Великие художники. Их жизнь, вдохновение и творчество. Часть 148. Берта Моризо

Подождите немного. Документ загружается.

ВЕЛИКИЕ

ХУДОЖНИКИ

Часть

148

БЕРТА

МОРИЗО

СОДЕРЖАНИЕ

ЖИЗНЬ

БЕРТЫ

МОРИЗО

стр.

ТВОРЧЕСТВО

стр.8

„Колыбель"

—

1872

стр.

„Ловля бабочек"

—

1874

стр.

„Остров

Уайт"

—

1875

стр.

„На

балу"

—1875

стр.14

„Пудрящаяся молодая женщина"

—

1877

стр.

„Эжен

Мане

дочерью

Буживале"

—1881

стр.

„Урок

саду"

—

1886

стр.

„Черешня"

—

1891

—

1892

стр.

„Жюли

Мане

и ее

борзая Лаэрт"

—

1893

стр.

„Гортензия,

или две

сестры"

—

около

1894

стр.

МОРИЗО

И ЕГО

СОВРЕМЕННИКИ

стр.

МОРИЗО

МУЗЕЯХ

МИРА

стр.

ФОТОГРАФИИ:

Обложка:

5са!а;

с. 3:

Художественная библиотека

Бриджмен

(далее: ХББ);

с. 4: в

центре:

АКО

Париж;

внизу:

ВММ-Р

Ж.

Ожеда;

с. 5:

слева:

ВММ-Эрве

Левандовски, справа: ХББ;

с. 6: в

центре: Жиродон,

внизу:

ХББ;

с. 7:

вверху:

ВММ—

Ж. Д.

Берецци,

центре:

АК6

Париж, внизу: ХББ/Элизабет Харви-Ли;

с.

ВММ-Р.

Ж.

Ожеда;

с.

ХББ;

с.

10:Жиродон;

с.

11:

ВММ-Ж.

Д.

Берецци;

с.

12:

ХББ;

с.

13:

вверху:

ХББ,

центре:

ВММ—

Левандовски;

с.

18:

Жиродон/ХББ;

с.

19:

ХББ;

с, 20:

Жиродон-Париж;

с.

21:

ХББ;

с.

22:

Жиродон/ХББ;

с. 23:

Жиродон;

с, 24:

ХББ;

с. 25:

Жиродон;

с, 26:

ВММ

-Эрве Левандовски;

с. 27:

Жиродон-Париж;

с. 28:

слева: ХББ, справа:

ВММ-Э.

Левандовски;

с. 29:

вверху слева:

ВММ-Э.

Леван-

довски,

справа:

индекс/ХББ,

центре:

ВММ-Даниэль

Арноде;

с. 30:

вверху:

ВММ-Р.

Жерар Бло,

цен-

тре

слева: ХББ, справа:

Жиродон/ХББ,

внизу: Питер

Уилли/ХББ;

с.

31:

Жиродон;

с. 32:

ХББ.

ИЗДАТЕЛЬСТВО:

Издатель

учредитель:

000

„Иглмосс

Юкрейн".

Украина,

04080,

г.

Киев,

ул.

Фрунзе

104,

этаж.

Руководитель проекта: Арно

ВЕРДОЙ.

Редакция

распространение:

„Феникс-УМХ".

Украина, 04080,

г.

Киев,

ул.

Фрунзе

104,

этаж.

Директор: Вячеслав БЕЛОУСОВ.

Главный

редактор: Наталья КИРИЧЕНКО-МЕЛЕЦКАЯ.

Макетирование, графика, дизайн: Алексей

ТРИ

ГУБ.

Статьи: Андре

БУДЬЕ.

Отдел сбыта:

+38

(044)

205-43-14.

Адрес

редакции:

Украина,

г.

Киев,

ул.

Фрунзе

104,

этаж.

Номер

отпечатан

типографии

000

„Компания Юнивест Маркетинг", Украина, 08500,

г.

Фастов.ул.

1-го

Мая,

д. 2, кв. 17

Издание зарегистрировано

Государственном

комитете телевидения

радиовещания Украины.

Регистрационный номер

КВ

7639

от

29.07.2003

Тираж

50000, заказ

№

190/02396

„Великие художники"

Еад!ето531п(егпат.юпа1

Ш.

2005

На

обложке:

Пудрящаяся

молодая

женщина

(фрагмент)

1877; 46x39

см

Мужи

д'Орсэ,

Париж

Коллекция

„Великие

художники"

Каждую

неделю новая часть нашей

кол-

лекции представляет

на 32

страницах

жи-

вописца, который оставил значимый след

своей эпохе.

каждом журнале: качест-

венные репродукции, биография, описа-

ния

самых известных произведений

комментарии

по

истории

их

создания.

Покупая

наш

журнал неделю

за

неделей,

вы

создадите настоящую энциклопедию

живописи.

Коллекция охватывает главные направле-

ния

изобразительном искусстве

— ре-

нессанс, барокко, романтизм, импрес-

сионизм

современность.

следующей части:

ПЬЕРБОННАР

(1867-1947)

Французский живописец Пьер Боннар

ранний период своего творчества

был

членом

группы

„Наби".

Его

картины

—

это

созерца-

тельные

бытовые

композиции

духе

позднего

импрессио-

низма

модерна.

ЖИЗНЬ

БЕРТЫ

МОРИЗО

Берта

Моризо

Живопись

будет

для нее

смыслом

су-

ществования,

смыслом

жизни.

Творче-

ство

этой

художницы,

происходившей

из

сословия

богатой

буржуазии,

являет-

ся

одной

из

важнейших

составляющих

французского

импрессионизма.

Чер-

пая

вдохновение

из

повседневности,

Берта

Моризо

будет

пытаться

запечат-

леть

мимолетные

мгновения

жизни.

ерта Моризо родилась

богатой

семье, живущей

Бурже,

февраля 1841 года.

Она

стала третьей

из

четверых

детей Эдме Тибюрсе

Моризо,

префекта

департамента

Шер,

Мари-Жозефин Корнели Томас. Буду-

щая

художница была очень дружна

со

своим дедом

по

линии

отца

—

великим архитектором

дальним родственником

ху-

дожника

Жана Оноре Фрагонара

(1732—1806).

Особые

чувства

Берта питала

и к

своей бабке

по

линии матери, пор-

трет

которой украшает

ее

дневник:

„Мари-Каролин

Мениэль,

моя

бабка,

на

которую

похожа. Остроумная, по-мальчише-

ски

добросовестная, обладающая чистым, ясным

умом".

Мать

Берты

Моризо вращается

очень прогрессивных кругах,

где

ценятся

художники

идет борьба

за

доступ женщин

обра-

Берта

Моризо:

зованию.

„Моя мать,

—

напишет Берта Моризо,

—

Мари-

Автопортрет

Корнели,

очень рано

выданная

за

Моризо

влюбленная

в не-

го

(...).

Женщина живого характера, преисполненная шарма

доброты, пишущая много

очаровательно".

момент рождения Берты

супругов Моризо

уже

было

две

дочери:

Ив и

Эдма. Тибюрсе, единственный

мальчик

в се-

мье,

родился через семь

лет

после нее.

ИНТЕРЕС

ЖИВОПИСИ

Очень рано Берта выказывает интерес

изобразительно-

му

искусству

и с

удовольствием лепит различные бытовые

предметы

из

глины. Благодаря английской гувернантке Луи-

зе

будущая художница открывает

мир

Вильяма Шекспира

(1564—1616)

литературы вообще.

Она

много читает,

особенно

любит классиков.

После

возвращения

Париж

1855

году семья Моризо поселяется

районе

Пасси.

Берта обучается

частной школе

посещает

уроки игры

на

пианино париж-

ского

музыканта

Стамати,

которого

ви-

сит

великолепный рисунок Энгра

(1780—

1867).

Таким образом, воспитание Берты

не

отличается

от

буржуазной нормы

того

времени.

Переломным моментом станет

оригинальная

идея госпожи Моризо, кото-

рая

1857 году решает подарить мужу

три

1885;

61x50

см

Музей

Мармоттен,

Париж

Художнице

было

сорок

лет,

когда

она

написала

эту

картину.

Это

самый

яркий

период

творчества

Моризо

Моя

дорогая

Берта,

надеюсь,

что Вы

работаете,

Вы

дальше

создаете

эти

такие

удачные

передаче

действительности

картины,

что

хочется

сказать,

что

они как

окно,

открытое

окружающий

мир

Письмо Марселло

Берте Моризо,

1876

рисунка,

выполненных

их

дочерьми.

Так Ив,

Эдма

Берта

по-

падают

находящуюся

на

улице Лилль

Париже мастерскую

художника Шокарна. Однако девочки довольно быстро теря-

ют

интерес

урокам

этого

посредственного художника.

Ив

решает оставить обучение.

А вот

Эдма

Берта, преисполнен-

ные

энтузиазма

интереса

рисунку

живописи, хотят

по-

лучить

более компетентного преподавателя. По-этому госпо-

жа

Моризо нанимает

для

дочерей,

сожалению, снова доволь-

но

посредственного художника исторических картин Гиша-

ра.

Первый

его

урок, затрагивающий тему ценности белил,

за-

хватывает

молодых художниц. Кажется, именно тогда Берта

открывает свое призвание. Гишар быстро обнаруживает

та-

лант

сестер Моризо

и с

беспокойством обращается

к их ма-

тери: „Принимая

во

внимание характер

ваших

дочерей,

нуж-

но

учитывать

то, что мои

уроки сделают

из них не

рисующих

ради забавы любительниц,

они

станут

на-

стоящими

художницами.

Отдаете

ли вы се-

бе

отчет

том,

что это

может

значить?

кругу

буржуазии,

которому

вы

принадле-

жите,

это

будет настоящая революция, ска-

жу

больше

—

катастрофа".

Первые серьезные уроки пройдут

в Лу-

вре.

Обе

сестры пытаются выполнять

ко-

пии

великих мастеров,

основном венеци-

анских

художников шестнадцатого века:

Тициана (около

1490—1576),

Веронезе

(1528—1588)

Тинторетто

(1518—

1594).

Лувре изучает старых мастеров

Анри

Фантен-Ла-

тур

(1836—1904).

Благодаря

ему

сестры Моризо знако-

мятся

лично

такими художниками

как

Каролюс-Дюран

(1837—1917),

Пьер Пюви

де

Шаванн

(1824—

1898),

позже

и с

будущими импрессионистами.

Во

время летних

ка-

никул

обе

сестры рисуют пейзажи

натуры.

После трех

лет

упорного обучения Гишар советует сестрам Моризо попы-

тать счастья

великого Камиля

Коро

(1796—1875).

1863

году

Берта

Эдма Моризо переступают

порог

мастерской

Коро,

который вскоре станет другом семьи. Художник

оча-

МАТЬ

ДОЧЬ

Берта

Эдма Моризо пробуждением инте-

реса

живописи обязаны исключительно

матери

и ее

идее записать дочек

на

уроки

рисования

1857 году. Довольно неясны-

ми

были отношения, связывающие Берту

ее

мать. Художница изображает

ее за

чте-

нием возле

Эдмы.

Несмотря

на

свою про-

грессивность

образование, госпожа

Мо-

ризо

так

никогда

и не

поймет, почему дочь

очень настаивает

на

занятиях искусством

хочет сделать

это

своей профессией.

Знакомство

Мане

1868 году станет

переломным моментом

творческой жизни

Берты.

Художница

отбросит буржуазные

нормы своего круга

активно будет

участвовать

движении эмансипации

женщин девятнадцатого века.

Берта Моризо:

Чтение,

портрет

госпожи

Моризо

и ее

дочери Эдмы

1869—1870;

101x81,8

см

Национальная

художественная галерея,

Вашингтон

Моя

чувствительность

стала

особенно

обостренной.

То,

что

одних

едва

затрагивает,

меня

ранит

до

глубины

души.

(...)

Но я

научилась

скрывать

это

под

неуловимой

иронией

обыденности

Берта

Моризо,

1889

•^

Жан

Батист

Камиль

Коро:

Воспоминание

Мортефонтене

1864;

65x89

см

Музей

д'Орсэ,

Париж

1863

году

Берту

и ее

сестру

Эдму

принимают

мастерскую

Коро.

Они

учатся

там

работать

на

пленэре,

также

изливать

на

полотно

настроения

чувства,

связанные

наблюдаемым

пейзажем

Берта

Моризо:

Вид

Парижа

высоты

Трокадеро

1872;

46x81,5

см

Художественный

музей,

Сайта

Барбара

(Калифорния)

Эта

картина,

относящаяся

начальному

периоду

творчества

Берты

Моризо,

изображает

вид

мирного

Парижа

сразу

же

после

окончания

франко-прусской

войны

1870—1871

годов

•^

Эдуард

Мане:

Балкон

1868—1869;

169x125

см

Музей

д'Орсэ,

Париж

Вскоре

после

их

первой

встречи

Лувре

1868

году

Эдуард

Мане

предлагает

Берте

Моризо

позировать

ему для

знаменитого

„Балкона"

рован

красотой обеих сестер,

также

их

ненасытным жела-

нием

знаний.

Он

отвозит

их в

деревню,

где они

вместе

пы-

таются

работать.

1864

году Берта

Эдма впервые выстав-

ляют свои пейзажи

Салоне. Однако

их

картины

не

привле-

кают внимания покупателей. Официальное признание,

ко-

торым явился факт принятия произведений сестер

Салон,

приводит

тому,

что

отец решает построить

им

мастерскую

саду семейного дома. Сестры Моризо неразлучны.

Они ра-

ботают вместе, вместе путешествуют

по

Нормандии

Бре-

тани,

где

рисуют все,

что

попадает

в их

поле зрения.

Они все

чаще

выставляются

Салоне,

понемногу художественная

среда

начинает интересоваться

их

работами.

Решающим

моментом

для

творчества Берты становится

судьбоносная

встреча

1868 году. Когда молодая художни-

ца

копирует

Лувре

картину Рубенса

(1577—1640),

Фан-

тен-Латур

представляет

ей

Эдуарда Мане

(1832—1883).

Это

знакомство полностью изменит

ее

жизнь

укрепит

убеждение

правильности сделанного выбора.

А вот

Эдма

бросит живопись

уже в

следующем году

— она

выйдет замуж.

Несмотря

на то, что

судьбы обеих сестер расходятся,

они ос-

танутся

очень близкими

друг

другу

будут вести оживлен-

ную

переписку. Берта

будет

часто

изображать

Эдму.

КЛАН

МАНЕ

Когда Мане предлагает Берте позировать

ему для

„Балко-

на", молодая художница

не

колеблясь дает согласие. Госпожа

Моризо,

не

доверяя художнику, решает сначала сопровождать

дочь

во

время сеансов позирования. Однако вскоре

ее

подо-

зрения рассеиваются,

семья

Моризо

становится

большим

дру-

гом

семьи Мане.

Салоне

1869 году картина вызывает сен-

сацию

провоцирует многочисленную критику.

Во

время

праздничных

вечеров Берта встречается

художниками Мане

Дега

(1834—1917),

писателями Эмилем Золя

(1840—1902),

Луи

Эдмоном Дюранти

(1833—1880)

скульптором Эмме

Милле

(1819—1891).

Мане

ее

соединяет настоящая

искрен-

няя

дружба.

1869—1874

годах

она

десять

раз

будет

ему по-

зировать.

По его

совету Берта едет

Мадрид, чтобы познако-

миться

шедеврами испанской живописи.

Во

время франко-прусской войны

1870 году Берта сна-

чала

вместе

родителями остается

Париже,

но

потом едет

сестре

Шербург, чтобы

там

дождаться окончания сраже-

ний. Когда

она

через

год

прибывает

Париж,

ей уже

испол-

нилось тридцать лет. Берта отыскивает старых друзей

— Ма-

не,

Дега

Фантен-Латура. Окружающие

ее

мужчины неред-

ко

подпадают

под ее

очарование. Влюбленный Пюви

де

Шаванн пишет

ей

пламенные письма.

Но

сердце

художницы

склоняется

одному

из

братьев Эдуарда Мане

—

Эжену, оча-

ровательному любителю искусства, молодому мужчине

со

спокойным, веселым характером. Эжен пишет

ей

полные

юмора письма,

которых делится размышлениями общего

ха-

рактера

критикой

по

поводу состояния живописи:

„В Па-

риже живописи вдоволь,

но

самой худшей. Огромное коли-

чество

изображений

коров,

таких,

что

непонятно,

где го-

лова,

а где

хвост. Ваши картины наверняка пользовались

бы

успехом".

Год

1874 принесет несколько важных событий.

января умирает Тибюрсе

Моризо,

отец

художницы.

Че-

рез три

месяца Берта участвует

первой выставке импресси-

онистов, которая проходит

фотографа

Надара. Художни-

ца

тогда выставляет

там

девять полотен. Критики буквально

сходят

ума. Язвительный Альберт

Вольф,

пишущий

для

„Фигаро",

так

выскажется

по

этому поводу: „Как

и во

всех

знаменитых

шайках,

этой также есть женщина.

Ее

зовут Бер-

та

Моризо,

и это

особа

весьма

интересная.

Ее

женские пре-

лести появляются среди этих приступов помешательства".

Но

ничто

не

заставит Берту бросить живопись. Художница глу-

боко

верит

зарождающееся течение,

которому относят-

ся

многие

ее

друзья, такие

как

Ренуар

(1841—1919),

Моне

(1840—1926)

или

Сислей

(1839—1899).

Продолжая находиться

близких отношениях,

семья

Ма-

не и

госпожа

Моризо

дочерьми вместе проводят каникулы

на

море

Фекаме. Именно тогда Эжен

Берта решают

по-

жениться. Бракосочетание состоится

декабря

1874

года

Пасси. Вскоре после

этого

Берта

так

будет писать брату

Ти-

бюрсе:

„Л

уже

месяц замужем.

Как же это

удивительно,

не

правда

ли?

Церемония прошла

без

всякой помпезности".

этих словах звучит свойственная

Берте

деликатность

и ее ис-

кренняя скромность.

свадебное путешествие супруги едут

Англию

совершают короткое путешествие

на

остров

Уайт.

1876

году Берта участвует

во

второй выставке

им-

прессионистов. Через несколько месяцев умирает

ее

мать.

Ху-

дожница

не

перестает интенсивно работать.

Ее

творчеством

начинают

интересоваться коллекционеры. Личная жизнь

Берты

тоже

становится

насыщеннее.

ноября

1878

года

—

Берта

Моризо:

Порт

Ницце

1882;

59x43

см

Частная

коллекция

Во

время летней поездки

Ниццу

1882 году

Берта

пытается ухватить

блики

света

на

кораблях

воде

это, несомненно, один

из

самых счастливых дней

жизни

ху-

дожницы.

этот день Берта Моризо родила своего единст-

венного ребенка

—

Жюли

Мане.

В то же

время

она все

тес-

нее

связывается

импрессионистами,

которым продолжа-

ют

присоединяться новые художники:

Кайботт

(1848—

1894),

Гоген

(1848—1903)

Мэри

Кассат

(1844—1926).

На

протяжении пяти

лет,

1878

по

1883 год,

художни-

ца

живет счастливо, осознавая красоту своего творчества

и на-

слаждаясь

жизнью

во

всех

ее

проявлениях. Несмотря

на

это,

она

постоянно сомневается

своем таланте. Берта делится

своими опасениями

сестрой Эдмой. Жизнь внезапно утра-

чивает свои

краски

1883

году,

со

смертью Эдуарда Мане.

Охваченная горем художница

так

будет писать Эдме:

„Я ни-

когда

не

забуду

минувших

дней

нашей

дружбы

и той

взаим-

ной

близости, когда

я ему

позировала,

а его

обаятельный,

жи-

вой ум

поддерживал

мой

интерес

все эти

долгие

часы".

КРУГ САМЫХ БЛИЗКИХ

Сорокалетняя Берта Моризо

— это уже

великая дама

французской живописи. Каждый четверг

у нее на

ужин

со-

бираются друзья:

Дега,

Моне,

Уистлер

(1834—1903),

Пю-

ви

де

Шаванн, Малларме

(1842—1898)

Ренуар. Начиная

1885

года

ее

творчество эволюционирует,

об

этом свиде-

тельствуют расширение колористической гаммы

ее

работ.

Художница путешествует

по

Европе.

Она

едет

Бельгию,

потом

Голландию, откуда возвращается

серией эскизов

акварелей,

написанных

для

восьмой выставки импрессио-

Берта

Моризо:

нистов (май

1886

года).

Все

ближе становится

ей

живопись

Среди

полей

"\17"

Ренуара,

которым

ее

соединяют близкие дружеские отно-

шения

взаимопонимание

области искусства. Моризо

восхищается

его

видами Алжира

Италии. Благодаря

Мо-

не

художница знакомится

со

скульптором Роденом

(1840—

1917),

который поможет

ей с

выполнением

бюста

Жюли.

Во

время пребывания

Симиезе, недалеко

от

Ниццы, худож-

ница посвящает дочь

тайны живописи. Жюли также

обу-

чается игре

на

скрипке

неоднократно выступает

на

четвер-

говых обедах. Берта иногда записывает

своем дневнике

•^

Эдгар

Дега:

Портрет

Эжена

Мане

1874;

65x86

см

Частная

коллекция

Эдгар

Дега

брат

Эжена

Эдуард

Мане

—

верные

друзья

Берты Моризо;

они оба

поощряют

ее

рисованию

Опост

Ренуар:

Портрет

Берты

Моризо

1892—1893;

11x9

см

рисунок

гравировальной

иглой

Частная

коллекция

Ренуар

—

очень близкий

друг Берты;

последние

годы

ее

жизни

они

часто

рисуют

вместе

комментируют

произведения друг друга

1875;

46x69

см

Музей

д'Орсэ,

Париж

Первые картины Берты

Моризо свидетельствуют

о ее

пристрастии

чистым цветам

МАЛЛАРМЕ, ДОРОГОЙ ДРУГ

Малларме

(1842—1898)

—

один

из

самых великих

французских

по-

этов

конца

XIX

века, страстно увлекающийся разными искусствами,

и,

наверное, самый близкий друг Берты Моризо.

Их

объединяет также

безграничное

восхищение

творчеством Эдуарда Мане.

На

протяжении

десяти лет,

до

самой смерти Берты,

они

будут

переписываться,

регу-

лярно

видеться

обмениваться мыслями

на

тему искусства.

1887

го-

ду

Малларме попросит Берту,

также Ренуара, Моне

Дега проил-

люстрировать

„Ье

Ппиге

ее

Ыцш".

Это

была искренняя, глубокая

дружба,

которую

жизнь

неоднократно подвергала испытаниям. После

смерти

Берты Малларме будет опекуном

ее

дочери.

Поль

Гоген:

Портрет

Малларме

1891;

18,2x14,3

см

гравюра

Окружной

музей

Стефана Малларме,

Вюлен-сюр-Сен

КАЛЕНДАРЬ

1841

—

Берта Моризо

родилась

января

Бурже

1857

—

вместе

сестрой

Эдмой

берет первые

уроки

рисунка

Шокарна, потом

Гишара

1863

— обе

сестры продолжают обучение

под

присмотром

Коро

868

— в

Лувре

Берта знакомится

художником Эдуардом Мане

1874

— 24

января умирает отец

художницы

Тибюрсе

Моризо;

апреля Берта

участвует

первой выставке

импрессионистов;

декабря художница

выходит замуж

за

Эжена Мане

1876

— в

ноябре умирает

мать

художницы

1878—

ноября

рождается

единственная

дочь Берты

—

Жюли

Мане

1883

— 30

апреля умирает

ее

близкий

друг

шурин

Эдуард Мане

1892

—13

апреля умирает Эжен Мане,

муж

художницы;

мая

проходит первая

выставка, полностью посвященная

ее

творчеству

1895

—

Берта Моризо умирает

марта;

ее

хоронят

семейном склепе Мане

Пасси

фрагменты

ведущихся

во

вре-

мя

этих вечеров разговоров:

„В

четверг Дега сказал,

что

эскизы

натуры имеют

вто-

ростепенный характер,

а так

как

живопись

— это

искусст-

во

традиции, обучение

рисун-

ку

кажется необходимым".

Начиная

1890

года стиль

Берты Моризо приобретает

веселый задор, напоминаю-

щий

картинах Ренуара, кото-

рый, впрочем, часто проводит

каникулы

художницей

и ее

семьей.

Художница выполня-

ет

множество пастелей,

аква-

релей

именно благодаря

Ре-

нуару начинает всерьез увле-

каться

рисунком.

Безмятежное счастье,

од-

нако, длилось недолго.

1891

году серьезно заболевает

Эжен Мане

и 13

апреля

1892

умирает. Берта

не

скрывает

своей

глубокой

печали

от

потери

мужа.

Ее

картины становят-

ся

все

более красочными,

как

будто

она

хочет отогнать при-

зрак

смерти.

25 мая

1892

года, спустя месяц после смерти

му-

жа,

проходит

ее

первая персональная выставка.

Она

записы-

вает тогда

своем дневнике:

„Я

люблю добраться

до дна бо-

ли, так как мне

кажется,

что

потом

нужно подняться. Толь-

ко вот уже три

ночи

плачу, благодаря,

благодаря..."

Маллар-

ме и

Ренуар пытаются помочь Берте

Жюли,

утешают

их и

советуют уехать, отправиться

путешествие, чтобы отвлечь-

ся.

Но

Берта чувствует себя усталой

от

жизни,

ее

даже посе-

щают

мысли

самоубийстве.

начале

1895

года художница

заболевает

и 2

марта умирает.

Ее

хоронят

семейном

скле-

пе

Мане

на

кладбище

Пасси, рядом

Эдуардом

Эженом.

ТВОРЧЕСТВО

Колыбель

—

1872

Колыбель

1872; 56x46

см

Музей

д'Орсэ,

Париж

Бланш

Понтийон

—

младенец

1872;

33x24,5

см

бумага,

пастель

Частная

коллекция

емного

сохранилось произведений, написанных

ранний

период творчества Берты Моризо.

Ее

первые

датированные

полотна появляются около 1865 года

носят

явный отпечаток влияния Коро.

этот период молодая

Берта

чувствует себя

еще

ученицей

колеблется

выбором

бу-

дущего

творческого пути. Встреча

Эдуардом Мане

1868

го-

ду

приведет

радикальной перемене: Берта Моризо решает

уничтожить

все

свои полотна, написанные

до

этого

момента.

Темы

для

своих работ

она

теперь находит

ближайшем

ок-

ружении

и с

удовольствием изображает

обычные,

повседневные

человеческие

жесты

движения. „Колыбель", изображающая

ее

сестру Эдму

(в

замужестве Понтийон), склонившуюся

над

дочкой

Бланш, свидетельствует

уже о

творческой зрелости Бер-

ты

Моризо. Композиция сориентирована вокруг диагонали, раз-

деляющей

картину

на две

соответствующие друг другу части,

ко-

торые гармонируют между собой благодаря цветовым эффек-

там.

одной стороны находятся колыбель

младенец, личико

Портрет

Эдмы

которого просматривается

за

прозрачной нежно-розовой

зана-

Понтийон

веской,

а с

другой

—

сосредоточенная

спокойная мать смотрит

на

спящего ребенка. Виднеющиеся

на

заднем плане шторы

пе-

ок.

1872—1875;

53x46,1

см

Галерея

института

рекликаются

тканью, покрывающей колыбель. Картина

напол-

курто,

Лондон

нена чувством

легкости

нежности.

Эта

скромная работа

—

настоящая

аллегория женского семейного счастья.

Эдма Понтийон изучает живопись вместе

сестрой

до

1869

года, когда

она

решает оставить творчество

создать

се-

мью.

Берта очень

к ней

привязана

часто просит сестру

по-

зировать

ей. В

начале 70-х

годов

Берта

Моризо

пишет пор-

трет

сестры.

потерянном взгляде Эдмы можно увидеть

нотку сожаления, быть может,

об

оставленном мире

искус-

ства.

серо-коричневыми оттенками, доминирующими

на

этой

картине, контрастирует единственное яркое пятно

—

красные

фиолетовые цветы

на

платье портретируемой.

Эд-

ма

часто пишет Берте, жалуясь

на

монотонность своей жиз-

ни:

„Каждый

раз я

мыслями

тобой,

моя

дорогая Берта;

кру-

жу по

твоей мастерской,

и мне

хотелось

бы

хоть

на

пятнад-

цать

минут вырваться, чтобы снова иметь возможность дышать

той

атмосферой,

которой

мы

жили

на

протяжении долгих

лет

(...).

Ты,

наверное, подумаешь,

что я

сумасшедшая,

но, ду-

мая

обо

всех этих художниках,

говорю

себе,

что

пятнадцать

минут

разговора

ними стоят всех продолжительных

благ".

Берта,

со

своей стороны, пытается

ее

успокоить:

„Живо-

пись,

та

работа,

которой

ты так

сожалеешь, является источ-

ником многих проблем, многих забот,

ты

знаешь

об

этом

так

же

хорошо,

как и я

(...).

Поэтому

не

плачь

живописи;

я ду-

маю,

что не

стоит

по ней так

тосковать".

Ловля бабочек

—

1874

Сирень

Морекуре

1874;

50x61

см

Частная

коллекция

Больная весна

прогнала

грустью зиму,

время безмятежного искусства,

светлую

зиму..

Малларме,

„Возрождение"

ысяча

восемьсот семьдесят четвертый

год для

Берты

Моризо

— год

траура,

но в то же

время

и год

возрож-

дения. Именно тогда, когда умирает

ее

отец,

художни-

ца

становится одной

из

самых известных

фигур

импрессиониз-

ма

—

нового

направления, представители

которого

стремятся

наиболее

точной

и в то же

время аналитической передаче

ре-

альности. Картины Берты Моризо

не

пытаются

рассказывать

какую-либо историю

или

событие,

как это

делают полотна

за-

мкнутых

своих мастерских академических художников.

Ху-

дожница стремится изобразить,

как

вещи воспринимаются

че-

ловеческими чувствами,

в то же

время ищет способ ухватить

ди-

намичный

мимолетный аспект действительности.

„Ловля

бабочек"

„Сирень

Морекуре"

—

словно

бы

воспо-

минание

радостных весенних прогулках

сестрой

Эдмой

пле-

мянницами

Жанной

Бланш.

Обе

картины

свидетельствуют

том,