Сыров В.Н. Стилевые метаморфозы рока или путь к третьей музыке
Подождите немного. Документ загружается.
В.Н.Сыров - Стилевые метаморфозы рока или путь к "третьей" м... http://goldenunder.sakhaworld.org/books-r/syrov.htm
Стр. 81 из 93 16.04.2007 10:09
стилевого мышления. Обеднение особенно характерно для гомогенизации классики, когда мотивы и
классических произведений становятся расхожими клише в популярных шлягерах, фоновой и функцион
а
музыке, лишаясь своего диалогового смысла. В то же время диалоговое общение - это всегда обогащение стиля
и творчества. Стилевое обогащение - или, точнее, стилевое насыщение - больше проявляется в активном
переинтонировании и перефразировании оригинала, в пересмешничестве и пародировании. Все это мы тольк
о
что наблюдали на конкретных живых примерах.
И гомогенизация, и обогащение являются фундаментальными процессами музыкального бытия. Как и
противоборство энтропийного и информационного (разрушительного и созидательного) процессов в
проявляются повсюду, куда бы мы ни обратили свой взгляд. Им подчиняется развитие форм, жанро
в
направлений, школ, художественных течений. С ними, очевидно, связаны и «интонационные кризисы»,
которые несомненно являются и кризисами стилевыми. Чтобы не множить примеры, возьмем л
и
афро-американского происхождения - блюз. Вся история блюза - это чередование подъемов и спадов, сме
н
стадий самобытного стиля, связанного, прежде всего, с подлинным негритянским истоком, и стадий расхо
ж
моды. Процесс гомогенизации каждый раз грозит поглотить блюз, вытравить в нем
характерно-индивидуальное, сделать некой мета-музыкой, приспособить к потреблению, шоу-бизнесу.
И
каждый раз возникает активное возрождение
блюза - вспомним, каким откровением для начинающих рокеров в 60-е годы стали кантри-блюзы Роб
е
Джонсона, Хоулина Вулфа, Джона Ли Хукера, Вилли Диксона и других черных блюзменов.
Следует разделить понятия гомогенизации и монолексики. На первый взгляд они сходны, будучи
связаны со стремлением к однородности. Но в первом случае эта тенденция ведет к разрушению стиля и
системы характерной интонационности, во втором - к развитию и обогащению их внутренних ресурсов
. Кр
о
того, гомогенизация, в отличие от монолексики, не только категория стилевой структуры, она проявляется
и
более широких сферах: на уровне бытования музыки и психологии восприятия (например, установка
потребление и рассеянно-расслабленное восприятие).
Таким образом, в гомогенизации доминирует принцип бесстильности (или безликости). В рок-музыке он
проявился больше в массовых коммерческих модификациях хард-рока, хеви-металл, хард-энд-хеви, в поп-роке.
В творческих и экспериментальных формах - а
к ним следует отнести лучшие образцы «прото-арта», а
р
авангарда и «альтернативной» музыки - гомогенизации противостоит мощный дух нонконформизм
а
национальным традициям и жанрам, общение с инонациональными культурами, активное переи
н
заимствованной музыки. Это общение «на равных», где участники диалога обогащают друг друга, давая стимул
для движения вперед к обновлению стиля. Повторяем, речь идет о лучших образцах, так как и арт-рок в целом
не избежал потерь, о чем свидетельствуют образцы академизма и эклектики, о которых шла речь.
Тенденция гомогенизации впрямую подводит к
экологическим проблемам музыки, в частности,
к
проблеме «энтропийных процессов в современной культуре». Ведь гомогенизация и есть энтропия. А так
к
всякая энтропия равна потере информации, то естественно, что в итоге она приводит к понижению стилевого
уровня. В сфере композиторского творчества это ведет к академизму, эпигонству, эклектике - всему тому,
делает музыку безликой и скучной. В массовых жанрах энтропия также нивелирует стилевой релье
ф
противостоя самобытности, неповторимости авторского «голоса». И там и здесь гомогенизация де
й
деструктивно, разрушая интонационно-стилевой слой и замещая его удешевленной символикой рас
х
отработанных штампов
1
.
История музыки периодически проходит «стилевые» кризисы, как уже говорилось, они являю
т
спутниками кризисов «интонационных». Очевидно, мы становимся свидетелями и участниками очередного
таких кризисов, когда ощущается дефицит ярких личностей, когда в композиторском творчестве пыш
н
расцветает академизм и эпигонство. И неважно, в какие формы они облачаются: пестрой полистил
и
медитативного минималистского стиля
2
.
Но то, что происходит сегодня в массовой культуре или, по определению Адорно, «культурно
й
индустрии», превосходит все масштабы. И вот уже раздаются голоса о том, что мы идем к постепенн
о
отмиранию индивидуального стиля, когда художник из творца превратится в интерпретатора чужих идей
.
воздухе витает идея о канонической
культуре, новом постиндустриальном фольклоре «глобальной деревни», как ее именует канадский фило
с
Маршал Маклюэн, где все единичные и неповторимые субъективные и национальные импульсы
общечеловеческом, что люди стоят на пороге невиданной доселе общепланетарной культуры, когда во
е
сольются многообразные национальные и этнические традиции.
Размышляя об этом с тревогой, хочется надеяться, что законом этой новой культуры все же
н
гомогенизация, хотя есть все опасения, что человечество подстерегают соблазны тоталитарной дик
т
В.Н.Сыров - Стилевые метаморфозы рока или путь к "третьей" м... http://goldenunder.sakhaworld.org/books-r/syrov.htm
Стр. 82 из 93 16.04.2007 10:09
электронных средств массовой коммуникации с их неизбежной тенденцией к стандартизации.
И последнее, чем хотелось бы завершить работу, это обратиться к жанровой типологии
Целенаправленный стилевой подход позволяет дать ей новый поворот. Не отвергая традиционн
о
апробированные способы классификации музыки на «классическую» и «эстрадную», «легкую» и «се
«массовую» и «академическую», автор предлагает воспользоваться вектором стилевой насыщеннос
т
рассматривать музыкальные явления в свете оппозиционной пары «стилевое-бесстилевое». Стиле
в
насыщенность меняется в диапазоне от ярко выраженного стиля до гомогенизированной продукции, в
к
стилевой индекс либо равен нулю, либо приобретает минусовый знак, и мы в таком случае говорим о
б
эклектике. Эта шкала или спектр может иметь универсальное значение для многих жанров и форм
академической и неакадемической, фольклора и авангарда, джаза и рока - в каждой их них будет происход
и
лишь корректива и уточнение деталей. Самое же ценное - она подводит нас к возможности новой, стилевой
аксиологии. Последнее чрезвычайно важно для неакадемических жанров, для современной музыки, г
д
отсутствует общепризнанная система типизированных форм и жанров и где критерий «стиль - бесстильн
о
может послужить отправной точкой для более уверенного обнаружения художественных ценностей. В погоне
за раскрытием тайн бытия настоящей
музыки, мы не обойдемся без того, чтобы типология и аксиология не пришли в более тесное согласование.
1
Своя гомогенизация и в фольклоре, о чем свидетельствуют многочисленные псевдонародные хоры, ансамбли и
певцы, которые адаптируют музыку к китчевому употреблению, так называемые «телевизионные» формы фольклора,
давно утратившие самобытность и функционирующие по законам массовой культуры. Тема отдельного разговора и
гомогенизация в авторской песне, переживающей сейчас не лучшие времена.
2
Проблема кризиса индивидуального стиля в музыке поставангарда рассмотрена С. Савенко (60).
Литература
1. Алексеев Э. Раннефольклорное интонирование. М. ,1986,
2. Арановский М. Симфонические искания. Л. ,1979.
3. Барбан Е. Эстетические границы джаза // Советский джаз. Проблемы. События. Мастера.. М.,1987.
4. Баташев А. Искусство джаза в музыкальной культуре // Советский джаз. М.,1987.
5. Бахтин М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и ренессанса. М. ,1965.
6.
Бытовая музыкальная культура. История
и современность: Тезисы международной конференци
и
Ростов-на-Дону, 1995.
7. Баччи У. Питер Хэммил // Экзотика, 1992, № 1
.
8. Веберн А. Лекции о музыке. Письма. М. ,1975.
9. Гамзатова П. Традиционная культура и рок // Примити в искусстве. Грани проблемы. М., 1992
10.Гессе Г. Степной волк // Иностранная литература. 1977, № 4-5.
11.Головинский Г. Композитор и фольклор. М., 1981.
12.Гроф С. За пределами мозга. М.:
Изд. Московского трансперсонального Центра. 1993.
13.Гроф С. Области бессознательного: данные исследований ЛСД. М.: Изд. Московского трансперсонал
ь
Центра, 1994.
14.Грубер Р. Всеобщая история музыки. Ч.1.М.,1956.
15.Давыдов Ю., Роднянская. И. Социология контркультуры. М., 1980.
16.Дэвис Х. Битлз.
Авторизованная биография. М.,1993.
17.Житомирский Д. Музыка для миллионов // Поп-музыка. Взгляды и мнения. Л.; М.,1977.
18.Житомирский Д. Бунт и слепая стихия (в мире поп-музыки) // Искусство и массы в современном обществе
М., 1979.
19.Зак В. О мелодике массовой песни. М., 1979.
20.3инкевич В. Питер Габриель. Дорога к вершинам // Музыкальная жизнь, 1989, № 23.
21.Каган М. Социальные функции искусства. Л.: Знание, 1978.
В.Н.Сыров - Стилевые метаморфозы рока или путь к "третьей" м... http://goldenunder.sakhaworld.org/books-r/syrov.htm
Стр. 83 из 93 16.04.2007 10:09
22.Карцева Е. Кич или Торжество пошлости. М.,1977.
23.Кислицина Л. Творчество Genesis. Дипломная работа. Горький, 1993.
24.Кнабе Г. Феномен рока и контркультура // Вопросы философии. 1990, № 8.
25.Ковнацкая Л. Английская музыка XX века. М.,1986.
26.Козлов А. Из истории рок-музыки // Музыкальная жизнь. 1988, № 1-24.
27.Коллиер Д. Становление джаза.. М., 1984.
28.Конен В. Джаз и культура
Нового Света// Этюды о зарубежной музыке. М., 1975.
29.Конен В. К истории афро-американской музыки // История и современность. Л., 1981.
30.Конен В. Музыкально-творческие виды XX века // Этюды о зарубежной музыке. М., 1975.
31.Конен В. Об истоках рок-музыки // Советская музыка. 1986, № 7.
32.Конен В. Пути американской музыки. М., 1977.
33.Конен В. Рождение джаза.
М., 1984.
34.Конен В. Третий пласт. Новые массовые жанры в музыке. XX века. М., 1994.
35.Конноли Р. Джон Леннон. Биография // Иностранная литература. 1989, № 12.
36.Корнилов С. Группа Yes и проблемы стилистической эволюции арт-рока. Дипломная работа. Горький, 1985.
37.Колокшанский К. Рок-музыка. К вопросу об истоках. Дипломная работа. Горький, 1977.
38.Костелянец Р. Новый рок. Музыка
или шум? // Америка, 1969, №154.
39.Кузнецова Н. Арт-рок. Дипломная работа. Горький, 1984.
40.Леннон Д. Исповедь бывшего битлса // Литературная газета, 19 мая 1971.
41.Леннон Д. - Маккартни П. Стихи // Иностранная литература. 1991, № 2.
42.Ливанова Т. История западно-европейской музыки. М.,1986.
43.Мартин Д. Рок, электрогитары и опера // Ровесник, 1986, № 11.
44.Мейнарт Н. По воле рока //
Социологические исследования, 1987, №4.
45.Мельвиль А., Разлогов К. Контркультура и новый консерватизм. М., 1981.
46.Моль Л.. Социодинамика культуры. М., 1973.
47.Мяло К. Под знаменем бунта: Очерки по истории и психологии молодежного протеста 1950-1970 гг. М.
,1985.
48.Музыкальная эстетика западного-европейского средневековья и Возрождения. М., 1986.
49.Нкетия К. Единство и многообразие африканской музыки // Очерки музыкальной
культуры наро
д
Тропической Африки. М.,1973.
50.Овчинников Е. Рок-музыка. История. Стили: Лекция по курсу «Массовые музыкальные жанры». М.,ГМ
П
1985.
51.Орлова, Е., Погреб В. Проблемы развития советской рок-музыки. М., 1987; Музыка: Обз. инф., гос. б-
к
Ленина, вып. 2.
52.Панасье Ю. История подлинного джаза. Л. ,1982.
53.Переверзев Л. От джаза к рок-музыке // Конен В. Пути американской музыки. М.,1977.
54.Переверзев Л. «Битлз» - лицо и сущность поп-музыки // Музыкальная жизнь. 1968, № 10.
55.Переверзев Л. О непрерывности музыки // Ровесник, 1976, № 10.
56.Переверзев Л. Феномен «диско» // Ровесник, 1979, № 11-13.
57.Порфирьева А. Эстетика
рок-оперы // Современная советская опера. Л., 1985.
58.Рокуэлл Д. Арт-рок // Экзотика, 1992, № 1.
59.Савенко С. К проблеме единства стиля Стравинского // И.Ф. Стравинский. Статьи и материалы. М. ,1973.
60.Савенко С. Проблема индивидуального стиля в музыке поставангарда // Кризис буржуазной культуры
музыка. Л.,1983, вып. 5.
61.Сапонов М. Менестрели. М., 1996
62.Сарджент У. Джаз. М
., 1988.
63.Советский джаз. События. Проблемы. Мастера. М. ,1987.
64.Соловьев А. Свобода или осознанная необходимость: Развитие джаза в 80-х гг. // Музыкальная жизнь. 1989
,
В.Н.Сыров - Стилевые метаморфозы рока или путь к "третьей" м... http://goldenunder.sakhaworld.org/books-r/syrov.htm
Стр. 84 из 93 16.04.2007 10:09
№ 12.
65.Сохор Л. Бит или не бит? // Поп-музыка. Л., 1977.
66.Сохор Л. О массовой музыке // Вопросы теории и эстетики музыки. Л. , 1974, вып. 13.
67.Сохор Л. О современных задачах социологии музыки // Сохор А. Вопросы социологии и эстетики музыки. Т.
1. Л. ,1980.
68.Стравинский И. Диалоги. Л., 1971.
69.Сыров В. Стиль
композитора на фоне идейной концепции творчества // Стиль и стилевые диалоги. М., 1985.
70.Сыров В. Типологические аспекты композиторского стиля // Стилевые искания в музыке 70-80-х годов
X
века. Ростов-на-Дону, 1994.
71.Сыров В. Блюз и ладовое мышление рока // Музыкальная академия . 1996, № 3-4.
72.Сыров В. Становление отечественного джаза // Тезисы международной конференции «Русская культура
мир». Н. Новгород, 1994.
73.Сыров В. Музыка «Битлз» и стилевое расширение рока // Музыка быта в прошлом и настоящ
е
Ростов-на-Дону, 1996.
74.Сыров В. Рок-музыка в контексте современной музыкальной культуры // Искусство XX века. Уходяща
я
эпоха? Н. Новгород, 1997.
75.Ткаченко В. К проблеме бинарности рок-музыки // Музыка быта в прошлом и настоящем. Ростов-на-До
н
1996.
76.Троицкий А. Блеск и рутина техно-рока // Музыкальная жизнь. 1983, № 14.
77.Ухов Д. Рок-музыка: взгляд из 80-х // Иностранная литература. 1982, № 4.
78.Ухов Д. Аналогии и ассоциации // К проблеме «Джаз и европейская музыкальная традиция» // Советски
й
джаз. М. ,1987.
79.Ухов Д. Вокруг рок-музыки // Конен В. Третий пласт. М., 1994.
80.Феркельман Ю. Из истории стиля // Поп-музыка. Л.; М., 1977.
81.Фрипп Р. О фриппатронике // Студенческий меридиан. 1993, № 2.
82.Харлап М. Народно-русская музыкальная система и проблема происхождения музыки // Ранние фо
р
искусства. М., 1972.
83.Холопов Ю. Задания по гармонии. М., 1983.
84.Цукер А. В контакте с массовыми жанрами // Советская музыка. 1988, № 1.
85.Цукер А. От диалога - к синтезу // Советская музыка. 1986, № 6.
86.Цукер А. И рок, и симфония. М., 1994.
87.Чижова И. Рок-музыка как культурно-исторический феномен. Автореферат канд. дисс. М., 1993.
88.Шестаков Г
. Музыка в буржуазной массовой культуре. М., 1986.
89.Шестаков В. Искусство тривиализации: некоторые теоретические проблемы массовой культуры //
философии. 1982, № 10.
90.Шмидель Г. «Битлз». Жизнь и песни. М., 1989.
91.Штумпф К. Происхождение музыки. Л., 1927.
92.Чередниченко Т. Кризис общества - кризис искусства. Музыкальный авангард и поп-музыка в сис
буржуазной идеологии. М., 1987.
93.Armando G. Genesis: I Know What I Like. Los Angeles, 1980.
94.Asriel A. Jazz. Analizen und Aspecte. Berlin, 1985
95.Bane M. Who's Who in Rock. N.Y., 1982.
96.Bertrando P. King Crimson & Robert Fripp. Arcana Editrice, 1984.
97.Bevan В
. The Electric Light Orchestra Story. L., 1980.
98.Bussy P., Hall A. Can Das Buch. Augsburg, 1992.
99.Carr Б., Tyler Т. The Beatles.
100.Coryell J. Jazz-Rock Fusion: the People, the Music. L., 1978.
101.Davis H. The Beatles. L., 1968.
102.Doukas J. Electric Tibet. The Chronicles and Sociology of the San Francisco Rock Musicians. California, 1979.
В.Н.Сыров - Стилевые метаморфозы рока или путь к "третьей" м... http://goldenunder.sakhaworld.org/books-r/syrov.htm
Стр. 85 из 93 16.04.2007 10:09
103.Fripp R. The New Realism. A Musical Manifesto for the 80s. Rock-Slide, Inc., 1995.
104.Ehnert G., Kinsler D. Rock In Deutschland. Hamburg, 1984.
105.Everett W. Fantastic Remembrance in John Lennon's Music // Musical Quarterly, 1986, № 3
106.Gentle Giant. Interview With Ray and Derek Shulman. Zigzag Magazine, 1975, № 57.
107.Grot S. LSD Psychotherapy. Pomona., Gal.',1980
108.Hardy P., Laing D. Encyclopedia of Rock. N.Y., 1987.
109.Jost E. Free Jazz,. Studies in Jazz. Research. Graz, 1974.
110.Helander В. The Rock Who's Who. N.Y., 1982.
111.Kneif Т. Rock-musik. Ein Handbuch Zum Kritischen Vershandnis. Hamburg, 1982.
112.Medges D. Yes: The Authorized Biography, L, 1981.
113.Mc Aleer R. A Progressive Rock Portfolio. N.Y., 1970.
114.MacDonald D. A Theory of Mass Culture. N.Y., 1953.
115.New Illustrated Encyclopedia of Rock. L., 1978 (1982).
116.Ottis J. Rhythm and Blues and Routes of «Rock» // Stambler J. Encyclopedia of Pop, Rock and Soul. N.Y., 1974.
117.Reck D. Beatles Orientalis // Asian Music, 1985.
118.Rogan J. Roxy Music; Style with Substance. L., 1982.
119.Rock of Ages. The Rolling Stones History of Rock and Roll. Penguin Books, 1987.
120.Roxon L. Rock Encyclopedia. N.Y., 1970.
121.The Rolling Stones Encyclopedia of Rock & Roll. N.Y., 1983.
122.Sanders R. The Pink Ployd. 1976.
123.Sargeant W. Jazz; Hot and Hybrid. N.Y., 1975
124.Schaffner N. Saucerful of Secrets. The Pink Floyd Odyssey. N.Y., 1991.
125.Schmidt-Joss S. Rock-Lexicon. Hamburg, 1974.
126.Walley D. No Commercial Potential: The Saga of Frank Zappa. Then & Now. N.Y., 1980.
127.Wicke P., Ziegenrucker W. Rock, Pop, Jazz, Folk. Handbuch der Popular Music. Leipzig, 1984.
128.Wooding D. Rick Wakeman: The Gaped Crusader. L., 1978.
129.Williams M. The Jazz Tradition. N.Y., Oxford, 1993.
В.Н.Сыров - Стилевые метаморфозы рока или путь к "третьей" м... http://goldenunder.sakhaworld.org/books-r/syrov.htm
Стр. 86 из 93 16.04.2007 10:09
Избранная дискография
Aphrodite's Child
«666», 1972 (2LP)
Barclay James Harvest
«Octoberon», 1976
Beatles
«Rubber Soul»,1965
«Help», 1965
«Revolver», 1966
«Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band», 1967
«Magical Mystery Tour», 1967
«The Вeatles», 1968 (2LP)
«Yellow Submarine», 1969
«Abbey Road», 1969
Lennon, John
«Unfinished Music N1/ Two Virgins», 1968
«Unfinished Music N2 / Life With the Lions», 1969
Harrison, Gеогgе
«Electronic Sound», 1969
Blood, Sweat & Tears
«BST» 1, 1968
«BST» 2, 1969
«BST» 3, 1970
Chicago
«Chicago Transit Authority», 1969 (2LP)
«Chicago 2», 1970 (2LP)
«Chicago 3», 1971 (2LР)
Can
«Monster Movie», 1969
«Tago Mago», 1971
«Ege Bamyasi», 1972
«Future Day», 1973
«Soon Over Babaluma», 1974
«Landed», 1975
«Flow Motion», 1976
«Saw Delight», 1977
В.Н.Сыров - Стилевые метаморфозы рока или путь к "третьей" м... http://goldenunder.sakhaworld.org/books-r/syrov.htm
Стр. 87 из 93 16.04.2007 10:09
«Out of Reach», 1978
«Can», 1979
«Rite Time», 1989
Coil
«Gold is the Metal», 1988
«Love's Secret Domain», 1991
«Stolen & Contaminated Songs», 1993
Cream
«Wheels of Fire», 1968
Dead Can Dance
«Aion», 1990
«Into the Labyrinth», 1993
Deep Purple
«Concerto for Group and Orchestra», 1970
Dire Straits
«Love Over Gold», 1982
«Brothers in Arms», 1985
Electric Light Orchestra
«Electric Light Orchestra», 1971
«Electric light Orchestra 2», 1973
«On the Third Day», 1973
«Eldorado», 1974
Emerson, Lake & Palmer
«Emerson, Lake & Palmer», 1970
«Tarkus», 1971
«Pictures at an Exhibition», 1971
«Trilogy», 1972
«Brain Salad Surgery», 1974
«Works, Volume 1», 1977
«Works, Volume 11», 1978
Nice
«Ars Longa Vita Brevis», 1968
«Nice», 1969
«Five Bridge Suite», 1970
«Elegy», 1971
Ekseption
«Ekseption V», 1972
«Trinity», 1973
В.Н.Сыров - Стилевые метаморфозы рока или путь к "третьей" м... http://goldenunder.sakhaworld.org/books-r/syrov.htm
Стр. 88 из 93 16.04.2007 10:09
Flock
«Flock», 1969
«Dinosaurus Swamp», 1971
Focus
«Moving Waves», 1971 (2LP)
«Focus Three», 1972
«Hamburger Concerto», 1974
«Ship of Memories», 1974
«Mother Focus», 1975
Genesis
«From Genesis to Revelation», 1969
«Trespass», 1970
«Nursery Crime», 1971
«Foxtrot», 1972
«Selling England by the Pound», 1973
«The Lamb Lies Down on Broadway», 1974 (2LP)
«A Trick of the Tail», 1975
«Wind and Wuthering», 1976
«... And Then There Were Three...», 1978
Gentle Giant
«Gentle Giant», 1970
«Acquiring the Taste», 1971
«Three Friends», 1972
«Octopus», 1972
«In a Glass House», 1973
«The Power and Glory», 1974
«Free Hand», 1975
«Interview», 1976
«The Missing Piece», 1977
«Giant for a Day», 1978
«Civilian», 1980
Gong
Daevid Alien «Banana Moon», 1967
«Camembert Electrique», 1970
«Flying Teapot», 1973
«Angel's Egg», 1973
«You», 1974
Hendrix. Jimi
«Electric Ladyland», 1968 (2LP)
«Band of Gypsys», 1970
В.Н.Сыров - Стилевые метаморфозы рока или путь к "третьей" м... http://goldenunder.sakhaworld.org/books-r/syrov.htm
Стр. 89 из 93 16.04.2007 10:09
Henry Cow
«Legend», 1973
«Unrest», 1974
Jethro Tull
«This Was Jethro Tull», 1968
«Stand Up», 1969
«Benefit», 1970
«Aqualung», 1971
«Living in the Past», 1972
«Thick As a Brick», 1972
«A Passion Play», 1973
«War Child», 1974
«Minstrel In the Gallery», 1975
«Songs From the Wood», 1977
«Heavy Horses», 1978
Kansas
«Point of Know Return», 1977
King Crimson
«In the Court of the Crimson King», 1969
«In the Wake of Poseidon», 1970
«Lizard», 1970
«Islands», 1971
«Earthbound», 1972
«Larks` Tongues In Aspic», 1973
«Starless and Bible Black», 1974
«Red», 1975
«Discipline», 1981
«Beat», 1982
«Three of a Perfect Pair», 1984
«Vrooom», 1994
«Thrak», 1995
Fripp Robert
«The Cheerful Insanity of Giles, Giles & Fripp», 1968
«No Pussyfooting», 1972
«Evening Star», 1975
«Exposure», 1979
«God Save the Queen / Under Heavy Manners», 1980
«The League of Gentlemen», 1981
«Frippertronics / Let the Power Fall», 1981
«I Advance Masked», 1982
«Robert Fripp and the League of Crafty Guitarists /Show of Hands», 1991
«Sunday All Over the World / Kneeling at the Shrine»,1991
«David Sylvian and Robert Fripp. The First Day», 1993
В.Н.Сыров - Стилевые метаморфозы рока или путь к "третьей" м... http://goldenunder.sakhaworld.org/books-r/syrov.htm
Стр. 90 из 93 16.04.2007 10:09
«The Bridge Between», 1993
«1999. Soundscapes - Live in Argentina», 1994
«Blessing of Tears. Soundscapes - Live in California», 1995
Laibach
«Nova Akropola», 1985-88
«Sympathy For Devil», 1988
«Kapital», 1992
Magma
«Mekanik Destruktiv Kommandoh», 1973
«Udu Wudu», 1976
«Attahk», 1978
Moody Blues
«Day of Future Passed», 1967
«In Search of the Lost Chord», 1968
Oldfield. Mike
«Tubular Bells», 1973
«Ommadawn», 1975
«Incantations», 1978
Pavlov's Dog
«Pampered Mental», 1973
«The Sound of the Bell», 1976
Pink Floyd
«A Saucerful Of Secrets» , 1968
«Ummagumma», 1969 (2LP)
«Atom Heart Mother», 1970
«Meddle», 1971
«The Dark Side of the Moon», 1974
«Wish You Were Here», 1975
«Animals», 1977
«The Wall», 1979 (2LP)
«The Final Cut», 1983
«A Momentary Lapse of Reason», 1987
Waters, Roger, «Radio K.A.O.S.» 1986
Procol Harum
«A Whiter Shade of Pale», 1967
«A Salty Dog», 1969
«Home», 1970
«Procol Harum Live in Concert With the Edmonton Symphony Orchestra and the De Camera Singers», 1972
«Grand Hotel», 1973