Великие художники. Их жизнь, вдохновение и творчество. Часть 113. Татьяна Яблонская

Подождите немного. Документ загружается.

ВЕЛИКИЕ

ХУДОЖНИКИ

Часть

113

ТАТЬЯНА ЯБЛОНСКАЯ

СОДЕРЖАНИЕ

ЖИЗНЬ

ЯБЛОНСКОЙ стр.

ТВОРЧЕСТВО

стр.8

„Обнаженная"

—

1937

стр.

„Перед стартом"

—

1947

стр.

„Хлеб"-1949

стр.12

„Праздничный вечер"

—

1960

стр.

„Юность"

—1969

стр.16

„Жизнь

продолжается"

—

1971

стр.

„Лето"-1967

стр.20

„Вечер. Старая Флоренция"

—

1973

стр.

„Из

глубин души"

—

1991

—1993

стр.

„Густой

туман"

—

2004

стр.

ЯБЛОНСКАЯ

И ЕЕ

СОВРЕМЕННИКИ

стр.

ЯБЛОНСКАЯ

МУЗЕЯХ МИРА

стр.

Слайды,

архивные материалы

право

на

съемку

мастерской предоставлены

семьей

Т.

Н.

Яблонской. Редакция выражает глубокую признательность

за

сотрудничество

Национальному художественному музею Украины, Национальной академии

изобразительного искусства

архитектуры, родным

близким художницы.

ИЗДАТЕЛЬСТВО:

Издатель

учредитель:

000

„Иглмосс

Юкрейн".

Украина,

04080,

г.

Киев,

ул.

Фрунзе

104,

этаж.

Руководитель

проекта: Арно

ВЕРДОЙ.

Редакция

распространение:

„Феникс-УМХ".

Украина,

04080,

г.

Киев,

ул.

Фрунзе

104,

этаж.

Директор:

Вячеслав БЕЛОУСОВ.

Главный

редактор:

Наталья

Кириченко-Мелецкая.

Макетирование,

графика, дизайн: Алексей

ТРИГУБ.

Литературный

редактор:

Светлана

ЛОЖНИКОВА.

Авторский

текст:

Остап

КОВАЛЬЧУК.

Фотографии:

Антон

КОВАЛЬЧУК.

Отдел

сбыта:

+38

(044)

205-43-14.

Адрес

редакции: Украина,

г.

Киев,

ул.

Фрунзе

104,

этаж.

Номер

отпечатан

типографии

000

„Компания

Юнивест

Маркетинг",

Украина,

08500,

г.

Фастов,

ул. 1 -го

Мая,

д. 2, кв. 17 На

обложке:

Издание

зарегистрировано

Государственном

„Жизнь

комитете

телевидения

радиовещания

Украины.

продолжается"

Регистрационный

номер

КВ

7639

от

29.07.2003

1971;

холст,

масло

Тираж

50000,

заказ

№

19001464

„Великиехудожники"

Еад1етоз51пт.егпа1:юпа1

Ш.

2005

Коллекция

„Великие

художники"

Каждую

неделю новая часть нашей

кол-

лекции

представляет

на 32

страницах

жи-

вописца, который оставил значимый след

своей эпохе.

каждом журнале: качест-

венные

репродукции,

биография, описа-

ния

самых известных произведений

комментарии

по

истории

их

создания.

Покупая

наш

журнал неделю

за

неделей,

вы

создадите настоящую энциклопедию

живописи.

Коллекция охватывает главные направле-

ния в

изобразительном искусстве

— ре-

нессанс, барокко, романтизм, импресси-

онизм

современность.

следующей части:

НЕМЕЦКИЕ

ЭКСПРЕССИОНИСТЫ

Немецкий экспрессионизм возник

в то же

время,

что и

движение

французских фовис-

тов,

но в

отличие

от

них не

стре-

мился

внеш-

ней

красоте

произведе-

ния.

начале

века

экспрес-

сионистами

созданы

объедине-

ния

„О|е

ВгиКе"

(„Мост")

„Голубой

всадник".

ЖИЗНЬ

ТАТЬЯНЫ ЯБЛОНСКОЙ

Татьяна

Яблонская

истории

изобразительного

искус-

ства

не так уж

много личностей,

ко-

торые

бы

заключали

себе

целую

эпоху. Феномен украинской худож-

ницы Татьяны Яблонской

том,

что

она

при

жизни стала художником

на

все

времена, поскольку

выразила

идеалы сороковых, пятидесятых,

шестидесятых...

по

существу,

всего

столетия, перешагнув

новое

тысячелетие.

атьяна

Яблонская родилась

февраля 1917 года

Смоленске

семье учителей.

Отец

художницы

Нил Яб-

лонский

свое время мечтал стать живописцем,

но не

сдал

экзамены

Петербургскую академию

художеств.

Как сын

священника,

он

учился

духовной семинарии, позже

— в

ака-

демии, откуда

и был

исключен

за

участие

революционных

со-

бытиях

1905 года. Позже

он

окончил историко-филологичес-

кий

факультет Петербургского университета.

Смоленске

он

работал

хранителем

собирателем картинной галереи

препо-

давал

историю

словесность

гимназии. Мать художницы

Ве-

ра

Георгиевна происходила

из

семьи

педагогов,

ее

отец

был ин-

спектором народных училищ

Смоленске.

Земляки очень цени-

ли

его

преданность делу просвещения.

За

свою работу

он был

удо-

стоен дворянского титула.

свое время мать художницы окон-

чила

курсы французского языка

Женеве.

На

родине

она

пре-

подавала

гимназии,

где и

познакомилась

со

своим будущим

му-

жем.

После

революции семья испытывала большие материаль-

ные

трудности: мать была вынуждена перешивать свои платья,

чтобы одеть детей, протекала

крыша,

денег катастрофически

не

хватало.

Но в

доме Яблонских всегда царила творческая атмо-

сфера, дети много читали, интересовались историей. Стараясь

оградить

их от

влияния пролетарской идеологии, родители

не

отдавали

детей

советскую школу. Яблонские, которые понача-

лу

поддерживали революцию, увидев истинное лицо коммуни-

стической

диктатуры, вынашивали планы

об

эмиграции.

1928 году Яблонские оставили родной

дом и

переехали

Украину,

сначала

Одессу,

затем

Каменец-Подольский,

по-

ближе

границе.

тому

времени

там

собралось

общество

ин-

теллигенции, переехавшей

по тем же

причи-

нам.

Отец несколько

раз

предпринимал

по-

пытки

нелегально вывезти семью

из

СССР,

но все они не

увенчались

успехом. Яблонская

на

всю

жизнь запомнила эпизод, когда семья,

погрузив

свои нехитрые пожитки

на

телегу,

отправилась

ночью

лес.

Но

контрабанди-

сты,

которые обещали помочь пересечь гра-

„Хлеб"

1949

фото

из

семейного

архива

Яблонская

запечатлена

расцвете

жизненных

творческих

сил

Возле

ницу,

не

пришли

условленное время.

после мучительно тре-

картины

вожной

ночи семья была вынуждена возвратиться домой. Страш-

но

себе

представить,

что

пережили

родители,

ведь если

бы

кто-

нибудь донес

неудавшейся попытке бегства,

эта

затея могла

бы

стоить

им не

только

свободы,

но и

жизни.

1937

году,

чтобы скрыться

от

возможных преследований,

Яблонские выехали

Луганск,

где

отец

устроился преподава-

телем

художественное

училище.

свою заветную мечту стать

художником реализовал

детях, привив

им

любовь

искусст-

ву

и дав

прекрасную школу,

результате чего старшая дочь

Та-

тьяна

младшие дети Елена

Дмитрий поступили

художе-

ственный

институт,

не

имея среднего специального образова-

ния.

голодные тридцатые годы

он

буквально

за

последние

ко-

рочки хлеба нанимал натурщиков, чтобы дети осваивали

азы

изобразительного искусства.

НАЧАЛО

БОЛЬШОГО ПУТИ

1935

году Татьяна Яблонская стала студенткой живопис-

ного

факультета Киевского художественного института.

Это

было

трудное

время

для

украинской культуры

художествен-

ной

школы.

Вуз

только

что

пережил реор-

ганизацию, инициированную партийным

руководством страны,

результате которой

все

учебные программы были

строго

согла-

сованы

Москвой, педагоги,

чьи

принципы

шли

вразрез

со

сталинской культурной

по-

литикой, были отстранены

от

преподава-

ния

репрессированы. Яблонская была оче-

Когда

юности

видела

падающую

звезду,

всегда

говорила:

„Хочу

быть

хорошим

художником".

Других

желаний

не

загадывала

Т.

Яблонская

Татьяна Яблонская

—

высокая, видная

красивая

женщина,

у нее

красивые

крепкие руки, которые

прекрасно пишут

и, я

думаю, хорошо умеют стирать,

готовить пирожки, нянчить детей

Ю.

Пименов

ТТ.

Яблонская:

Портрет

С.

Отрощенко

маскарадном

костюме

1939; 80x70

см

холст,

масло

Собственность

семьи

художницы

Сергей Отрощенко

—

первый

муж

Яблонской

— был

художником;

они

вместе

учились

Киев-

ском художественном

ин-

ституте.

Портрет

напи-

сан в

хлесткой, экспрес-

сивной, этюдной

манере,

однако является совер-

шенно

самостоятельным

произведением

лучших

традициях европейского

портретного жанра

видцем

собрания,

на

котором

был

объявлен врагом народа

основатель

украинской

школы монументальной живописи

Ми-

хаил

Бойчук,

после

чего

художника арестовали

расстреляли.

Это

были времена, когда бесследно

и в

одночасье исчезали

как

профессура,

так и

студенты.

такой гнетущей атмосфере украинская живописная шко-

ла

все же

выстояла. Несмотря

на

гонения

на

„буржуазные

пе-

режитки импрессионизма", учителя Яблонской

А. М.

Чер-

касский

Ф.

Г.

Кричевский

сумели дать

ей

несказанно много.

Уже

первые учебные работы Татьяны Яблонской, благодаря

ее

яркому живописному

дарованию,

стали

событием

жизни

ин-

ститута.

Ей

первой

истории

вуза

была предоставлена возмож-

ность устроить персональную выставку, будучи

еще

студенткой.

Дипломную картину „Возвращение

сенокоса"

(1941)

Яб-

лонская

не

завершила. Началась война,

картина погибла.

Она

была порезана

на

куски, чтобы

занавешивать

окна

во

вре-

Т.

Яблонская:

Портрет

А.

Атаяна

1960-е

годы;

55x68

см

бумага,

гуашь

Собственность

семьи

художницы

На

этюде изображен

второй

муж

художницы

—

художник

Армен

Атаян.

Эта

яркая

гуашь

свидетельствует

графическом даре

Яблонской, открывает

нам еще

одну

грань

ее

таланта

Т.

Яблонская:

Портрет

отца

1933; 31x21

см

бумага,

карандаш

Собственность

семьи

художницы

Семья

Яблонских

(Нил

Александрович,

Вера

Георгиевна,

Елена,

Дмитрий,

Татьяна),

1920-е

годы,

Смоленск

Фото

из

семейного

архива

художницы

мя

ночных налетов авиации. Яблонская, которая

в то

время

ожидала ребенка, была отправлена

эвакуацию.

Саратове

ро-

дила

она

свою первую дочь.

младенцем

на

руках

она

переез-

жает

Поволжье,

где

работает

колхозе села Норка. Снача-

ла, как

горожанке,

ей

пришлось

туго,

но со

временем худож-

ница

научилась управляться

нелегкой крестьянской

работой.

"Я и

косила,

скирдовала,

мешки таскала",

—

вспоминала

эти

годы художница. Ведь если

она уж за

что-то

бралась,

то

стре-

милась

делать

это с

полной отдачей.

Это

была одна

из

основ-

ных

черт

ее

сильного характера. Заниматься живописью

не бы-

ло

возможности,

лишь

изредка

она

брала

руки детский аль-

бом и

карандаш. Солдатские вдовы заказывали портреты погиб-

ших

мужей,

и она

рисовала

их с

фотокарточек. Женщины

да-

вали

за эти

рисунки яйца

молоко

— так

маленькая

дочь

художницы получала необходимые продукты.

ВОЗВРАЩЕНИЕ

КЖИВОПИСИ

Весной 1944 года Татьяна Ниловна возвратилась

Киев

начала

преподавать живопись

художественном институте

в ка-

честве ассистентки

А. А.

Шовкуненко.

Пожилой

профессор

редко приходил

на

занятия,

Яблонская фактически самосто-

ятельно

вела

преподавание

мастерской.

После

вынужденного перерыва художница вернулась

творчеству.

Ей, по

собственному признанию, стоило огромных

усилий восстановить потерянные

во

время войны навыки.

Но

настойчивый

ежедневный труд

врожденный талант помогли

быстро достигнуть небывалых результатов.

послевоенных работах Яблонской отразился

восторг

от

вновь

обретенной

радости мирной жизни,

и это

было

боль-

шим

воодушевлением воспринято зрителями. Первые

же из

этих

работ

прозвучали

на всю

страну

получили заслуженное

признание. Программным произведением

того

времени стала

картина

„Хлеб"

(1949),

за

которую

Т.

Яблонской была присуж-

дена Государственная премия

СССР

им

Сталина. Вскоре,

1951

году,

за

картину „Весна"

(1950)

она

получила вторую ста-

линскую премию

Позже

художница критично отзывалась

об

этой картине

периоде творчества

целом:

„Весна"

— уже

падение

во

всем.

Это уже

чистейший

фотографизм,

натурализм

полная

пассив-

ность.

И —

тоже

премия!

Ну как не

поверить, когда тебя

так

хвалят?!

Когда

получила одну премию, другую

премию..."

Талантливая, умная

несказанно очаровательная

Т.

Яблон-

ская

стала символом украинской культуры, настоящей звездой.

Всенародная любовь, выставки, масса публикаций

прессе,

толпы

поклонников...

Но вот

художница почувствовала,

что

наступает творческий

кризис:

„После

этого

меня замыслы

исчерпались...

как-то

совсем

увяла, чувствовала,

что

минул кульминационный

мо-

мент моей жизни

творчества,

и так я

буду

уже

доживать".

От

создания больших холстов

она

перешла

камерным,

ин-

тимным

изображениям своих детей.

хотя картины „Просту-

дились"

(1953),

„Утро"

(1954),

„Девочка

сачком"

(1954)

по-

лучили общенародную любовь

признание, сама художница

не

испытывала

полного

творческого удовлетворения:

„В то

время много было написано всевозможных

„гриппочков",

дет-

ских сюсюкающих

картинок".

Художница начинает искать выходы

из

сложившейся ситу-

ации.

Это

происходило очень трудно: „Оказалось,

что из ту-

пика

выйти намного

сложнее,

чем

получить

премию".

Но тут

началась

„оттепель",

был

развенчан

культ

личности,

и в

искус-

стве повеял ветер перемен.

Т.

Яблонская совершает поездки

Закарпатье

Армению,

где

знакомится

самобытным творче-

ством местных художников. Увлечение народным искусством

вдохновляет

ее на

создание серии монументально-декоратив-

ных

полотен.

„В

конце 60-х годов меня потянуло

уже не-

сколько „вглубь",

—

говорила художница. Такие вещи,

как

„Бе-

зымянные

высоты"

(1969),

„Юность"

(1969)

наделены

высоким

философским смыслом.

„Поездка

Италию

1972 году опять перевернула

мое со-

знание.

Искусство раннего итальянского Возрождения порази-

ло

меня своей высочайшей духовностью

искренностью".

По-

рывая

декоративностью, Яблонская снова меняет манеру

и со-

здает

великолепные картины „Вечер. Старая Флоренция"

(1973)

„Лен"

(1977).

За

картину „Вечер. Старая Флоренция"

1974

•^

Т.

Яблонская:

Простудились

1953;

53x56

см

холст,

масло

Национальный

художественный

музей

Украины

На

этом

камерном

жанровом

портрете

художница

изобразила

свою

среднюю

дочь

Ольгу,

когда

она

болела

ангиной.

Теплота

материнских

чувств

сделала

эту

работу

подлинным

шедевром

году

Яблонской

была присуждена медаль Академии художеств,

за

„Лен"

1979

году

—

Государственная премия СССР.

Присуждение медали Академии художеств дало право сно-

ва

побывать

Италии,

где

художница написала цикл пейзажей.

Работая

на

пленэре,

она

заново открыла

для

себя живопись

Писсарро

других

импрессионистов.

80-е годы Яблонская

создала

цикл

портретов,

за

которые

получила вторую медаль

Академии

художеств

СССР

(1987).

Татьяна Яблонская была удивительно цельной натурой. Азарт

присутствовал

во

всех

ее

начинаниях,

она не

могла

что-то

делать

вполсилы

—

будь

то

работа

над

картиной

или

работа

по

дому.

Когда

художница руководила мастерской монументальной

жи-

вописи

институте,

то

полностью отдавалась педагогике,

до но-

чи

засиживалась

со

студентами

ассистентами, обсуждая твор-

ческие

планы

дискутируя

проблемах развития искусства.

Ху-

дожница всегда

очень

живо воспринимала

все

новое

необыч-

ное. Сила воли помогала

ей

также разумно планировать свое вре-

мя,

которое беспощадно отнимала активная общественная дея-

тельность.

Она

закрывалась

мастерской

принципиально

не

брала

телефонной

трубки,

оставаясь один

на

один

холстами...

Т.

Яблонская дважды была замужем, прожив

и с

одним,

другим супругом

по

одиннадцать лет.

Она

сполна познала

материнское

счастье, имея

трех

дочерей, четырех внуков,

четырех

правнуков

даже дождавшись праправнучку.

Все три

дочери стали художницами,

и не

потому,

что

мать настаива-

ла

на

таком выборе.

Просто

сама

ее

жизнь, всецело подчинен-

ная

искусству,

магнетическое влияние

ее

незаурядной лич-

ности определили

их

выбор.

ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ

августа

1991

года, потрясенная происходящим

стране,

художница

перенесла инфаркт. Болезнь стала

тем

рубежом,

за

которым начался последний период

ее

творчества.

Из

много-

летней борьбы

недугом художница вышла победителем,

со-

здав

ряд

великолепных

глубоких произведений.

Позже

она

юмором назовет

этот

период своего творчества

„постинфарк-

тизмом".

Из-за болезни Татьяна Ниловна

лишилась

возмож-

ности ходить

этюдником

на

дальние расстояния

стала

пи-

сать

интерьеры

виды

из

окна своей квартиры,

летом

— ок-

рестности домика

Седневе.

Т.

Яблонская:

Молодая

мать

(Портрет

дочери

Елены)

1962;

65x80

см

холст,

масло

Собственность

семьи

художницы

теплотой

душевным

трепетом

запечатлела

художница

семейную

идиллию

Т.

Яблонская

со

старшей

дочерью

эвакуации

1942;

фото

яз

семейного

архива

художницы

<т

^*^~~™*»«

Т.

Яблонская:

Автопортрет

1995;

40x40

см

холст,

масло

Собственность

семьи

художницы

Такой

увидела себя

художница

на

склоне

лет

КАЛЕНДАРЬ

1917—

Татьяна

Яблонская

родилась

февраля

городе Смоленске (Россия)

1928

—

семья Яблонских переехала

Украину

1935

—

1941

—

учеба

Киевском

государственном

художественном

институте

1940

—

первая

персональная

выставка

стенах института

1941

—

1944

—

эвакуация, работа

колхозе села Норка Саратовской

области

1944

—

1953

—

преподавание

Киевском

государственном художественном

институте

1951

—

1958

—

избрана депутатом

Верховного

Совета

Украинской

ССР

1952

—

избрана

членом-

корреспондентом

Академии

художеств СССР

1960

—

художнице присуждено звание

Народного

художника

Украины

1966

—

1973

—руководила

мастерской

монументальной живописи

Киевском государственном

художественном институте;

1967-м

получила звание профессора

1975—

избрана действительным

членом

Академии художеств

СССР

1982

—

присуждено звание Народный

художник

СССР

1997

—

избрана

действительным

членом

Академии искусств

Украины.

1998

—

награждена Национальной

премией

Украины

имени

Т.

Г.

Шевченко

2001

—

получила звание

Героя

Украины

2004

—

последняя прижизненная

персональная

выставка

Киевском

музее

русского

искусства

2005—

июня

Т. Н.

Яблонская

умерла

Киеве

1999

году

художницы отказала правая рука,

но

волевая

художница научилась рисовать левой.

Это

было равнозначно

второму рождению. Ведь жизни

без

дела, которому

она

посвя-

тила

всю

себя,

Яблонская

не

представляла.

Не

покидая стен своей киевской квартиры

последние

го-

ды

жизни, Татьяна Ниловна душой болела

за всю

Украину,

живо интересовалась всем происходящим

культуре

полити-

ке.

Яблонская любила повторять,

что

благодарна

судьбе

за не-

удавшуюся

попытку эмиграции

ее

семьи,

так как ей

выпала

возможность внести свой

вклад

историю Украины.

Холсты

пастели

Яблонской

последних

лет

стали художе-

ственными

откровениями,

последние прижизненные

вы-

ставки

—

событиями

современной украинской культуре.

„Кштень

був на

диво похмурим.

Але ось я

дочекалася

со-

нячного вечора.

Ледве

встигаю

залити

полотно

веч!ршм

зо-

лотом.

За

кшька

хвилин

все

згасае..."

— эти

строки, которы-

ми

художница подписала одну

из

своих последних картин, зву-

чат как

эпилог

нелегкой

и в

тоже

время безгранично счаст-

ливой жизни.

ТВОРЧЕСТВО

Обнаженная

—

1937

,Л

ервым

учителем

меня

был А.

Черкасский,

который очень развил

во мне

понимание

живописи.

Под его

руководством

написа-

ла

одну

из

лучших своих академических

работ

—

„Обнажен-

ную",

—

вспоминала

Т.

Яблонская.

действительно, даже

спустя

много

лет эта

работа поражает своей свежестью

тон-

чайшей

живописью.

Тело

натурщицы написано

так

матери-

ально,

что

ощущается

его

тяжесть. Поражает тончайшая

ко-

лористическая

гармония, мастерски достигнутая соотноше-

нием

холодноватых красок

фона

теплых тонов

тела.

Тщательно

прописанные детали очень оживляют

этот

холст.

На

старших курсах

Т.

Яблонская училась

у Ф.

Кричевско-

го.

Профессор

всегда подходил

выбору типажей, костю-

мов

постановке натуры очень артистично.

Он

приносил

одежду

аксессуары

из

собственной

богатой

коллекции,

часами,

а то и

днями

выстраивал композицию. Студенты

других мастерских приходили посмотреть

на эти

учебные

по- у

Обнаженная

становки,

которые

уже

сами

по

себе были произведениями

(академическая

искусства.

Ф.

Кричевский

размещал натурщиков напротив

ок-

на,

чтобы избежать контрастных темных теней, которые

присутствуют

при

боковом освещении.

На

прямом свету

фигуры обретали локальность

звучность цвета. Яблонская

благодарностью вспоминала:

„Он

очень много

дал мне как

развитии живописно-декоративного ощущения,

так и в

постановка)

1937;

85x139

см

холст,

масло

Научно-методический

музей

Национальной

академии

изобразительного

искусства

архитектуры,

Киев

Две

девушки^-

(академическая

постановка)

1939—1940;

117x146

см

холст,

масло

Научно-методический

музей

Национальной

академии

изобразителт,ного

искусства

архитектуры,

Киев

области

архитектоничности

понимании

формы

целост-

ности

решения

холста.

Кричевский

для

примера

сам

брался

за

кисть, показывая студентам,

как

надо работать".

На

постановке „Две девушки"

(1939—1940)

Яблонская

оставила

нетронутыми места, которые писал учитель

— го-

лову

рукав девушки

украинском костюме. Экспрессивные

мазки

профессора

Кричевского

вполне гармонично сочета-

ются

письмом студентки.

Это

служит доказательством

то-

го, что еще в

пору ученичества дарование Яблонской раскры-

лось

полную силу.

Ее

постановки всегда становились собы-

тием

жизни института, потому

что

молодая художница

показала

себя

уже

сложившимся

мастером.И

хотя

эти

кар-

тины

—

всего

лишь

учебный материал, нельзя

не

восхи-

титься

мастерством

хваткой молодого живописца, цельно-

стью

подхода

мощью

ее

колористического дарования.

Находящиеся сегодня

собрании Научно-методическо-

го

музея Национальной академии искусств

архитектуры сту-

денческие работы Татьяны Яблонской выполняют

еще и пе-

дагогическую функцию. Нынешние студенты

на

примерах

лучших

работ

прошлых

лет

познают

азы

своей будущей про-

фессии, приобщаются

тайнам живописного мастерства.

И в

случае

Яблонской

это

очень

символично.

Ведь дол-

гая

жизнь

громадное творческое наследие мастера, сами

по

себе

служащие своеобразным

мостом,

соединяющим поко-

ления,

берут

начало именно

из

стен Киевского художествен-

ного

института (сегодня Академии).

Будучи сама прекрасным педагогом, Яблонская

всю

жизнь

хранила

признательность

верность своим учителям.

Их

заветы

художница передает

своем творчестве грядущим

поколениям художников.

Ее

произведениям

суждена

долгая жизнь, потому

что в них

живет время.

Не

оставляет

свой

след,

именно живет, дышит, пульсирует

Л.

Чичкан

Перед

стартом

-1947

„А

втопортрет"

стал первой

работой

Т.

Яблон-

ской, написанной после войны.

„С

чего начи-

нать?

Как?"

— так

раздумывала художница,

стоя перед зеркалом. Начала рисовать автопортрет

потому,

что в те

времена трудно было подыскать

кого-то

позировать.

Художница

изобразила себя

на

фоне

пустой стены мастер-

ской

повседневной одежде.

Она

сама связала

эту

синюю

" "

1945;

72x52

см

кофту, распустив какие-то старые лохмотья.

Но

талант

холст

иасдо

ЖИВОПИСЦа

ПОЗВОЛИЛ

СОЗДаТЬ

На

ЭТОМ

НебоЛЬШОМ,

Сдержан-

Национальный

художественный

музей

НОМ

ПО

КОЛОрИТу

ХОЛСТе

ГЛубоКИЙ

ПСИХОЛОГИЧеСКИЙ

образ

Украины,

Киев

творца.

Вот она

стоит, сложив руки,

как

будто готовясь при-

ступить

работе

над

картиной. Чистая стена напоминает

пу-

стой холст, который,

свою очередь, символизирует что-то

новое.

Вся

фигура предельно напряжена,

как

пружина.

Во

взгляде таится скрытая энергия. Невольно хочется провести

аналогию

названием

„Перед

стартом",

которое дала худож-

ница

следующей своей работе.

Картина

„Перед

стартом"

стала своеобразным рубежом

творчестве

Т.

Яблонской.

Здесь

молодая

художница пока-

зала

себя сложившимся оригинальным мастером. Усвоив

уроки

своего

наставника

Ф.

Кричевского,

она

блестяще

спра-

вилась

трудной

колористической

композиционной зада-

чей.

Также очень помогло знакомство

искусством

Японии

творчеством

Э.

Дега.

Она

даже учила французский язык,

чтобы читать монографию

своем любимом художнике-им-

прессионисте.

Но

главная причина успеха была

огромном

желании

самой художницы достичь

своей работе светлого,

трепетного ощущения радости единения человека

приро-