тическом обществе (когда культ медведя уже частично оттеснил лосих-рожаниц), Волос мог быть
хозяином леса, божеством охотничьей добычи, выступавшим в медвежьем обличье. Возможно,
что само имя его было лишь нарицательным иносказанием, вызванным табу на подлинное имя:
Волос – волохатый, косматый, как позднейший медведь – мёд ведающий, как лось – сохатый, ро-
гатый.
В представлениях первобытных охотников, очевидно, существовали две основных идеи: од-
на из них касалась природы вообще, изобилия объектов охоты и олицетворялась в небесных жен-
ских божествах, будто бы рождающих весь звериный приплод, а другая относилась, так сказать, к
технике охотничьего дела, к получению убитого, мертвого зверя. Волос был воплощением этой
второй идеи, и трудно сказать, на каком этапе развития охотничьей магии возник этот образ кос-
матого покровителя удачной охоты – ведь и мамонт был косматым и волохатым, и палеолитиче-
ский носорог был шерстистым…
Дошедшие до нас сведения о связи Волоса с культом медведя относятся к значительно более
поздней поре жизни охотничьих племен, но они не исключают возможности поиска на больших
глубинах.
Если верно сделанное Ивановым и Топоровым сближение слова «волхв» с тем же понятием
«волохатости», «косматости», то в поисках истоков мы можем оказаться на той хронологической
глубине, когда охотник маскировался в звериную шкуру, когда колдун-жрец, имитируя процесс
охоты, выступал в звериной шкуре и был волохатым. Позднейшие охотники на медведей не мас-
кировались в медвежьи шкуры, но как ритуальная одежда медвежья шкура дожила до XIX в. (мед-
вежьи комоедицы 24 марта у белорусов).
С развитием скотоводства функции звериного бога осложнились охраной домашних живот-
ных. Волос стал божеством всяких благ, как охотничьих, так и скотоводческих, божеством всего
племенного богатства. Такую же метаморфозу испытало и охотничье оружие: рогатина стала
главным магическим предметом в обрядах, сопровождавших первый выгон скота на пастбище.
Земледелие, неразрывно связанное со скотоводством, оставило Велеса «скотьим богом» (во
всей широте понятия «скот») и в какой-то мере воскресило архаичную связь этого божества с иде-
ей смерти, которая теперь понималась сквозь призму аграрной магии: умершие, срезанные серпа-
ми колосья были добычей земледельца; почвенный слой земли, рождающий колосья, был вместе с
тем и вместилищем праха предков. Велес, который во времена тотемизма и веры в реинкарнацию
связывал первобытного охотника с миром зверей, теперь прикоснулся к культу предков и аграр-
ному круговороту жизни и смерти, стал в какой-то мере эпихтоническим божеством, связанным с
плодородием почвы, т. е. стал «скотьим богом» в комплексном понимании этих слов.
Намеченная здесь эволюция Велеса подтверждается географическими наблюдениями: культ
Велеса прослеживается значительно четче на северных окраинах славянского мира, где роль охо-
ты сохранялась дольше, чем на юге; связь Велеса с миром мертвых тоже проступает более опреде-
ленно в северной части индоевропейского (в том числе и балто-славянского) мира.
Среди языческих идолов славянского средневековья наиболее часто встречается изображе-
ние бородатого мужчины с огромным турьим рогом, «рогом изобилия» в руке. Никаких атрибутов
Перуна у этих идолов нет, а рог как символ благополучия и обилия является устойчивой деталью
почти всех скульптур. Единственное божество, с которым можно связывать эти изображения, –
это бородатый (как нам известно) «скотий бог» Велес, покровитель комплексного, земледельче-
ско-скотоводческого хозяйства древних славян.
Несколько иную картину дает нам композиция из пяти божеств на Збручском идоле. Четыре
божества находятся, как известно, в верхней небесной сфере. Это – два женских божества, Перун
и неизвестное мужское божество на задней грани идола. Плоскость земли с хороводом людей под-
держивает ещё одно мужское божество, изображенное коленопреклоненным. С этим полухтони-
ческим божеством нижнего мира естественнее всего отождествить Велеса. Существенное отличие
збручской композиции состоит в том, что символ изобилия – рог здесь принадлежит не мужскому
божеству, а женскому, возглавляющему всю композицию.
Положительная роль нижнего мужского божества выражена тем, что на нем, на его плечах,
зиждется весь средний мир, мир обыкновенных людей.
Непримиримого противоречия между отдельными бородатыми идолами с рогом в руках и
одним из элементов сложной теологической композиции, пожалуй, нет: в первом случае славянин
изготавливал изображение бога, обеспечивающего всю полноту земных жизненных благ.
Таким богом был Велес-Волос. Во втором случае умудренный знанием скульптор решил