Великие художники. Их жизнь, вдохновение и творчество. Часть 110. Френсис Бекон

Подождите немного. Документ загружается.

БЭКОН

МУЗЕЯХ МИРА

ФРАНЦИЯ

ЛИОН

•

Музей изящных искусств

ПАРИЖ

•

Национальный

музей

современных

искусств

ИСПАНИЯ

БИЛ

БАО •

Музей

изящных искусств

ГОЛЛАНДИЯ

АМСТЕРДАМ

•

Музей

Стеделийк

ГЕРМАНИЯ

БЕРЛИН

•

Национальная галерея

ГАМ

БУРГ

•

Кунстхалле

МЮНХЕН

•

Государственный музей современных

искусств

СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ

ЧИКАГО

•

Институт искусств

ДЕТРОЙТ

•

Институт искусств

НЬЮ-ЙОРК-

Музей

современных искусств

—

Музей

Соломона

Р.

Гуггенхайма

ШВЕЙЦАРИЯ

БАЗЕЛЬ•

Галерея

Бейелер

ЛУГАНО

•

Собрание

Тиссен-Борнемиса

ВЕЛИКОБРИТАНИЯ

АБЕРДИН

•

Художественный музей

галерея

ЛОНДОН

•

Галерея

изящных искусств

Мальборо,

Галерея

Тейт,

Королевская академия искусств

•^

Эскиз

портрету

V (по

посмертной

маске

Уильяма

Блейка)

1955; 36x30,5

см

Частная

коллекция

Часто отправной точкой

для

Бэкона

является

уже

существующее

изображение.

данном

случае

это

была

посмертная

маска

Уилкяма

Блейка

стихийную

неустанную „атаку", чтобы защитить свое пра- образа, никогда

не

равняется реальному присутствию

моде-

во

на

восприятия.

этой борьбе Бэкон прежде всего рассчи-

ли.

Работа художника,

как

дальше утверждает Даген,

„состо-

тывает

на

случай.

Принимая

во

внимание новые условия,

ит в

возвращении утраченного присутствия".

Бэкона

это

действительность,

по

мнению художника,

может

быть пойма- возвращение проходит через стадию деформации. Неужели

на

мышеловку только „через удивление". Бэкон

сообщает:

для его

портретов

не

характерно поражающее сходство,

не-

„Я

сейчас занимаюсь портретами,

и у

меня есть надежда,

что

смотря

на то, как

отметил

Джон

Рассел,

что в

паспортных сто-

они

возникнут

благо

даря

случаю.

стремлюсь ухватить

прав-

лах это

слово означает нечто абсолютно другое?!

Так как

доподобность,

которая

ни в

коем случае

не

может иметь

ил-

Бэкон предлагает видение действительности намного более

люстративный

характер". Игнорирование случайностей

для

богатое,

чем это

делает

фотография,

его

картина мира пре-

Бэкона

равнозначно приговору

лживой иллюстративности. образована, деформирована, расчленена, преувеличена, раз-

Чтобы

не

ограничивать картину предварительными схемами, бита

исключительно сложна.

Он не

показывает свою модель

Бэкон

полностью откажется

от

подготови-

в тот или

иной момент

ее

жизни,

не

заклю-

тельного

эскиза

— он

будет работать

быс-

^ ^

чает

ее в

какой-то нереальной неподвиж-

ьъ

Живопись освобождена,

тро и,

насколько возможно, избегать

ис-

ности,

изображает

во

времени. Нарисо-

правлений.

Фотография, несмотря

на то

ОДНаКО

НИКТО

НС

ЗШ1С1,

ЧТО

ДсЛЯТЬ

ванное Бэконом лицо

— это

почти всегда

что она

закрепляет черты лица

или

форму

ЭТОЙ

СВОООДОЙ

У^

результат одновременного изображения

тела, „передает лишь девальвированную

Бэкон

нескольких идущих друг

за

другом состо-

форму

изображаемого предмета, несо- яний. Время

пространство

Бэкона мак-

мненно

похожую

на

него,

но

совершенно

пустую",

—

пишет симально приближены

человеческому восприятию этих

ка-

историк

искусств Филипп Даген. Другими словами, картина, тегорий,

оттого

его

живопись

так

жизнеподобна, несмотря

механически

запечатлевающая

все

подробности внешнего

на все

художественные метаморфозы.

БЭКОН

(1909-1992)

Основную часть своей творческой

энергии Бэкон направил

на

создание

нового

способа изображения человече-

ской фигуры,

что

иллюстрирует,

на-

пример,

представленная ниже работа.

то

время

как в

искусстве второй

по-

ловины

века доминирует абстрак-

ция,

этот англичанин, рожденный

Ирландии,

влюбленный

Париж

умерший

Мадриде, если

не

составля-

ет

исключения,

то, по

крайней мере,

является

свободным

стрелком.

Долгие годы творчество Бэкона оста-

валось

втуне

скупо

характеризова-

лось набором искусствоведческих

штампов. Утверждали,

что его

живо-

пись была нагромождением картин

на-

силия, резни, жестокости, страданий,

ада, тошноты, отчаяния, страха,

пы-

ток,

агонии, доведенных

до

крайности.

Одним словом, люди

многие

годы проходи-

ли

мимо мощного

энергетического пото-

ка,

который

представ-

ляет собой откровен-

ное, отчаянное,

осво-

божденное искусство

Френсиса Бэкона.

•^Штудия

портрету

1971

198x147,5

см

Частная

коллекция