Агранович-Пономарева Е.С., Аладова Н.И. Интерьер и предметный дизайн жилых зданий

Подождите немного. Документ загружается.

196 Интерьер и предметный дизайн жилых

ЭДачий

• Простота — более простые формы воспринимаются легч

- Близость — близко расположенные друг к другу элемент»,

воспринимаются как единое целое.

• Сходство — сходные элементы воспринимаются как едино»

целое.

• Симметрия — симметричные элементы воспринимаются как

целое.

• Контраст — контрастные линии способствуют лучшему вос-

приятию элементов.

• Противоборство — элементы различной формы лучше вос-

принимаются отдельно, чем вместе.

• Фигура-фон — элементы наиболее простой формы восприни-

маются как фигуры, отчетливо отделяющиеся от фона.

• Инерция — если на замкнутом пространстве встречаются по-

вторяющиеся изображения, то другие элементы не восприни-

маются.

• Замкнутость — геометрически незавершенные фигуры мо-

гут восприниматься как завершенные.

• Зависимость от осей — восприятие упрощается, если человек

находится на оси симметрии обозреваемого объекта.

• Узнаваемость — легче воспринимаются элементы, формы ко-

торых более знакомы.

• Назначение — элементы, имеющие одинаковое назначение, вос-

принимаются как единое целое.

• Польза — лучше воспринимаются элементы, функция кото-

рых более понятна.

Названные рекомендации нужно учитывать при формирова-

нии плоскостной композиции — декорировании стены, берущей

на себя при оформлении помещения основную композиционную

роль,

и при композиционном упорядочении мебельных групп.

Построение композиционного центра предполагает связывание

отдельных разрозненных предметов мебели и оборудования и де-

коративного искусства в единое целое. Их объединение может

проводиться по законам симметрии и асимметрии.

Симметрия как принцип группировки элементов на плоско-

сти или в пространстве предполагает наличие одной или несколь-

ких осей, по отношению к которым ведется построение. На

рис.

255 показано построение, симметричное по отношению к вер'

тикальной оси, — относительная симметрия; на рис. 256 прим

худ

;еС

твенные особенности проектирования жилого интерьера

197

Рис. 255. Пример симметричного построения фрагмента жилого интерьера

(относительная симметрия)

абсолютной симметрии, когда принимаются две взаимно перпен-

дикулярные оси симметрии, т. е. для элементов обшивки стен и

потолка в основу рисунка швов заложен квадрат и построение

имеет четко выявленный точечный центр.

Рис. 256. Пример абсолютной симметрии

198

Интерьер и предметный дизайн жилых

^щ,

Рис. 257. Ось симметрии шкафа поддерживается

симметричной группой мебели в комнате

Рис. 258. Пример уравновешенной

симметрии

В композициях, построенных

по законам относительной сим-

метрии, по-разному выявляется

центральная ось. На рис. 255 цен-

тральная ось активно выявлена

ар-

хитектурным решением цент-

ральной части шкафа. На рис. 257

ось симметрии шкафа выведена в

пространство комнаты и закреп-

лена столом и стульями.

Симметрия как композицион-

ный прием вызывает ощуЩ

ение

спокойствия, отдыха, строгости»

силы, поэтому применение ее

жилом интерьере создает оШУ'

щение некоторой официальное

ти,

если применяется в обШ

еС

мейных зонах. В то же время

ряда функциональных зон пр

менение симметрии оказывае

функционально оправданнь

явственные особенности проектирования жилого интерьера 199

тень часто именно с ее помощью выстраиваются интерьеры

еТС

ких комнат для двоих детей, спальни родителей. В этих слу-

яХ

симметричное построение, начатое группой парной мебели,

оЯ

сет быть подчеркнуто и усилено симметричным расположе-

нием остальных элементов (картинами в изголовье кровати, све-

тильниками). Эффект симметрии усиливается, если на противо-

положной от окна стене размещено зеркало.

Распространенным приемом в жилом интерьере является урав-

новешенная симметрия, пример которой дан на рис. 258. В этом

случае тоже присутствует центральная ось, по обе стороны от ко-

торой группируются разновеликие пластинки.

Если симметричное построение в какой-то мере строго и парад-

go,

то асимметрия вносит в интерьер свободу, движение, динамизм.

Уже незначительные отклонения, внесенные в симметричную схе-

му, делают элемент интерьера или интерьер в целом более слож-

ным и интересным. На рис. 259 приведен пример, когда измене-

ны отметки нескольких горизонтальных полок при сохранении

общей симметричной сетки стеллажа.

_А

l/lllllll

I III

^f >>>)>»/>>>/>,/ I/ Г I /»fS7M

' лтгп

» V и f

- — "!k

! i

• '^

! ' I

iiiiL

, w

1 1

i\ 7>!

_^——+—

>4^^-

Рис. 259. Пример смягчения симметричного построения

-Oft

•rfl/rnt у i• IWLlLLLtLCrZZzzjj.

•[ : •

Рис. 260. Асимметричное построение продиктовано наличием

нескольких функциональных зон

Рис. 261. Сочетание симметричных (центральная часть шкафа)

и асимметричных (боковые части шкафа) элементов

tfl»^

•ственные особенности проектирования жилого интерьера 201

основе асимметричного построения жилого интерьера чаще всего

«0JT

функциональная потребность, т. е. необходимость обеспечить

^тдади для самых разных рабочих операций, что видно на рис.

9б0.

ПР

этом свобода и гибкость асимметричного построения осо-

бенно хорошо различима при сопоставлении с включенными в его

^•ав симметричными группами, если симметричная группа неве-

жа по размеру и играет второстепенную роль. Часто оба приема

чета

ются в композициях на равных. Так, на рис. 261 угловой эле-

еНТ

строго симметричен, а боковые крылья мебельной стенки со-

ставлены из неповторяющихся элементов. На рис. 262 дан пример

асимметричной формы (стеллаж у обеденного стола) на фоне строго

симметричной декоративной композиции на задней стенке.

В основе совмещения симметричных и асимметричных схем

может лежать функциональная идея. Так, на рис. 263 на фоне

симметричной сетки книжного стеллажа ступеньки, ведущие на

антресоль, воспринимаются как асимметричный ряд. Применение

Рис. 262. Пример сочетания асимметричной (стеллаж)

и симметричной (декоративная композиция) формы

202

Интерьер и предметный дизайн жилых зд

\0Ш

Рис. 263. Лестница — асимметричный элемент на фоне книжного стеллажа

асимметричных схем диктуют мансардные этажи, так как на-

клонные потолки заставляют вмещать объемную мебель в обра-

зовавшееся пространство неправильной формы (рис. 264).

Симметричное и асимметричное построение предполагает ис-

пользование таких композиционных средств, как повтор, нюанс

контраст.

С повтором мы встречались при анализе симметричных peifl

ний, когда по обе стороны от оси располагались одинаковые эл

менты. Количество повторений может быть разным. На рис «

узкие отсеки шкафной стенки являются повторяющимися

9JI

ментами. Поскольку расстояния между ними равны, то мы

блюдаем метрический повтор.

на-

Рис. 264. Применение

асимметричной схемы

на мансардном этаже

Рис. 265. Метрический повтор в конструкции шкафной стенки

204

Интерьер и предметный дизайн жилых

*йн

ий

Рис. 266. Изменение размеров

с сохранением формы

на основе принципа подобия

Рис. 267. Пример

арифметической прогрессии

Рис. 268. Пример геометрической

профессии

Если в явлении повтора сохраняются размеры, материал, цвет,

фактура, то изменение хотя бы одного из этих составляющих в

небольших пределах может дать нюансные решения. Резкие из-

менения названных характеристик приводят к контрасту.

Изменение размеров может проводиться с сохранением формы,

т. е. на основании подобия (рис. 266). Разница в размерах подоб-

ных фигур подчиняется арифметической (рис. 267) или геометри-

ческой (рис. 268) прогрессии. С помощью арифметической прогрес-

сии можно получить более мягкие нюансные изменения размеров,

при геометрической прогрессии разница между первой и после-

дней фигурой ряда значительна и отношения контрастны.

Композиция интерьера может быть построена так, что в одно»

интерьере встречаются одинаковые и подобные фигуры- В это»

случае появляется ощущение перегрузки, многотемья, рассогласо-

ванности. Для жилого интерьера оказывается достаточным

пользование очень мягких нюансных изменений.

Интерьер, приведенный на рис. 269 показывает, что применен

единого отделочного материала, одна размерная сетка для ячеек

цоД'

весного потолка, дверок шкафа, стеллажа для бутылок придаю

художественные особенности проектирования жилого интерьера 205

Рис. 269. Применение единого отделочного материала

и единой размерной сетки в интерьере кухни

мещению спокойную уравновешенность. Нюансное разнообразие до-

стигается за счет некоторых изменений глубины ячеек.

Пример подобия в интерьере кухни приведен на рис. 270. Здесь

1а основу композиционного решения принят квадрат, который

повторяется в отделке экранов вытяжной шахты над плитой, за-

полнении оконных проемов, решении напольных шкафов, покры-

тии пола. Принятая схема воспринимается как контрастная бла-

рэдаря тому, что использованы разные размеры, рельеф, цветовой

Контраст.

Пример сочетания подобия и контраста прослеживается в ре-

шении спальни на рис. 271. Мебельные панели имеют ясно выра-

Ренное линейное построение, т. е. они набраны из реек с четко

Выявленными швами. Эта тема продолжена в интерьере за счет

Рисунка покрывала на кровати и постельного белья (в полоску).

Р^а варианта цвета ткани вводят в этот спокойный и нюансно

шенный интерьер тему контраста.