примере прихожей (вклей-

ка 4). Теплый цвет дерева близок по насыщенности с цветом бо-

лее темных плиток пола. В единое целое их увязывает светлый

цвет материалов отделки пола, стен и потолка.

Нюансный тип гармонии с использованием соседних цветов

спектрального круга — прихожая на вкл. 2. Здесь теплый цвет

древесины мебели и пола дополнен светло-зеленым цветом стен,

причем оба цвета сближены по светлоте. Этот же тип гармонии

использован в общей комнате (вкл. 9).

Нюансный тип цветовой гармонии может быть активизирован

включением светлотного контраста. Темное дерево мебели созда-

ет пространственный каркас, не нарушающий цветовой нейтраль-

ности этого пространства (вкл. 1).

Гармония дополнительных цветов очень легко намечена в ин-

терьере, где голубая стенка кухни-ниши противопоставлена мяг-

кому и очень светлому цвету стен (вкл. 5).

Более активное противопоставление составляющих этой цве-

товой пары — охристая древесина и синие панели в стеллажной

стенке, в столешнице и обивке кресел обеденной зоны — наблю-

дается в интерьере, показанном на вкл. 6. Этот достаточно силь-

ный контраст делает логичным использование в качестве соеди-

нительного элемента серого цвета.

В интерьере общей комнаты (вкл. 11) применяется та же цве-

°вая пара, только синий цвет берет теперь на себя роль цвета-

Ли

дера, поскольку площадь, занятая им, достаточно велика. Этот

Цветовой контраст поддержан светлотным контрастом черно-бе-

Ль

1Х полос в оконной занавеси.

Интерьер общей комнаты (вкл. 12) демонстрирует еще один

°соб смягчения исходного цветового контраста. Здесь мы встре-

чен достаточно часто используемый прием «цветовой растяж-

228

Интерьер и предметный дизайн жилых здац

ки».

Желтый полюс усложнен за счет подключения охристого

цвета древесины, оранжево-красных вкраплений в декоративную

ткань, а синий — за счет повтора этого цвета в различных пред

метах мебели.

Еще один пример цветового противопоставления можно ви-

деть на вкл. 7. Этот интерьер можно рассматривать как примет)

использования цветовой триады. Красный полюс этой триады об-

разован цветом стены и пола, желтый — цветом древесины и

предметов украшений, синий — цветом фасадных плоскостей

шкафов. Композиционное значение этого цветового акцента под-

черкивается ахроматическим окружением.

Наиболее распространенным типом цветовой гармонии для

спальных комнат служит нюансная гармония (вкл. 16 а, 17 а).

Однако можно встретить:

• использование пары сближенных цветов (оранжево-красный

—

фиолетовый) на ахроматическом фоне ( вкл. 16 б) и применение

того же красного для участков стен и декоративных предметов;

• включение одного акцентного цвета (оливково-зеленый) в ней-

тральную по цвету и светлую спальню (вкл. 17 6);

• использование гармоничной триады — желтый цвет мебель-

ной древесины соседствует с холодным зеленым и красным

цветами декоративных тканей.

В детских комнатах чаще всего используются:

• очень мягкая нюансная гармония для младенцев (вкл. 21 а);

• цветовые пары и триады для детей младшего и среднего школь-

ного возраста при наличии больших ахроматических поверх-

ностей и использование насыщенных цветов для элементов ин-

терьера, которые можно перемещать в пространстве детской

комнаты (вкл. 20);

« для детей старшего школьного возраста становится оправдан-

ным смягчение цветовой гаммы (вкл. 18 а, 19).

Практика цветового решения кухонь и ванных комнат пока-

зывает, что здесь встречаются: гармония, построенная на исполь-

зовании растяжки одного цвета (вкл. 21, 26, 30); гармония с ис-

пользованием растяжки одного цвета и подключением акцен-

та — мягкого (вкл. 22) или насыщенного по цвету (вкл. 23, 24).

гармония пространственного уравновешивания двух цветовых по-

люсов (25); гармония цветового контраста (вкл. 29 а).

Человеку свойственно стремление к новизне. Отсюда стремле-

ние время от времени переставлять мебель, менять интерьер, под

Художественные особенности проектирования жилого интерьера 229

дясь не только командам разума. Это — возможность дать но-

ую пищу эмоциям. Для человека жилище — это его «укрытие»

т внешнего мира, но одновременно это и единственное, полнос-

тью подчиненное ему место эмоционального самовыражения. Иног-

да таким средством самовыражения может стать поиск цветоп-

ространственной композиции интерьера, решенный средствами су-

перграфики (взаимодействия цвета с формой предмета, с простран-

ством в целом).

Суперграфика вносит активное, динамическое начало в статич-

ное,

привычное для человека пространство, зрительно преобразует

его.

Создавая суперграфическую композицию с помощью цвета,

элементы оборудования или мебель вычленяются из окружения,

сливаются с примыкающими плоскостями, в единое целое увязы-

ваются стены и потолок, стены и пол, стены, потолок и пол. Все

это не только изменяет геометрию пространства, но и придает ему

новое смысловое содержание.

Использование суперграфики в жилом интерьере предусмат-

ривает воздействие на плоскость, на предмет, трансформацию про-

странства.

С первым приемом мы сталкиваемся, когда орнаментальная

композиция, геометрически правильная или построенная на ра-

стительных элементах, занимает ограниченную часть одной сте-

ны.

Она может выполнять подчиненную роль, выступая как фон

для стеллажных полок, быть достаточно самостоятельной, ак-

тивно заполняя пространство стены между навесными и наполь-

ными шкафами, в графическом решении подчиняться пластике

мебельного гарнитура или быть независимой от геометрии эле-

ментов интерьера или мебели.

Второй подход реализуется при изготовлении чехлов для куби-

ческих мягких мебельных табуретов и других предметов мебели,

которые можно использовать в прихожей, спальне, детской комнате.

Третий подход реализуется, когда настенная роспись, начатая

на одной плоскости, переходит на другую плоскость. Композиция

•На стене может переходить в цветные пятна драпировочной ме-

бельной ткани и занавесей.

Цветопространственные композиции в отдельных помещени-

ях квартиры имеют свои особенности. Прихожая в силу кратко-

временного пребывания позволяет применять активные супергра-

фические решения — яркие и насыщенные цвета, выделение для

тих цветных пятен большой площади. При мягких цветовых

отношениях может быть усилена роль графического орнамента.

230 Интерьер и предметный дизайн жилых зда

Ни

Сравнение двух вариантов суперграфического подхода к рещ

нию ванной комнаты в свою очередь показывает возможность

выбора. Первый вариант говорит о возможности переноса цвето-

вого акцента в верхнюю зону помещения, второй — о возможное-

ти провести более легкое, линейное решение.

Особую роль приобретает суперграфика в детских комнатах

При общем нейтральном и светлом колорите основных плоско-

стей помещения цветом бывает выделено ограждение спального

места, причем ярким цветом может быть подчеркнут игровой

характер решения. Роспись может служить фоном для белой ме-

бели, возможна также роспись по элементам оборудования и ме-

бели, что вносит в детский интерьер радостный колорит.

3.6. СТЕКЛО

В ЖИЛОМ ИНТЕРЬЕРЕ

Цветное стекло и витражные композиции в оформлении жи-

лища придают ему очарование, уют, помогают избежать сухости и

стандарта. Витраж оживляет и обогащает интерьер.

Ниже рассматриваются варианты применения витража в жи-

лом интерьере и изготовление его в домашних условиях.

Чаще всего витраж используется для декорирования внутрен-

них дверей квартиры, деревянной рамы с прозрачным или риф-

леным стеклом. Незначительными преобразованиями можно пре-

вратить ее в маленькое произведение искусства.

Наиболее простой способ — создание геометрической компо-

зиции из прямоугольных или квадратных фрагментов, подобран-

ных по цвету и вставленных в деревянную решетку, которая со-

бирается из тонких деревянных реек, имеющих паз. Лучше, если

паз будет неглубоким. Витражную композицию можно накла-

дывать на прозрачное стекло, не вынимая его. В этом случае

одна из сторон будет гладкой, а другая рельефной. Можно изго-

товить «клееный» витраж. Сначала делают эскиз (рисунок) бу-

дущей композиции, затем его переносят на лист бумаги, кото-

рый соответствует размеру стекла. По этому рисунку нужно вы-

резать детали витража из стекла. Можно использовать шаблон

(вырезать данный фрагмент из бумаги, наложить на стекло, обве-

сти фломастером или карандашом типа «Стеклограф», затем

вырезать) или просто подложить бумагу с рисунком на стекло и

обвести рисунок сверху.

Для нарезки стекла применяют два вида стеклорезов: алмаз-

ный — для прямоугольных и квадратных деталей, роликовый —

Для деталей, имеющих закругленные линии или более сложный

Рисунок. Учитывая, что стекло достаточно плотный материал, не

сегда можно вырезать большой фрагмент сложной формы. Луч-

^е собрать его из более мелких частей, которые проще вырезать.

Для сборки витража лучше использовать эпоксидную смолу

^И клей эпоксидный универсальный «ЭДП». Прозрачное стекло,

йа

котором будет располагаться композиция, нужно вынуть

232 Интерьер и предметный дизайн жилых

из рамы двери или взять другое стекло, соответствующее разад

е1)

стекла в двери. Стекло необходимо уложить горизонтально и обез

жирить ацетоном или ацетоносодержащим растворителем. За

тем разложить по рисунку детали стекла, промежутки между ними

заполнить клеевым составом. Необходимо следить, чтобы клей

не подтекал под цветное стекло, так как подтеки создают ощущ

ние неаккуратности и могут в будущем способствовать тому, ч

то

фрагмент может отпасть. Клеевой состав может быть и непроз,

рачным, в качестве наполнителя в клей добавляют масляную или

типографскую краску подходящего цвета. Такие составы после

застывания приобретают структуру, близкую к структуре стекла.

Если используется второе стекло, то при установке витражную

композицию для большей сохранности и долговечности желатель-

но крепить изображением внутрь, лицом к стеклу, находящемуся

в двери.

Для имитации витража используются различные лаки с на-

полнителями. В этом случае также необходимо проделать пред-

варительную работу по созданию эскиза в натуральную величи-

ну. Для этого красочного слоя нежелателен перепад температур

и повышенная влажность, что приводит к Отслоению краски.

Поэтому при установке лучше применить последний из описан-

ных выше способов, т. е. разместить красочный слой между дву-

мя стеклами. Этот тип витража боится и прямого солнечного све-

та, под действием которого цвет изменяется довольно быстро и

узор обесцвечивается.

С помощью цветного стекла можно изготовить также декора-

тивные перегородки или ширмы для разделения помещения на

функциональные зоны, настольные лампы и светильники, настен-

ные бра. Как основа используются деревянные рейки, металли-

ческий уголок, готовые светильники с ровными плоскостями. Укра-

шенные витражными композициями, они приобретут неповтори-

мость и уникальность.

При использовании витража для оформления интерьера жи-

лища утилитарными и декоративными предметами надо старать-

ся сохранить общий пластический рисунок. Для этого достаточ-

но повторить какой-либо элемент орнамента или фрагмент ком-

позиции во всех предметах, включающих в себя витраж. Исполь-

зование витража дает неисчерпаемые возможности для твор

че

ства, вплоть до создания подвесных потолков из цветного стекла»

декоративных плоских и объемных композиций.

3.7. ТКАНИ В ИНТЕРЬЕРЕ

Ткани — важнейший элемент в архитектурно-планировочной

организации жилого интерьера, обеспечивающий его красоту и

удобство. Так, портьеры на окне не только служат основным де-

коративным акцентом, но и регулируют количество тепла и све-

та; напольный ковер — не только декоративный элемент, но и

утеплитель пола, приглушает шаги, придает помещениям уют и

интимность. Ковры вычленяют функциональные зоны, объединя-

ют мебель. Ткани могут применяться при изготовлении раздвиж-

ных перегородок, для покрытия мебели, стен.

Гобелены, ковры, портьерные, мебельные ткани отличаются ха-

рактером переплетения нитей, фактурными характеристиками,

цветом, графичностью. Это позволяет активно использовать их

для достижения композиционной завершенности интерьера. На-

польный ковер с крупным, контрастным, редко расположенным

узором зрительно увеличивает помещение, плотный, мелкий ри-

сунок создает противоположное впечатление. Узкое помещение

можно зрительно расширить ковром с контрастными поперечны-

ми полосами, яркой портьерой с широкими поперечными полоса-

ми на торцовой стене. Вертикально расположенный рисунок пор-

тьерной ткани зрительно увеличивает высоту помещения. Эту же

иллюзию создает занавесь, закрывающая окно и доходящая до

Пола. Широкая занавесь, закрывающая окно и создающая полосу

во всю ширину комнаты, но не доходящая до пола, зрительно рас-

ширяет пространство комнаты.

При включении тканей в интерьер учитывается закон их гра-

фического соподчинения, ведь в жилом интерьере обивочная ткань

Мебели, тканевое покрытие пола, занавесь попадают в поле зрения

одновременно. Желательно, чтобы основную орнаментальную на-

;4>узку нес один элемент: при крупном рисунке мебельной тка-

и — однотонный ковер и спокойный рисунок портьерной ткани;

ри подчеркнуто декоративном пятне занавеси или ковра — глад-

Кая однотонная обивочная ткань.

Рисунок тканей воссоздается переплетением нитей или нанесе-

йем на поверхность печатным способом. В тканых драпировках