Мясников В.С. Китайская Народная Республика в 1950-е годы. Сборник документов. Том 2

Подождите немного. Документ загружается.

№ 158

ОТЧЕТ ГЛАВНОГО ДИРИЖЕРА

ГОСУДАРСТВЕННОГО СИМФОНИЧЕСКОГО ОРКЕСТРА СССР

Н.П. АНОСОВА

408

О ГАСТРОЛЬНОЙ ПОЕЗДКЕ ОРКЕСТРА В КНР

409

[Сентябрь 1958 г.]

Министру культуры СССР

тов. Н.А. Михайлову

Направленный Вами согласно договора с КНР Государственный сим-

фонический оркестр Союза ССР 15-го мая с.г. прибыл в столицу Китая

Пекин на самолетах. Оркестр сердечно был встречен на аэродроме пред-

ставителями китайских правительственных и общественных организа-

ций и посольства Советского Союза.

Весь оркестр был размещен в гостинице «Синьцяо» в превосходных

условиях, не более чем по два человека в комнате с ванной. Трехразовое

питание оркестра было организовано китайскими товарищами в той же

гостинице, в специально отведенной половине ресторанного зала. Пита-

ние было обильное, вкусное и разнообразное. Для нуждающихся в диете

был организован специальный стол. Все это относится не только к пре-

быванию оркестра в Пекине, но и ко всему времени его пребывания и в

других городах Китая – Шанхае, Ханьчжоу, Тяньцзине и Харбине. Быто-

вые условия, в которые был поставлен оркестр, не оставляют желать

ничего лучшего. Повсюду артисты оркестра получали медицинскую

помощь специально прикрепленных к ним врачей и медицинских сестер,

а в случае надобности, и необходимых лучших лечебных заведений,

крупнейших медицинских авторитетов страны. Надо отметить, что

несмотря на жаркое время года и непривычные климатические условия,

в особенности на юге страны, в Шанхае и Ханьчжоу, случаи заболеваний

были редкими и в подавляющем большинстве случаев носили амбула-

торный характер (главным образом, желудочные заболевания, связан-

ные с переменой воды). Лишь два товарища, виолончелист Штильман в

Пекине и концертмейстер альтов Гурвич в Ханьчжоу заболели воспале-

нием легких. Оба они были немедленно помещены в превосходные ста-

ционары и быстро вылечены. Тов. Штильман присоединился к оркестру

к моменту его переезда из Шанхая в Ханьчжоу вполне здоровым и рабо-

тоспособным, а тов. Гурвич был переправлен из Ханьчжоу в Пекин и

оттуда 23-го июня, во время пребывания оркестра в Харбине, за день до

отправки всего коллектива на родину, отправлен самолетом в Москву.

Было также некоторое количество простудных заболеваний более лег-

кого характера, возникновение которых, главным образом, объясняется

неприспособленностью нашей одежды к жаркому климату, что необхо-

димо иметь в виду при отправке наших артистов в Китай в это время

года, а также непривычкой к сквознякам, которые в Китае являются

421

одной из мер облегчения жары и на которые китайцы никак не реаги-

руют отрицательным образом, будучи приученными к ним с детства.

Вся организация быта, переездов и т.п. проводилась специально при-

крепленными к оркестру от Государственного комитета культурных свя-

зей с заграницей товарищами во главе с замечательным работником,

тов. Ай Вэном. Считаю необходимым отметить необычайную четкость

работы этих товарищей и вышестоящих организаций – все делалось без

перебоев, быстро и без суеты.

Само собой разумеется, что такая постановка дела в области быта и

транспортировки оркестра сыграла огромную роль в качестве его рабо-

ты и содействовала тому триумфальному успеху, какой неизменно

сопутствовал всем его выступлениям.

Такую же роль сыграло и замечательное отношение, забота и това-

рищеская помощь, какую оркестр встретил со стороны дипломатиче-

ских представителей Советского Союза в КНР. Особенно это относит-

ся к Временному поверенному в делах СССР в КНР тов. С.Ф. Антоно-

ву и советнику нашего посольства в Пекине тов. Н.Г. Сударикову и тов.

Трефильеву в Харбине. Как лично они, так и сотрудники возглавляе-

мых ими учреждений, соприкасавшиеся с нашей деятельностью, не

только помогали нам необходимыми советами, в чем обнаружили

огромный опыт и глубокое знание страны и ее народа, культуры Китая,

его искусства, вкусов и т.п., но и проявили живой и глубокий личный

интерес к самой нашей деятельности, являлись постоянными посетите-

лями наших концертов, нашими болельщиками и критиками-друзьями.

Такого рода отношение наших дипломатов к нашим гастролям, само

собой разумеется, самым благотворным образом сказалось на мораль-

ном состоянии артистов оркестра и его руководителей, а также имело

большое практическое значение для нашей работы и содействовало ее

успешности.

Помимо превосходной организации бытовой стороны пребывания

оркестра в Китае, китайские товарищи самым тщательным образом раз-

работали и превосходно провели в жизнь обширный план ознакомления

оркестра с достопримечательностями и культурой своей страны, а

также со строительством современной, социалистической жизни Народ-

ного Китая. Оркестр ознакомился с великолепными памятниками древ-

него зодчества Китая, рядом великолепных храмов, являющихся заме-

чательными музеями древней китайской архитектуры, живописи и

скульптуры, наполненными великолепными произведениями искусства.

Оркестр посетил в Пекине б. Летний и Зимний дворцы императоров,

парк Бэйхай, могилы тринадцати императоров династии Мин, Великую

Китайскую Стену в окрестностях Пекина. Оркестр несколько раз побы-

вал в театрах, как экспериментальных, ищущих новые формы театраль-

ного искусства, реалистические, основанные на системе К.С. Стани-

славского

410

и опыте советского театра, так и классических – на

нескольких спектаклях Пекинской оперы в Пекине и Ханьчжоу и Шао-

422

синской оперы в Шанхае. Оркестру был также несколько раз показан

китайский цирк. Все спектакли произвели на артистов оркестра, в их

подавляющем большинстве, глубокое впечатление и несомненно надол-

го останутся в их памяти и отразятся на их творческой деятельности. Не

меньшее, а еще большее впечатление произвело на оркестр ознакомле-

ние с современной жизнью Китая, с его социалистическим строитель-

ством. Пребывание оркестра в Китае совпало с целым комплексом важ-

нейших мероприятий, проводимых Китайской Коммунистической Пар-

тией и Китайским Правительством в настоящее время, такими, как кам-

пания за исправление стиля, борьбы с правыми элементами и особенно

проведение так называемого «скачка» в строительстве социализма, во

всех областях жизни – промышленности, сельским хозяйстве и культу-

ре. Оркестр имел возможность близко ознакомиться со многими пред-

приятиями и культурными учреждениями КНР. Это произошло непо-

средственно и в связи с проявленной оркестром инициативой дать ряд

шефских концертов на предприятиях страны, с благодарностью встре-

ченной китайскими товарищами, которые помогли оркестру организо-

вать выступления на Текстильном комбинате в Пекине и Сельскохозяй-

ственном кооперативе под Пекином, а также на знаменитом строитель-

стве огромного водохранилища Шисанлин под Пекином. На всех этих

предприятиях и строительстве оркестр не ограничился концертами. Его

выступления вылились в демонстрацию великой дружбы, связывающей

наши народы, и сопровождались установлением личных контактов с

трудящимися и ознакомлением с их героическим трудом и его результа-

тами. Особенно сильное впечатление произвело на артистов оркестра

строительство водохранилища, как своими огромными масштабами, так

и всенародным характером труда. Здесь воочию убеждаешься в необы-

чайной сплоченности всех слоев населения страны в стремлении в воз-

можно более короткие сроки построить социализм. Некоторые члены

нашего коллектива приняли и непосредственное участие в работе. К

сожалению, весь коллектив не смог этого сделать, т.к. был одет в белые

концертные костюмы, которые, несомненно, сильно пострадали бы от

выполнения работы землекопов.

Надо отметить, что в тот же день,

несколько позже, на строительство приехали работать руководители

китайского народа во главе с товарищами Мао Цзэдуном, Чжоу Эньлаем,

Чжу Дэ и другими. Сейчас мы счастливы узнать, что в настоящее время

строительство водохранилища закончено задолго до намеченного по

плану срока и состоялось торжественное его открытие. Таким же обра-

зом коллектив ознакомился с предприятиями в других городах, такими

как фабрика гобеленов в Ханьчжоу, металлургический завод в Харбине.

Особое место занимает в поездке оркестра ознакомление с музы-

кальной культурой КНР и установление профессиональных контактов

с китайскими музыкантами. Естественно, что приезд симфонического

оркестра, первого из иностранных коллективов этого жанра, вызвал

огромный интерес у профессиональных музыкантов Китая, встречи с

423

которыми начались с момента посадки самолетов на Пекинском аэро-

дроме и беспрерывно продолжались в течение всего времени пребыва-

ния оркестра в стране. Педагоги и студенты консерваторий и других

учебных заведений являлись не только постоянными посетителями

концертов оркестра, но и репетиций с ним. Интересно отметить, что на

пекинские концерты приезжали многие педагоги и студенты Централь-

ной консерватории из Тяньцзина, расположенного в двух с лишним

часах езды от столицы, хотя концерты оркестра состоялись и в этом

городе позднее. Кстати, на пекинские концерты приезжали слушатели

не только из Тяньцзиня, но и из других городов, таких как Нанкин, и не

только музыканты. Вообще необходимо отметить огромный интерес к

нашим концертам не только со стороны китайских музыкантов, но и

широких слушательских масс. Билеты на концерты оркестра полно-

стью распродавались задолго до приезда оркестра в город, и всегда

оставалось огромное количество желающих, не имевших возможности

попасть на концерт и умолявших нас посодействовать им. К сожале-

нию, мы не располагали никакими возможностями удовлетворить их

просьбы, т.к., во-первых, не было мест, и, во-вторых, в Китае катего-

рически исключена всякая возможность предоставления мест по так

называемому «блату». Единственно, что нам удалось сделать, это

устроить наших соотечественников, советских студентов Пекинского

университета в количестве пяти человек в оркестровую яму, за что они

были нам безмерно благодарны, что выражается в их письмах, присы-

лаемых нам ими до сих пор.

В заключение описания общих условий, в каких протекали наши

гастрольные выступления в Китае, следует сказать, что они неизменно

сопровождались огромным, а часто и триумфальным успехом. Публика

подолгу аплодировала и требовала бисов, которых часто приходилось

исполнять по три-четыре в каждой программе. На заключительном кон-

церте в Харбине, когда после долгих вызовов оркестр наконец покинул

эстраду и разошелся по своим комнатам, многие уже переоделись, пуб-

лика в полном составе продолжая аплодировать и возгласами выражать

свой восторг, заставила весь оркестр появиться на эстраде уже без

инструментов, на что понадобилось довольно много времени, и только

после бурной овации наконец успокоилась и начала расходиться.

Такая реакция имеет под собой, несомненно, и дружеские чувства

китайского народа к советскому народу, но, несомненно, не только они

вызывали столь бурные овации. Несомненно, что китайский народ нахо-

дится на столь высокой ступени культурного развития, что ему доступ-

но понимание, казалось бы, чуждого ему по языку музыкального искус-

ства. Успеху, несомненно, способствовали и непосредственно эстетиче-

ские причины, а именно, программы классики и советских композито-

ров и наличие в программах произведений китайских композиторов.

Огромное значение имело и качество исполнения, т.к. нужно отметить,

что Государственный симфонический оркестр Союза ССР находился в

424

Китае, что называется, в хорошей форме, что в сочетании с вышепере-

численными психологическими факторами неизменно приводило к

хорошим результатам, – превосходному, выразительному исполнению,

естественно производившему сильное впечатление на слушателей.

Реакция китайских слушателей выразилась не только в овациях на

концертах и даже репетициях оркестра, но и в тех многочисленных

откликах прессы, которыми высококвалифицированные музыканты

откликнулись на концерты оркестра.

Благотворным образом отразилось на высоком моральном состоянии

оркестра и то обстоятельство, что оркестр неизменно ощущал заботу и

помощь со стороны Министерства культуры СССР, с которым мы имели

возможность поддерживать непосредственный телефонный контакт во

все время нашего пребывания в Пекине. Помощь министерства сказалась

и в широком освещении выступлений оркестра советской прессой. Боль-

шую роль в этом отношении сыграла и деятельность прикрепленного к

оркестру в его поездке корреспондента газеты «Советская культура»,

тов. Долгова, а также помощь постоянных корреспондентов ряд совет-

ских газет в Пекине. Здесь нужно, кстати, упомянуть, что в этом направ-

лении, по совету нашего посольства, мною была проведена пресс-конфе-

ренция для корреспондентов советских и иностранных газет, находящих-

ся в Пекине. На этой конференции я ознакомил их, так сказать, с био-

графией оркестра, характером и условиями его деятельности на родине и

целях приезда в Китай, содержанием и планом работы в Китае. Кроме

того, мною была написана большая статья в большую китайскую газету

«Вэньхуэй бао», а также в журнал «Дружба», а К.К. Иванов

411

дал

статью в «Вечернюю Москву», а также статью в шанхайскую газету

«Вэньхуэй бао» о концертных залах Москвы и их деятельности.

Здесь следует вернуться к уже затронутому вопросу о наших кон-

тактах с китайскими музыкантами и связанному с этим широкому обме-

ну опытом между нами. Как я уже говорил выше, контакты эти устано-

вились с первого момента нашего прибытия и не прекращались и разви-

вались в течение всего пребывания в Китае. Они вылились в различные

формы. Самые широкие размеры приобрел стихийно возникший обмен

опытом, естественно принявший характер импровизированных консуль-

таций советских музыкантов китайским, на первой же репетиции наше-

го оркестра, в которой принял участие Центральный духовой оркестр

Китайской Народной Армии, занятый в исполнении увертюры Чайков-

ского «1812 год»

412

, заключавшей программу нашего первого концерта

в Китае. Консультации эти проходили в антрактах, в помещениях для

отдыха артистов, кстати, очень обширных и превосходно обставленных

во всех залах, в которых нам пришлось выступать. К такого рода кон-

сультациям присоединились и те студенты и педагоги музыкальных

учебных учреждений, которые обычно присутствовали на репетициях.

Кроме того, китайские товарищи организовали для нас посещения Шан-

хайской и Тяньцзинской консерваторий, которые сопровождались кон-

425

цертами артистов нашего оркестра и выступлениями студентов этих

консерваторий, ознакомлением с учебными планами и постановкой

учебных процессов в них, а также показательными уроками и консуль-

тациями членов нашего коллектива – педагогов. Были осуществлены и

доклады по специальностям. Такие доклады были осуществлены не

только в Шанхае и Тяньцзине, но и в Пекине, где нет консерватории, в

Союзе китайских музыкантов, куда приезжали, кстати, и многие педа-

гоги Тяньцзинской консерватории.

Такие доклады были сделаны: в Пекине в Союзе китайских музыкан-

тов: тов. Жуком – «О скрипичной игре»; тов. Докшицером

413

– «Об

искусстве исполнения на трубе»; Аносовым – «Анализ 11-й симфонии

Шостаковича

414

, 1-й симфонии Хренникова

415

и 5-й симфонии Чайков-

ского и через три дня второй доклад на тему «Симфоническая музыка в

странах народных демократий (по личным впечатлениям)»; тов. Андре-

евским – «О государственном Симфоническом оркестре Союза ССР».

В Шанхайской консерватории: тов. Гуревич выступал на конферен-

ции по вопросам учебной практики в классах смычковых инструментов

по темам: «Об обязательном курсе альта для всех скрипачей» и «О со-

стоянии камерно-музыкального исполнительства в Китае»; Аносов про-

чел доклад дирижирования для педагогов и студентов на тему «О мето-

де преподавания дирижерской специальности в Московской консервато-

рии».

В Харбине в Управлении по делам искусств Аносов прочел лекцию

для дирижеров различных городов северо-восточного Китая на тему

«Об искусстве дирижера».

Огромное количество вопросов задаваемых слушателями на всех

этих докладах свидетельствует, во-первых, о живом интересе китайских

музыкантов к этим вопросам и об их жажде знаний. Я прилагаю здесь

записки ряда артистов оркестра, дававших консультации и знакомив-

шихся с делом музыкального образования в Китае

416

. Вкратце их впе-

чатления сводятся к тому, что в настоящее время дело преподавания

игры на музыкальных инструментах сильно хромает из-за отсутствия

достаточно квалифицированных педагогов. Воспитанник Московской

консерватории, мой ученик китайский дирижер Ли Дэлунь, ныне руко-

водитель Центрального китайского симфонического оркестра в Пекине,

музыкант большой культуры и знаний, так характеризовал мне состоя-

ние преподавания музыки в КНР: «Студенты консерватории умеют

больше, чем их педагоги, а студенты музыкальных училищ – больше,

чем студенты консерваторий». Это характеристика оптимистическая.

Она свидетельствует, что на начальных стадиях обучения дело обстоит

неплохо и что со временем это перейдет и в высшие ступени. Но этого

придется ждать долго, если не обеспечить консерватории хорошими

педагогическими кадрами, вооруженными правильной методикой.

Что касается дирижерских кадров в Китае, то они оставили у нас

хорошее впечатление. Прибыв в Китай, мы сразу выдвинули перед ки-

426

тайскими товарищами два предложения: 1. провести одно из наших вы-

ступлений объединенным оркестром – нашим и пекинским и 2. К.К. Ива-

нову и мне продирижировать одним концертом пекинского оркестра. Оба

этих предложения были с радостью приняты, и концерты состоялись.

Подробнее я о них скажу позже. Кроме того, в одном из концертов наше-

го оркестра, вместе с К.К. Ивановым дирижировал вторым отделением

Ли Дэлунь. Это очень сблизило наших музыкантов с китайскими, также

послужило делу обмена опытом и поводом для консультаций. Совмест-

ный концерт с китайским оркестром мы провели и в Шанхае.

В результате всей совместной работы у нас сложилось более или менее

четкое впечатление о состоянии симфонического дела в Китае. Вкратце

оно сводится к следующему: 1. что касается дирижерских кадров, то из

шести китайских дирижеров, с которыми нам пришлось познакомиться,

три несомненно являются высококвалифицированными и обладающими

хорошим опытом; это Ли Дэлунь (окончивший Московскую консервато-

рию) и Чжан Нинхэ (получивший образование в Париже) в Пекине и

руководитель шанхайского оркестра, бывший трубач, выученик шанхай-

ской консерватории Хуан Ицюнь; два других шанхайских дирижера Ли

Хунэн и Чен Цуанси, несомненно, обладают дарованием, но пока они еще

мало опытны, оба они студенты консерватории. Большую положитель-

ную роль в подготовке китайских дирижеров в шанхайской консервато-

рии, в которой я ознакомился с работой дирижерского класса, довольно

многочисленного, играет советский специалист, дирижер В.Г. Делици-

ев

417

. 2. Что же касается состояния тех двух оркестров, с которыми нам

пришлось выступать, а они пока единственные в КНР, то они пока нахо-

дятся в первоначальной фазе своего развития, благодаря отсутствию

хорошо подготовленных кадров оркестровых музыкантов и недостаточ-

но полному составу струнных групп. Последнее обстоятельство, несом-

ненно, находится в связи с недостатком в подготовке оркестровых музы-

кантов. Что же касается музыкальной одаренности китайских орке-

странтов, то ей приходится поражаться, и только она дает возможность

при столь низкой технической подготовке добиваться от них достаточно

удовлетворительного качества исполнения. Это качество могло бы быть

еще более высоким, если бы эти оркестры не были перегружены чрез-

мерным количеством выступлений. Последнее обстоятельство, правда,

диктуется большой потребностью китайского народа в симфонических

концертах по пропаганде тех или иных мероприятий. Все это в целом,

конечно, создает тяжелые условия для нормального развития оркестро-

вого дела в КНР. Еще одно обстоятельство задерживает развитие этого

искусства: плохая постановка оркестровых классов в консерваториях и

камерных классах также. Последние также могли бы прививать студен-

там ансамблевые навыки, но камерная музыка в Китае – пока еще уча-

сток нетронутый. В этом отношении Советский Союз мог бы оказать

большую помощь Китаю, организовав гастроли камерных ансамблей,

таких как струнный квартет, фортепианное трио, камерный оркестр под

427

управлением Баршая

418

. Так же как выступления нашего оркестра ока-

зали большое благотворное влияние в Китае, послужив определенным

эталоном для китайских товарищей, такую же функцию может выпол-

нить и выступление камерных ансамблей.

Наши контакты с китайскими музыкантами выразились также и в

довольно подробном ознакомлении с музыкальной промышленностью,

которая неожиданно оказалась не только в лучшем состоянии, чем наша,

но и вообще на довольно вы соком уровне. Мы ознакомились с продук-

цией музыкальных фабрик в Пекине, Шанхае и Тяньцзине. Оказалось,

что в Китае изготовляются почти все европейские инструменты: рояли,

пианино, арфы (!), все деревянные духовые, причем многие из них по

мнению наших музыкантов немногим хуже французских, медные

инструменты, из которых трубы очень хороши, и струнные инструмен-

ты. Известно, что фабричные струнные инструменты не славятся хоро-

шим качеством, но, по отзывам наших товарищей, китайские заслужи-

вают внимания. В этом отношении следует ознакомиться с прилагаемой

к этому докладу запиской тов. Гурвича, посвятившего много времени

подробному ознакомлению с этим делом в Китае. Мне думается, что

вообще следовало бы этим вопросом заняться специально, пользуясь

впечатлениями наших музыкантов и другими материалами, т.к. китай-

ский рынок приобретения музыкальных инструментов может оказаться

для нас не менее пригодным, чем западные. Правда, еще не все там хоро-

шо. Так, например, в изготовлении валторн и тромбонов, арф нашими

музыкантами обнаружен ряд конструктивных недочетов. Но зато ряд

инструментов признан высококачественными. Кстати, Китай располага-

ет великолепным бамбуком для изготовления тростей для гобоев, клар-

нетов, саксофонов и фаготов. Трости являются дефицитным материалом

во всей Европе, и большинство оркестров страдает от их плохого каче-

ства. Наш оркестр получил от китайской фабрики в подарок довольно

большое количество сырья для тростей. Качество его можно будет опре-

делить через короткий срок и тоже сделать соответствующие выводы.

Кстати, в нашей стране тоже произрастает в районе Кировабада

419

высо-

кого качества тростник, разведение которого никак нельзя добиться по

каким-то причинам невыгодности этого производства для учреждения,

владеющего данным участком. В результате всех встреч с музыкантами,

консультаций им и совместных выступлений установился ряд дружеских

отношений на почве профессиональных интересов, и завязалась перепи-

ска, которая может быть полезной в профессиональном отношении.

Прилагаемые к этому докладу записки товарищей, дававших консульта-

ции по различным специальностям, дают достаточный материал для

выводов и обобщений, который может оказаться полезным для китай-

ских органов, ведающих музыкальным образованием.

Первый концерт в Пекине оркестр дал вне плана, до официального

начала гастролей, 17-го мая для делегатов VIII съезда Компартии Китая.

В программе были:

428

1. Государственные гимны КНР и СССР, 2. Увертюра Глинки

420

«Руслан и Людмила», 3. Ши Юнкан – Симфоническая поэма «Желтый

аист» – дирижер Н.Аносов, 4. 4 китайские миниатюры композиторов Ма

Сыцуна и Хэ Лутина, 5. Чайковский «1812 год» с участием духового

оркестра Китайской Народной Армии – дирижер К. Иванов.

На концерте присутствовали многие руководящие товарищи во главе

с заместителем Председателя Государственного Консультативного

Совета и Министром иностранных дел КНР маршалом Чэнь И и мар-

шалом Хэ Луном, а также поверенный в делах СССР в Пекине тов.

С.Ф. Антонов и Советник Посольства тов. Н.Г. Судариков, а также ряд

сотрудников Посольства.

18-го мая состоялся первый концерт запланированного цикла под

управлением К. Иванова по программе: 1. Шостакович – 11 симфония

«1905 год», 2. Ма Сыцун и Хэ Лутин – 4 миниатюры, 3. Чайковский –

Увертюра «1812 год».

20-го мая концерт под управлением Н.Аносова по программе: 1. Хрен

ников – 1-я симфония, 2. Ши Юнкан – Симфоническая поэма «Желтый

аист», 3. Чайковский – 6-я симфония

421

Оба концерта состоялись в зале «Небесный мост».

22-го мая состоялся концерт, организованный Посольством СССР

для дипломатического корпуса и руководящих работников КНР. В про-

грамме были: 1. Глинка – Увертюра «Руслан и Людмила», 2. Ши Юнкан –

«Легенда о желтом аисте», 3. Чайковский – 2-я часть и финал скрипич-

ного концерта (солист В. Пикайзен

422

), 4. Ма Сыцун и Хэ Лутин –

4 миниатюры, 5. Чайковский – Увертюра «1812 год».

На концерте присутствовали послы с супругами и работники посольств

государств, аккредитованных в КНР, во главе с польским послом Кирелю-

ком, ряд руководящих китайских товарищей, Чэнь И, Го Можо, руководи-

тели различных политических партий и других общественных организа-

ций, а также делегация Исполкома Моссовета во главе с тов. Н.И. Боб-

ровниковым

423

. Концерт имел огромный успех, вылившийся в продолжи-

тельные овации. На эстраду поднялся ряд дипломатов во главе с польским

послом, старшиной дипломатического корпуса, и преподнесли оркестру

большую корзину цветов. Концерт состоялся в чудесном и по архитекту-

ре, и по акустике зале Государственного Консультативного Совета.

23-го мая оркестр выездной дал шефский концерт на Пекинском тек-

стильном комбинате. Концерт состоялся днем в хорошем зале клуба

фабрики № 2. Перед концертом состоялась торжественная встреча и

приветствия. Дирижировал К. Иванов. Вечером оркестр по просьбе

китайских товарищей произвел запись на магнитофон 5-й симфонии

Чайковского и «Легенды о желтом аисте» Ши Юнкана.

24-го мая состоялся концерт в помещении Народного театра под

управлением Н.Аносова. В программе были: 1. Кабалевский – Увертюра

к опере «Кола Брюньон»

424

, 2. Прокофьев – 2-я сюита из балета «Ромео

и Джульетта»

425

, 3. Хачатурян – Концерт для скрипки

426

, солист –

429

В. Пикайзен, 4. Пуччини – Ария Чио-Чио-Сан из оперы «Мадам Бат-

терфляй»

427

, 5. Римский-Корсаков – Испанское каприччио

428

25-го мая состоялся концерт на строительстве водохранилища под

управлением К. Иванова и Н. Аносова. После концерта ознакомление с

производством работ и экскурсы на Могилы 13 императоров и Великую

китайскую стену.

26-го мая состоялся концерт в Народном театре под управлением

Н.Аносова. В программе были: 1. Глинка – Увертюра «Руслан и Людми-

ла», 2. Глинка – Вальс-фантазия, 3. Глазунов

429

– «Листок из альбома для

трубы с оркестром», 4. Гедике

430

– Этюд для трубы с оркестром, солист

Т. Докшицер, 5. И. Штраус – Увертюра «Летучая мышь», 6. И. Штраус –

вальс «Голубой Дунай»

431

, 7. Дворжак – Славянский танец № 8

432

8. Хачатурян – Вальс из «Маскарада»

433

, 9. Ма Сыцун – две китайские

миниатюры.

Вечером того же дня силами солистов оркестра был дан концерт в

Советском Посольстве на приеме в честь посла ГДР.

27-го мая состоялся шефский концерт в сельскохозяйственном коо-

перативе под Пекином под управлением Н.Аносова с участием скрипача

В. Пикайзена. После концерта осмотр хозяйства. Вечером Министр

Культуры КНР устроил прием в честь Госоркестра СССР, на котором

присутствовали государственные деятели, Временный поверенный в

делах СССР в Пекине тов. С.Ф. Антонов с сотрудниками посольства,

деятели культуры и искусства КНР. В конце приема состоялось выступ-

ление китайского цирка с обширной и интересной программой.

28-го мая состоялся концерт Госоркестра в зале «Небесные ворота»

по следующей программе: 1. Чайковский – Симфония № 5, дирижер

К. Иванов, 2. Моцарт – Увертюра «Свадьба Фигаро»

434

, 3. Чайковский –

Концерт для скрипки, солист В. Пикайзен, 4. Чайковский – «Франческа

да Римини», дирижер – Ли Дэлунь.

29-го мая свободный день оркестра был посвящен ознакомлению с

достопримечательностями Пекина. Вечером состоялся симфонический

концерт Центрального симфонического оркестра КНР под управлением

советских дирижеров. В программе концерта были: 1. Чайковский – 6-я

симфония, дирижер – Н.Аносов, 2. Чайковский – 5-я симфония, дири-

жер – К. Иванов.

Концерт вызвал большой интерес со стороны музыкальной обще-

ственномти Пекина. На нем присутствовали два заместителя министра

Культуры КНР, председатель Союза китайских музыкантов, директор

Тяньцзинской консерватории композитор Ма Сыцун и многие другие.

Концерт прошел с большим успехом при переполненном зале.

30-го мая состоялся концерт Госоркестра СССР, в котором была

повторена программа 28-го мая.

31-го мая состоялся объединенный концерт советского и китайского

оркестров в помещении Дворца спорта в присутствии шести тысяч слу-

шателей. В Правительственной ложе находились руководящие работни-

430