Малишевский Н.Н. Технология и организация выборов

Подождите немного. Документ загружается.

Не будьте навязчивы. Если вас держат в коридоре

или на пороге, достаточно нескольких фраз и вруче-

ния листовки-программы.

Если хозяева расположены к беседе, то и в этом

случае не злоупотребляйте их вниманием, лучше по-

обещайте прийти еще раз в удобное для него время.

Тщательно записывайте все пожелания и замеча-

ния; помимо информативной ценности этих сведе-

ний, ваше внимание к собеседнику вызовет ответ-

ную реакцию симпатии. Поэтому имейте при себе

блокнот и ручку.

Телефонные звонки необходимо тщательно ре-

петировать: «Извините за беспокойство, с вами го-

ворит представитель кандидата в народные депутаты.

Я узнал номер вашего телефона из справочника. Со-

гласны ли вы выслушать меня 2—3 минуты?». В случае

отказа: «Извините за беспокойство». В случае согла-

сия: «Прослушайте, пожалуйста, обращение к вам кан-

дидата X (читаете или включаете кассету). Благодарю

вас за внимание. Если желаете, мы можем послать

вам программу кандидата или прийти к вам в удоб-

ное для вас время. Спасибо еще раз. До свидания».

Приложение 3

Официальное выступление

Что надеть?

Для того чтобы сделать свой доклад весомее,

оденьтесь максимально консервативно. Выберите са-

мый темный костюм, но такой, чтобы вы все-таки

были заметны на фоне задника. Сорочку лучше всего

надеть либо белоснежную, либо цвета слоновой кос-

ти. Подойдут и пастельные тона — почти белые с лег-

ким оттенком цвета. Не надевайте рубашку в полос-

ку, так как она будет отвлекать служащих и заставлять

240

их время от времени отводить глаза в сторону, чтобы

дать им отдохнуть. •

Галстук должен быть элегантным — не слишком

строгим, но и не чрезмерно ярким. Важно добиться,

чтобы вас увидели, услышали и поверили тому, что

вы говорите. Если у вас несолидный вид, как будто

вы заскочили сюда без всякой подготовки, то ваша

речь будет звучать неубедительно. Сила ваших слов

должна соответствовать силе, исходящей от вашего

облика.

Во время выступления пиджак должен быть зас-

тегнут на все пуговицы.

Неофициальное выступление

Что надеть?

Подберите одежду спокойных тонов. Чтобы глаза

присутствующих были прикованы к вашему лицу,

наденьте костюм, скажем, коричневого, синего, серо-

зеленого или синевато-серого цвета. Рубашки пастель-

ных тонов располагают к себе больше, чем строгий

белый цвет, поэтому наденьте голубую, сиреневую

или розовую сорочку. Галстук должен радовать глаз,

но не вызывать смех. Помни — те, что это все-таки

выступление, и ни галстук, ни что-то иное не долж-

ны отвлекать аудиторию от вашего лица.

Выньте все, чтолежит в карманах. Если пиджак,

застегнутый на все пуговицы, смотрится неважно,

не надевайте этот костюм для ответственного выс-

тупления.

Выступление перед большой аудиторией

Не забывайте, что в отличие от небольшой пре-

зентации, большая аудитория — это театр. Поэтому

нужно позаботиться о впечатлении, которое ваше

241

«облачение» произведет на публику. Рекомендуем кон-

трастные цвета, безупречно сидящий костюм и безу-

коризненный вид. Темный костюм, белоснежная ру-

башка (или цвета слоновой кости, если он больше

подходит к цвету вашего лица) и элегантный, но стро-

гий галстук.

Рисунок галстука не должен отвлекать взоры от

вашего лица, но и не быть однотонным за исключе-

нием модных шелковых галстуков, отражающих свет.

Чтобы перебить монотонность костюма, вложите в

нагрудный карман изящный шелковый платочек. Его

цвет должен гармонировать с цветом галстука, но

иметь другой, едва различимый узор или быть одно-

цветным.

Что надеть?

В зависимости от ситуации свободный пиджак с

брюками может оказаться более подходящим, неже-

ли внушительный костюм. Однако вам все же пред-

стоит руководить собранием, а в этом деле не найти

лучшего защитника и помощника, чем пиджак. Ни

при каких обстоятельствах не появляйтесь в аудито-

рии без пиджака и галстука. Такое отступление от

формальностей может понравиться собравшимся,

однако они поверят вам гораздо больше, если вы бу-

дете одеты подобающим образом.

Слаксы, джинсы и рубашки спортивного покроя

рекомендуются только для семинаров, посвященных

неофициальным вопросам и проводимых в выходные

дни вдали от обычной рабочей обстановки.

Фон.

Важно узнать, в какой цвет окрашен задник сце-

ны, чтобы ваша одежда выделялась на его фоне, и

вы были заметны. Обычно задний план драпируют

темными тканями, и если вы встанете перед ними в

темном костюме, то просто исчезнете. Вместо этого

наденьте костюм такого цвета, который является до-

полняющим к цвету фона.

Освещение.

242

Для того чтобы вас видели, на вас должно падать

достаточно света. Вам часто приходилось наблюдать

людей, выступающих практически в кромешной тьме,

особенно при показе слайдов. Лампочек для чтения,

которыми оборудованы кафедры, тоже недостаточно.

Вы должны быть хорошо освещены на протяжении

всей речи, чтобы удерживать внимание аудитории.

Освещение бывает различных голубых и желтых

оттенков. Если ваше выступление будет проходить не

в современном бизнес-центре, узнайте, какой тип

освещения применяется. Если свет очень синий, а вы

наденете темно-синий костюм с голубой рубашкой,

то контуры вашего тела будут расплывчатыми. Если

свет очень яркий — либо очень синий, либо очень

желтый, — подберите такие костюм и рубашку, ко-

торые будут достаточно контрастировать с освеще-

нием. Попросите коллегу посмотреть на вас при кон-

кретном освещении и сказать, как вы выглядите.

Мелочи, способствующие удачному выступлению:

* выньте все из карманов, чтобы они не оттопы-

ривались и костюм плотно облегал фигуру;

* застегните пиджак на все пуговицы, иначе вни-

мание будет приковано к вашему брюшному прессу,

который, возможно, не является предметом вашей

гордости;

* не надевайте кричащие галстуки и рубашки;

* заранее приведите в порядок свою прическу;

* по возможности избегайте очков. Если они не-

обходимы вам, чтобы прочитать записи, наденьте

такие в которых глаза видны (очки с половинками

стекол недопустимы). Если вам предстоят системати-

ческие выступления, обработайте стекла небликую-

щим покрытием, чтобы свести к минимуму их ос-

лепительный блеск, иначе это будет единственное,

что увидит публика;

* воротничок рубашки должен быть тщательно

отутюжен и лежать плоско под пиджаком. Наиболее

243

элегантным для галстука считается половинный вин-

дзорский узел;

* слегка припудрите лицо полупрозрачной пуд-

рой, чтобы оно не блестело. Если у вас мало или прак-

тически нет волос, припудрите заодно и голову, что-

бы слушатели смотрели не на BaLjy макушку, а вам в

глаза. Помните, что подобные уловки не являются

исключительно женской привилегией;

* если у вас темные круги под глазами, скройте их

с помощью осветляющего грима. В противном случае

вы будете выглядеть плохо и даже жутко на расстоя-

нии. Возьмите немного грима на кончик указатель-

ного пальца и равномерно нанесите его легкими при-

косновениями на нужный участок. При неумелом

обращении вы прибавите к кругам еще и мешки под

глазами.

Телевидение

Что надеть?

Забудьте об отличных костюмах и рубашках в сво-

ем гардеробе и подумайте о том, что лучше всего под-

ходит для камеры. Всем нам случалось наблюдать, как

внешний вид ведущих или их собеседников отвлекал

зрителей от темы передачи. Впоследствии невозмож-

но было припомнить ни слова из сказанного, зато

вычурный галстук или диковинная прическа надолго

врезались в память. Камера усиливает некоторые цвета.

Избегайте таких крайностей, как чересчур свет-

лый или темный цвет. Черный или темно-синий цвет

подавляют на экране. Поэтому наденьте костюм уме-

ренного тона с почти незаметным рисунком. Особен-

но хороши голубые, коричневатые, серо-коричневые

и зеленые оттенки. Последние (приглушенно-корич-

невый или зеленый цвета) подходят только для без-

заботного выступления в выходные дни или для об-

ложки журнала.

244

Выступая в качестве официального представи-

теля фирмы, вы не ошибетесь, если наденете де-

ловой костюм традиционного голубого или серого

цвета.

Белая рубашка обесцвечивается на экране, в ре-

зультате чего представители белой расы выглядят

бледно и безжизненно. Подберите себе вместо белой

сорочку светлых пастельных тонов, например желто-

ватого,, розового, сиреневого или голубого оттенка.

Рубашка должна иметь едва различимый цвет, благо-

даря которому вы будете выглядеть превосходно. Если

щетина появляется у вас на лице спустя час после

тщательного бритья, наденьте розовую рубашку, а

не голубую или сиреневую, тень от которых может

сделать щетину еще заметнее. Рекомендуем однотон-

ные рубашки. Полоски отвлекают внимание: они

«танцуют» на экране.

Выбирая подходящий галстук, помните, что яр-

кие оттенки красного цвета в большинстве студий

при любых условиях мешают четкой фокусировке. Они

причина так называемого «эффекта кровотечения»,

когда контуры смазываются и расплываются.

Чем современнее техническое оснащение студии,

тем лучше выглядят на экране яркие цвета. Однако

советуем вам исходить из того, что ваша местная сту-

дия имеет допотопное оборудование и что для наи-

лучшего зрительного образа вам подойдут другие цве-

та — голубой, зеленый, фиолетовый или оттенки

коричневого. Подберите^оригинальный галстук с при-

глушенным узором из матового шелка (т.е. без глян-

ца). Муаровый шелк нежелателен, так как фактура

ткани в сочетании с блеском шелка может вызвать

стробирование.

Грим для телевидения.

Как женщинам, так и мужчинам необходимо заг-

римироваться для съемок, чтобы выглядеть на экра-

не элегантно и подтянуто. Чтобы иметь здоровый вид,

большинство мужчин-ведущих систематически при-

245

меняют искусственный загар или накладывают крем,

тон которого темнее обычного цвета кожи.

Всегда приходите в студию, имея в запасе время

для нанесения грима. Ни в коем случае не соглашай-

тесь сниматься до того, как вас загримирует профес-

сионал, если только большой опыт не научил вас

справляться с этим своими силами.

Цвет лица.

Если у вас румянец во всю щеку, краснота или

лопнувшие кровеносные сосуды, то вас необходимо

«приглушить» с помощью светло- или темно-зелено-

го тона. В противном случае зрителям будет казаться,

что вы выпили до начала интервью (особенно если

они видят вас в первый раз). Многие политики регу-

лярно пользуются этой волшебной косметикой, и

никто об этом не догадывается.

Ключ к власти. — М.: «Терра-спорт», 1999.

Литература

Александров Ф., Ортешок П. Выборы. Голосование.

Партии. — М.: Academia, 1995. — 208 с.

Асеева Е., Асеев П. Организация рекламной кампа-

нии. — М.: Приор, 1997. — 112 с.

Баева О. Ораторское искусство и деловое общение. —

Минск: Новое знание, 2000. — 328 с.

Белкин С, Воронин В., Устименко С. Интернети

власть / «Власть». 1999. № 9, с. 21-26/.

Бережков А. Использование сети Интернет в предвы-

борной кампании в США. /«Компас». 1999. № 45-46, с. 9-14/.

Вагин И. Практическая психология. — М.: Рипол-клас-

сик, 2000. — 368 с.

Вагин И. Вожак, или лидер в России. — М.: Рипол-клас-

сик, 2000. — 448 с.

Вибори Президента України. — Київ.: ЦВК, 2000. —

399 с.

Выборы: правовые основы, избирательные технологии:

Научно-правовое и практическое пособие. /С.А. Альфер и

др./ — Минск: Тесей, 2000. — 304 с.

Гельман В.Я. Избирательные кампании в Росси: испы-

тание электоральной формулы. /«Полис». 1995. № 2.1

Герман Т. Выборы и поведение избирателей. — Тель-

Авив, 1998. —278 с.

Гилязитдинов Дж. Мотивы голосования на президентс-

ких выборах 1996. /«Социс». 1997. № 8. с. 20-23./

Горностаев Д. Америка пока не смогла избрать прези-

дента. /«Независимая газета». 2000. 9 ноября, с. 1,6/.

Государство Российское: власть и общество. Сборник

документов. /Сост. B.C. Шульгин/.—М.: Моск. Ун-т, 1996. —

528 с.

Гоулд Ф. Стратегическое планирование избирательной

компании. /«Полис». 1993. № 4. с. 134-145./

247

Грачев. Информационные технологии политической

борьбы в российских условиях. /«Полис». 200Q. № 3. с. 151-

156./

Дай Т., Хармон Зиглер Л. Демократия для элиты.

Введение в американскую политику. — М.: Юридическая

литература, 1984. — 320 с.

Дапаможнік для журналістау Цэнтральнай і Усходняй

Еуропы. — Минск: Беларускі фонд Сораса, 1995. — 176 с.

Дейян А. Реклама. — М.: Прогресс, 1993.

Егоров В. Телевидение между прошлым и будущим. —

М.: Воскресение, 1999. — 416 с.

Егорова-Гантман Е., Плешаков К. Политическая рек-

лама. — М.: Центр политического консультирования «Ник-

колоМ», 1999. —239 с.

Загузов А. Выборы в Белый дом. /«7 дней». 2000.4 но-

ября, с. 4./

Избирательное право и избирательный процесс в Рос-

сийской Федерации: учебник для ВУЗов. /С.А. Вакьян и др. —

М.: НОРМА, 1999. —841 с.

Ильясов Ф. Политический маркетинг, или как «продать»

вождя. /«Полис». 1997. № 5, с. 88-100./

Калмыков М. Франция: политическая реклама далеио

не всесильна. /«Компас». 1999. № 45-46, с. 15-21./

Кара-Мурза С. Манипуляция сознанием. М.: Алго-

ритм, 2000. — 688 с.

Ключ к власти. /Под рук. Колесникова А. М.: Терра-спорт,

1999.416 с.

Ковлер А. Избирательные технологии: российский и

зарубежный опыт. М., 1995.

Ковлер А. Кандидат и его команда: методическое по-

собие. — М.: РЦОИТ, 1999. — 28 с.

Ковлер А. Основы политического маркетинга. М.: РАН,

1993.

—46 с.

Ковлер А.И., Зотова З.М. Стратегия избирательной

кампании и ее планирование. — М.: РЦОИТ, 1999. — 71 с.

248

Косырев Д. Президентом стал Буш. /«Независимая

газета». 2000. 15 декабря, с. 1, 6./

Кузнецов П. Президентские выборы: аргентинский

опыт. /«Компас». 1999. № 45-46, с. 104-108./

ЛДПР: Методические указания по подготовке и прове-

дению кампаний по выборам в Государственную думу Феде-

рального собрания Российской Федерации и президента РФ.

М., 1998.72 с.

Лебедева Т. Паблик рилейшнз: корпоративная и по-

литическая режиссура. М.: МГУ, 1999. — 350 с.

Лебедева Т. Путь к власти. Франция: выборы прези-

дента. — М.: МГУ, 1995. — 123 с.

Левчик Д. Фальсификация выборов и методы борьбы с

ней. /«Коммунист». 1995, № 2, с. 100-112./

Максимов А. «Чистые» и «грязные» технологии выбо-

ров. — М.: Дело, 1999. — 448 с.

Малишевский Н. Выборы: технология избирательного

процесса. — Минск, 2000. — 140 с.

Матусевич Е., Мельников А. Начала политологии: учебн.

пособие. — Минск: Мастацкая літаратура, 1998. — 112 с.

Медведенко А. Как проходят выборы в Испании. /«Ком-

пас». 1999. № 45-46, с. 67-74./

Мерфин Р. Технология избирательных кампаний в США.

/«Полис». 1991. № 3, с.125-132./

Мицкевич Э., Файерстоун Ч. Телевидение и выбо-

ры. — М.: МФ «Культурная инициатива», 1993. — 95 с.

Моисеев В. PR. Теория и практика. Киев: «ВиРАР»,

1999. —376 с.

Музыкант В. Теория и практика современной рекла-

мы. Часть 2. — М.: Евразийский регион, 1998. — 328 с.

Никонов В. Эпоха перемен: Россия 90-х глазами консер-

ватора. — М.: Языки русской культуры, 1999. — 888 с.

Ножин Е. Мастерство устного выступления. М.: Поли-

тиздат, 1989. 255 с.

249