Лещинский А.А. Основы графики

Подождите немного. Документ загружается.

ТЕХНИКА ПЛОСКОЙ ПЕЧАТИ

181

живописные качества. По характеру изображения и способу

печати монотипия близка к графическим техникам, по возмож-

ности получения оттенков цвета и колористическому богатству

она не уступает живописи, а в получении фактур может пре-

взойти графику и живопись.

В зависимости от способов получения изображения моноти-

пию можно разделить на два основных вида. Для первого их них

характерно то, что изображение художником полностью регу-

лируется. Второму виду монотипии присуще получение слож-

ных и красивых эффектов и фактур, всегда являющихся

открытием. Но художник не всегда может предугадать и пред-

видеть окончательный результат изображения. Поэтому этот вид

монотипии частично применяется в тех местах композиции, где

необходимо соответствующее фактурное пятно, или если он яв-

ляется подготовительным этапом будущей работы художника.

Обладая некоторым навыком и зная, что изображение зависит

от толщины и со ст ава краски, нане сённой на до ску, от качества

и фактуры бумаги, на которую переносится изображение, от

силы давления, от затраченного на работу времени, от степени и

скорости высыхания красочного слоя, художник может достичь

необходимого эффекта в законченной работе.

По цветовому решению монотипию можно разделить на мо-

нохромную и полихромную. Монохромная монотипия, как пра-

вило, выполняется одним цветом и чаще всего черной

типографской или офсетной краской. Полихромная монотипия

насыщена большим количеством цвета и выполняется разнооб-

разными красками (акварель, масляные и гуашевые, офсетные,

типографские). Безграничное множество способов и приемов

работы в монотипии дает возможность каждому художнику эк-

спериментировать и открывать свои методы, использовать но-

вые и новые приемы, получать в эстампе своеобразные

графические фактуры и цветовые эффекты.

В зависимости от поставленной задачи изображение можно

получить светлыми линиями на тёмном фоне, напоминающими

ксилографию или фотографический негатив (негативная моно-

типия), а также темными линиями и штрихами, напоминающими

литографию или технику мягкого лака, но с присущей только

монотипии фактурой.

Средством выражения в монотипии, как и в других видах

художественной практики, являются линия, штрих, пятно, фак-

тура и цвет, однако метод их использования имеет свою специ-

фику.

Как уже было сказано, в этой технике существуют только

ей присущие манеры. Процесс создания эстампа во всех мане-

Глава 4. ГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ

182

рах монотипии различен. Подробно описать каждую из них в

рамках пособия невозможно. Поэтому познакомимся с основ-

ными приемами работы на примере одной из них. Самой доступ-

ной манерой монотипии является деотипия (от греч. «de» –

отделение, удаление и «typos»– отпечаток).

Для получения деотипии без применения пресса или станка

печатные формы могут быть изготовлены из зеркального или

оконного стекла толщиной 5-6 мм. Для этого стекло нарезают на

куски нужных форматов и зачищают фаски наждачной бумагой.

Можно изготовить также печатные формы из асбестовой плиты.

А.Лещинский.

Рух. Моноти-

пия, 1992.

ТЕХНИКА ПЛОСКОЙ ПЕЧАТИ

183

Для снятия отпечатка с печатной формы при помощи пресса

или офортного станка необходимо использовать доски, изго-

товленные из материалов, устойчивых к сильному давлению. Это

могут быть: металлические плиты толщиной 2-3 мм (медь, ла-

тунь, цинк, нержавеющая сталь и др.), белый пластик, оргстек-

ло, ДВП, плотный картон и др. Лучшими материалами для

изготовления досок являются оргстекло и пластик, которые не

требуют большого труда при обработке и позволяют делать хо-

рошего качества оттиски. Для досок, толщина которых превы-

шает 2 мм, необходимо изготовить специальные рамки. Готовится

рама для каждой печатной формы отдельно. Величина ее долж-

на быть больше печатной формы на 22 см по ширине и высоте.

На полях рамки слева и снизу на расстоянии 2 см от ее края

чертятся линии, указывающие размер эстампа и его размещение

на плоскости, что дает возможность использовать печатную

форму при выполнении горизонтальных и вертикальных компо-

зиций и экономно расходовать бумагу.

В работе над деотипией используют набор различных инст-

рументов (иглы, деревянные и пластмассовые палочки, костя-

ные, пластиковые или резиновые гребешки, куски фетра,

фломастеры, щетинные и колонковые кисти, картон, зубные

щетки, тампоны из разных фактурных материалов, валики и др.).

Инструменты

монотипии.

Глава 4. ГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ

184

В.Зелинский.

Портрет Гоголя.

Деотипия, 1976.

ТЕХНИКА ПЛОСКОЙ ПЕЧАТИ

185

После того, когда все подготовлено (рисунок на кальке, бу-

мага, инструменты, краска), поверхность доски протирают тон-

ким слоем льняного масла или керосином. Офсетная или

типографская краска раскатывается на стекле и затем валиком

наносится на доску тонким красочным слоем темного тона. В

зависимости от количества и консистенции краски, а также от

толщины и фактуры бумаги, линии и штрихи будут получаться

не равнозначными: чем тоньше красочный слой и тоньше бума-

Э.Мосиэв.

Профиль.

Деотипия,

1 961 .

Глава 4. ГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ

186

га, тем тоньше можно получить штрих и линию. В зависимости

от нажима инструментов на бумагу, на оттиске будут получать-

ся более темное или светлое пятно, толстые или тонкие штрих и

линия.

После нанесения красочного слоя печатная форма помеща-

ет ся в рамку. И вме сте с рамой покрывается листом бумаги,

поверх накладывается калька с рисунком. Кальку кладут изоб-

ражением вниз. Просвечивающийся через кальку рисунок будет

в зеркальном изображении, но при снятии окончательного ва-

рианта деотипии рисунок приобретает характер первоначально-

го изображения. Бумага и калька крепятся к раме скотчем. Любое

А.Лещинский.

Осень. Моно-

типия,1996.

ПРОЧИЕ ГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ

187

случайное прикосновение пальцем или карандашом может дать

нежелательное пятно или штрих на будущей работе.

Фактура линий, получаемых в этой манере, столь разнооб-

разна и интересна, что после первого опыта непременно возни-

кает желание экспериментировать. Этот метод работы, как и

все последующие, от начала и до конца – творческий и влечет

своей таинственностью .

Монохромную монотипию можно выполнить и другим спо-

собом. После снятия оттиска в манере деотипии на печатной

форме образуются светлые следы в тех местах, где бумага при-

жималась к доске различными инструментами. Уже непосред-

ственно на доске с помощью тех или иных инструментов, можно

нанести рисунок. Всё проделанное и будет отражать сущность

негативной монотипии. Акватипия и акваграфия представ-

ляют собой изображение, полученное с поверхности воды. Сущ-

ность флоротипии заключается в использовании растений и

растительных материалов для получения оттиска. Декалькома-

ния, или кляксография, является одной из самых простейших и

непредсказуемых манер монотипии.

Даже краткое знакомство с манерами монотипии позволяет

сделать вывод о ее огромнейших потенциальных возможностях

как в учебном процессе, так и в творчестве. Однако большое

количество способов и приемов работы является только вспо-

могательным средством выражения и не должно быть самоце-

лью.

Эта интересная техника имеет качества неповторимости и

уникальности сделанного. Кроме этого, процессы работы над

доской и печати открывают новые приёмы и способы получения

разнообразных эффектов. Это подталкивает к новым поискам, а

синтез технических приёмов рождает неповторимые ритмиче-

ские и цветовые пятна. Монотипия удивляет не только необыч-

ностью фактур, цвета, она заставляет работать нашу фантазию

и думать об исключительности изобразительных средств этой

техники.

§5. Прочие графические техники

В современной художественной практике существуют гра-

фические техники, которые трудно причислить к определенно-

му виду художественной печати. К тому же одна и та же техника

может быть отнесена к нескольким видам. Например, в гравюре

возможно одновременное использование двух способов печати.

В некоторых литературных источниках, помимо трёх основных,

Глава 4. ГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ

188

называется ещё два вида художественной

печати: сквозная и комбинированная. К ним

относятся шелкография и трафарет.

Шелкография (от лат. silkscreen, фр.

serigraphie, нем. siebclruck – сериграфия) –

вид художественной трафаретной печати.

Форма для шелкографии – шелковая сетка,

натянутая на раму. Участки, свободные от

рисунка, закрываются непроницаемым для

краски составом. Масляные или водяные

краски продавливаются через сетку с по-

мощью эластичной пластины (ракеля) на по-

верхность, воспринимающую изображение.

Шелкография отличается яркостью и декоративной красочнос-

тью колорита. Она также позволяет получать рельефные изоб-

ражения. Данная техника чаще всего используется в прикладной

графике.

Трафарет (traforetto, от traforare – про-

дырявливать, прокалывать) – приспособле-

ние для переноса изображения,

рассчитанное на многократное повторение

одного и то го же мотива. Трафарет пред-

ставляет собой пластинку с соответствую-

щими отверстиями, через которые краска

или мягкая красящая масса наносится на

бумагу, ткань, поверхно сть стены и т.д.

Преимущества данной техники заклю-

чаются в следующем: относительно простое

использование; отсутствие дорогостоящих

материалов (по меньшей мере для элемен-

тарных работ), удобство в работе с боль-

шими форматами, многосторонние

возможности использования трафарета

(превращения позитива в негатив, множе-

ственные комбинации с использованием фо-

тографической техники); возможность печати различными

красками, различной толщины, вплоть до рельефного построе-

ния; плотная цветная поверхность, ее галогенность.

Та к же , как и шелкография, т рафарет используется в при-

кладной графике.

Искусство графики – бесконечно сложное и многообразное

явление. Ни в одну, ни даже во множе ство книг не све сти всего,

что может послужить его пониманию. За помещенными в посо-

бии главами могли бы последовать и другие, обращающие вни-

мание на те стороны графики, которые пока остались в тени.

Принцип полу-

чения шелко-

графии.

Экслибрис Ди

Су Хуа.

Трафарет,

1 996.

ПРОЧИЕ ГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ

189

Шелкография. Япония.

Общение с графикой позволяет нам открывать в себе такие

богатства, о которых мы не подозревали, – новые чувства и мысли,

способность к сопереживанию и сочувствию. Поэтому немалый

труд познания графического искусства – труд всегда радост-

ный.

190

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА

1. Алексеева В.В. Что такое искусство. – М.: Советский художник,

1979.

2. Богомольный Н.Я., Чебикин А.В. Техника офорта. – Киев.: Вища

школа, 1978. – 141 с.

3. Борозна М.Р. Беларуская кніжная графіка. – Мн.: Беларуская

энцыклапедыя, 2001. – 207 с.

4. Герчук Ю.Я. История графики и искусства книги. – М.: Аспект-

пресс, 2000. – 319 с.

5. Гончаров Н.И. Беларуская кніжная графіка. – Мн.: Беларусь ,

1987. – 223 с.

6. Гісторыя беларускага мастацтва: В 6 т. / Редкол.: Марцелев С.В.

(гл. ред.) и др. – Мн.: Навука і тэхніка, 1994.

7. Журов А.П., Третьякова Е.М. Гравюра на дереве. – М.: Искусст-

во, 1977. – 246 с.

8. Ковтун Е.Ф. Что тако е эст амп. – Ленинград: Художник РСФСР,

1963. – 95 с.

9. Звонцов В.М. Основы понимания графики. – М.: Издательство

Академии художе ств СССР, 1963. – 71 с.

10. Звонцов В.М., Шистко В.И. Офорт. – М.: Искусство, 1971. – 117 с.

11. Копейкин М.С. Репин Н.Н. Материалы и техники рисунка. – М.:

Изобразительное искусство, 1984. – 95 с.

12. Левитин Е.С. Очерки по истории и технике гравюры. – М.: Изоб-

разительное искусство, 1 987.

13. Соловьёва Б.А. Искусство рисунка. – Л.: Искусство, 1989. – 255 с.

14. Турова В.В. Что такое гравюра. – М.: Изобразительно е искусст-

во, 1986. – 160 с.

15. Турова В.В., Бе зменова К.В. Совет ская цветная гравюра. – М.:

Советский художник, 1978. – 170 с.

16. Шамшур В.В. Лінарыт. Мастацтва і тэхніка. – Мн.: НМ Центр,

2000. – 112 с.

17. Шорохов Е.В., Козлов Н.Г. Композиция. – М.: Про свещение,

1978.

18. Шматов В.Ф. Беларуская станковая графіка. – Мн.: Беларусь,

1978. – 287 с.

19. Антимонов Л.С. Графика. Линия, штрих, точка. – Витебск.: Изд.

Витебского госуниверситета им. П.М.Машерова,1999. – 52 с.

20. Антимонов Л.С. Методические указания к выполнению работ

по композиции в технике монотипии. – Витебск.: Ротапринт ВПИ, 1980. –

27 с.

21. Антимонов Л.С. Методические рекомендации по организации и

оборудованию кабинета графики. – Витебск.: Ротапринт ВПИ, 1984. –

20 с.

22. T.Gaworzewski, M.Wozniak Podstawy grafiki. – Kalisz,: Master,

1999. – 118 с.