Ветрова Т.Н. Феномен латиноамериканского кино: этапы и особенности становления

Подождите немного. Документ загружается.

разных уровнях. Первым из начинаний Фонда стала постановка цикла

"Трудная любовь" из шести фильмов по сценариям Маркеса, копродукция

Фонда и испанского телевидения, которая была завершена в 1988 г. и

демонстрировалась на многих международных кинофестивалях. Будучи

вдохновителем этой серии, первой копродукции такого рода, Гарсиа Маркес

расценивал ее как первый шаг к тому, чтобы добиться признания

латиноамериканского кино во всем мире, вновь поверить в

дискредитированное утверждение "сила в единстве". Общая тема всех

фильмов - любовь. Маркес полемизировал с теми, кто все еще были

убеждены, что искусство - это боевое оружие, заявляя, что думает иначе:

"любовь - это идеология вечных борцов, она тем нужнее, чем больше

несчастий старается обрушить на нас реальная жизнь. И шесть хорошо

рассказанных историй о любви, учат, напоминают, помогают быть более

счастливыми и свободными"

По инициативе Фонда и при поддержке кубинского правительства в

1988 г. на Кубе была открыта Международная Школа кино и телевидения

трех континентов (Латинской Америки, Азии и Африки) в Сан Антонио де

лос Баньос, неподалеку от Гаваны. В Школе преподают наряду с кубинскими

кинематографистами приглашенные известные режиссеры, операторы и

сценаристы из зарубежных стран. Сегодня многие из выпускников этой

Школы уже завоевали себе имя в большом кино.

Копродукция для некоторых кинематографий, как например, для

кубинской, в настоящее время является главным средством выживания,

наиболее плодотворное сотрудничество налажено с Испанией, порой с

частичным участием других стран (Франции, Венесуэлы, Германии и др.

Наряду с совместными постановками кубинских режиссеров, выходят и

фильмы испанских режиссеров, как правило, снятые на Кубе с участием

кубинских кинематографистов. В большинстве случаев действие этих

фильмов происходит на Кубе ("Французская роза" и "Муравьи во рту"

Буклет "Amores difíciles", Madrid, p.7.

испанских режиссеров М. Гутьерреса Арагона и Мариано Барросо). В

диссертации более детально анализируется фильм "Гавана Блюз" /Испания-

Куба-Франция, 2005/ испанского постановщика Бенито Самбрано. Режиссер,

выпускник Киношколы Сан Антонио де лос Баньос, знающий жизнь

кубинцев изнутри, точными штрихами рисует сегодняшний день Кубы,

создавая при этом политическую притчу. "Гавана Блюз" признан лучшим

фильмом не латиноамериканского режиссера о Латинской Америке на XXVII

Гаванском фестивале.

Диссертант рассматривает понятие так называемого иберо-

американского кино, результат творческого сотрудничества

кинематографистов Латинской Америки и Испании, анализируя в качестве

примера фильм А. Аристараина “Мартин М(ладший)” (Martín H.), 1997,

копродукцию Аргентины и Испании. Этот фильм правомерно рассматривать

как один из лучших примеров иберо-американского кино в широком смысле,

когда поверх каких бы то ни было национальных рамок возникает

органичное слияние двух континентов. Недаром фильм Аристараина с

большим успехом шел и в Испании и в Аргентине.

На пресс-конференции Совета Фонда нового латиноамериканского

кино в Гаване в 1986 г. Гарсиа Маркес сказал, что "в идеале надо стремиться

к созданию единого латиноамериканского кинематографа с характерными

чертами, присущими каждой нации". Разумеется, до идеала еще далеко. Пока

что в копродукциях больше примеров, говорящих об эстетической

унификации, губительной для национального своеобразия. Но редкие

победы, когда творческое взаимодействие органично, доказывают правоту

тех, кто видит в совместных постановках не только выход из кризисной

ситуации многих национальных кинематографий, но и некую

закономерность развития кино и в иберо-американских странах, а быть

может, и в других частях света.

С особой убедительностью подтверждает этот тезис творчество

мексиканского режиссера Поля Ледука. Один из самых ярких представителей

независимого авторского кино, поставив в начале 90-х в свойственном ему

оригинальном стиле две картины-копродукции "Латинский бар" и "Доллар

мамбо", он замолк на долгие годы, не находя возможности работать в

официальной мексиканской киноиндустрии. И только в 2007 г. Поль Ледук

представил на киносмотре в Гвадалахаре свой новый фильм "Сборщик

налогов, in God We Trust" (Cobrador in God We Trust), совместную

постановку пяти стран: Мексики, Бразилии, Аргентины, Испании и

Великобритании, в которой звучат английский, испанский, португальский

языки, а действие происходит то на Майами, то в Мехико, то в рудниках

бразильского штата Белло Оризонте. В основу картины положены несколько

рассказов бразильского писателя Рубема Фонсеки. Главный герой,

чернокожий рабочий с рудников, неведомо как попавший в Нью-Йорк,

совершает свое первое убийство, набросившись на зубного врача, когда тот

говорит, что предстоит дорогое лечение и пациент "должен будет

заплатить"... С начальных кадров возникает этот центральный мотив

антитезы: "должен" не угнетенный, ничего не имущий человек, а должны

ему, и это он пришел взыскивать долги. Так рождается яростное,

безграничное насилие, идущее изнутри, порожденное жаждой мести и

справедливости. Героя фильма играет бразильский актер Ласаро Рамос, без

единого слова создавая экпрессивный образ раба, превратившегося в

мстителя. Критики, высоко оценившие картину Ледука, единодушно

отмечали, что режиссеру удалось отобразить в ней "насилие глобализации

современного мира и глобализацию насилия".

В ряду копродукций кинематографистов Латинской Америки с

другими странами не остались без внимания весьма немногочисленные

постановки с нашей страной: "Я - Куба" М. Калатозова и "Капабланка"

кубинского режиссера Мануэля Эрреры, "Избранные" (СССР-Колумбия)

режиссера С. Соловьева, "Надежда/Эсперанса" мексиканского режиссера

Серхио Ольховича.

Заключение. В Заключении подводятся итоги исследования, кратко

прочерчивается эволюция латиноамериканского кино на протяжении

полувека, определяется его место и значение в современном мировом

кинопроцессе.

Приложение. В Приложении освещается ситуация с прокатом

латиноамериканских фильмов в нашей стране.

Публикации по теме исследования

Статьи в изданиях, рекомендованных ВАК:

1. Т. Н. Ветрова. Трудное возрождение (Неделя бразильских фильмов в Москве)

//Искусство кино, 1981, № 9, с.153-165 (1 п.л.)

2. Т. Н. Ветрова. Аргентинские фильмы на 13-м Московском кинофестивале //Искусство

кино, 1983, № 12, с. 94-100 (0,4 п.л.)

3. Т. Н. Ветрова. Свершая свою судьбу (Кубинское кино на рубеже 70-80-х годов)

//Искусство кино, 1984, № 1, с.134-145, (1 п.л.)

4. Т. Н. Ветрова. В мире Мигеля Литтина // Искусство кино, 1984, № 12, 140-144, (0,43

п.л.)

5. Т. Н. Ветрова. Чем поверяется человек// Искусство кино, 1985, № 5. c.145-153, (0,65

п.л.)

6. Т. Н. Ветрова. "Педро и Капитан" (Мексика) //Искусство кино, 1985, № 12, с.135-136

(0,1 п.л.)

7. Т. Н. Ветрова. Памяти Эмилио Фернандеса //Искусство кино, 1987, № 2, с.126-127 (0,23

п.л.)

8. Т. Н. Ветрова. Рози остановился в Картахене //Искусство кино, 1988, № 2, с.126-128 (0,2

п.л.)

9. Т. Н. Ветрова. Под знаком воспоминаний (Гавана - 87) //Искусство кино, 1988, № 8,

с.142-147, (0,45 п.л.)

10. Т. Н. Ветрова. Г. Роша. Бог и дьявол бразильского кино //Искусство кино, 1995, № 8, с.

106-110 (0,6 п.л.)

Другие издания

Монографии:

11. Т.Н. Ветрова. Кинематограф Латинской Америки. М., "Знание",1984 (7 п.л.)

12. Т.Н. Ветрова. Кинематограф Латинской Америки. Верша свою судьбу. М., изд. Канон-

Плюс, 2010 (35 п.л.), вышла в 2009 г.

Статьи и публикации в научных сборниках и научно-периодических изданиях:

13. Т. Н. Ветрова. Социальное кино Боливии - творчество Хорхе Санхинеса //Сб.

Актуальные проблемы киноискусства, М., НИИК, 1977, с.146-163 (1 п.л.)

14. Т. Н. Ветрова. Рецензия на книгу Р. П. Море и Д. П. Матеус "Латиноамериканское

кино, или эстетика ярости, магии и насилия" //"Современная литература за рубежом",

1978, № 6, с.78-81 (0,3 п.л.)

15. Т. Н. Ветрова. Прогрессивное латиноамериканское кино //Сб. Борющийся экран,

Ташкент, 1980, с.62-81 (1 п.л.)

16. Т. Н. Ветрова. Очерки по кино Боливии и Венесуэлы // Кинословарь, Рига, 1980 (на

латышском языке), (0,2 п.л.)

17. Т. Н. Ветрова. Латиноамериканский набат //Советский экран,1980, № 10, с.6-7 (0,25

п.л.)

18. Т. Н. Ветрова. Продолжение биографии //Латинская Америка, 1981, № 7, с.78-84; на

испанском языке - 1981, № 8, (0,4 п.л.)

19. Т. Н. Ветрова. Разные пути, схожие цели //Латинская Америка, 1981, № 11; на

испанском языке - 1981, № 12, с. 108-118 (0,7 п.л.)

20. Т. Н. Ветрова. Два лика мексиканского кино 70-х годов //Сб. Зарубежное кино:

идеология и эстетика, М., ВНИИК, 1982, с.114-132, (1,4 п.л.)

21. Т. Н. Ветрова. Герой, за которым будущее //Сб. Мифы и реальность, М., "Искусство",

1983, с.204-225 (1,5 п.л.)

22. Т. Н. Ветрова. Искусство, озаренное страстью //Сб. Экран 1981-82, М., "Искусство",

1984, с.171-174 (0,45 п.л.)

23. Т. Н. Ветрова. "Напев один: свобода или смерть..." (Документальное кино Латинской

Америки) //Сб. Документальный экран в борьбе, М., "Искусство", 1984, с.172-191 (1 п.л.)

24. Т. Н. Ветрова. Панорама старейших кинематографий (Аргентина и Мексика) //Сб.

Кино стран Латинской Америки, М., ВНИИК, 1984, с.27-62 (2 п.л.)

25. Т. Н. Ветрова. Кино Андских стран // Сб. Кино стран Латинской Америки, М.,

ВНИИК, 1984, с.27-62 (2 п.л.), с.127-151 (1,3 п.л.)

26. Т. Н. Ветрова. Долгий путь (о творчестве Нелсона Перейры дос Сантоса) //Советский

экран, 1984, № 15, с.20-21 (0,25 п.л.)

27. Т. Н. Ветрова. Суд воспоминаний // "Кино", Рига, 1984, № 5, с.8-9 (0,3 п.л.)

28. Т. Н. Ветрова. Характер и эпоха //Советский экран,1984, № 1, с.9 (0,23 п.л.)

29. Т.Н. Ветрова. Национальные истоки кинематографа Латинской Америки// Сб.

Проблемы гуманизма и антигуманизма в современном зарубежном кино, М., ВНИИК,

1985, с.138-155 (1,3 п.л.)

30. Т.Н.Ветрова. Очерки по кинематографиям Аргентины, Венесуэлы, Боливии, Мексики,

Испании // Кинословарь, изд. "Сов. Энциклопедия", 1986. (общим объемом 0,6 п.л.)

31. Т.Н.Ветрова. По велению времени //Сб. "Кинематограф развивающихся стран: история

и современность", М., ВНИИК, 1986, с. 30-53 (1,42 п.л.)

32. Т. Н. Ветрова. Кино должно служить народу (Хорхе Санхинес) //"Приглашение к

диалогу", М., "Прогресс", 1986, с.296-304 (0,3п.л.); на испанском языке - изд. 1987 г.

33. Т. Н. Ветрова. Взаимное притяжение // Латинская Америка, 1987, № 3, с. 95-108; на

испанском языке - 1987, №5 (1 п.л.)

34. Т. Н. Ветрова. На экране – Сальвадор //Латинская Америка, 1988, № 4, с.87-89 (0,15

п.л.)

35. Т. Н. Ветрова. Во имя правды //Сб. Мифы и реальность, М.,"Искусство", 1988, с. 201-

222 (1,4 п.л.)

36. Т. Н. Ветрова. У истоков традиции //Сб. Экран-88, М., "Искусство", 1988, с. 236-240

(0,5 п.л.)

37. Т. Н. Ветрова. Творчество во имя народа //Сб. Освободительная и революционная

борьба в зеркале латиноамериканского искусства, М., 1988, с. 75-96 (1 п.л.)

38. Т. Н. Ветрова. Г. Гарсиа Маркес и латиноамериканское кино //Сб. Экран и книга за

рубежом, М., ВНИИК, 1988, с. 49-68 (1,2 п.л.)

39. Т. Н. Ветрова. Встреча, которую так долго ждали... //Латинская Америка, 1989, № 4,

с.82-87 (0,25 п.л.)

40. Т. Н. Ветрова. Аргентинское кино: опыт последнего десятилетия// Латинская Америка,

1989, № 8, с. 73-90, (1 п.л.); на исп. яз. - 1989, № 12.

41. Т. Н. Ветрова. Неотдаленные перспективы //Сб. На планете кино, М., ВНИИК, 1989,

с.117-135 (1,3 п.л.)

42. Т. Н. Ветрова. Т. Гутьеррес Алеа: смелость новатора, мудрость мастера //Сб. Экран-90,

М., "Искусство", 1990, с. 282-286 (0,3 п.л.)

43. Т. Н. Ветрова. Бунтарь (Творчество Глаубера Роши) //Сб. Зарубежные киномеридианы,

М., ВНИИК, 1990, с.73-89 (1 п.л.)

44. Т. Н. Ветрова. Память и забвение. Аргентинское кино 1980-х гг. // Сб. Зарубежные

киномеридианы, М., ВНИИК, 1990, с.5-17 (0,8 п.л.)

45. Т. Н. Ветрова. "Юг" //Сб. Киноглобус, вып. 2, М., 1991, с. 10-15 (0,25 п.л.)

46. Т. Н. Ветрова. Встреча двух Америк //Латинская Америка, 1991, №4, с.74-80 (0,5 п.л.)

47. Т. Н. Ветрова. Вступая в 90-е...// Латинская Америка", 1992, №5-6, с.98-100 (0,25 п.л.).

48. Т. Н. Ветрова. Чтоб не пропасть поодиночке.. .//Сб. На перекрестках кино, М., НИИК,

1993, с.168-185 (1 п.л.)

49. Т. Н. Ветрова. Подпольная нация// Сб. Киноглобус, вып. 3, М., 1992, с. 12-15 (0,25 п.л.)

50. Т. Н. Ветрова. Бразильское "синема ново" //Сб. Камоэнсовские чтения, М., МГУ, 1994

(0,12 п.л.)

51. Т. Н. Ветрова. Биография, написанная кинокамерой //Сб. Смех, жалость и ужас, М.,

НИИК, 1994, с. 74-94 (1,4 п.л.)

52. Т. Н. Ветрова. Глаубер Роша и Хорхе Санхинес - два типа кинотворчества// Сб. Iberica

Americans. Тип творческой личности в латиноамериканской культуре. М., "Наследие",

1997, с.257-267 (0,7 п.л.)

53. Т. Н. Ветрова. Аргентинское кино //Латинская Америка", №4, 1997, с.100-109 (0,7 п.л.)

54. Т. Н. Ветрова. 24 статьи (Алькориса, Армендарис, Бенасерраф, Валерстайн, Венесуэла

(кино), Галиндо, Годой, Дель Рио, Кантинфлас, Колумбия (кино), Ледук, Ломбарди,

Мексика (кино), Ольхович, Перу (кино), Рипстейн, Серда, Фернандес, Феликс М.,

Фигероа, Фуэнтес Ф., Хоогестайн, Чальбауд, Эрмосильо) в Энциклопедии "Культура

Латинской Америки", М., Росспэн, 2000 (общим объемом 2,1 п.л.)

55. Т. Н. Ветрова. 28 статей (Алькориса, Бабенко, Бемберг, Бирри, Гомес, Гутьеррес Алеа,

Дель Карриль, Демаре, Диегес, Касальс, Ледук, Литтин, Ломбарди, Ольхович, Перейра

Дос Сантос, Пуэнсо, Рипстейн, Роблес Годой, Родригес, Роша, Санхинес, Соланас, Солас,

Торре Нильсон, Фернандес, Хусид, Чальбауд, Эрмосильо), в Энциклопедии "Кино Азии,

Африки, Австралии, Латинской Америки". М., "Материк", 2001 (общим объемом 6 п.л.)

56. Т. Н. Ветрова. Иберо-американское кино: новое и известное //Киноведческие записки,

№61, 2002, с.22-30 (0,7 п.л.)

57. Т. Н. Ветрова. Чилийский фильм на московском экране //Латинская Америка, № 3,

2003, с.105-107 (0,25 п.л.)

58. Т. Н. Ветрова. Сохранить национальное своеобразие - латиноамериканское кино

навстречу своему зрителю //Сб. Кино в мире и мир в кино. М., изд. "Материк", 2003,

с.188-196. (0,6 п.л.)

59. Т. Н. Ветрова. Латиноамериканское кино и критика //Сб. История кино: современный

взгляд. М., 2004, с.108-114 (0,5 п.л.)

60. Т. Н. Ветрова. Мексиканское кино на российском экране //Сб. Россия-Мексика: взгляд

через века. Материалы научной конференции. М., 2005, с.89-92. (0,25 п.л.)

61. Т. Н. Ветрова. Аргентинское кино //Новая Российская Энциклопедия, т. 2, М., 2005,

с.549-550 (0,12 п.л.)

62. Т. Н. Ветрова. Латиноамериканское кино крупным планом //Латинская Америка, № 4,

2005, с. 93-100 (0,7 п.л.)

63. Т. Н. Ветрова. Фрида на фоне Фриды//Латинская Америка, № 1, 2006, с.80-85, (0,25

п.л.)

64. Т. Н. Ветрова. Разглядеть человека. Иберо-американское кино на XXVIII Московском

МКФ //Латинская Америка, № 9, 2006, с. 77-85 (0,4 п.л.)

65. Т. Н. Ветрова. Фиеста мексиканского кино //Латинская Америка, № 7, 2007, с.96-104

(0,5 п.л.)

66. Т. Н. Ветрова. В кинозале Института Сервантеса //Латинская Америка, № 4, 2008, с.93-

101 (0,5 п.л.)