Агранович-Пономарева Е.С., Аладова Н.И. Интерьер и предметный дизайн жилых зданий

Подождите немного. Документ загружается.

234

Интерьер и предметный дизайн жилых

рисунок непосредственно связан с их структурой. В силу оптиче

кого смещения он воспринимается смягченным при переплетении

даже контрастных по цвету и светлоте нитей. Набивной рисунок

может быть как нейтральным и мягко сочетающимся с фоном, так

и резко контрастным. Возможна роспись декоративных тканей в

домашних условиях. Ниже даны технологические приемы роспи-

си тканей.

ТЕХНОЛОГИЯ

ХОЛОДНОГО БАТИКА (рис.290)

Оборудование для работы: рама, на которую натягивается ткань-

набор стеклянных трубочек; кисти; краски и красители; две ем-

кости для водяной бани; утюг; бак.

Порядок проведения работ. Приготовить резервирующий со-

став.

Обработанная им ткань не закрашивается красителем. Ре-

зервирующий состав получают смешивая равное количество ре-

зинового клея и бензина, 1% канифоли и 25% парафина. По весо-

вому составу: резиновый клей — 200-250 г, бензин — 200-250 г,

канифоль — 2 г, парафин — 50 г.

Способ приготовления

Налить в баночку резиновый клей, положить парафин, кани-

фоль, разбавить смесь бензином, поместить банку в кастрюлю с

подогреваемой водой и выдержать около 30 минут, чтобы пара-

фин растопился. Если приготовленная смесь слишком густая, надо

добавить в нее бензин, если слишком жидкая — резиновый клей.

Резервирующий состав может быть бесцветным или окрашен-

ным добавлением масляной краски. Если нужна четкая граница

резервируемой зоны, то масляная краска предварительно обезжи-

ривается. Для этого краску нужно налить на пористую бумагу и

выдержать сутки. Если же ореол используется как декоратив-

ный прием и применяется как своеобразный художественный

прием, то краска может не обезжириваться.

Приготовление красителей

Для батика используются анилиновые красители. Для панно

в технике батика краситель можно не кипятить, а просто раство-

рить 1 таблетку в 200 г горячей воды. Если расписывается ткань,

которую в последующем нужно стирать, то раствор нужно проки-

пятить, профильтровать, затем добавить 20-25 г технического спир"

та или денатурата, от чего краска становится более стойкой.

Рис. 290. Набор оборудования

и порядок операций при технологии

холодного батика

7\ "7ч 7ч /\ г,

/ v V v \/ ч!"

Фломастер

Рис. 290. Продолжение

Сушка, удаление

резервирующего состава,

закрепление краски

Штамп

Художественные особенности проектирования жилого интерьера 237

Порялок операций при росписи

Ткань натянуть на раму. Сделать эскиз, перенести его на каль-

ку. Кальку приколоть булавками с обратной стороны подготов-

ленной к росписи ткани. Ткань подсветить снизу лампой. Взять

стеклянную трубочку и заполнить на 1/4 резервирующим ра-

створом. Рисунок перенести с кальки на ткань и просушить. За-

ливку цветом выполнить трубочкой или тампоном. Резервирую-

щий слой удаляется приглаживанием ткани утюгом через бума-

fey. После удаления бумаги расписанную ткань нужно еще раз

'прогладить горячим утюгом, чтобы закрепить краску на ткани.

Если расписанная ткань будет стираться, то желательно ее за-

дарить. Выполняется это так: покрыть расписанную ткань каль-

кой, свернуть ее в трубочку (калька не позволяет конденсату по-

падать на окрашенную поверхность); поместить закрепленную на

нитках трубку ткани в бак емкостью 15-20 л, налить немного

воды и поставить нагревать. Шелковые ткани запаривают в тече-

ние 1-1,5 часа, ткани плотной структуры — 2-2,5 часа. Стирать

расписанные изделия следует в мыльной воде, нагретой до 40 С.

ТЕХНОЛОГИЯ ГОРЯЧЕГО БАТИКА

Оборудование то же. Дополнительно могут быть изготовлены

штампы. Для этого кусочки сукна или другой плотной ткани

иаклеиваются на рисующую поверхность деревянной заготовки.

Резервирующий состав

Рецепт № 1: парафин — 660 г, технический вазелин — 340 г.

Рецепт № 2: парафин — 500 г, технический вазелин — 340 г,

пчелиный воск — 250 г.

Порялок операций при росписи

I Кистью быстро нанести расплавленный парафин на те места,

Которые должны остаться неокрашенными. Когда резервирую-

Ший состав застынет, нанести первый светлый красящий раствор.

На те участки, которые должны сохранить светлый оттенок тка-

Ри,

вновь нанести резервирующий горячий состав. Допустимое

Количество слоев — 3-5.

I Снять ткань с рамы, прогладить ее горячим утюгом через бу-

магу. Проделать это несколько раз, заменяя бумагу чистой. Ос-

татки парафина удалить ватой, смоченной бензином.

S Распространен также прием «раскрытия трещинок». Ткань

рУжно тщательно покрыть резервирующим раствором. Если

Рис. 290. Продолжение

Сушка, удаление

резервирующего состава,

закрепление краски

Штамп

ПАРАФИН

J РезервирУ

ющий соста£

Художественные особенности проектирования жилого интерьера 237

Порялок операций при росписи

Ткань натянуть на раму. Сделать эскиз, перенести его на каль-

ку. Кальку приколоть булавками с обратной стороны подготов-

ленной к росписи ткани. Ткань подсветить снизу лампой. Взять

стеклянную трубочку и заполнить на 1/4 резервирующим ра-

створом. Рисунок перенести с кальки на ткань и просушить. За-

ливку цветом выполнить трубочкой или тампоном. Резервирую-

щий слой удаляется приглаживанием ткани утюгом через бума-

гу. После удаления бумаги расписанную ткань нужно еще раз

прогладить горячим утюгом, чтобы закрепить краску на ткани.

Если расписанная ткань будет стираться, то желательно ее за-

парить. Выполняется это так: покрыть расписанную ткань каль-

кой, свернуть ее в трубочку (калька не позволяет конденсату по-

падать на окрашенную поверхность); поместить закрепленную на

нитках трубку ткани в бак емкостью 15-20 л, налить немного

воды и поставить нагревать. Шелковые ткани запаривают в тече-

ние 1-1,5 часа, ткани плотной структуры — 2-2,5 часа. Стирать

расписанные изделия следует в мыльной воде, нагретой до 40 С.

ТЕХНОЛОГИЯ ГОРЯЧЕГО БАТИКА

Оборудование то же. Дополнительно могут быть изготовлены

штампы. Для этого кусочки сукна или другой плотной ткани

Заклеиваются на рисующую поверхность деревянной заготовки.

Резервирующий состав

Рецепт № 1: парафин — 660 г, технический вазелин — 340 г.

Рецепт № 2: парафин — 500 г, технический вазелин — 340 г,

пчелиный воск — 250 г.

Порялок операций при росписи

I Кистью быстро нанести расплавленный парафин на те места,

которые должны остаться неокрашенными. Когда резервирую-

Вщй состав застынет, нанести первый светлый красящий раствор.

Иа те участки, которые должны сохранить светлый оттенок тка-

Ри,

вновь нанести резервирующий горячий состав. Допустимое

(Количество слоев — 3-5.

| Снять ткань с рамы, прогладить ее горячим утюгом через бу-

рагу. Проделать это несколько раз, заменяя бумагу чистой. Ос-

татки парафина удалить ватой, смоченной бензином.

f Распространен также прием «раскрытия трещинок». Ткань

ВУжно тщательно покрыть резервирующим раствором. Если

238'

Интерьер и предметный дизайн жилых

состав пропитал ткань не полностью (это хорошо видно с изнар

ки),

ткань нужно еще раз покрыть составом с левой сторон.

Затем ткань высушить (плотные ткани не менее двух дней). в

сохшую ткань снять с рамы и размять руками. Затем снова зак

репить на раме. Ватным, тампоном окрасить поверхность, цп

этом краска затекает в трещинки, фиксируя их неповторимый

узор.

Трещинки можно окрасить разными оттенками краски, к

торые наносятся последовательно одна за другой.

Приемы

хуложественной

графики

Роспись по ткани можно выполнить также приемами, которые

используются в художественной графике. Метод гипсографии

предполагает перенос рисунка на ткань с гипсовой пластинки.

Способ приготовления гипсовых пластинок следующий: в тазик

с водой засыпать гипсовый порошок. Образовавшуюся густую массу

поместить в картонную крышку из-под коробки для обуви. Когда

гипс затвердеет, вынуть его из картонной формы, очистить повер-

хность от шероховатостей. Перочинным ножом, стамеской, шти-

хелями, применяемыми в гравировании по линолеуму, прочерчи-

вают, соскабливают и углубляют те участки поверхности, которые

при печатании должны оставаться белыми. По обработанной гип-

совой дощечке проводят резиновым валиком, смоченным тушью.

Если приложить затем к дощечке ткань и равномерно надавить

на нее, то получится готовый оттиск.

Монотипия как способ графической печати заключается в сле-

дующем: на пластинку из стекла, металла или пластика, служа-

щую печатной формой, наносится масляная краска или типо-

графская тушь. Затем на пластинку накладывается и прижима-

ется к ней ткань. Слой краски переходит на ткань, и в результате

получаются удивительные цветовые узоры. Можно варьировать

этот способ, помещая толстый слой краски между двумя пласти-

нами из названных материалов. После сжатия и разъема пласти-

нок на них образуются своеобразные композиции.

Второй способ монотипии заключается в том, что на пластинку

наносится слой красителя, накрывается тканью, по которой вы-

полняется рисунок. После снятия ткани на той ее стороне, кото-

рая соприкасалась с пластиной, остается перевернутый слева #

право рисунок, обогащенный оттенками.

При живописи шпателем ткань накладывается на твердУ

нову и чистые краски наносятся небольшими и крупными iu

Художественные особенности проектирования жилого интерьера 239

целями. Гибкими тонкими шпателями прописывают более тон-

кие детали, крупными твердыми заполняют фон и наносят крас-

ки на крупные цветные плоскости. Наносимые шпателем чистые

Краски лучше сохраняют свежесть и светоносность, чем при ра-

боте кистью.

Для работы со шпателем применяют масляные краски в тю-

биках, можно использовать темперные краски, смешав их с не-

большим количеством клея для эластичности. Для нанесения

щпателем краску предварительно растирают на стекле. Краси-

тель должен быть однородным, без примесей, иначе могут появиться

грязноватые прожилки. При работе с масляными красками прежде

чем наносить новый слой, нужно дать краске просохнуть.

Живопись шпателем может выполняться с помощью шаблона

или без него. В первом случае шпатель проходит от края шабло-

на к центру свободного поля и внешние границы рисунка получа-

ются четкими, во втором — рисунок получается свободным и

мягким по контуру.

Трафареты, изготовленные из бумаги, целлулоида или тонкого

листового металла позволяют наряду с живописью шпателем вы-

полнять набивку или напыление аэрографом.

3.8* ЗЕЛЕНЬ В ИНТЕРЬ.

Отличительной чертой жилого интерьера является активное

включение в него зеленых элементов различной степени сложно-

сти,

использование их эстетических и гигиенических качеств

Зелень может занимать нейтральное положение по сравнению с

другими элементами интерьера. Преобладающая роль озеленения

приводит к тому, что оно начинает активно влиять на характер

интерьера, формировать его, хотя в практике жилого интерьера

это

решение встречается сравнительно редко.

Зелень в интерьере жилища создает оптимальные комфортные

условия, совершенствует функциональную организацию, повышает

художественную выразительность внутреннего пространства.

Включение зеленых композиций регулирует экологическое рав-

новесие среды обитания человека. Зелень в интерьере способствует

ионизации воздуха — повышению концентрации содержащихся

в воздухе носителей электрических зарядов атмосферных ионов.

Включение зелени облегчает зрительную работу глаз. Экран из

зелени на подоконнике облегчает процесс переадаптации глаз при

смотрении из помещения наружу; обилие зеленого цвета снижа-

ет внутриглазное давление.

Внутреннее озеленение влияет на акустические качества по-

мещения. Вьющиеся на стене растения в 6-8 раз увеличивают

звукопоглощающие способности стен.

Очень важным средством повышения комфорта жилища слу-

жит использование фитонцидного эффекта. Летучие выделения

некоторых растений обладают активными защитными свойства-

ми.

В интерьере фитонцидный эффект обеспечивается такими ком-

натными растениями, как герань, розмарин, мирт, алоэ. Использо-

вание декоративных растений с высокой степенью фитонцидно

активности способно снизить утомляемость человека, нормализо-

вать частоту пульса, кровяное давление, сердечный ритм.

Еще одно ценное качество комнатных растений — их спосо

ность повышать влажность воздуха. В квартирах с центральны

отоплением сухой воздух увлажняется испарениями с поверх

сти листьев, улучшая микроклимат. Благодаря этому влажное

Художественные особенности проектирования жилого интерьера 241

помещениях может возрастать до 50%, в то время как при от-

сутствии растений она не превышает 30-35%.

Зелень можно использовать при устройстве разделительных,

доходящих до потолка экранов, выделяющих самостоятельные

зоны; подвесные кашпо или ампельная зелень на горизонталь-

дых решетках выделяет самостоятельные зоны; ящики-кашпо или

этажерки могут отмечать перепад высот и играть роль барьера.

Зелень в интерьере способна зрительно изменить пропорции

помещения. Перевод вьющейся зелени со стены на примыка-

ющую часть потолка зрительно увеличивает высоту помещения.

Размещение более крупных растений на переднем плане и бо-

лее мелких в глубине зеленой композиции зрительно удлиняет

помещение. Зеленая группа растений может иметь самостоятель-

ную художественную ценность, а зелень, используемая как фон,

способна подчеркнуть достоинства произведений декоративного

искусства, в первую очередь пластики, коллекций морских рако-

вин, бабочек и т. п.

Композиции из растений способны усиливать цветовую выра-

зительность интерьера. Цветовые сочетания зелени могут проти-

вопоставляться основным цветам интерьера — в этом случае

они усиливают воздействие друг на друга. Зеленая композиция

может строиться и в том же цвете, что и основные плоскости

интерьера, тогда цвет будет мягко перетекать, не изменяясь.

Зеленые композиции способны смягчить замкнутость внутрен-

него пространства, зрительно уменьшить тяжесть массивных ог-

раждений, внести черты иррациональности и подвижности в стро-

гую геометрию современных индустриальных зданий.

Комфортность интерьера помещения зависит от того, насколь-

ко точно соответствует выбранная система озеленения характеру

протекающей здесь деятельности и насколько правильно подо-

браны растения в зависимости от светотеплового режима. В по-

мещениях для умственной работы, сна желательна нейтральная

Природная среда, в помещениях активного отдыха оправданы ак-

Гй

вно озелененные интерьеры. В связи с этим центром активно-

V озеленения в квартире может быть общая комната, кухня, лод-

я. Для каждого из помещений выбирается свой композицион-

ен прием, причем важно, чтобы чередовались уровни размеще-

на зелени, менялись точки размещения их в помещении.

|. Зеленые элементы в интерьер включаются в виде отдельных

Нсгеяий, зеленых групп или природных композиций.