Полянский Н.Н. Основы полиграфического производства
Подождите немного. Документ загружается.
Глава
10.
ОСНОВЫ ПОЛИГРАФИЧЕСКОГО ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ
МНОГОЦВЕТНЫХ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ОРИГИНАЛОВ
ЮЛ. Общие понятия
о
цвете
и
синтезе цветов
!0.!Л.
Общие сведения
о
цвете
и
цветовом зрении
Свет
и
цвет. Свет
или
световое излучение
— это
электромагнитные
колебания (определенных длин волн), воздействие которых вызывает
зрительное ощущение. Световые излучения могут быть простыми
(монохроматическими)
и
сложными. Монохроматические излучения
(от греч.
monochromos —
одноцветный) имеют определенный цвет
и не
могут быть разложены
на
более простые составляющие. Такие
излучения можно наблюдать только
в
лабораторных условиях,
например,
при
разложении белого дневного света стеклянной
трехгранной призмой. Полученный
при
этом спектр состоит
из
монохроматических излучений
в
диапазоне длины волн примерно
от
400 до 700 нм.
В спектре располагается непрерывный
ряд
цветов
от
фиолетового
до красного.
Для
решения большинства задач многокрасочного
репродуцирования видимый спектр условно разделяют
на три
зоны:
синюю
— от 400 до 500 нм,
зеленую
— от 500 до 600 нм и
красную
—
от
600 до 700 нм. В
синюю зону входят различные цвета,
в том
числе
сине-фиолетовые, синие
и
голубые;
в
зеленую
—
зеленые, желто-
зеленые
и
желтые;
в
красную
—
оранжевые
и
красные. Такое деление
спектра согласуется
с
теорией трехцветового зрения.
Сложное световое излучение
— это
смеси излучений различных
длин волн.
Его
излучают солнце
и
практически
все
искусственные
источники света. Таким образом, окружающие
нас
разноцветные
предметы освещаются светом сложного спектрального состава. Цвет
того
или
иного предмета
или
излучения характеризуется тремя
параметрами: цветовым тоном (зеленый, красный
и т. д.),
насыщенностью, выражающей интенсивность цветового тона,
и светлотой, характеризующей яркость. Цветовой
тон и
насы-
щенность определяют цветность предметов. Цвета, имеющие опреде-
ленный цветовой
тон,
называются хроматическими,
а
бесцвет-
ные,
у
которых
нет
никакого цветового тона
—
ахроматически-
ми.
К
последним относится белый цвет
и все
серые.
Измерение
и
количественное выражение характеристик цвета осуществляется
колориметрическими методами
(от лат.
color—цвет
и
греч.
metreo
измеряю).
Современные методы колориметрии основаны
на
трехцветовой теории зрения,
а
цвет
измеряется колориметрами. Объективная количественная характеристика цвета
выражается тремя числами
—
цветовыми координатами
на
специальных цветовых
графиках.
Для
практических целей
в
полиграфическом производстве часто применяют
упрощенный метод оценки
и
сравнения цветов,
не
дающий количественной
характиристики.
Он
основан
на
зрительном сопоставлении определяемого цвета
с цветами эталонных образцов. Последними служат полиграфические оттиски
в
виде
цветных шкал, полученные типовыми печатными красками
на
различных сортах бумаги.
Этим методом пользуются фотографы, ретушеры, печатники и издательские работники.
150
Цветовое зрение. Изображение наблюдаемого предмета отбрасывается хрустали-
ком глаза на сетчатку. Она состоит из окончаний нервных волокон, идущих сп
зрительного центра головного мозга. Эти окончания в соответствии с их формой
называют палочками и колбочками. С помощью палочек мы различаем только
количественную разницу попадаемых в глаз световых потоков — светлоту. Колбочки же
являются цветоощущающими элементами и с их помощью мы различаем цвета.
По цветочувствительности все колбочки делятся на три группы. Одна группа
наиболее чувствительна к излучению синей зоны спектра, другая — зеленой и третья —
красной. В соответствии с теорией трехцветового зрения отраженное от предметов
излучение вызывает возбуждение трех типов колбочек. Один тип возбуждается
преимущественно от излучения красной зоны, и мы ощущаем красный цвет, другой — от
зеленой,— ощущаем зеленый цвет и т. д.
Если же на глаз одновременно действуют в одинаковых количествах излучения,
например красной и зеленой зоны, то ощущается желтый цвет, зеленой и синей —
голубой цвет, синей и красной — пурпурный цвет. При изменении интенсивности
излучения одной зоны по отношению к другой получаются новые оттенки цветов.
Одинаковое возбуждение всех трех типов колбочек в зависимости от интенсивности
воздействующих излучений создает ощущение белого или серого цвета. Черный цвет
ощущается в том случае, когда все типы колбочек находятся в состоянии покоя. Таким
образом, восприятие нами различных цветов есть результат воздействия на глаз
в определенных соотношениях излучений трех зон спектра. На этих особенностях
зрительного аппарата основана возможность воспроизведения многоцветных оригиналов
полиграфическими способами, а также в фотографии, кино и телевидении.
В соответствии с законами физики и теорией трехцветового
зрения окраска освещенных предметов определяется спектральным
составом падающего на предмет и отраженным от него или
пропущенным им излучения, попадающим в наш глаз. Например, при
дневном освещении нанесенный на идеально белую бумагу слой
прозрачной краски (рис. 10.1, а) будет теоретически желтым, если
он поглощает полностью синие излучения и пропускает полностью
красные и зеленые (они отразятся от поверхности бумаги и попадут
в глаз).
Пурпурная краска (рис. 10.1. б) аналогично поглощает
зеленые, а пропускает синие и красные излучения. Голубая —
поглощает красные (рис. 1, в), а пропускает синие и зеленые
излучения. Белая бумага отражает в максимальной степени излучения
всех трех зон спектра, а черная краска (рис. 1, г) поглощает их. Цвета
двух излучений, образующих при смешении белый свет, называются
дополнительными, например, желтый и синий, пурпурный
и желтый.
Непрозрачные (мутные) краски в отличие от прозрачных не
пропускают, а отражают излучения. В связи с тем, что печатные краски
наносятся при печатании обычно на белую бумагу, то часто для них
(независимо от их прозрачности) термин пропускания заменяется —
отражением, который используется в дальнейшем изложении
учебника. Но в этом случае следует иметь в виду, что цвета прозрачных
красок будут зависеть не только от их состава, но также и от оттенка
бумаги.
!0.1.2.
Синтез цветов
Субтрактивный синтез. Различают два способа получения
(синтеза) цветов: субтрактивный и аддитивный. Субтрактивный синтез
151
(от
лат. soubtragere —
вычитать) происходит
при
наложении
окрашенных прозрачных слоев.
Он
основан
на
«вычитании»
из
падающего белого света монохроматических излучений, которые
поглощаются окрашенными слоями. Прошедшие через
эти
слои
излучения изменяют свой спектральный состав,
в
результате чего
образуется новый цвет.
В
субтрактивном синтезе основными
(первичными) цветами являются желтый, пурпурный
и
голу-
бой.
Их
смешением можно получить
все
другие цвета.
На рис.
10.2 представлена схема общих закономерностей получения цветов
субтрактивным синтезом
из
прозрачных красочных слоев, нанесенных
на белую бумагу.
При наложении пурпурной краски
на
желтую
(рис. 10.2, а) мы
получим красный цвет,
так как из
падающего белого света пурпурная
краска поглотит («вычтет») зеленые,
а
желтая
—
синие излучения.
От
поверхности белой бумаги отразятся
и
попадут
в
глаз только красные
излучения. Нанося голубую краску
на
желтую,
мы
получим зеленый
цвет
(рис. 10.2, б), а при
наложении голубой краски
на
пурпурную
(рис.
10.2, в)
получается синий цвет.
На
трехкрасочном участке,
состоящем
из
желтой, пурпурной
и
голубой красок
(рис. 10.2, г), из
падающего белого света последовательно «вычитаются» этими
красками красные, зеленые
и
синие излучения, благодаря чему
получается цвет, близкий
к
черному (теоретически черный).
В рассматриваемых нами примерах субтрактивного синтеза
степень поглощения краской
тех или
иных излучений белого света
зависит
не
только
от
цвета
и
прозрачности краски,
но и от
толщины
ее
слоя.
С
увеличением толщины поглощение излучений возрастает.
Таким образом, накладывая друг
на
друга слои различной толщины
двух
или
трех красок основных цветов,
мы
можем получить самые
различные цвета: зеленые, оранжевые, красные, фиолетовые,
коричневые
и т. д.
На принципах субтрактивного синтеза основано получение
многоцветных изображений
в
цветном кино
и
фотографии,
а
также
в живописи. Образование цветов
на
полиграфических оттисках
в участках непосредственного наложения друг
на
друга двух
или
более
цветных красок осуществляется
по
правилам субтрактивного синтеза.
Для обеспечения такого синтеза
эти
краски должны быть максимально
прозрачными.
Аддитивный синтез
(от лат.
additio
—
сложение) происходит
при
смешении (суммировании) различных цветов излучений. Основными
излучениями этого синтеза являются: красные, зеленые
и синие
(т. е.
зональные цвета спектра).
Из них
можно получить
любые цвета.
По
принципу смешения цветов различают
три
варианта
аддитивного синтеза:
а) сложение излучений
вне
глаза, например необходимый цвет
на
белом экране, можно получить, проецируя
на его
одно
и то же
место
двух
или
трех излучений зональных цветов. Синее
и
зеленое излучения
на экране образуют голубой цвет, красное
и
синее
—
пурпурный
и т. д.;
152
б) пространственное смешение, основанное на ограниченной
разрешающей способности глаза. Он не различает раздельно очень
мелкие разноцветные элементы (см. рис. 10.3, а), а воспринимает их
слитно — цвет аддитивной смеси, полученной оптическим смешением
излучений;
в) последовательное смешение — образование различных цветов
при быстрой смене излучений вне глаза благодаря инерционности
зрения.
Синтез цвета в растровом изображении. На многокрасочных
оттисках высокой, плоской офсетной печати, а также в глубокой
печати (при изготовлении печатных форм беспигментным фотохи-
миграфическим способом) растровые элементы отдельных красок
располагаются по отношению друг к другу различно. В самых светлых
участках оттисков (рис. 10.3, а) они во многих случаях находятся
рядом друг с другом. При их восприятии цвет образуется в результате
аддитивного пространственного синтеза. Но на большей части
изображения (рис. 10.3, б, в) растровые элементы отдельных красок
частично или почти полностью перекрывают друг друга. Эти участки,
например, трех красок — желтой, пурпурной и голубой (рис. 10.3,
в) образуют по субтрактивному синтезу еще дополнительные цвета:
красный, зеленый и синий.
Получение заданных цветов и оттенков репродукции обусловлива-
ется не только цветом красок, но и относительной площадью растровых
элементов для каждой краски.
В глубокой печати при использовании печатных форм,
изготовленных пигментным способом, образование необходимых
цветов на оттисках происходит по субтрактивному синтезу при
одинаковой площади растровых элементов, но изменяющейся на них
толщины красочного слоя.
10.2. Основные процессы полиграфического
воспроизведения многоцветных изобразительных
оригиналов
10.2.1.
Схема идеального трехкрасочного репродукционного
процесса
Цве то деленные печатные формы. Любой многоцветный оригинал,
исходя из рассмотренного нами синтеза цветов, теоретически можно
воспроизвести полиграфическим способом тремя основными красками:
желтой, пурпурной и голубой. Для этого (рис. 10.4) необходимо
изготовить с оригинала а, три печатные формы г. Печатающие
элементы формы I должны воспроизводить участки оригинала,
имеющие желтый цвет (чистый желтый, красный, зеленый, черный);
элементы формы II — соответственно, пурпурный цвет (чисто
пурпурный и т. д.), а элементы формы III — голубой цвет (чисто
голубой, зеленый и т. д.). Такие формы, воспроизводящие не весь
153
оригинал, а определенные его цвета, называются цветоделенны-
ми печатными формами. А краска, которой будет производиться
печатание с данной формы, называется выделяемой краской.
Если на каждую из трех печатных форм (рис. 10.4, д) нанести
краску соответствующего цвета и произвести последовательное
печатание с них на один и тот же лист бумаги, точно совмещая
изображения, то в результате субтрактивного синтеза цветов получим
многоцветное изображение, т. е. репрс^гукцию оригинала (рис. 10.4, ё).
Цветоделенные фотоформы. Для того чтобы изготовить цветоде-
ленные печатные формы, например, копированием с фотоформ,
необходимо с многоцветного оригинала сделать для каждой краски
негативы (рис. 10.4, в) или диапозитивы, каждый из которых должен
воспроизводить только определенные цвета оригинала, т. е. они
должны быть цвет оделенными. На цветоделенном негативе для желтой
краски (рис. 10.4, в, I) участки, соответствующие желтому, красному,
зеленому и черному цветам оригинала, должны быть прозрачными.
Изготовленная с такого негатива печатная форма (рис. 10.4, г, I) будет
иметь печатающие элементы, соответствующие выделяемой краске.
Цветоделенный негатив для пурпурной краски (рис. 10.4, в II)
должен иметь прозрачными те участки, которые соответствуют только
пурпурному, красному, синему и черному цветам оригинала, а другие
цвета передаются на негативе непрозрачными. Цветоделенный негатив
для голубой краски (рис. 10.4, в, III) имеет прозрачные участки,
соответствующие только голубому, зеленому, синему и черному цветам
оригинала, а непрозрачные участки передают все остальные цвета
Таким образом, на каждом цветоделенном негативе, представляющем
собой черно-белое изображение, участки «выделяемой» краски должны
быть прозрачными, а «невыделяемой» — непрозрачными.
Цветоделение. Цветоделенные фотоформы могут быть изготовле-
ны форматной записью изображения с использованием фоторепро-
дукционной техники или поэлементной записью на электронных
цветоделительных машинах (ЭЦМ). Для изготовления цветоделенных
негативов форматной записью многоцветный оригинал последователь-
но фотографируют на отдельные листы фотопленки, обладающей
необходимой спектральной светочувствительностью. При этом
производится также и цветоделение, т. е. получение из
многоцветного оптического изображения оригинала трех составляю-
щих его изображений: синего, зеленого и красного цветов. Для
цветоделительного фотографирования применяют светофильтры,
представляющие собой обычно окрашенные прозрачные пленки,
вставляемые в объектив репродукционного фотоаппарата
Светофильтр во время экспонирования пропускает не все
излучения, отраженные оригиналом, а только те, которые
соответствуют цвету светофильтра. Поэтому для получения каждого
цветоделенного негатива выбирается светофильтр такого цвета,
который бы полностью задерживал излучения, отражаемые «выделяе-
мой» краской, и пропускал бы излучения от остальных красок. Так как
154
оригинал отражает
в той или
иной мере излучения трех
зон
спектра,
то
светофильтры должны быть зональных цветов: синего, зеленого
и красного.
Для выделения желтой краски применяют синий светофильтр
(рис.
10.4, б, I). Он
задерживает зеленые
и
красные излучения,
отраженные
от
желтых, красных
и
зеленых участков оригинала,
но в то
же время пропускает синие излучения, отраженные
от
пурпурных,
голубых, синих
и
белых участков. Прошедшие через светофильтр синие
излучения вызовут
в
фотослое фотохимическую реакцию
и
после
обработки
его на
негативе получаются непрозрачные участки,
соответствующие пурпурному, голубому, синему
и
белому,
а
прозрач-
ные
—
желтому, красному, зеленому
и
также черному цветам
оригинала.
Пурпурную краску выделяют через зеленый светофильтр
(рис.
10.4, б, II),
пропускающий только зеленые излучения, отраженные
от
желтого, голубого зеленого
и
белого участков.
Для
выделения голубой
краски используют красный светофильтр
(рис. 10.4, б, III),
пропускающий только красные излучения, отраженные
от
желтого,
пурпурного, красного
и
белого участков. Следовательно, цвет
светофильтра должен быть дополнительным
по
отношению
к
цвету
выделяемой краски.
, Таким образом, процесс полиграфического воспроизведения
многоцветного оригинала
(рис. 10.4) в
общем виде состоит
из
следующих последовательных стадий:
-— цветоделения
и
изготовления цветоделенных фотоформ
—
цветовой анализ (часто
при
поэлементной записи изображения
на
формный материал фотоформы
не
изготавливают);
— изготовления цветоделенных печатных форм,
в
результате чего
каждая форма передает участки только одной краски;
— печатания многокрасочных оттисков (цветовой синтез),
т.
е.
совмещение одноцветных красочных изображений
на
бумаге
в одно многоцветное, которое обычно называется многокрасочное
(или
по числу красок, например, трехкрасочное).
10.2.2.
Особенности реального трех-
и
четырехкрасочного
репродуцирования
Идеальные
и
реальные печатные краски. Общая схема процесса
полиграфического воспроизведения многоцветного оригинала была
рассмотрена
при
идеальных условиях
(см. рис. 10.4),
характеризую-
щихся прежде всего применением теоретических идеальных печатных
красок
для
цветового синтеза изображения
на
оттиске. Такие краски
должны быть очень прозрачны, полностью отражать излучения двух
зон спектра
и
полностью поглощать излучения третьей зоны
(см. рис.
10.1,
а, б, в).
Спектральная характеристика этих красок схематично
показана
на рис. 10.5, а.
Однако печатных красок, обладающих такими
свойствами,
нет.
Реально существующие краски
не
совсем прозрачны
155
и рассеивают свет. Кроме того,
они не
имеют полного отражения
и поглощения
ни в
одной
из зон
спектра
(рис. 10.5, б).
Печатные краски
для
воспроизведения многоцветных оригиналов
выпускают
в
виде триад—комплектов трех красок специльно
подобранных основных цветов: желтого, пурпурного
и
голубого.
Совокупность цветов
и
оттенков, которые могут быть получены
в конкретном печатном процессе данной триадой красок, называется
цветовым охватом.
Он
определяется
по
отпечатанным шкалам
цветового охвата
(рис. 10.6),
содержащим обычно цветовые поля
каждой отдельной краски,
их
двойные
и
тройные наложения
в различных сочетаниях (например,
для
высокой
и
плоской печати,
различные относительные площади растровых элементов).
По
этим
шкалам легко определить, можно
ли
данной триадой красок отпечатать
репродукцию конкретного оригинала.
Но
ни
одна триада
не
позволяет воспроизвести
все
встречающиеся
в оригиналах цветовые оттенки,
в
связи
с чем
цветовой охват любой
триады ограничен.
Во
многих случаях некоторые цвета оригинала
выходят
за
пределы цветового охвата Поэтому такие цвета
воспроизводятся приближенно. Обычно тремя реальными красками
невозможно получить
на
оттисках высокой
и
плоской офсетной печати
черные
и
нейтрально-серые цвета, имеющиеся
на
многих оригиналах.
Они получаются недостаточно насыщенными,
и
репродукция
в
этом
случае выглядит осветленной
по
сравнению
с
оригиналом.
Для устранения этого недостатка
на
трехкрасочное изображение
печатают четвертое частичное изображение
—
черное
(рис. 10.7). Оно
увеличивает контраст репродукции:
ее
темные участки становятся
чернее,
а
светлые
—
кажутся
еще
более светлыми. Черная краска
улучшает воспроизведение деталей
в
тенях репродукции. Таким
образом, большинство многоцветных тоновых оригиналов воспроизво-
дят способами высокой
и
плоской печати
в
четыре краски (желтая,
пурпурная, голубая
и
черная).
Но
глубокая печать дает возможность
тремя красками получить
как
цветные тона,
так и
серые
и
черные.
Но
в
целях повышения четкости изображения используют четыре
краски.
Ученые считают,
что при
освещенности
в 10 тыс. лк
человеческий
глаз
в
естественных условиях способен различать более
1 млн.
оттенков. Художник может воспроизвести
до 0,5 млн.
оттенков.
На
цветных диапозитивах может различаться только несколько тысяч
оттенков,
а
полиграфическим воспроизведением четырьмя красками
можно получить
не
более
2 тыс.
оттенков. Таким образом,
полиграфический многокрасочный оттиск
во
многих случаях будет
по
цветовым оттенкам только приближаться
к
оригиналу. Степень
точности воспроизведения зависит
не
только
от
выбранной триады
печатных красок,
но и
многих других условий. Однако следует иметь
в виду,
что чем
ближе
к
оригиналу точность цветовое произведения,
тем дороже становятся репродукции.
156
Цветоделительные искажения. Процесс полиграфического воспро-
изведения многоцветного оригинала осложняется не только
ограничением цветового охвата печатных красок, но и цвет одел итель-
ными искажениями, возникающими при цветоделении. Реальные
цветоделенные негативы не имеют нужного распределения оптических
плотностей (или относительной площади растровых элементов) для
воспроизведения цветов оригинала реальными печатными красками.
Они далеки от идеальных негативов. При цветоделении выделить
в нужном количестве только одну «краску» практически невозможно,
так как вместе с выделяемой краской частично выделяются другие.
Так, например, на реальном тоновом цветоделенном негативе рис.
(10.8,
б)
у
для
желтой краски вместо прозрачности на участках желтой и зеленой красок
(см.
идеальный негатив рис. 10.8, а) имеется некоторая оптическая плотность. А на
участках, соответствующих пурпурной и синей краскам, плотности недостаточны. Если
с такого негатива изготовить растровую печатную форму, то на участках желтой
и зеленой красок относительная площадь растровых элементов будет недостаточна
(см.
идеальную печатную форму рис. 10.8, в), а на пурпурных и синих — избыточна.
На тоновом негативе для пурпурной краски оптическая плотность, соответствую-
щая участкам этой краски, будет недостаточна, но на других участках частично
выделяется голубая краска.
Таким образом, цветоделительные искажения выражаются
недостатком и избытком красок и подчиняются общим закономерно-
стям. Многокрасочные оттиски, полученные с печатных форм,
изготовленных с реальных цветоделенных негативов, будут загрязнены
и искажены по цвету. Основные цвета выглядят как бы выцветшими
(разбавленными), в голубом заметно присутствие красного, пурпурный
цвет становится желто-красным; чистые и основные цвета имеют
небольшой или значительный коричнево-черный цвет.
Корректирование цветоделительных искажений. Цветоделитель-
ные искажения с учетом последующих факторов формного и печатного
процессов устраняются как на изготовленных цветоделенных
негативах и диапозитивах, так и в процессе их изготовления. Для этих
целей применяют различные способы цветокорректирования: ручной,
фотографический и электронный. Но задача цветокорректирования во
всех случаях заключается в таком изменении оптических плотностей
или относительной площади растровых элементов цветоделенных
Идеальный негатив
ЖПГКЗСБЧ
Реальный иегатив
Идег чиая печатная форма
Рис. 10.8. Схематическое изображение идеальных
и реальных цветоделенных негативов и печатных форм
для желтой краски
157
фотоформ, которое дает возможность получать реальными печатными
красками репродукцию, максимально приближающуюся к оригиналу
по цветовоспроизведению.
Ручное цветокорректирование заключается в ча-
стичном изменении оптических плотностей цветоделенных негативов
и диапозитивов средствами механической или химической ретуши.
Ручное цветокорректирование — сложная и трудоемкая работа,
требующая от исполнителя очень высокой квалификации: художе-
ственного мастерства, знания синтеза цветов и технологии
репродуцирования многоцветных оригиналов. Эта работа удлиняет
и усложняет процесс издания продукции, но в некоторых случаях еще
необходима.
Фотографическое цветокорректирование — устра-
нение цветоделительных искажений с помощью фотографических
черно-белых или цветных маскирующих изображений, так называемых
масок. Этот способ называют цветокорректирующим маскированием.
Существует большое разнообразие вариантов маскирования, устраня-
ющих искажения цветопередачи обычно на негативах для желтой
и пурпурной красок (реже и для голубой). При этом маски (обычно
диапозитивные) получают на обычных или специальных фотопленках
фотографическим путем с изготовленных цветоделенных негативов
или непосредственно с оригинала.
Черно-белая маска представляет собой фотографическое черно-
белое изображение, содержащее недостающие на исправляемом
негативе оптические плотности. Эта маска накладывается на
исправляемый цветоделенный негатив (складывается с ним),
в результате чего совмещенное изображение получается откорректиро-
ванным по цвету.
В связи с широким использованием в качестве оригиналов цветных
диапозитивов стали применять маскирование единой черно-белой
(серой) или цветной маской для цветокорректирования двух или трех
негативов. Серую маску обычно изготовляют на черно-белой
фотопленке контактным способом непосредственно с оригинала. Затем^
маска совмещается с оригиналом и производится обычное
цветоделительное фотографирование этого оригинала.
Цветная маска изготовляется чаще всего также непосредственно
с оригинала контактным способом на специальной фотопленке. После
экспонирования и обработки в каждом ее слое образуется
определенного цвета самостоятельная маска для корректирования
только одной краски (желтой, пурпурной или голубой). Дальнейшее
применение готовой маски осуществляется так же, как и единой серой.
Маскирование единой маской является наиболее прогрессивным
способом, при котором снижается расход фотоматериалов, повыша-
ется производительность труда и обеспечивается высокое качество
цветокорректирования. Но для необходимого устранения цветодели-
тельных искажений во многих случаях применяют дополнительное
ручное корректирование.
158
Электронное цветокорректирование осуществляется
одновременно с цветоделением на электронных цветоделительных
машинах (ЭЦМ) в автоматическом режиме. Они позволяют получать
с прозрачного или непрозрачного многоцветного оригинала при
поэлементной записи откорректированные цветоделенные тоновые
или растровые фотоформы — негативы или диапозитивы. Цвето-
корректирующие преобразования берет на себя электронно-
вычислительная техника. Поэлементный анализ обеспечивает незави-
симую коррекцию отдельных цветов и участков изображения. Поэтому
фотографическое маскирование отходит уже на второй план.
10.3. Особенности изготовления фотоформ и печатных
форм для многокрасочной печати
10.3.1.
Изготовление фотоформ с использованием
фоторепродукционной техники
Общие сведения. Многокрасочную продукцию полиграфического
производства можно характеризовать не только по назначению,
знаковой природе информации и другим признакам, рассмотренным
выше (см.
2.2.1),
но и по:
— структуре изобразительных элементов (штриховые, растровые
и комбинированные);
— способу образования цветных элементов: без наложения
печатных красок и с частичным или полным наложением их друг на
Друга;
— числу красок, воспроизводящих оригиналы: две, три, четыре,
а иногда и более.
Текстовые издания обычно печатаются без наложения красок друг
на друга и необходимые хроматические цвета получают готовыми
красками или путем механического смешения их до печатания.
Технология изготовления текстовых форм для многокрасочных
и однокрасочных изданий практически различается только процессами
верстки полос, где формируются цветоделенные печатные формы или
фотоформы по числу красок.
Штриховые многокрасочные изображения в зависимости от
цветовой сложности оригиналов печатают как без наложения, так
и с наложением красок друг на друга. Во втором случае хроматические
цвета на оттисках образуются за счет субтрактивного синтеза обычно
двух-трех или четырех красок. Особенностью процесса изготовления
печатных форм для штриховых многокрасочных изданий является
необходимость цветоделения оптического изображения оригиналов
и во многих случаях цветокорректирования.
Воспроизведение тоновых многоцветных оригиналов характеризу-
ется наибольшей сложностью не только по цветоделению и цвето-
корректированию, но и из-за необходимости растрирования
159