36 Д. КОПЕЛИОВИЧ 37Интертекстуальность в еврейской литературе...
после победы над Сисарой (Суд 5), напрашивается сама собой. Прав-
да, песнь Иудифи, если оценивать ее с точки зрения преобладающих
в ней мотивов, тем, образов, а также с точки зрения стилистической,
обнаруживает большую близость с поэзией псалмов (она даже назы-
вается «новая песнь» — Иудифь 16:1, что напоминает заголовки неко-
торых псалмов: ср., например, Пс 95 (96):1; 97 (98):1) и с песнью Мои-
сея (Исх 15; ср. эпитет «сокрушающий брани», примененный к Богу
Израиля, в Иудифь 16:2 и в Септуагинте к Исх 15:3
74
). Тем не менее
обстоятельства, в которых произносится эта песнь, а также утверж-
дение, что Господь низложил врагов «рукою жены» (Иудифь 16:5; ср.
Суд 4:9), вне всякого сомнения, указывают в направлении древней
«матери в Израиле» (там же, 5:7), чью роль теперь унаследовала Иу-
дифь
75
. Как и Девора, Иудифь руководит Израилем, спасая свой народ
от врагов: «и никто более не устрашал сынов Израиля во дни Иудифи
и много дней по смерти ее» (Иудифь 16:25; ср. Суд 4:23; 5:31). Но с
не меньшим правом ее можно назвать, подобно Деворе, пророчицей
(см. Суд 4:4): так же, как и ее великая предшественница, предрекает
Иудифь в своей песни грядущую гибель всех врагов Израиля, кото-
рых поразит Господь (ср. Иудифь 16:17 и Суд 5:31)
76
.
Однако за образом Иудифи скрывается не только Девора. Взгляд
автора книги Иудифь устремлен к «святая святых» Израиля — к Торе.
И в Торе (Пятикнижии) появляется пророчица, которая во главе про-
цессии с торжественной песнью на устах прославляет Господа за свер-
шенное Им чудо спасения. Речь идет о Мариам (Мирйам), сестре Мо-
исея и Аарона (Исх 15:20–21). Точно так же, как все женщины Израи-
ля выходят за Мариам «с тимпанами и ликованием» (там же, ст. 20),
и она призывает их петь с нею вместе, к Иудифи присоединяются все
ее соплеменницы, чтобы составить «из себя для нее хор» (Иудифь 15:
12). Но если в Пятикнижии есть два «хора»: один мужской, возглав-
ляемый Моисеем, — Исх 14: 31 (15: 1), а другой — женский во главе с
Мариам, то Иудифь «дирижирует» как женщинами, так и мужчинами,
то есть за ней идет весь народ (Иудифь 15: 13–14). Таким образом, Иу-
дифь объединяет в себе функции Моисея и Мариам, что, фигурально
выражаясь, «удваивает» ее величие.
Чем же порождено это необычайное величие, признаваемое не
только собственным народом (там же, 8:29), но и врагами-инородцами
(там же, 10:19)? Откуда черпает Иудифь силу духа, мудрость, волю к
победе? Чем она заслужила пророческий дар и харизму вождя, упо-
добляющие ее героям и героиням древности? Ответ автора книги на
этот вопрос не вызывает сомнений: залог величия — страх Божий.
Богобоязненность Иудифи отмечается при первом же ее появлении
(там же, 8:8). А в конце своей песни она провозглашает: «…боящий-
ся Господа всегда велик» (там же, 16:16). Эти слова не могут не на-
помнить знаменитую похвалу «добродетельной жене» в Притч 31:30,
поставленную в качестве эпиграфа к данному разделу нашей статьи:
«… жена, боящаяся Господа, достойна хвалы» (ср. также Притч 1:7;
9:10; Пс 110 (111):10; 111 (112):1)
77
. Кто же, если не Иудифь, должна
быть удостоена такой хвалы, кого, если не ее, следует назвать «до-
бродетельной женой»? «Дайте ей от плода рук ее, и да прославят ее
у ворот дела ее» (Притч 31:31) — это Иудифь, как будто говорит нам
автор книги, Иудифь, а не Есфирь.
Теперь, наконец, мы можем попытаться ответить на вопрос, за-
данный в начале нашего обсуждения книги Иудифь: почему ее автор
столь пренебрег исторической правдой, в то же время как будто рас-
считывая на то, что его повествование будет воспринято именно как
история? (По крайней мере он старается писать в стиле библейских
исторических книг и нигде не признается в том, что рассказывает не-
былицы.) Ведь если за описанными здесь событиями и скрыто какое-
то реальное историческое зерно (что тоже совсем не очевидно), то
оно «похоронено» под толстым слоем воображения и выдумки. Наш
анализ показывает, что автор книги хотел создать образ, являющийся
«зеркальным отражением» (или антитезой) Есфири
78
. В то же время
его «добродетельная жена» представляет собой синтез героических
образов (и мужских, и женских) далекого библейского прошлого,
таких, как Мариам и Моисей, Девора (и вместе с тем Иаиль) и Аод,
женщина из Тевеца, убившая Авимелеха, и Давид. Одновременно в
образе врага (как царя, так и его полководца) слились воедино еги-
петский фараон, Еглон, царь Моава, Иавин, царь Хацора (Асора), и
его военачальник Сисара, Синаххериб и Навуходоносор (контамина-
ция последних, как мы видели, привела к парадоксальному утвержде-
нию, что Навуходоносор был ассирийским царем), Артаксеркс (или
Ксеркс) и Аман, а за ними «просвечивают» фигуры эллинистических
владык династии Селевкидов (и прежде всего Антиоха Епифана),
которые были реальными врагами иудеев во времена автора книги.
«Придворные» успехи евреев диаспоры, когда плодом победы ста-
новится назначение их вождя «вторым по царе», а смешанный брак,
превращающий еврейскую женщину в наложницу царя-язычника, не
находит явного осуждения; «забытые» Бог и Храм — все это не мог-
ло привести в восторг современника Маккавеев или их сыновей. Он
хотел предложить альтернативу рассказу о спасении, проникнутому
духом диаспоры, и возродить былую славу Израиля, когда тот жил на
своей земле и не скрывал ни своего происхождения, ни своего Бога.
С этой целью он создал повествование, в котором переплелись меж-
ду собой сюжеты из различных библейских текстов, повествующие
о чудесном спасении, дарованном Израилю Богом. Иудифь родилась
в этом «плавильном котле». Конечно, такой рассказ трудно назвать
историческим в буквальном смысле слова.