Агранович-Пономарева Е.С., Аладова Н.И. Интерьер и предметный дизайн жилых зданий

Подождите немного. Документ загружается.

/ \ \

I \ \

1 1

0,382

« М ,

0,382

= М

<-—.————^—____.—

= М

_, «

0,09

0,146

0.382

0.618 = М ,

0.236

0,236

= М з

Рис. 277. Построение гармонического ряда отрезков математическим методом

Рис. 278. Построение гармонического ряда

с помощью квадрата и прямоугольников

с.

ис. 279. Геометрические построения, лежащие в основе гармоничных пропорций:

А — «золотое сечение»; Б — квадрат; В — равносторонний треугольник;

Г — пятиугольник; А' Б' — прямоугольники, построенные на соответствующих

гармоничных отрезках

216 Интерьер и предметный дизайн жилых зданий

квадрат в качестве исходной фигуры для перестроения. Пользуясь

его диагональю для определения высоты следующего в ряду прямо-

угольника (рис. 278) и повторив это построение с помощью диагона-

ли вновь построенного прямоугольника, можно получить гармони-

ческий ряд.

Гармоничные отношения могут быть получены за счет геомет-

рических построений, в основе которых лежит использование та-

ких геометрических фигур, как квадрат, равносторонний треуголь-

ник, пятиугольник (рис. 279). Сочетание стороны фигуры с диаго-

налью квадрата, высотой треугольника, отрезка, связывающего две

противоположные вершины пятиугольника, в прямоугольнике при-

водит к тому, что он воспринимается гармоничным и пропорцио-

нальным. И, наконец, существует очень простой метод определе-

ния пропорциональных отношений с помощью частей человечес-

кого тела. Так, длина кисти руки относится к локтевому суставу

как части отрезка, разделенного в «золотых» отношениях. В свою

очередь, фаланги пальцев дают гармонически организованный ряд

(рис.

280).

Рис.

281 показывает, что гармоничные отношения могут быть

использованы и при самодеятельном выполнении мебели.

При использовании плоскостных элементов, отличающихся

фактурой и цветом, они могут крепиться на стене, создавая само-

стоятельное панно, или переходить с плоскости на плоскость, под-

черкивая целостность интерьера. Создавая составное панно на

стене прихожей, кухни или другого помещения, приходится вы-

бирать тот или иной принцип орнаментального набора, т. е. зало-

жить в качестве исходного модуля одну, две или три геометричес-

кие фигуры. Набор из одной фигуры дает простую геометричес-

кую сетку швов, и разнообразие достигается только за счет разно-

образия цвета и фактуры самих пластин. Если исходная пластин-

Рис. 280. Пропорциональные

отношения на примере рУ

человека

Художественные особенности проектирования жилого интерьера 217

0,6

эо

Гч

эс

•

• •

i—'—ч

эо

0,382

Рис. 281. Использование

гармоничных отношений

при изготовлении мебели

ка представляет собой равномерно покрытую рисунком плоскость,

то возможности заполнения поверхности из четырех пластин до-

вольно ограничены (рис. 282 а). Если же рисунок занимает лишь

часть поля, то возможности перегруппировки расширяются и по-

является разнообразие наборов (рис. 282 б).

При желании заполнить плоскость без каких-либо пустот оди-

наковыми пластинками можно пользоваться тремя типами гео-

метрических фигур — треугольником, квадратом, шестигранником.

Они дают плотный набор и равномерно покрывают поверхность

(рис.

282 в). При равенстве граней названных фигур они могут

заполнить плоскость попарно: шестигранник с треугольником, тре-

угольник с квадратом (рис. 282 г). Все три вида фигур могут со-

вещаться в едином наборе (рис. 282 д). Включение восьми- и

218 Интерьер и предметный дизайн жилых

двенадцатигранников также происходит с помощью соединяющие

их квадратов, треугольников, либо сочетанием квадратов и шести

гранников (рис. 282 е).

Использование пластин в интерьере носит декоративно-конст-

руктивный характер. С их помощью могут получить дополни-

тельную обработку дверные проемы. Уже облицовка прямоуголь-

ного проема, подчеркнутая красочным покрытием или отделоч-

ным шпоном, делает пространство квартиры выразительнее.

Усложнение формы проема — закругленность углов прямоуголь-

ного проема или придача проему арочной формы — усиливает

действенность этого приема.

Рис. 282. Использование плоскостных элементов,

отличающихся фактурой и цветом

Художественные особенности проектирования жилого интерьера 219

При оборудовании квартиры пространственными модулями воз-

можно использование «ящичного метода». Из мебельных кубов

огут быть набраны спальное место, шкафы, рабочие столы. Ис-

ходный квадратный модуль может повторяться и в декоратив-

ном убранстве квартиры. Изменение геометрии исходного моду-

ля приводит к другому характеру пространства. Это хорошо вид-

но на примере треугольного в плане мебельного модуля. Заполне-

ние этим модулем углов комнаты, объединение в группы делает

возможным организовать все необходимые функциональные зоны,

расчленить пространство, придать ему запоминающийся образ. И

если интерьер, построенный на основании кубического модуля,

более спокоен и устойчив, то в случае использования модулей с

треугольным основанием пространство жилого помещения ка-

жется более активным и сложным (рис. 283). С примером функ-

ционального подхода к композиционному решению интерьера мы

встречаемся в подсобных помещениях квартиры — в кухне, при-

хожей, ванной комнате. Этнографический подход к решению ин-

терьера предполагает использование народных мотивов в реше-

нии мебели и остальных элементов интерьера.

Рис. 283. Использование треугольного модуля

в интерьере жилой комнаты

3.3. ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТА НА ЧЕЛОВЕКА

Цвет является наиболее активным и действенным средством

придания интерьеру самобытности и неповторимости. Выбор исход,

ных цветов

и их

группировка определяется прежде всего цветовы-

ми предпочтениями жильцов, а знание объективных закономернос-

тей воздействия цвета на человека позволяет лишь удостовериться

в правильности выбранного решения либо подправить его.

Существуют общие закономерности воздействия цвета на че-

ловека. Среди них первичны психологические реакции, которые

определяются тем, что цветовая среда может создать легкое, при-

поднятое настроение, или, наоборот, подавлять активность. Цвет

способен вызвать чувство бодрости и усталости, легкости и тяже-

сти.

Среди психологических реакций на цвет есть и вторичные,

когда выбранный цвет создает ощущение легкого, свободного, рас-

ширяющегося пространства, а может подчеркнуть массивность стен,

замкнутость и концентрированность пространства.

В зависимости от вызываемых психологических реакций все

цвета делятся на возбуждающие и успокаивающие. К первой груп-

пе относятся теплые цвета — желтый, желто-оранжевый, оранже-

во-красный, красный и все производные от них. Теплые интен-

сивные цвета кажутся расположенными ближе к наблюдателю,

поэтому их называют «выступающими» цветами. Успокаивающие

цвета холодные — голубой, синий, сине-фиолетовый. Холодные

цвета воспринимаются как далекие, «отступающие».

Зеленый цвет занимает промежуточное положение в цветов

081

круге между желтым и синим, поэтому в зависимости от преоблада-

ния доли примеси желтого цвета он воспринимается как теплый

желто-зеленый, преобладание синего цвета в смеси дает сине-зеле-

ный цвет, воспринимаемый уже как холодный. В пространствен-

ном отношении эти оттенки нейтральны. То же происходит с фи°'

летовым цветом, который получается от смешивания синего и крас-

ного.

При увеличении доли красного цвета он воспринимается как

относительно теплый, синего — как холодный сине-фиолетовый-

Красный цвет — возбуждающий, согревающий, энергичный й

жизнерадостный, наиболее живой и активный цвет. АктивизирУ"

ет все функции организма, стимулирующе действует на мозг

вызывает яркие эмоциональные реакции; используется при лече-

художественные особенности проектирования жилого интерьера 221

ЛИИ некоторых болезней (ветряная оспа, скарлатина, корь); спо-

собствует увеличению мускульного напряжения, но лишь при крат-

ковременном воздействии; является источником повышенного

утомления. Красный цвет способствует повышению давления

крови, усиливает ритм дыхания и наполненность пульса.

Красный цвет — первый среди цветов, оказывающих активное

воздействие на человека. И в силу этого включение красного цве-

та в интерьер специфично.

Характер использования цвета

интерьере определяется материа-

лами-цветоносителями. Когда мы говорим о красном как возбужда-

ющем цвете, мы прежде всего имеем в виду ярко окрашенные ткани,

алкидные эмали, масляные краски, пластмассы. Цвета, введенные в

интерьер этими материалами, обычно могут быть очень сильными,

активными. Но есть и другая группа материалов — красный кирпич,

глиняная ангоба, красный глиняный черепок — они тоже несут в

интерьер красньш цвет, но

очень сложных, сдержанных оттенках. И

здесь активность красного цвета во многом ослабевает.

Красный цвет предпочитают люди энергичные, активные, лег-

ко возбудимые. Для реализации их цветового предпочтения со-

всем не обязательно окрашивать им стены комнат. Бывает дос-

таточно ввести его в качестве акцентного цвета, выбрав для него

композиционно значимое место.

Приведенные ниже схемы показывают, что один и тот же цвет

может вводиться в интерьер в виде линейного рисунка при боль-

шой открытости и активности цвета. Для большой же плоскости

этот цвет разбеляется, усложняется за счет добавок серого.

Оранжевый цвет относится к группе тонизирующих цветов,

степень его активности при воздействии на человека чуть слабее,

чем у красного. Его воздействие сказывается на частоте и напол-

ненности пульса. Есть данные о том, что оранжевый цвет способ-

ствует пищеварению. Оранжевый цвет во всей своей активности

и силе используется для декорирования больших плоскостей, в

основном его применяют в качестве акцентного цвета. В сочета-

нии с белым он дает ощущение солнечного света. Этот цвет уси-

ливает и очищает воздействие холодных цветов. Его используют

Цвете абажура, диванной подушки, штор.

Желтый — последний в ряду тонизирующих цветов. Физиоло-

^ческое воздействие его считается оптимальным, так как он хоро-

410

воздействует на зрение и нервную систему. Это один из наиме-

S^ Утомляющих цветов. Его использование в интерьере приносит

^УЩение солнечности, света, радостного настроения.

Он

может быть

222

Интерьер и предметный дизайн жилых

внесен в интерьер искусственными материалами-цветоносителям»

способными ввести открытый и сильный цвет, и природными мат»'

риалами (дерево, тростник, соломка в традиционных украшения

или декоративных панно). Утонченные, сложные и мягкие оттеик

желтого цвета и создают камерную, спокойную, уютную атмосфер,,

В желтом цвете легко прочитывается теплая и холодная т

нальность. Так, стронций дает оттенок напряженного и холодно

го лимонного цвета, а кадмий желтый, неаполитанский желтый -^

значительно более мягкие и теплые оттенки. Поэтому оттенки

этого цвета легко используются при декоре помещений, ориенти-

рованных как на север, так и на юг.

Поскольку желтый стоит последним в ряду активно воздей-

ствующих на человека цветов, он достаточно часто занимает боль-

шие площади. Но в этом случае его насыщенность и полнота

снижаются. Зато при включении его в качестве акцентного цвета

насыщенность может быть предельной. Желтый цвет является

самым светлым в спектральном круге и его использование дает,

как правило, очень легкий, насыщенный светом интерьер.

Голубой является представителем группы успокаивающих цве-

тов,

поскольку способен снижать кровяное давление и успокаивать

пульс, замедлять ритм дыхания. Психологическое воздействие его

связано с широким распространением в природе. Для человека —

это цвет чистого, ясного неба и спокойной воды, горных вершин, ухо-

дящих к горизонту далей. В интерьере эти психологические и про-

странственные впечатления сопрягаются и позволяют рекомендовать

голубой цвет как расширяющий в маленьких помещениях, как цвет

рабочей зоны, как цвет для помещений, ориентированных на

юг.

Пло-

хой эффект дает голубой оттенок в комнате с окнами на восток или

запад, поскольку попадающие в помещение солнечные лучи имеют

теплый спектральный состав и не отражаются от холодных пс цвету

поверхностей, делая помещение сумрачным и темным.

Синий относится к группе холодных цветов, но его успокаива-

ющее действие при большой насыщенности и зачерненности пв

та переходит в угнетающее. Специфичное психологическое в°

действие его может быть связано с тем, что в природе синий цвет •

это цвет переходных, зачастую напряженных состояний (кр

ковременного вечернего неба между голубым дневным и чер#

фиолетовым ночным; цвет штормового моря и грозовых ту

Может быть, поэтому насыщенный синий цвет не использУ

на больших плоскостях жилого интерьера, чтобы не прид

ему характер излишней строгости, холодности, отторгнутое?!*-

Художественные особенности проектирования жилого интерьера 223

Зеленый цвет занимает промежуточное положение между груп-

пами холодных и теплых цветов. Психофизиологическое воздей-

ствие этого цвета считается оптимальным. Физиологическая благо-

творность этого цвета определяется тем, что он регулирует кровяное

давление за счет расширения капиллярных сосудов, облегчает не-

вралгические боли. Это самый привычный и широко распростра-

ненный цвет природного окружения, ассоциирующийся для челове-

jta с покоем и надежностью. Психологи считают, что определенные

ассоциации закрепляются за каждым оттенком зеленого цвета. Так,

светло-зеленый — нежный, кроткий цвет, ассоциирующийся с весен-

ним пробуждением природы; ярко-зеленый — естественный, но на-

зойливый и требовательный, ассоциируется с прохладой, покоем;

темно-зеленый — естественный, надежный, таинственный, ассоции-

рующийся с безопасностью и покоем; зелено-голубой — далекий,

отвлеченный, ассоциирующийся с водой, льдом, холодом.

Цветовая композиция диктует свои рекомендации по исполь-

зованию каждого из названных оттенков. Так, ярко-зеленый, как

правило, не рекомендуется для декорирования больших поверх-

ностей, зато часто используется как акцент на бело-бежевом фоне;

темно-зеленый хорошо смотрится на достаточно большой поверх-

ности, но предполагает размещение на его фоне элементов белых

или из светлой древесины и т. п.

Фиолетовый цвет — жесткий и неспокойный. Он действует

угнетающе и в своей полной спектральной насыщенности встре-

чается лишь в качестве акцентных пятен небольшой площади, в

качестве контурных линий. Этот цвет при включении в интерьер

часто смягчается подключением серого равной светлоты.

Пурпурный цвет является результатом смешения фиолетово-

го и красного и в силу этого обладает определенной двойственно-

стью.

Например, психологи говорят о том, что пурпурно-фиолето-

вый темный — это цвет роскошный, возвышающий, а пурпурно-

красный — могущественный, крепкий, но земной, прикорневой.

Белый цвет занимает особое место в интерьере. Используется

& больших плоскостях, в силу своей нейтральности служит пре-

красным фоном для любых цветовых акцентов, увеличивая их

Ркость и чистоту, выявляя их сложность. Когда же белый цвет

•^пользуется как линейный контур, он обеспечивает соседство

°°бых цветов. Белая разграничительная линия снимает погра-

*Чный контраст, неизбежный при непосредственном соприкос-

новении чистых цветов, смягчает пестроту.