Лещинский А.А. Основы графики

Подождите немного. Документ загружается.

ТЕХНИКА ГЛУБОКОЙ ПЕЧАТИ

141

Из всех известных способов гравирования

тона в офорте акватинта является главным и

самым распространенным. Оттиск гравюры в

манере акватинты напоминает рисунок, выпол-

ненный водяными красками – акварелью; от-

сюда и происходит наименование манеры.

Принцип гравирования в акватинте состо-

ит в том, что на поверхности металла создает-

ся сетка из расплавленных кислотоупорных

смол.

Сквозь мелкие отверстия этой сетки ме-

талл протравливается на разную глубину, что

Принцип получения

акватинты.

Э.Окас. Ненависть.

Сухая игла, акватинта, 1961.

Глава 4. ГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ

142

создает на оттиске тональные плоскости, состоящие из мель-

чайших точек.

Фактура акватинтных пятен чрезвычайно разнообразна в

зависимости от формы протравленных углублений, их величины

и разрядки.

В искусстве офорта акватинта применяется чаще всего в со-

четании с другими манерами (особенно часто – с травленным

штрихом и сухой иглой) и значительно реже – в самостоятель-

ном, чистом виде.

Сегодня практика офорта накопила множество других спо-

собов тонирования доски: зернение стали, аэрограф, проволоч-

ная сетка или щетка, наждачная бумага, поваренная соль или

сахарный песок, «офсетная» грунтовка, граттаж, тонирование

стальной щеткой и т.д.

За двести с лишним лет своего существования акватинта

претерпела большие изменения. Ее изобразительные средства

обогатились, а некоторые виды акватинты стали самостоятель-

ными манерами (например, один из видов резерважа и совре-

менный лавис).

Манера «резерваж» (от лат. reservare – сберегать, сохра-

нять) сравнительно «молода» и происходит от двух основных

манер офорта: акватинты и травленого штриха.

Резерваж впервые появился во Франции во второй половине

XIX века, а изобретателем этой манеры считают художника

Бракемона.

С той поры шло непрерывное совершенствование резерва-

жа, изобретались новые составы для рисования, вырабатыва-

лись приемы работы, позволявшие все более полно сохранять

авторский рисунок. Наибольшего распространения и разнооб-

разия резерваж достиг во второй половине XX века, когда по-

явилось множество офортов, выполненных в этой манере.

Главной особенностью этой манеры является непо средствен-

ное рисование на поверхности металла специальными чернила-

ми или гуашью. Грунт наносится поверх рисунка, и после

промывания доски водой все элементы, подлежащие травлению,

обнажаются с особой точностью и полнотой. Неоспоримое до-

стоинство резерважа состоит в том, что он позволяет сохранять

и фиксировать в металле авторский рисунок с наибольшей све-

жестью и непосредственностью, без утраты его индивидуальных

особенностей. Именно эти качества и делают резерваж само-

стоятельной манерой офорта.

Существуют две разновидности манеры, именуемые в зави-

симости от применяемых для рисования инструментов «резер-

важ – кисть » и «резерваж – перо».

ТЕХНИКА ГЛУБОКОЙ ПЕЧАТИ

143

А.Лещинский. Портрет жены.

Офорт, акватинта, граттаж,

травление, 1988.

Глава 4. ГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ

144

Лавис (от фр. lavis – растушевка, рисование водяной крас-

кой) – одна из манер, позволяющих создать в офорте разнооб-

разные и очень гибкие тональные отношения. Лавис

непосредственно предшествовал появлению акватинты.

Возникнув во Франции в 70-е годы XVIII века, лавис с осо-

бым успехом был применен в творчестве Ж.-Б.Лепренса, создав-

шего лучшие гравюры этого рода. Старый лавис никогда не

занимал в гравюре значительного места и с изобретением аква-

тинты, к концу XVIII века утратил самостоятельность вовсе.

Лавис вновь определился как самостоятельная манера с четко

выраженными чертами в конце XIX века в искусстве Франции и

ряда других западноевропейских стран.

В.Толли.

Рыбаки

острова Сааре-

ма. Резерваж,

1 964.

ТЕХНИКА ГЛУБОКОЙ ПЕЧАТИ

145

В.М.Звонцов.

Пуховая зима. Лавис.

Глава 4. ГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ

146

Ренуар.

Сидящая купальщица.

Мягкий лак.

ТЕХНИКА ГЛУБОКОЙ ПЕЧАТИ

147

Оттиск лависа напоминает рисунок, выполненный кистью, в

нем ясно проступают приемы акварельной техники.

Для лависа характерны следующие черты: очень богатые и

разнообразные градации тона (от глубоко черных до самых свет-

лых, от четких до очень мягких); возможность работать без пред-

варительного протравливания контура; травление производится

как на цинке, так и на меди, по мелкозернистой акватинтной

подготовке, что придает гравюре красивую фактуру и значи-

тельно увеличивает тираж (до 150 экземпляров).

Мягкий лак (срывной лак) – эта манера офорта получила

свое наименование от мягкого и подвижного лака, которым грун-

туется доска. Оттиск мягкого лака характерен зернистой фак-

турой штриха и напоминает карандашный или угольный рисунок.

Тираж мягкого лака – около 150 экземпляров на цинке и

около 250 экземпляров на меди.

Манера мягкого лака возникла во второй половине XVIII в.,

но наибольшее развитие получила в XX веке. К лучшим образ-

цам мягкого лака следует отнести гравюры Ренуара, Ропса, Коль-

виц, Кругликовой, Вийральда и других мастеров. В современной

графике мягкий лак широко распространен как в самостоятель-

ном виде, так и в сочетании с другими манерами.

Сухая игла – эта манера нередко рассматривается как само-

стоятельный вид гравюры на металле, но принадлежность ее к

технике офорта несомненна.

Отличительная особенность сухой иглы состоит в том, что

гравирование не связано с применением травящих жидкостей

Инструменты

для гравирова-

ния сухой иг-

лой.

Глава 4. ГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ

148

(отсюда и название манеры), а производится

острыми стальными иглами непосредственно

на металле.

Оттиск гравюры сухой иглы отличается

исключительно красивым, сочным и бархатис-

тым штрихом, подобного которому нет ни в

одной из других манер. Очень часто сухая игла

применяется в сочетании с другими манерами.

Особенно красиво и органично сочетание су-

хой иглы с акватинтой и лависом.

Гравирование сухой иглой производит ся на

меди и цинке и требует известных физических

усилий. Плавные, округлые линии гравировать

трудно, поэтому для сухой иглы более харак-

терны прямые, угловатые энергичные штрихи.

Чем сильнее нажим инструмента, тем глубже

прорезается борозда в металле и тем сочнее и

чернее будет штрих в печати. Прорезая ме-

талл, инструмент образует по краям штриха

острые, рваные заусеницы (барбы). Во время

печати около этих заусениц задерживается

краска, что и придает бархатисто сть штриху.

Тираж гравюры сухой иглы на меди не

превышает 40 – 50 качественных оттисков, а

на толстом цинке едва достигает 15 – 20 эк-

земпляров.

Гравирование су хой иглой известно издав-

на и применялось в гравюре до изобретения

офорта. Сухой иглой, например, работал один

из безымянных немецких граверов XV века –

«мастер Амстердамского кабинета». Извест-

ны три гравюры сухой иглой Дюрера, испол-

ненные в 1512 году.

Долгое время сухая игла играла вспомога-

тельную роль в гравюре резцом. Ею заверша-

ли особо тонкие, прозрачные и легкие

элементы гравюры. С появлением травленого штриха сухая игла

стала применяться для правки и завершения офорта. Известно,

что Рембрандт, особенно в последний период жизни, заканчи-

вал сухой иглой многие из своих офортов, отлично сочетая две

манеры.

В ХХ веке выдающимся мастером сухой иглы был эстонский

художник Вийральд.

Принцип

гравирования

сухой иглой.

ТЕХНИКА ГЛУБОКОЙ ПЕЧАТИ

149

Э.Вийральд.

Портрет художника

К.Рауда. Сухая игла, 1939.

Глава 4. ГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ

150

Меццо-тинто, или черная манера, – одна из манер механи-

ческого гравирования тона на металле; она принципиально от-

личается от других манер тем, что гравирование производится

не путем создания системы углубленных штрихов и точек на

гладкой поверхности доски, а путем выглаживания светлых мест

на зернистой фактуре доски, дающие при печати сплошной чер-

ный тон. Иными словами, изображение в черной манере созда-

ется путем проработки светлых мест на черном фоне.

Благодаря особому зерну поверхности доски оттиск меццо-

тинто отличается необычайной глубиной и бархатистостью тона,

недоступными ни одной из других «тоновых» манер; приемами

выглаживания создаются красивые по фактуре и очень разно-

образные градации тона. Работать в манере меццо-тинто можно

только на медной доске, причем из многих сортов меди следует

выбирать наиболее вязкую. Очень хороши для черной манеры

плотные прокованные доски красной меди. Доска обрабатыва-

ется и шлифуется так же, как и для штрихового офорта.

Тираж гравюры меццо-тинто – около 100 экземпляров. Свое-

образную фактуру черной манеры нередко используют в соче-

тании с другими манерами.

Манера меццо-тинто открыта в 1642 год у. Изобретателем

манеры является немецкий художник Л.Зиген. Справедливо счита-

Качалка (гра-

нильник) для

зернения доски.