Л.: Ленинградский Дом Печати. 1928. – 48 с.
Одно из поздних футуристических изданий Крученых. Приведу выдержку из статьи Ст. Савицкого "Живая литература фактов": спор Л. Гинзбург и Б. Бухштаба о "Лирическом отступлении" Н. Асеева, добавляющую немного контекста:
"Спор Гинзбург и Бухштаба о “Лирическом отступлении” Асеева проходит одновременно с их размышлениями о новаторстве в науке, во время летних каникул 1928 года, которые оба младоформалиста проводят в Одессе. Случайно на даче знакомого они встречаются с Юлией Солнцевой, знаменитой актрисой, сыгравшей главные роли в “Аэлите” Я. Протазанова, “Папироснице из Моссельпрома” Ю. Желябужского и “Леоне Кутюрье” В. Касьянова. В Одессе она участвовала в съемках нескольких фильмов — “Джимми Хиггинс”, “Буря” и др. (Толченова 1979: 16). Гинзбург и Бухштаб с большим интересом общаются со звездой, которая близко знакома с писателями из круга ЛЕФа и футуристов. Однажды она показывает своим новым знакомым знаменитый “Турнир поэтов” — альбом Крученых, в который писали Н. Асеев, В. Инбер, Б. Пастернак, И. Сельвинский и др. Впрочем, Гинзбург высказалась об этом малотиражном издании так же резко, как в критическом пассаже о мэтрах и футуристах, где упоминалась работа Бухштаба о Пастернаке:
Тягостное впечатление производит этот на 15 лет запоздавший футуристический кретинизм. Бормотанье, некогда пророческое; темная возня в звуке и букве, бессмысленные смыслы… Все это сейчас отдает постыдным слабоумием. Не то стыдно, что дурачились (хоть и не умно) в альбоме приятеля; стыдно, что разрешили издать этот грубый анахронизм. В альбом Крученыху пишут не о чем ином, кроме как об его фамилии (каламбуры!). А что если бы его, сохрани боже, звали Ивановым? (Записная тетрадь III. 4/II — осень 1928 [70—71])."
Одно из поздних футуристических изданий Крученых. Приведу выдержку из статьи Ст. Савицкого "Живая литература фактов": спор Л. Гинзбург и Б. Бухштаба о "Лирическом отступлении" Н. Асеева, добавляющую немного контекста:
"Спор Гинзбург и Бухштаба о “Лирическом отступлении” Асеева проходит одновременно с их размышлениями о новаторстве в науке, во время летних каникул 1928 года, которые оба младоформалиста проводят в Одессе. Случайно на даче знакомого они встречаются с Юлией Солнцевой, знаменитой актрисой, сыгравшей главные роли в “Аэлите” Я. Протазанова, “Папироснице из Моссельпрома” Ю. Желябужского и “Леоне Кутюрье” В. Касьянова. В Одессе она участвовала в съемках нескольких фильмов — “Джимми Хиггинс”, “Буря” и др. (Толченова 1979: 16). Гинзбург и Бухштаб с большим интересом общаются со звездой, которая близко знакома с писателями из круга ЛЕФа и футуристов. Однажды она показывает своим новым знакомым знаменитый “Турнир поэтов” — альбом Крученых, в который писали Н. Асеев, В. Инбер, Б. Пастернак, И. Сельвинский и др. Впрочем, Гинзбург высказалась об этом малотиражном издании так же резко, как в критическом пассаже о мэтрах и футуристах, где упоминалась работа Бухштаба о Пастернаке:
Тягостное впечатление производит этот на 15 лет запоздавший футуристический кретинизм. Бормотанье, некогда пророческое; темная возня в звуке и букве, бессмысленные смыслы… Все это сейчас отдает постыдным слабоумием. Не то стыдно, что дурачились (хоть и не умно) в альбоме приятеля; стыдно, что разрешили издать этот грубый анахронизм. В альбом Крученыху пишут не о чем ином, кроме как об его фамилии (каламбуры!). А что если бы его, сохрани боже, звали Ивановым? (Записная тетрадь III. 4/II — осень 1928 [70—71])."