Тэйлор Джон. Звукоизвлечение на классической гитаре

новная задача остается неизменной, независимо от того, решается ли она с помощью естествен-

ного движения апояндо, или более сложного тирандо.

Когда исполнитель овладел техникой достаточно, чтобы свободно и произвольно «вклю-

чать» мощность и скорость, то тогда, разумеется, он может использовать их так редко или так

часто, как того требует музыка

. В итоге, звуки, которые извлекает исполнитель, будут в боль-

шей степени отражением его музыкальной личности, чем результатом его технических трениро-

вок. Вообще, некоторые гитаристы предпочитают легкость и чистоту звука использованию

сильных, «мышечных» звуков, в то время как другие пытаются использовать звук, соответст-

вующий музыке. Например, я слышал такое предложение (сделанное

никем иным, как мастером

различных стилей Лео Брауэром) что, в большинстве случаев, лучше избегать апояндо при ис-

полнении музыки Ренессанса и барокко, но использовать апояндо в большом количестве при

исполнении классической и современной музыки. Однако здесь мы уже затрагиваем противоре-

чивый вопрос, который выходит за рамки данной книги. Я привожу это

здесь только в качестве

примера широкого диапазона музыкальных вопросов, который возникают, когда мы заканчива-

ем рассмотрение техники под микроскопом и начинаем использовать ее для создания музыки.

Коллективный перевод посетителей сайта http://demure.ru