Лещинский А.А. Основы графики

Подождите немного. Документ загружается.

СТАНКОВАЯ ГРАФИКА

2 1

В.Серов.

Подготовитель-

ный рисунок

к картине

«Похищение

Европы».

1 9 1 0.

Композиционный рисунок, который

как тип является аналогом картины, не

оттесняет произведения других типов, не

обладает бесспорным правом представлять

собой рисунок как явление искусства: и

на выставках, и в музеях, и в воспроизве-

дениях мы обычно видим рисунки всех

типов. Может быть, именно положение

композиционных работ среди типов ри-

сунка и их несравненно меньшее развитие

особенно наглядно выражают иной харак-

тер рисунка по сравнению с другими ви-

дами.

Особую роль в структуре мира рисунка играет набросок.

Набросок – специфически рисуночный тип художественного

произведения. Он развит только в рисунке, и развит очень ши-

роко; особенности рисунка раскрываются в нём наиболее обна-

женно, предстают в своем крайнем выражении.

Как тип рисунка набросок неоднозначен. С одной стороны,

он как будто не является отдельным типом, поскольку пред-

ставляет собой либо эскиз, либо этюд, либо самостоятельный

рисунок. То е сть набросок можно рассматривать как манеру

изображения, в которой, кроме того, бывают также исполнены

и литографии, и офорты, особенно в XX веке. Но, с другой

стороны, в различных по характеру набросках ощущается своя,

единая основа, которая позволяет говорить о нём как о типе

произведений, но типе особом: он является как бы точкой схода

различных по назначению и характеру рисунков; в нём и сохра-

няются типологические отличия, и обретается общая направ-

Каллиграфический

рисунок.

П.Семченко.

Роза.

Тушь, перо, 1992.

Глава 2. ВИДЫ ГРАФИКИ

Н.Совца.

Набросок.

Учебная работа.

Карандаш, 2002.

ленность. Эта направленность – в схватывании, выделении, зао-

стрении главного, что интересует художника в изображаемом

объекте.

Говоря о рисунке, следует отметить о собым типом калли-

графический рисунок. Он представляет собой конкретное изоб-

ражение образа по памяти точным и непрерывным движением

пера или иного инструмента. Предшествует этому глубокий ана-

лиз натуры. Для каллиграфического рисунка характерна стили-

зация формы через неповторимую, плавную, изменчивую и

пластичную линию, которая условно и ассоциативно выражает

графический образ.

СТАНКОВАЯ ГРАФИКА

Кроме многообразия типов, разнообразны и материалы ри-

сунка. Нам известно много замечательных произведений графи-

ки в технике карандаша. Художники пользуются довольно

разнообразным ассортиментом карандашей. Самыми распрост-

раненными являются графитные карандаши различных степеней

мягкости. Штрих графического карандаша отличается красивым

серым тоном и имеет легкий отблеск. Очень красивый насыщен-

но черный и бархатный штрих дают так называемые итальянс-

кие и угольные карандаши. Нередко графики работают

карандашами, изготовленными из цветных пигментов (сангина,

цветные меловые карандаши и др.). Карандаш – материал очень

гибкий, послушный и позволяющий разнообразно работать в

пределах небольшого листа.

П.Шмидт.

Толпа.

Карандаш,

1 928.

Глава 2. ВИДЫ ГРАФИКИ

Уголь является излюбленным ма-

териалом многих художников. Уголь-

ный рисунок обычно выполняется на

шероховатой бумаге, а иногда на хол-

сте, и отличается красивым бархатис-

тым тоном, широким и энергичным

штрихом.

Часто встречается в графике соус –

рисовальный материал из очень мел-

кого черного порошка, скрепленного

клеящим веществом. Иногда соус при-

меняется в виде сухого порошка, но

чаще всего разбавляется водой.

Особым качеством обладает перь-

евой рисунок. Работает художник раз-

бавленной тушью или специальными

чернилами, применяя обычные сталь-

ные, а также гусиные и тростниковые

перья, особым способом затачивая их.

Перьевой рисунок красив своей четко-

стью, чистотой и изяществом разнооб-

разных по форме штрихов.

Широко распространен в графике

прием рисования жидкими черными

материалами (чаще всего тушью) при

помощи кистей, так называемого фет-

рового пера или заточенных деревян-

ных палочек. Этот прием отличается

очень разнообразным, свободным и

темпераментным сочетанием штрихов

одного глубокого черного тона.

Но особенно широко распростра-

нена в графике работа тушью, черной

акварелью, гуашью, темперой и други-

ми черными материалами, разбавленными водой. Бесконечны

тональные нюансы этой техники. Необычайного совершенства

до стигли в этой области китайские мастера. Трудно передать

все богатство этой техники. В одних местах рисунка художник

быстрым и точным движением наносит тушь более сухой кис-

тью, тушь не успевает расплыться на бумаге и ложится четко. В

других местах влажная кисть намеренно дольше задерживается

на бумаге, тушь расползается и дает мягкие, расплывчатые соч-

ные пятна.

К.Кольвиц.

Обнаженная.

Уголь, 1904.

СТАНКОВАЯ ГРАФИКА

Фешин.

Портрет. Уголь.

Глава 2. ВИДЫ ГРАФИКИ

Р.Хачатрян.

Портрет. Картон,

сепия, 1978.

СТАНКОВАЯ ГРАФИКА

Пикассо.

Голова женщины.

Тушь, перо, 1924.

П.Митурич.

Ель.

Тушь, кисть, 1948.

Сюй Бэй-хун.

Быстро скачущая лошадь.

Тушь, кисть, 1930.

Глава 2. ВИДЫ ГРАФИКИ

Рисунки выполняются не только в какой-нибудь одной тех-

нике. Очень часто графики в одной работе сочетают две, три и

даже большее число различных техник, что расширяет творчес-

кие возможности и обогащает запас изобразительных средств

художника. Нередко станковые произведения выполняются чер-

ным материалом с применением цвета в характерной для графи-

ки сдержанной, скупой манере цветовых решений.

Великолепные образцы станковых рисунков создали италь-

янские мастера Микеланджело, Леонардо да Винчи, Рафаэль,

Тинторетто, немецкие художники Гольбейн, Дюрер, Менцель,

голландские и фламандские мастера Рембрандт, Рубенс, Ван-

Дейк, французские художники Ватто, Фрагонар, Энгр, Домье и

многие другие художники различных стран мира.

Из русских художников прошлого назовем таких мастеров

рисунка, как О.Кипренский, А.Иванов, П .Федотов, И.Репин, В.Се-

ров, М.Врубель. Среди графиков Беларуси видное место зани-

мают А.Тычина, Л.Ран, В.Соколов, С.Романов, Г.Поплавский,

В.Савич, В.Шарангович, М.Басалыга, А.Кашкуревич и др.

Рембрандт.

Пейзаж.

Бистр, перо,

кисть, 1630.

СТАНКОВАЯ ГРАФИКА

О.Кипренский.

Портрет Е.Чаплица.

Итальянский

карандаш, 1813.

Глава 2. ВИДЫ ГРАФИКИ

§2. Книжная графика

Отличительной особенностью книжной графики является ее

тесная связь с полиграфией, ее зависимость от уровня и культу-

ры труда полиграфического производства.

Исходя из основных задач книжной графики, ее подразде-

ляют на оформление и иллюстрирование книги. К оформле-

нию книги относят ее декоративный наряд, ее украшение,

рисованные шрифтовые элементы, композиционное построение

текстового набора и т.д. (обложка, титульный лист, шмуцтитул

и пр.) Иллюстрирование книги (от лат. illustratio – наглядное

И.Билибин.

Обложка книги

Дж.Кеннана

«Сибирь и ссылка».

1 906.