Степанов В.Г. Редакционная подготовка изданий переводной литературы. Конспект лекций
Подождите немного. Документ загружается.
В послереволюционный период издательская деятельность в стране подверглась
тотальному реструктурированию, переориентации и централизации.
Однако было бы вульгарным упрощением говорить исключительно о подавлении
творческой мысли в области изданий переходной литературы. Вопрос этот представляется
неизмеримо более сложным - достаточно трудно на рациональном уровне объяснить
«мирное сосуществование» полицейского государства и активной переводческой и
издательской деятельности по выпуску произведений классиков мировой литературы и
современных иностранных писателей.
В 1918 году у М. Горького возник замысел издательства «Всемирная
литература». В сентябре 1918 г. с Горьким был заключен договор, согласно которому он
должен был организовать при Наркомпросе издательство «Всемирная литература» «для
перевода на русский язык, а также для снабжения вступительными статьями,
примечаниями и рисунками и вообще для подготовки к печати избранных произведений
художественной литературы конца XVIII и всего XIX века». Так еще на заре становления
коммунистического режима в нашей стране намечается один из значительнейших
парадоксов общественного сознания России XX века - сочетание тоталитаризма во
внутренней политике и подавления инакомыслия с реальным, действительным
приобщением огромной массы отечественных читателей, не владеющих иностранными
языками, к кладезям мировой культуры и мировой цивилизации.
Первым внушительным результатом деятельности издательства «Всемирная
литература» были два каталога, опубликованные в 1919 г. Один охватывал широчайший
перечень крупнейших произведений литературы Запада всех жанров, созданных в период
от Великой Французской революции до конца XIX века. Другой содержал перечень
произведений литературы Востока. К переводческой работе привлекались писатели и
ученые. Уже в 1919 году при издательстве «Всемирная литература» начала работать
«Студия художественного перевода».
Издание планировалось и осуществлялось в двух сериях. Одна предназначалась
для подготовленного читателя, другая - для широких кругов. Масштаб работы, начатой
Горьким, высокие цели, которые он ставил, были, беспрецедентны в истории
человеческой культуры. В то же самое время не следует упускать из вида, что подобная
деятельность была с определенной точки зрения весьма благоприятной для
большевистского режима, поскольку она позволяла представить миру некую «витрину»
культурного благополучия в стране, раздираемой гражданской войной и потрясаемой
политическими репрессиями, отчасти направленными и против деятелей культуры, не
пожелавших сотрудничать с властью. Герберт Уэллс в книге «Россия во мгле» писал: «В
этой непостижимой России, воюющей, холодной, голодной, испытывающей бесконечные
лишения, осуществляется литературное начинание, немыслимое в богатой Англии и
богатой Америке... В умирающей с голоду России сотни людей работают над переводами;
книги, переведенные ими, печатаются и смогут дать новой России такое знакомство с
мировой культурой, какое недоступно ни одному другому народу».
К сожалению, в тех условиях горьковскому издательству удалось выпустить в свет
не так много книг, как планировалось. В России недоставало денег, бумаги,
полиграфической базы. Трудности возникали и с работой по отбору произведений и их
оценке, написанию вступительных статей. На весьма неоднородный по взглядам состав
сотрудников издательства не могла не оказывать влияния прогрессирующая реакция в
стране.
Впоследствии эстафету издательства «Всемирная литература» приняли
«Academia», ОГИЗ, ГИХЛ и другие. Выходили все новые собрания сочинений
зарубежных классиков. Те задачи, которые Горький пытался решить в своем издательстве,
стали предметом исследования армии ученых различных профилей - теоретиков и
историков литературы, текстологов, теоретиков и практиков переводческого дела.
На фоне огромного массива книг иностранных авторов по своим масштабам и
значению выделяется «Библиотека всемирной литературы» (1967-1978). Она принесла
читателям двести томов, каждый из которых был издан тиражом несколько больше
300000 экземпляров, в целом - свыше шестисот миллионов экземпляров.
Высокий научный уровень «Библиотеки» был определен активной творческой
деятельностью редакционного совета издания, в который вошли многие крупнейшие
отечественные ученые и писатели. Каждый том сопровождался вступительной статьей (в
ряде случаев несколькими статьями) и примечаниями. Общий объем статей - около 270
печатных листов, а объем примечаний - более 450 печатных листов. По сути дела, это
многотомные издания произведений всемирной литературы. В работе над этим огромным
коллективным трудом приняли участие ученые Англии, Болгарии, Венгрии, Германии и
Чехословакии. Около 26 тысяч произведений авторов всех стран и народов вошло в БВЛ.
Немалая часть этих произведений впервые стала достоянием широких читательских
кругов.
Издание состояло из трех серий: Литература Древнего Востока, античного мира,
средних веков, Возрождения, XVII и XVIII веков; Литература XIX века и Литература XX
века. Следует подчеркнуть, что в заданном объеме составителям удалось сделать много.
Однако необходимо также принять во внимание и то, что - особенно при работе над
третьей серией издания - над составителями довлел идеологический фактор отбора
произведений, поэтому многие замечательные произведения мировой литературы XX
столетия остались «за бортом» данного издания. Идеологическая установка заключалась в
следующем. Были взяты «несомненно лучшие, наиболее значительные произведения,
которые дают возможность проследить основные закономерности литературного процесса
XX века», которые «убедительно показывают, что в системе художественных ценностей
нашего века определяющая роль принадлежит реалистическому искусству, что реализм
является магистральным путем развития современного искусства». «Воинствующий
материализм» в качестве основного методологического принципа отбора произведений
литературы текущего столетия для включения в издание, столь представительное к
авторитетное, как БВЛ, определил круг авторов-»отказников». Ими стали многие
писатели, чье творчество ныне по заслугам причисляется к вершинам европейской и -
шире - мировой культуры художественного слова.
Следует подчеркнуть особую роль советских литературно-художественных
журналов послевоенного периода как «застрельщиков» публикации произведений
современных иностранных писателей. Наиболее значительными журналами,
публиковавшими переводы классических и современных мастеров иностранной поэзии и
прозы, были «Иностранная литература», «Дружба народов», «Новый мир» и др. Ведущим
журналом в этом ряду изданий являлась (и ныне является) «Иностранная литература»
(долгие годы возглавляемая ученым, дипломатом, писателем и переводчиком Н.Т.
Федоренко). Именно на страницах литературно-художественных журналов случались
прорывы «идеологической блокады» советского читателя. Цензурные требования,
предъявлявшиеся к журнальным публикациям, были столь же строгими, как и к
литературно-художественным и массово-политическим изданиям, но сама специфика
периодического издания - в некоей мере более гибкого - наряду с личными качествами
главных редакторов и их личными связями делали возможной публикацию произведений,
в значительной степени будоражащих общественное сознание.
Наступление «эры Горбачева», провозглашение принципов плюрализма мышления
и гласности принесли еще не виданные в нынешней столетии перемены в отечественном
книгоиздании и, в частности, в публикации произведений иностранной литературы.
Сегодня представляется весьма необходимым и нужным критический анализ неизмеримо
возросшего в количественном отношении и весьма неоднородного в качественном плане
потока переводной литературы.
С конца 80-х годов в нашей стране устранена система партийной, и
государственной цензуры.
Прекратила, свое существование государственная монополия на печатное слово,
которая, по выражению Артура Кестлера, является, «в конечном итоге более решающей
чертой коммунистического режима, чем концентрационные лагеря и даже однопартийная
система».
Публикация некоторых запрещенных ранее произведений иностранной литературы
(в частности, «1984» Дж. Оруэлла) внесла свою лепту в процесс демократизации
общественной жизни в нашей стране.
После распада Советского Союза на территории России десятки столичных и
периферийных издательств, руководствуясь Законом о печати, осуществляют
издательскую деятельность по публикации переводов произведений иностранной
литературы. Крупнейшие книжные издательства сегодня - это «Наука»,
«Просвещение», «Терра», «Китап», «Транспорт», «Высшая школа» и др.
Однако ликвидация партийно-государственной монополии в деле издания
переводной литературы сопровождалась амбивалентными последствиями. Удручающая
жёсткость неусыпного идеологического контроля и бесхребетный конформизм
руководства госиздательств довольно скоро сменились позицией Понтия Пилата во всем,
что касалось эстетического качества переводимых произведения и профессионального
качества их переводов. В пестром потоке новейших переводных книжных публикаций
отчетливо преобладает масскультурная жанровая беллетристика - по преимуществу
английская и американская.
Тем не менее, лидерами книжного рывка в 1988-1992 гг. оказались пять
произведений, принадлежащих пяти первоклассным авторам.
Три бестселлера характеризуются антиутопической ориентацией. Это «1984»
Джорджа Оруэлла (суммарный тираж более 1 млн. экз.), «Дивный новый мир» Олдоса
Хаксли (более 1 млн. экз.) и «Слепящая тьма» Артура Кестлера (около 750 тыс. экз.).
Появление остальных двух романов - романов антипуританской ориентации -
связано с тем обстоятельством, что широкая читательская аудитория, пресытившись
вездесущим партийно-государственным контролем в идейно-эстетической сфере,
пресытилась и суррогатами коммунистически ориентированной нравственности.
Спутником резких социально-политических перемен в России явилась сексуальная
революция в наиболее явных ее проявлениях. Вспомним, что в 60-е годы в странах
Западной Европы, США, Канаде, Австралии и Новой Зеландии эти процессы шли рука об
руку. Поэтому весьма симптоматично, что книга «Любовники леди Чаттерли» Д.Г.
Лоуренса за этот период была выпущена тиражом более 2 млн. экз., а «Тропик Рака»
Генри Миллера - около полумиллиона экземпляров.
Деятельность современных российских издательств, работающих на основе полной
финансовой самостоятельности, во многом зависит от двух основных факторов: 1)
количества наименований выпускаемых книг и 2) количества наименований новых,
впервые издаваемых книг. «Быстродействие» современного книгоиздательского дела и
является главной, объективно обусловленной причиной недостатков эдиционного уровня
и полиграфического исполнения изданий. В условиях поточного производства новых
наименований книг об отделке перевода иноязычного литературного произведения не
может идти и речи. Более того, размеры гонораров за переводческие редакционные услуги
привлеченных переводчиков крайне низки. По этой причине весьма остро стоит проблема
привлечения квалифицированных переводчиков.
Таким образом, интенсификация труда в современных издательствах,
выпускающих переводную литературу, неизбежно влечет за собой деградирование
содержательной стороны издаваемых книг.
Особенности редакционной подготовки издания определяются его типом и видом,
а также характером литературного произведения. Для подготовки наиболее ответственных
собраний сочинений зарубежных писателей-классиков, например, привлекают редакторов
со знанием соответствующего иностранного языка. С другой стороны, большое
количество изданий переводов практически не подвергаются редакторской обработке или
обрабатываются чисто номинально.
Одной из особенностей деятельности современных издательств является пропуск
некоторых этапов издательского цикла, например контрольного редактирования и считки.
Существует мнение, что перечисленные выше проблемы издания переводной
литературы носят временный характер и связаны в первую очередь с особенностями
нынешнего переходного периода в развитии общества.
В заключение данного раздела следует вспомнить о творчестве некоторых из
выдающихся представителей русской переводческой школы.
Перу М.Л. Лозинского принадлежит перевод «Божественной комедии» Данте,
который явился крупнейшим достижением творческой биографии переводчика-поэта.
Именно в работе над этим творением в особенности сказались основные достоинства
русской переводческой школы: взыскательность требований к поэтической технике
перевода и глубина понятийного проникновения в оригинал, точно, художественно и с
истинным вдохновением воссоздаваемого средствами богатейшей русской речи.
Одним из шедевров воссоздания на русском языке «непереводимых» литературных
произведений явился перевод «Алисы в стране чудес», выполненный В.В. Набоковым.
С.Я. Маршак работал над переводами поэзии Р. Бернса, У. Шекспира.
Значительное место в истории русской переводческой мысли XX столетия
занимает Б.Л. Пастернак. Ему принадлежат переводы трагедий и сонетов У. Шекспира,
«Фауста» И. Гете, поэзии П. Верлена.
Замечательные переводы произведений Г. Гессе выполнил С. Апт.
Творчество переводчицы Р. Райт-Ковалевой во многом связано с работой над
«Сагой о Форсайтах» Дж. Голсуорси, романами У. Фолкнера, Д. Сэллинджера.
Н. Галь получила широкую известность своим переводом «Американской
трагедии» Т. Драйзера.
Критик и теоретик перевода И.А. Кашкин известен в основном своими
замечательными переводами произведений Э. Хемингуэя.
Писатель В. Аксенов впервые в отечественной практике перевода прибегнул к
использованию ненормативной, обсинной лексики при работе над романом Э. Доктороу
«Рэгтайм».
Замечательные достижения отечественных мастеров художественного перевода
способствовали формированию массива первоклассных в литературном отношении
изданий произведений иноязычных классиков.
2. Переводная литература в системе современного
книгоиздания
Русская национальная культура сформировалась под влиянием множества
факторов - как внутреннего, так и внешнего характера. В ее становлении ведущую роль
сыграли выдающиеся творческие личности, чей разум был равно открыт как богатейшему
культурному наследию русского и других славянских народов, так и сокровищницам
цивилизаций Запада и Востока. Россия - Москва (Третий Рим) - Петербург - волею
исторических судеб оказалась в том центре, где перекрещиваются, переплетаются
силовые линии культурных стихий народов мира. Отсюда и столь заостренное внимание
русской культуры к иноязычным и инонациональным традициям. Отсюда и та
влиятельная роль, которую играют инокультурные произведения словесного искусства в
общественно-историческом сознании нации. Отсюда и то достойное и подобающее ей
место, что занимает переводная литература в системе современного и - шире -
послевоенного отечественного книгоиздания. Достаточно привести следующий факт: в
1994 г. выпуск художественной литературы в России составил 6792 печатные единицы
(книги и брошюры), из этого количества 3388 единиц - книги и брошюры, переведенные
на русский язык с 78 языков народов мира - с языков народов дальнего зарубежья (2704
печ. ед.), с языков народов ближнего зарубежья. (55 печ. ед.) и с языков других народов
РФ (629 печ. ед.).
Разумеется, издание книг иноязычных авторов не ограничивается выпуском
переводов произведений художественной литературы. Издания научной, учебной и
справочной литературы также занимают значительное место среди продукции
отечественных издательств. Особенно интенсивный импульс процессу выпуска изданий
иностранных авторов придало устранение искусственных идеологических барьеров и
«победоносное шествие» информатизации общества.
Существенной чертой массива изданий переводной художественной литературы
является его полномасштабность. Отечественное книгоиздание охватывает все
литературы мира, все периоды и все художественные направления.
Литература Древнего Востока представлена переводами произведений
древнеегипетских литературных памятников, литературы Шумера и Вавилонии, Древнего
Китая, древнеиранской и древнееврейской литературы, переводами древнеиндийских
литературных памятников - Махабхараты и Рамаяны.
Античный мир, послуживший началом и истоком ренессансной и современной
европейской культуры и цивилизации, представлен изданиями переводов классиков:
«Илиады» и «Одиссеи» Гомера, переводов античной драмы (Эсхил, Софокл, Еврипид,
Аристофан, Сенека), «Буколиками» и «Энеидой» Вергилия.
На страницах отечественных изданий были опубликованы многие замечательные
произведения Средневековья: исландские саги, «Песнь о Роланде», «Песнь о Сиде»,
«Романсеро», «Песни южных славян», «Калевала», переводы средневековых рыцарских
романов и повестей, наиболее известным из которых принято считать «Роман о Тристане
и Изольде», переводы поэтических произведений трубадуров, миннезингеров и вагантов.
Наиболее известны такие издания переводов средневековых литературных памятников
Востока, как переводы произведений классической индийской, китайской и японской
драмы, китайской, корейской, вьетнамской и японской классической прозы, а также
сказок «Тысячи и одной ночи», «Шах-наме» Фирдоуси, поэм Низами и Алишера Навои,
«Витязя в тигровой шкуре» Шота Руставели.
Европейская литература эпохи Ренессанса в современном отечественном
книгоиздании - это переводы «Новой жизни» и «Божественной комедии», поэзии Данте
Алигьери, «Декамерона» и «Ворона» Джованни Боккаччо, «Кентерберийских рассказов»
Джеффри Чосера, «Канцоньере» Франческо Петрарки, переводы утопических романов
XVI-XVII веков: «Утопии» Томаса Мора, «Города солнца» Томмазо Кампанеллы, «Новой
Атлантиды» Фрэнсиса Бэкона. Среди изданий произведений других выдающихся
литературных деятелей эпохи Возрождения следует назвать переводы «Гаргантюа и
Пантагрюэль» Франсуа Рабле, сочинений Уильяма Шекспира, романа «Хитроумный
идальго Дон Кихот Ламанчский» Мигеля де Сервантеса.
Были изданы переводы комедий Жана-Батиста Мольера, поэтических н
прозаических произведений Джона Мильтона, среди которых наиболее известен
«Потерянный рай».
Европейское искусство слова XVIII столетия представлено изданиями переводов
стихотворений, поэм и шотландских баллад Роберта Бернса, драматических произведений
Пьера Бомарше, «Орлеанской девственницы», философских повестей и других
произведений Вольтера (Мари Франсуа Аруэ), «Фауста» и других прозаических и
поэтических произведений Йоганна Вольфганга Гете, комедий Карло Гольдони, сказок
Карло Гоцци, произведений Дени Дидро и Жана-Жака Руссо. Издавались драматические и
поэтические произведения Фридриха Шиллера, «Сентиментальное путешествие по
Франции и Италии» Лоренса Стерна. Многочисленны издания «Робинзона Крузо»
Даниэля Дефо и «Путешествий Гулливера» Джонатана Свифта.
Большое место в массиве современных отечественных изданий переводной
литературы занимают издания произведений XIX века. Это сказки Ханса Христиана
Андерсена, стихотворения и поэмы Джорджа Байрона и Адама Мицкевича, стихотворные
и прозаические произведения Генриха Гейне, проза Эрнста Теодора Амадея Гофмана.
Многократно издавалась и переиздавалась классическая французская проза XIX века -
произведения Виктора Гюго, Оноре де Бальзака, Эмиля Золя, Проспера Мериме, Ги де
Мопассана, Гюстава Флобера, Жорж Санд. Английская классика прошлого столетия
представлена многочисленными изданиями романов Вальтера Скотта, Чарльза Диккенса,
Уильяма Теккерея, Роберта Луиса Стивенсона, Томаса Гарди, поэзии и прозы Оскара
Уайльда, Редьярда Киплинга. Литература США - изданиями произведений Германа
Мелвилла, стихотворений и прозы Эдгара По, «Песни о Гайавате» Генри Лонгфелло,
романов Марка Твена.
Издания переводов произведений зарубежных авторов текущего столетия с
закономерностью преобладают в массиве иностранной литературы на русском языке.
Достаточно непросто обозначить безусловные приоритеты национальных
литератур, представленных в современном книгоиздании России. Однако представляется,
что литература англоязычного мира - в первую очередь Соединенных Штатов и Англии -
лидирует по отношению к другим национальным литературам. Среди наиболее
значительных англоязычных писателей, чье творчество вошло в литературное сознание
россиян через издания переводов их произведений, следует назвать следующие имена.
Это современные классики английской и американской литературы Теодор
Драйзер, Бернард Шоу, Джон Голсуорси, О. Генри, Джек Лондон, Джон Стейнбек, Эрнест
Хемингуэй, Уильям Фолкнер, Джеймс Джойс, Олдос Хаксли, Уильям Голдинг, Ивлин Во,
Джон Апдайк, Генри Миллер, Владимир Набоков, Д.Г. Лоуренс, Джордж Оруэлл, Артур
Кестлер. Творчество большинства из этих авторов было представлено изданиями
разнообразных видов - начиная с изданий отдельных произведений, кончая
многотомными, снабженными развернутыми сопроводительными статьями и
обстоятельными комментариями собраниями сочинении.
Отдельно следует отметить большую популярность произведений научно-
фантастического жанра [science fiction] (берущего начало с широко известных в нашей
стране произведений Герберта Уэллса) - изданий переводов Айзека Азимова, Роберта
Шекли, Клиффорда Саймака, Гарри Гаррисона, Курта Воннегута и многих других
писателей, - а также жанра сказочной фантастики [fantasy]. Солидное место в
современном книгоиздании занимают переводы произведений писателей детективного
жанра - Агаты Кристи, Рекса Стаута, Росса Макдональда, Микки Спиллейна, Реймонда
Чандлера, Джеймса Хэдли Чейза, Яна Флеминга, Сидни Шелдона и других.
Немецкоязычная литература (Германии и Австрии) представлена именами Томаса
Манна и Генриха Манна, Анны Зегерс, Бертольда Брехта, Лиона Фейхтвангера, Стефана
Цвейга, Эриха Марии Ремарка, Франца Кафки, Германа Гессе и других.
Произведения франкоязычных писателей - это изданные книги Анатоля Франса,
Ромена Роллана, Луи Арагона, Анри Барбюса, Мориса Метерлинка, Марселя Пруста,
Жана-Поля Сартра, Альбера Камю, Франсуазы Саган, Натали Саррот и других.
Литература Испании, Португалии и Латинской Америки представлена такими
замечательными именами, как Мигель де Унамуно. Хулио Кортасар, Алехо Карпентьер,
Габриель Гарсиа Маркес, Жоржи Амаду и др. В последние годы российские книжные
издательства выпустили множество бестселлеров, содержание которых дублирует
содержание испано- и португалоязычных мексиканских, венесуэльских, бразильских,
аргентинских телесериалов.
Творчество скандинавских писателей представлено изданиями произведений
антиутопического и детективного жанров, а также романами о викингах. Это имена Карин
Бойе, Пера Вале, К. Холта, В. Хенриксена, Ф. Бенгтссона и других.
Литература славянских стран Восточной Европы в российском книгоиздании - это
переводы Ярослава Гашека, Карела Чапека, Яна Вайсса, Марии Пуймановой, Павла
Вежинова, Станислава Лема и других.
Отечественное книгоиздание уделяло значительное внимание произведениям
современной японской литературы - в первую очередь творчеству Ясунари Кавабаты,
Саке Комацу, Кобо Абэ и других авторов.
Литература стран Ближнего и Среднего Востока представлена переводами с
арабского, персидского, турецкого, дари, пушту и других языков.
Африканская литература - это переводы с суахили, английского, французского,
чиньянджа (малави), португальского, малагасийского арабского, ахмарского и других
языков народов Африки.
Литературы народов Южной и Юго-Восточной Азии представлены изданиями
переводов с хинди, урду, бенгальского, маратхи, бирманского, вьетнамского и других
языков. Одной из выдающихся фигур литературы Индии в орбите отечественного
книгоиздания является Рабиндранат Тагор. Отдельно следует упомянуть литературу
Китая.
***
Характеризуя типологию переводной книги, следует отметить, что безусловно
доминирующим типом изданий переводной литературы является массовый. Это легко
объясняется самими задачами, которые поставлены перед изданиями переводов, и их
читательским адресом. Значительно реже встречаются научно-массовые издания,
нацеленные на квалифицированное литературно-критическое читательское восприятие. И
крайне немногочисленны издания научного типа. Так, среди изданий переводной
художественной литературы к научному типу можно причислить академическую серию
«Литературные памятники», обладающую целым рядом признаков научного издания.
В отечественном книгоиздании можно выделить несколько основных видов
изданий переводной художественной литературы. Это собрания сочинений, сборники
(одного или нескольких авторов), антологии и моноиздания. Выходят также журнальные
публикации. Причем журнальные публикации переводов иноязычных авторов во многих
случаях предваряют моноиздания и сборники их произведений. С накоплением опыта
осмысления этих произведений литературной критикой подготавливается почва для
выпуска собраний сочинений. Естественно, собрания сочинений являются наиболее
представительным видом издания иностранного автора, поэтому, как правило, с момента
появления иностранного автора на литературной сцене до выпуска собрания его
сочинений проходит относительно протяженный отрезок времени.
Среди изданий переводов научной литературы следует обозначить монографии и
сборники научных статей. В последнее время выпускается значительное количество
монографий. В качестве примера можно назвать книги Джексона Грейсона-младшего и
Карла О'Делла «Американский менеджмент на пороге XXI века», а также Джоэла М.
Эванса и Бэрри Бермана «Маркетинг». Готовится к выпуску сборник статей
«Книготорговый маркетинг» в переводе Б. Ленского.
Многочисленны издания переводов учебной литературы - особенно в
экономической и компьютерной «сферах». В качестве примеров выходящих учебников и
учебных пособий назовем «Экономикс» Поля Самуэльсона и Вильяма Нордхауза -
дайджест самого популярного учебника по рыночной экономике; практическое пособие
для начинающих пользователей «Операционная среда WINDOWS 3.1» Клауса
Фененштиха и Райнера Хаселира, практическое пособие для начинающих «Электронные
таблицы Excel 4.0» Наташи Николъ и Ральфа Альбрехта. Готовятся к выходу в свет
переводные (с испанского языка) курсы по физике и математике для школьников.
Следует назвать также виды изданий переводной справочной литературы. Это
энциклопедии (например, многотомный энциклопедический словарь Брокгауза и Эфрона,
детская энциклопедия «Ларусс» в 20 томах и 10 книгах, энциклопедия косметологии в
переводе с испанского и многие другие) и справочники.
3. Критерии редакторской оценки адекватности передачи
языковых значений
При всей важности работы по отбору литературного произведения для издания, по
составлению и коррекции сопроводительного аппарата издания перевода центральное,
ключевое место занимает подготовка и коррекция его основного текста, т.е. текста
перевода. Поскольку издания переводов охватывают широкий круг произведений как
художественной, так и нехудожественной литературы, поскольку произведения равно
художественной и нехудожественной литературы весьма разнородны по своему характеру
[наглядный тому пример - очевидная разница между прозаическими и поэтическими
текстами], при подготовке и редакционной обработке текста перевода следует
руководствоваться определенной иерархией приемов и средств, имеющихся в
распоряжении переводчика и редактора. Другими словами, эдиционный инструментарий
будет в существенной степени зависим от характера переводимого и обрабатываемого
материала.
Для определения иерархии средств, используемых при подготовке и обработке
текстов переводов, целесообразно обратиться к основам, теории языковых значений.
Значения языковых единиц существуют не в человеческом сознании, а в самих
этих единицах, то есть не в мозгу человека, а в речи.
Природа знака обусловливает следующее. Любой знак является знаком лишь
благодаря тому, что он что-то обозначает, иными словами, относится к чему-то, лежащему
вне знака, Следовательно, значение есть не сущность, а отношение. Это отношение знака
к чему-то, лежащему вне знака, и есть значение знака.
Следует уточнить, к чему именно знак относится, то есть определить, какое
отношение или отношения между знаком и чем-то другим являются значением
(значениями) данного знака. В современной семиотике принято говорить о трех основных
типах отношений, в которые входит знак и, соответственно, о трех основных типах
значений:
1) Прежде всего это отношение между знаком и предметом, обозначаемым данным
знаком. Предметы, процессы, качества, явления реальной действительности,
обозначаемые знаками, принято называть референтами знака, а отношение между
знаком и его референтом - референциальным значением знака (referential
meaning). [Другие употребляемые в научной литературе термины: «денотативное»,
«понятийное» или «предметно-логическое» значение.] При этом референтом знака,
как правило, является не отдельный, индивидуальный, единичный предмет,
процесс и т.д., но целое множество однородных предметов, процессов, явлений и
пр.
2) Вторым типом отношений, в которые входит знак, является отношение между
знаком и человеком, пользующимся данным знаком (то есть отношение между
языковым знаком и участниками речевого процесса - говорящим или пишущим и
слушающим или читающим). Люди, использующие знаки языка, отнюдь не
безразличны к ним - они вкладывают в них свое субъективное отношение к данным
знакам, а через них - к самим референтам, обозначаемым данными знаками. Так,
русские слова «очи», «глаза» и «гляделки»; «почивать», «спать» и «дрыхнуть»;
«похитить», «украсть» и «спереть» обозначают, соответственно, одни и те же
референты, то есть имеют одинаковые референциальные значения, но они
отличаются по тем субъективным отношениям, которые существуют между этими
знаками и людьми, использующими эти знаки. Эта субъективные отношения
(эмоциональные, экспрессивные, стилистические и пр.), которые через знаки
переносятся на обозначаемые знаками референты, называются прагматическими
отношениями. Соответственно второй тип значений мы будем называть
прагматическими значениями знаков. [Другие употребляемые термины -
«коннотативное значение», «эмотивное значение», «стилистическая» иди
«эмоциональная» окраска.] Как правило, прагматические значения языковых
знаков являются одинаковыми для всего коллектива людей, говорящих на данном
языке.
3) Любой знак, в том числе и языковой, существует не изолированно, а как
составная часть определенной знаковой системы. В силу этого любой знак
находится в сложных и многообразных отношениях с другими знаками той же
знаковой системы. Такие отношения называются лингвистическими.
Соответственно мы будем говорить о лингвистических значениях языковых
знаков. [Другие термины - «внутрилингвистическое значение», «значимость».]
Итак, любой языковой знак находится в определенных отношениях с: а)
обозначаемым им референтом; б) людьми, пользующимися данным знаком, и в) другими
знаками, входящими в ту же самую языковую систему. В силу этого семиотическое
содержание знака складывается из трех компонентов - референциального,
прагматического и лингвистического значений.
Для эдиционной - в том числе переводческой - теории и практики первостепенным
является вопрос: все ли типы значений, выражаемых в тексте подлинника, сохраняются
при переводе.
Степень «сохранности» значений в процессе перевода оказывается неодинаковой в
зависимости, прежде всего, от самого типа значений. В наибольшей степени при переводе
сохраняются (то есть как бы являются «наиболее переводимыми») референциальные
значения.
В меньшей степени, чем референциальные значения, поддаются передаче при
переводе значения прагматические. Дело в том, что отношение разных человеческих
коллективов к данным предметам, понятиям и ситуациям может быть различным.
Лингвистические значения в силу самой своей сущности поддаются передаче при
переводе в минимальной степени. Как правило, они вообще не сохраняются в процессе
перевода, и внутрилингвистические значения, присущие единицам исходного языка,
исчезают и заменяются внутрилингвистическими значениями, свойственными единицам
языка перевода.
Однако доминирующим фактором, определяющим «порядок очередности»
передачи значений, является характер самого переводимого текста. Выделенные типы
языковых значений играют далеко не одинаковую роль в текстах разных жанров. Если для
такой жанровой разновидности текста, как научная и техническая литература, характерна
преобладающая роль референциальных значений, то для художественной литературы, в
особенности для лирической поэзии, ведущими и основными часто оказываются не
референциальные, а прагматические отношения. Из этого вытекает, что при переводе
текстов художественных, в особенности поэтических, переводчик нередко вынужден
жертвовать передачей референциальных значений с тем, чтобы сохранить несравненно
более существенную для данного типа текстов информацию, заключенную в выражаемых
в нем прагматических (эмоциональных и пр.) значениях. В ряде случаев наиболее
существенная информация оказывается заключенной именно в лингвистических
значениях, так что переводчик бывает вынужден жертвовать ради передачи
внутрилингвистических значений значениями других типов, в первую очередь
референциальными.
В каждом конкретном случае переводчик должен решать, каким значениям
необходимо отдать преимущество при передаче, а какими можно жертвовать с тем, чтобы
минимизировать потери информации, наиболее существенной для данного текста.
Рассмотрим в первую очередь особенности передачи РЕФЕРЕНЦИАЛЬНЫХ
значений.
Основная проблема передачи референциальных значений, выражаемых в исходном
тексте, - это несовпадение круга значений, свойственных единицам исходного языка и
языка перевода.
В целом все типы соответствий между единицами языка - прежде всего
лексическими - можно свести к трем основным: I - полное соответствие; II - частичное
соответствие; III - отсутствие соответствия.
I. Случаи полного совпадения лексических единиц во всем объеме их
референциального значения относительно редки. Как правило, это слова однозначные, то
есть имеющие в обоих языках только одно лексическое значение.
1) Имена собственные и географические названия, напр.: Гомер - Homer, Польша -
Poland и т.д.
2) Научные в технические термины, напр.: шестигранник - hexahedron, ключица -
clavicle и т.д.
3) Некоторые другие группы слов, близкие по семантике к указанным двум,
например названия месяцев и дней недели: март - March, воскресенье - Sunday,
плюс числительные: тысяча - thousand.
Однако слова-термины во многих случаях характеризуются многозначностью.
Особенно большой многозначностью отличается техническая терминология (камера -
chamber, compartment, cell, camera /фото/, tube /шины/, lining /шланг/ и др.; пластина -
plate, bar, sheet, blade и др.).
В очень редких случаях полное соответствие встречается и у многозначных слов.
Так, русское слово «лев» и английское «lion» имеют следующие значения: 1. Крупное
хищное млекопитающее. 2. Знаменитость. 3. Созвездие и знак Зодиака.
II. Наиболее распространенным случаем является частичное соответствие.
Иногда круг значений слова в исходном языке оказывается шире, чем у
соответствующего слова в языке перевода, или наоборот, напр., характер - character. [(S)
SL >/< (S) TL.] Такое отношение неполной эквивалентности можно назвать включением.
Более распространенный случай имеет место, когда оба слова - в исходном языке и
в языке перевода - имеют как совпадающие, так и расходящиеся значения, напр., лексемы,
«стол» и «table», «дом» и «house». Подобный вид отношений между словами двух языков
мы можем назвать пересечением.
Весьма интересны частные случаи частичного соответствия, обусловленные
явлением, которое можно назвать недифференцированностъю значения слова в одном
языке сравнительно с другим. Речь идет о том, что одному слову какого-либо языка,
выражающему более широкое («недифференцированное») понятие, то есть
обозначающему более широкий класс денотатов, в другом языке могут соответствовать
два или несколько слов, каждое из которых выражает более узкое, дифференцированное,
сравнительно с первым языком, понятие, то есть относится к более ограниченному классу
денотатов. Так, русскому слову «рука» в английском языке соответствуют два слова -
«arm» и «hand», каждое из которых обозначает более узкое понятие. Аналогичным
образом, английскому глаголу «to chuckle» соответствуют в русском языке глаголы
«кудахтать», «крякать» и «гоготать», русскому существительному «цветок»
соответствуют английские слова «flower» /цветок как растение/ и «bloom» /головка
цветка/. Можно привести множество аналогичных примеров.
Существенно подчеркнуть, что в данном случае речь не идет о многозначности
слов, или полисемии. В указанных выше случаях эти слова имеют только одно значение
(наряду с которым они могут иметь и другие значения, напр., глагол «to chuckle» наряду