Левина И.М. Картины Мурильо в Эрмитаже

Подождите немного. Документ загружается.

Мурильо не единственный художник, писавший для Каридад. По заказу

Мигеля Маньяры картины для госпиталя писал и севильянец Хуан Вальдес

Леаль, творчество которого диаметрально противоположно искусству Му-

рильо. Вальдес Леаль был талантливым художником, прекрасным колори-

стом, но его произведения проникнуты мрачным трагизмом, страстной ди-

намикой, мистикой, фигуры изображены в порыве, беспокойные блики

света чередуются с бегущими тенями, сочетания красок изысканны, но порой

чрезмерно резки. Наиболее известны его картины, написанные для Каридад, —

„Конец земной славы" и „Иероглифы смерти". В первой он показал жуткую кар-

тину тления трупов рыцаря и епископа. Над ними таинственная рука держит

весы и сверху льется мистический ирреальный свет. Во второй он изобра-

зил скелет с косой, шагающий по уже никому не нужным книгам, коронам,

оружию и гасящий костлявыми пальцами огонь оплывшей свечи.

Очень типична для Вальдеса Леаля и картина „Портрет Маньяры", напи-

санная также для госпиталя Каридад. Маньяра сидит за столом, указывая

рукой на распятие. Слева на низкой скамеечке устроился маленький маль-

чик с книгой в руках, облаченный в темную монашескую одежду. Ребенок

приложил палец к губам в знак обета вечного молчания и покорности.

Какая разница между ним и беспечными детьми севильских улиц, написан-

ными Мурильо!

Не только личность и характер художников определили различия в их

творчестве, а сложность и противоречия искусства конца „золотого

века" испанской культуры. В творчестве Вальдеса Леаля отразилась

аристократическая реакция на реализм, мистический ужас перед загробной

карой. Мурильо же любил жизнь во всех ее проявлениях. Его творчество

было связано с лучшими традициями национального искусства эпохи рас-

цвета. Он стремился к правдивой передаче окружающего мира и был в этом

глубоко искренен. Наблюдательный художник, он не мог не видеть кон-

трастов Севильи — богатства знати и церкви, нищеты народа, и то и другое

нашло отражение в его произведениях, но он был сыном своего времени:

условия изменились. Поэтизация образов, иногда декоративность компози-

ции заменяли глубину содержания и выразительность в произведениях его

предшественников.

Работая в Кадисе над росписями монастыря капуцинов, Мурильо упал

с лесов. В тяжелом состоянии его увезли домой в Севилью, но поправиться

он уже не смог. В апреле 1682 г. художник умер.

ЛИТЕРАТУРА

С. Justi.

Murillo. Leipzig, 1892.

S. Montоto.

Murillo. Sevilla, 1923.

К. М. Малицкая.

Испанская живопись XVI—XVII вв. М., 1947.

И. М. Левина.

Народные образы в творчестве Мурильо. „Искусство",

1959, № 5.

И. М. Левина.

Искусство Испании XVI—XVII вв., 2-е изд. М., 1966.

К. М. Малицкая.

Живописец из Севильи. „Художник", 1968, № 2.

Ирина Михайловна Левина

Картины Мурильо в Эрмитаже

Л., „Советский художник", 1969, 32 стр.

Оформление художника

Д. Плаксина

Редактор М. Григорьева

Технический редактор

Л. Михайлова

Корректор В. Волкова

М.-14331. Подп. к печ. 31/VII-69 г.

Изд. № 4192. Форм. бум.

70 X 108

мел. Печ. л. 1. Усл.

печ. л. 1,4. Уч.-изд. л. 1,46

Тираж 25 000 экз. Заказ 44

Цена 16 коп.

ЦЛТ 4 Главполиграфпрома. Зак. 44