Великие художники. Их жизнь, вдохновение и творчество. Часть 105. Сальвадор Дали

Подождите немного. Документ загружается.

ЖИЗНЬ САЛЬВАДОРА ДАЛИ

Сальвадор

Дали

Одержимый призрачными воспоми-

наниями

об

умершем брате, Дали

очень рано обнаруживает поразитель-

ные

художественные

способности

эксцентричный, неуравновешенный

характер.

Он

провел детство

юность

Каталонии, снискал громкую славу

во

Франции

сказочно разбогател

Америке.

Его

жизнь

— это

сюрреа-

листический, эпатирующий спек-

такль продолжительностью

в 85

лет.

ын

нотариуса, Сальвадор Дали появился

на

свет

Фигерасе (каталонская провинция Герона)

мая

1904

года, спустя

три

года после смерти

своего

старшего брата

— так же, в

честь

отца,

названного

Сальва-

дором (исп.: „Спаситель".

—

Ред.).

Уже в

раннем детстве

по

поведению

пристрастиям малень-

кого Сальвадора можно было отметить

его

неудержимую

энергию

эксцентричность характера. Частые капризы

и ис-

терики

приводили

отца

Дали

гнев,

но

мать, напротив, вся-

чески

старалась угодить любимому сыну.

Она

прощала

ему да-

же

самые отвратительные выходки.

итоге

отец

стал неким

воплощением

зла,

мать,

наоборот,

—

символом

добра...

три

года будущий художник заявил родителям,

что

станет

Ман

Рэй:

поваром,

а уже в

шесть

лет

мечтал стать

„Наполеоном",

и, как

Портрет

бы

отождествляя себя

ним,

он

почувствовал потребность

в не-

кой

власти.

Надев

на

себя маскарадный костюм короля,

он ча-

сами

расхаживал

таком виде

по

дому

получал

от

этого

огром-

ное

удовольствие.

„С тех

пор,

—

признается

он

позже

своей

автобиографии,

— мои

амбиции неуклонно росли

до тех

пор,

пока

мне не

захотелось быть Сальвадором Дали,

только

им".

ДАЛИ: ИМПРЕССИОНИЗМ

„КАМЕННОГО ВЕКА"

Талант

живописи проявился

Дали

достаточно юном

возрасте.

четыре года

он с

удивительным

для

столь

малень-

кого ребенка старанием пытался рисо-

вать.

Свои первые живописные опыты

он

осуществлял

домашней прачечной,

на

картонных

коробках из-под шляп,

до-

ставшихся

ему от

тетки-модистки.

1914

году

юного Дали отдали

на

учебу

школу

при

монастыре Конгрега-

ции

Марии,

где он

впервые

полной

ме-

ре

продемонстрировал свой вспыльчи-

вый,

бунтарский норов:

во

время одной

из

прогулок

он, по его

собственному при-

Сальвадора

Дали,

1929

год

фотография

Уже в

возрасте

25 лет

Дали

старался выглядеть

как

„сумасшедший

гений"

Глядите!

Родился Сальвадор Дали.

Стих ветер, небо ясно. Средиземное

море спокойно,

и на его

гладкой

поверхности радугой сверкают семь

лучей солнца,

как на

рыбьей чешуе.

Это

донельзя символично

Дали,

1964

знанию,

столкнул

одного

из

своих товарищей

пятиметровой

скалы!..

Первую свою картину Сальвадор Дали нарисовал, ког-

да

ему

было

лет.

Это был

небольшой импрессионистский

пейзаж, написанный

на

деревянной доске масляными

краска-

ми.

Пробует

он

себя

и в

других техниках

—

коллаже,

пуан-

тилизме,

также довольно часто приклеивает

на

свои карти-

ны

камни,

из-за

чего

позднее назовет

этот

период своей жиз-

ни

творчества „каменным

веком".

Бывали случаи, когда пло-

хо

приклеенные

или

слишком тяжелые камни отваливались

от

холста

и с

грохотом падали

— к

восторгу самого автора

ужа-

су

родственников, имевших смелость повесить подобную

„картину" прямо

над

диваном

гостиной...

Однажды летом,

на

каникулах, Сальвадор гостил

одного

из

приятелей

отца,

художника

Района

Пико,

под

руководством

которого

юный

живописец оттачивал свою импрессио-

нистическую манеру. Кроме

того,

именно

там,

Моули

де ля

Торре,

Дали приобрел

первый

своей жизни эротический опыт:

любовь явилась

ему в

образе некой жен-

щины,

собирающей липовый цвет.

Ее

гру-

ди

Дали сравнивал

круглыми

тяжелы-

ми

спелыми дынями. Юношеская фанта-

зия

имеет

оттенок

фетишизма,

усилив-

шегося после обнаружения Сальвадором

на

чердаке дома

Пи-

ко

двух

предметов

—

старой короны, которая впоследствии

ча-

сто

будет присутствовать

в его

подписи,

костыля, который

станет

в его

творчестве многозначным символом. Багаж впе-

чатлений

наблюдений, вынесенный

из

Муоли

де ля

Торре,

имел,

по

признанию Дали, основополагающее значение

для

формирования

его

эстетических принципов.

Лично убедившись

яркой художественной одаренности

Сальвадора,

Пико

уговаривает

его

отца определить

юного

живописца

школ)'

рисунка

профессора

Жоана

Нуньеса

Фигерасе.

течение двух

половиной

лет

Дали брал уроки

ри-

сунка

Нуньеса,

сегодня можно

большой долей уверенно-

сти

утверждать,

что

именно

под

опытным руководством это-

го

талантливого художника

педагога

его

талант принял свои

реальные

формы.

Уже

никто

не мог

усомниться

уникальных

способностях Сальвадора Дали

—

особенно после выставки

его

работ,

состоявшейся

городском

театре

Фигераса

1918

го-

ду

(художнику едва исполнилось тогда

лет!).

РОЛЬ

ГЕНИЯ

Когда Дали было почти пятнадцать,

его

выгнали

из

мона-

шеской

школы

„за

непотребное поведение".

Тем не

менее

ему

удалось успешно

сдать

все

экзамены

поступить

инсти-

тут

(так

Испании

называли

школу, дающую законченное

среднее

образование), который

1921

году

он

успешно окон-

чил,

после чего поступил

мадридскую Академию

изящных

ис-

кусств

Сан

Фернандо. Именно

в это

время

он

начинает

актив-

но

работать

над

собственным имиджем гения.

Молодой

чело-

век

носит бакенбарды, короткие брюки, длинный

плащ,

фет-

ровую шляпу

и без

конца курит трубку.

Кроме чудаковатой внешности, Дали отличался провока-

ционным

поведением,

которое

было

чести

и у его

коллег

—

Федерико Гарсия Лорки

(1998—1936)

Луиса Бунюэля

(1900—1983),

живших,

как и он, в

студенческом

городке

Ака-

демии. Однажды

они

устроили бойкот только

что

назначен-

Портрет

моего

отца

1925;

104,5x104,5

см

Музеи

современного

искусства,

Барселона

Насколько

Дали

привязан

своей матери,

настолько

он не

переносит

своего

отца

весьма нелестном

тоне

отзывается

о нем

после

окончательного разрыва

отношений

Федерико

Гарсия

Лорка

фотография

Гарсия

Лорка

(1898—

1936),

расстрелянный

франкистами

1936

году,

был

большим

другом

Сальвадора

Дали,

честь

которого

1925

году

сочинил

оду

•^

Портрет

Луиса

Бунюэля

1924;

68,5x38,5

см

Национальный

музейный

центр

Королевы

Софии,

Мадрид

Вместе

со

своим земля-

ком

Луисом

Бунюэлем

Дали

разрабатывает сюр-

реалистический

метод

ав-

томатизма

— при

напи-

сании

сценария

„Анда-

лузского пса"

ному преподавателю. Бессмысленная

дерзкая выходка име-

ла

для

Сальвадора нешуточные последствия:

он был на

целый

год

отстранен

от

занятий

Академии,

что

повлекло

за

собой

праведный гнев

со

стороны

отца

„ссылку"

портовый

го-

родок Кодак, откуда родом

был

Дали-старший.

этот период интерес Дали

был

прикован

творениям Паб-

ло

Пикассо.

картинах художника

„кодакского"

периода

ГАЛА-ДАЛИ

ЕДИНСТВЕННАЯ

ЛЮБОВЬ

Дали

влюбляется

Гала

(которая

была

на тот

момент

женой

Элюара)

безудержной

страс-

тью.

Подобного

чувства

он, по его

собствен-

ному

признанию,

не

испытывал

никогда

ра-

нее.

Он был

счастлив

каждое

утро

видеть

своей

постели

эту

смуглую

женщину,

похо-

жую на

ребенка

бесконечно

женственную

одновременно!

Дали

считал,

что

любовь

Гала

спасла

его от

безумия.

Начиная

1941

года

художник

подписывает

свои

работы

Гала

Дали,

объединяя

свою

фамилию

именем

женщины,

образ

которой

он

возводит

едва

ли

не в

религиозный

культ.

Гражданский

брак

они

заключили

Париже

1934

году,

а об-

венчались

1958

году, в

Испании.

фотоколлаж

Музей

Перрот-Мооре,

Кодак

можно легко заметить влияние эстетики кубизма.

следующем

Автопортрет

году

он

возвращается

Академию

— в

ореоле эдакого „бунта-

Гала

ря",

пострадавшего

за

собственные убеждения. Однако Дали

не

долго пришлось наслаждаться собственным триумфом:

1926 году

он был

окончательно изгнан

из

Академии

за

„святотатство"

—

почтенные профессора

не

могли простить

амбициозному

студенту изображения Девы Марии

виде двух

соединенных

лестниц...

Постепенно Дали отходит

от

кубиз-

ма

начинает интересоваться итальянскими футуристами,

чуть

позже

—

творчеством

Джорджо

де

Кирико

(1888

—

1978).

1926 году,

во

время своей первой поездки

Париж,

ху-

дожник

посещает Пабло Пикассо.

„Когда

приехал

Пикассо,

—

пишет Дали

автобиографии

под

названием

„Тайная жизнь Сальвадора Дали"

(1942),

—

ябыл

взволнован

полон ожиданий, словно попал

на

аудиенцию

к са-

мом)'

Папе.

„Я

пришел

к Вам

прежде,

чем

посетить Лувр",

—

ска-

зал

я. „И

правильно сделали",

—

отозвался Пикас-

со,

внимательно

разглядывая

мою

картину, которую

предусмотрительно

захватил

собой".

Затем мэтр

играть роль гения

—

показал

молодому коллеге свои знаменитые рабо-

ты.

„Выхожу,

не

издав

ни

звука,

—

сообщает Дали.

СТЯНвШЬ

ИМ

;

— У

порога обмениваемся

с ним

многозначитель-

Дали

ными

взглядами. Этот немой диалог озна-

чал

примерно следующее:

„Вы

поняли,

что

мы

похожи?"

—

„Да,

понял!"...

По

возвращении

Испанию Дали

выставляется

Мадриде

Барселоне,

также знакомится

каталонским масте-

ром

Хуаном Миро

(1893—1983),

кото-

рый

предрекает

ему

блестящее будущее.

1928 году Дали снова оказывается

Париже

—

городе,

словно созданном

для

жаждущего славы гения. „Если

бы я

дол-

жен был

выбрать

три

места

на

земле, кото-

рые

произвели

на

меня наиболее таинст-

венное

впечатление,

я бы

назвал

театр Пал-

ладно

Виченце

самым таинственным

и са-

мым

божественным местом эстетическо-

го

наслаждения,

некополъ

испанских

ко-

ролей

Эскориале

—

самым таинствен-

ным и

самым прекрасным местом

для по-

гребения

и,

наконец, лестницу

париж-

ском публичном доме

Шабане

—

самым

таинственным

самым отвратительным эротическим

местом".

Хуан

Миро

знакомит Сальвадора

Тристаном Тцарой

(1896—1963),

Полем Элюаром

(1895—1995),

также

изве-

стным

галерейщиком

Камилем Гюманом, который осенью

1929 года решил подготовить персональную выставку Дали.

Ху-

дожник

был

настолько счастлив

воодушевлен предстоящим

событием,

что

даже

близких людей создавалось впечатление,

будто

он

слегка помешался

на

радостях.

Луис Бунюэль,

Ре-

не

Магритт

(1898—1967)

вспоминали,

как они

были неприят-

но

поражены

озабочены

его

„чудовищными взрывами кон-

вульсивного

хохота".

На

вопрос приятелей,

не

сошел

ли он с

ума, Дали,

все с тем же

ужасающим смехом, отвечал: „Разни-

ца

между мною

сумасшедшим

том,

что я не

сумасшедший".

_„

СТРАСТИ

ПО

ГАЛА

Жена

Элюара, Елена Дьяконова,

или

Гала,

как

называли

ее

друзья, поначалу

тоже

считала Дали человеком

„слегка

не в

себе",

однако

со

временем, узнав

его

лучше, изменила свое мнение

о нем в

лучшую сто-

рону. Дали неоднократно припадал

к ее

стопам

и,

сотрясаемый

конвульсивным

смехом,

признавался

любви.

конце концов Гала ответила взаимно-

стыо.

„Мальчик

мой!

—

воскликнула

она.

—

Мы

никогда

не

рас-

Башня

Галатеи

станемся

вами!" Дали нашел

Гала идеальную подругу жиз-

Театро-Музео

ни,

достойную

его

гения

стоящую

на

страже

его

финансовых

Фигерасе

интересов.

Гала,

прямом смысле, жила жизнью Дали,

а он, в

свою очередь, обожествлял

ее и

восхищался

ею.

Эта

любовь означала

для

Дали полный разрыв

отцом

—

ревностным

католиком,

для

которого

брак

разведенной жен-

щиной

приравнивался

христоотступничеству...

Художник

Гала

находят приют

рыбацкой хижине

Порт-Льигате.

1930

году Дали выкупит

ее на

деньги, заработанные

в Па-

риже

Америке,

и со

временем

устроит

там

выставочный

зал.

„АУЮА

ОО1_1_АРЗ"

ЗАВОЕВЫВАЕТ

АМЕРИКУ

1934

году Дали впервые прибывает

Нью-Йорк,

где го- т

Дали

и его

жена

дом

ранее

уже

состоялась выставка

его

работ.

борта

трансат-

ала

на

те

РР

асе

лантического судна

он

сошел

булкой длиной

в два с

полови-

ной

метра, испеченной

на

корабле специально

для

этого

случая.

Своими сюрреалистическими бредово-параноидальными

выступлениями

он

сразу завоевывает американскую публику.

Его

успех

абсолютен.

Художник

посетит Америку

еще не

раз;

там он

благополучно

проживет

весь

период войны

оккупации Франции

останется

перед

домом

Порт-Льигате,

близ

Кодака,

около

1970

фотография

На

заднем плане

—

фотографическая статуя

молящейся

женщины

из

„Анжелюса"

Милле

МУЗЕИ

САЛЬВАДОРА

ДАЛИ

Находясь

на

вершине славы

будучи

всемирно известным художником,

Дали

последние годы жизни занялся

организацией

собственных

ретроспек-

тивных

выставок

Риме, Вашингтоне,

Токио, Париже, Лондоне

Москве.

1971

году

Соединенных Штатах

(город Кливленд, штат Огайо)

был от-

крыт

Музей Сальвадора Дали,

основу экспозиции которого легла

частная

коллекция

Э. и А.

Рейнолдс

Морз.

1982 году музей „переехал"

город Санкт-Петербург, штат Флорида.

Однако

еще

1974 году Дали основал

„Театро-Музео"

Фигерасе,

где

пред-

ставил

самые дерзкие свои проекты.

•^

Венера

Милосская

ящиками

скульптура

Дали

создает

сюрреалистические

„предметы", которые часто

перекликаются

с его

картинами

Портрет

Поля

Элюара

1929;

33x25

см

Частное

собрание

Летом

1929

года

Поль

Элюар

возвращается

из

Фигераса

один,

оставляя

Гала

своему

приятелю,

влюбленному

в нее без

памяти

до

1948

года,

регулярно устраивая эксцентрические выходки

и со-

вершая

поступки,

не

свойственные здравомыслящим людям,

чем

заработает

впечатлительных американцев репутацию

„живого

воплощения

сюрреализма".

Он

прохаживался

по

улицам Нью-

Йорка

громко звенящим колокольчиком

—

специально, чтобы

обратить

на

себя

внимание:

мысль остаться незамеченным

так

же

непереносима

для

него,

как

убожество

нищета.

„Трудно привлечь

себе внимание даже ненадолго.

А я

предавался

этому занятию всякий день

час.

меня

был

девиз:

главное

—

пусть

Дали говорят.

На

худой конец пусть говорят

хорошо";

„Еще

раннем детстве

приобрел порочную привыч-

ку

считать себя

не

таким,

как

все,

вести себя иначе,

чем

про-

чие

смертные.

Как

оказалось,

это

золотая

жила!";

„По мне бо-

гатеть

не

унизительно, унизительно умереть

под

забором";

„Простейший

способ

освободиться

от

власти золота

— это

иметь

его в

избытке"

— эти

высказывания художника

полной

мере отражают

его

отношение

себе

окружающим реалиям.

Из-за

чрезмерной любви

деньгам Дали получил прозвище

„Ау1с1а

Во11агс"

(алчущий долларов), остроумно составленное

Андре

Бретоном

(1896—1966)

из

букв

его

имени

фамилии.

КАЛЕНДАРЬ

1904

—

Сальвадор

Дали

появляется

на

свет

марта

Фигерасе

(провинция

Катало-

ния,

Испания)

1921

—

поступает

Академию

изящных

ис-

кусств

Мадриде

1926

—

совершает

первое

путешествие

в Па-

риж

1929

—

второе

путешествие

Париж,

встре-

ча с

Гола

1933

—

первая

персональная

выставка

Нью-

Йорке

1937—

порывает

сюрреалистами

(исключен

из

группы

Андре

Бретона)

1940—Дали

Гола

уезжают

Штаты,

где

останутся

до

1948

года

1971

—в

Кливленде

(Огайо)

открывается

Му-

зей

Сальвадора

Дали

1974

—

торжественное

открытие

Театро-

Музео

Фигерасе

1982

—

умирает

Гола

1989

—

Сальвадор

Дали

скончался

января

Фигерасе

МАНИЯ ВЕЛИЧИЯ

„Миру

придется

немного

потеснить-

ся, и еще

вопрос,

вместит

ли он

гения!"

—

писал Дали

своем появлении

на

свет.

Вообще, когда

он

дает интервью,

то ча-

сто

говорит

себе

третьем лице,

назы-

вая

себя „божественный

Дали"

или по-

просту

„божественный".

Художник

шо-

кирует

провоцирует, прикидываясь

то

сумасшедшим,

то

шутом. „Безумие

для

меня весьма питательно,

произрастает

оно из

шутовства.

никогда

не мог

раз-

решить

роковой

вопрос:

где у

меня кон-

чается

притворство

начинается искрен-

ность",

—

говорил

он.

Дали

рассказывал

„фотографичес-

ких

картинках" своей жизни

до

рождения,

которую якобы

по-

мнит очень отчетливо,

также

том,

что

каждое утро

он ест

жареный бекон

конфитюром

из роз и

думает

смерти.

Признавался,

что

страх, наравне

либидо, является мотором

его

творчества. Объяснял,

что его

длинные волосы

и усы яв-

ляются

андрогинными

признаками, анонсирующими

знамена-

тельное

событие:

появление „ангельских существ", прототи-

пами которых являются

они с

Гала...

Однако ангелы

Гала-Дали

оказались смертными.

Десятого

июня

1982

года

Гала умерла.

июле

того

же

года король Хуан Карлос, вступивший

на

трон Испании после смерти генерала Франко

1975

году,

жа-

лует художнику дворянство. Дали получает титул маркиза

де

Пубол,

поскольку проживает

в то

время

замке

Пубол,

кото-

рый

когда-то подарил

Гала...

Без

любимой жены

он

чувству-

ет

себя так, будто умерла частица

его

самого.

Сердце Сальвадора Дали остановилось

января

1989

го-

да. Его

тело

забальзамировали,

как он

просил

завещании,

на

протяжении недели тысячи людей имели возможность про-

ститься

гением

современного

искусства.

ТВОРЧЕСТВО

Женская фигура

окна

—

1925

представленной здесь серии портретов Дали выража-

ет

свое увлечение одновременно гармонично-умиро-

творенными

образами Вермеера

(1632—1675),

круп-

ными

броскими формами

Андре

Дерена

(1880—1954)

и не-

оклассицистическими

полотнами Пикассо.

По

прибытии

Мадрид Дали оставляет свои первые

им-

прессионистические опыты

начинает работать

стиле кубиз-

ма,

манере, близкой Хуану Грису

(1887—1927).

начале

20-х годов главной моделью художника становит-

ся

его

младшая

сестра Анна Мария Дали.

картине

„Женская

фигура

окна" Анна Мария

стоит,

опи-

раясь

локтями

подоконник открытого окна

любуясь откры-

вающимся

видом.

Дали любовно

тщательно выписывает локо-

ны

светлых волос, складки одежды

занавесок. Палитра созна-

тельно

ограничена художником, колорит составлен преимущест-

венно

из

оттенков

голубого

зеленого,

также

белого,

отража-

ющего небо

воду. Дали мастерски воссоздает атмосферу мор-

ского бриза

светльш

погожий день.

Побережье,

волны, дере-

вья

небеса изображены

манере обычной марины

могли

бы

стать

ее

частью, если

бы не

открывались „через

окно".

Пейзаж

предстает, словно воплощенная греза,

окно

символизирует

пе-

реход

из

материального мира

в мир

мечтаний. Контраст матовых

приглушенных

тонов стены

пола

искрящейся поверхностью

волн, золотистым цветом песка

светлой бездной небес подчер-

кивает

состояние задумчивости

отрешенного

со-

зерцания,

котором пребывает Анна Мария.

Во

всех

трех представленных здесь картинах Дали

изображает

свою сестру

со

спины. Таким образом,

как

считают исследователи, проявляется

скрытая

тяга

кровосмесительству, которой позднее

ху-

дожник придаст

более

изощренные формы.

1954 году Дали напишет эротическую картину

под

названием

„Содомское удовлетворение невин-

ной

девы", очень напоминающую

„Женскую

фи-

гуру

окна".

Этим произведением Дали дает

вы-

ход

своей злости, вызванной выходом воспомина-

ний

своей сестры

(„Сальвадор

Дали глазами сво-

ей

сестры",

1949),

которая очень нелицеприятно

отзывалась

том,

как

Дали повел себя

со

своими

товарищами-сюрреалистами.

Сестра разрушила

тот

миф, который Дали старательно создавал

своих

автобиографиях,

без

стеснения искажая

факты. Однако прежде

чем

начать

подобную

практику,

Дали распоряжается своей экзистенци-

ей

как

творческим материалом: „разрушает ее",

формирует

выдумывает наново, чтобы создать

совершенное

произведение.

Его

жизнь является

ярким

примером „правдивой лжи"

—

в том

смыс-

ле,

который

вкладывал

в это

выражение

Луи

Ара-

гон

(1897—1982),

раскрывая

суть

литературы.

Девушка

со

спины

1925;

103x75

см

Национальный

музейный

центр

Королевы

Софии,

Мадрид

Женская^-

фигура

окна

1925;

103x75

см

Национальный

музейный

центр

Королевы

Софии,

Мадрид

Женщина

окна

Фигерасе

ок.

1926;

24x25

см

Фонд

Гала—Сальвадор

Дали,

Фигерас

Игра

втемную

—

1929

1926—1927

годах

творчестве Дали закончился

пе-

риод

заимствований.

Его

собственный неповтори-

мый

стиль

начинает возникать

из

„фотографии

тготре

ое11".

Художник

необычайным техничным мастерством изо-

бражает

на

холсте свои болезненные галлюцинации. Дали

ут-

верждал,

что с

самого

детства

обладает

необычной

способно-

стью: видеть

сны

наяву. Свой талант художник использует

для

того,

чтобы вывести

на

поверхность

отобразить

мир

под-

сознания, мир, изучением

которого

занимается

психоанализ.

Этот

посыл сближает Дали

сюрреалистами,

вскоре

он

станет одним

из

самых ярких представителей

этого

течения

искусстве.

В его

произведениях фрейдистская тематика полу-

чает

наглядное

оформление.

Пульсация смерти выражается

силе

боли

истечении кро-

вью,

похоть

— во

взрыве эротических видений, пресловутый

Эдипов комплекс кроется

во

всех порах мыслей спящего

ге-

роя

„Загадки желания"

(„Мою

мать..."),

тело

которого

рас-

плющивается

висит

воздухе подобием сладких медовых сот,

заканчивается головой хищно ухмыляющегося льва.

Та

же

фигура возникает вновь

„Великом

мастурбаторе".

этот

раз она

трансформируется

женский

торс,

цветок

фаллическим пестиком

ноги мужчины.

Все эти

элементы

со-

здают калейдоскоп образов (воспоминания

свиданиях

страстном желании женщины, созерцание эрекции

и т.

п.),

ко-

торые призывает Великий

мастурбатор,

чтобы, онанируя,

достигнуть высшей степени

наслаждения.

„Само название „Игра втемную" может быть подсказкой

Великий

очевидной сути

этой

картины,

где

процесс лишения муже-

мастуобатоо

ственности

вызывает

соответствующие

реакции,

которые

1929-110x150см

Трактуются

СО

ВСеМ

боГаТСТВОМ

деталей

СИЛОЙ

ЭКСПреССИи",

Национальный

музейный

центр

Королевы

Софии,

—

поясняет писатель

Жорж

Батай

1929 году.

Мадрид

„Сам

акт

лишения мужественности выражен через

фигуру,

те-

ло

которой,

начиная

живота, разорвано

до

самого нутра

(...),

древняя причина наказания кроется

отвратительном пятне

на

кальсонах".

Шокированные

сюрреалисты

просили

Гала

узнать

мужа, дейстительно

ли он

практиковал копрофагию

(сам

Дали

сей

факт решительно отрицал).

Его

картина

не

является описанием психологической

ре-

альности, объясняемой

какими-либо

фактами.

Это

лишь экс-

прессия

магмы либидо, которая

не

есть чем-то объективным,

только иным измерением реальности

—

надреальностью.

Думаю,

мне

ничем

не

легче

было

родиться,

чем

Творцу

создать

Вселенную.

По

крайней

мере,

он

потом

отдыхал,

а на

меня

обрушились

все

краски

мира

Сальвадор Дали, 1928

Загадка желания

(Мою мать,

мою

мать,

мою

мать)

1929;

110x150,7

см

Собрание

О.

Шлаг,

Цюрих

Игра втемную

1929;

44,4x30,3

см

картон,

масло, коллаж

Частное

собрание