Курсовая работа - Гражданская война в Испании 1936-1939 в искусстве

Подождите немного. Документ загружается.

Содержание:

Введение …………………………………………………………………………..2

1. Причины культурного подъема в Испании,

которым способствовала Гражданская война

1936-1939 гг………………………………………………………………...6

2. Культурная и антифашистская деятельность

испанской интеллигенции.

Альянс антифашистской интеллигенции………………………...............7

3. Развитие образования. Влияние печатных изданий

на культурный подъем Испании………………………………………...11

4.Художественное творчество………………………………………………15

4.1. Поэзия………………………………………………………………….15

4.2. Театр…………………………………………………………………...16

4.3. Музыка………………………………………………………………...17

4.4. Кино……………………………………………………………............18

4.5. Изобразительное искусство…………………………………..............19

5. Гражданская война в Испании в работах

зарубежных деятелей искусства………………………………….............22

Заключение……………………………………………………………………25

Список использованной литературы…………………………………………26

Введение.

Одной из ведущих проблем ушедшего XX века была проблема войны и

мира. Заставив человечество за одно столетие содрогнуться от двух мировых

войн, история регулярно посылала ему испытания в виде региональных

конфликтов.

Среди таких конфликтов выделяется Гражданская война в Испании

1936-1939 гг.

Гражданская война в Испании 1936-1939 гг. - началась в результате

мятежа, поднятого генералами Э. Мола и Ф. Франко. Хотя истоки конфликта

уходили своими корнями в спор столетней давности между

традиционалистами и сторонниками модернизации, в Европе 1930-х гг. он

принял форму столкновения между фашизмом и антифашистским блоком

Народного фронта. Этому способствовала и интернационализация

конфликта, вовлечение в него других стран (в том числе и СССР), а вместе с

тем и выдающихся деятелей искусства – журналистов, писателей,

художников, прибывших в Испанию. Фактически Испанская война

превратилась в общеевропейский конфликт

Испанская эпопея вызвала к жизни целую художественную литературу:

десятки романов, пьес, сборников статей, рассказов, тома публицистики,

«Раной в сердце человечества» назвал трагедию испанского народа Камю.

Среди тех, кто на нее отозвался, Э. Хемингуэй, Э. Синклер, А. Мальро, А.

Зегерс, Д. Димов, Б. Брехт, В. Бредель, Л. Ренн и др. Бесчисленны

поэтические отклики (П. Неруда, Л. Хьюз, Э. Вайнерт, Р. Альберта, Н.

Гильен и многие другие).

Весомо вошла испанская тема в творчество ряда советских писателей:

А.Афиногенова (романтическая драма «Салют, Испания»), К. Симонова

(знаменитое стихотворение «Генерал», посвященное памяти Матэ Залки).

Глубокий и яркий след оставила Испания в жизни Америки и в ее

литературе. Три тысячи американцев отправились в Испанию. Среди

Кольцов М. Е. Испания в огне. Т. 1. Испанский дневник. Кн. 1.— М., 1987.LС.15.

добровольцев — и об этом откровенно рассказывает Бесси в своей книге «И

снова Испания» и «Анти-американцы».

Тема народного героизма в этой войне, а так же всех ее ужасов

отразилась и на изобразительном искусстве П. Пикассо, С. Дали, Х. Миро.

Патриотический подъем в песенном творчестве, кино и фото репортажи,

несомненно, обогатили мировое искусство 30-40-х гг. всколыхнув всецело

общественное мнение, отголоски которого мы можем наблюдать в

современном искусстве (документальный фильм « Гражданская война в

Испании 1936-39» 2004 г.). Все это и определяет актуальность

исследования.

Объектом исследования является Гражданская война в Испании в

1936-1939 гг.

Предметом исследования культурный подъем в Испании, которому

способствовала гражданская война, а также произведения мирового

искусства, созданные под влиянием событий Испании в 1936-1939 гг.

Хронологические рамки исследования определяются временными

границами Гражданской войны в Испании: 1936-1939 гг.

Цель данной работы: показать, как события Гражданской войны в

Испании 1936-1939 гг. повлияли на настроения выдающихся деятелей

искусства, создавшие под влиянием этой войны, художественные

произведения, затронувшие общественность во всем мире.

Задачи работы:

 проанализировать причины творческого подъема в Испании в

условиях Гражданской войны;

 выявить наиболее существенные положительные результаты

гражданской войны в основных сферах культуры и искусства Испании 30-х

гг.;

 определить каким образом война повлияла на мировую

общественность;

 рассмотреть основные произведения испанского, советского,

американского английского искусства, которые были созданы под влиянием

событий Гражданской войны в Испании 1936-1939.

Теоретической основой моего исследования стали труды по истории

Гражданской войны в Испании 1936-1939 гг., а также художественные и

публицистические произведения выдающихся деятелей мирового искусства,

ставших свидетелями этой войны.

Отечественная историография Гражданской войны в Испании

достаточно обширна. В ней выделяют несколько этапов

. Так, 30-40-е гг.,

отмечены изданием, в основном, мемуарной, публицистической литературы,

авторы которых были в то время свидетелями тех кровавых событий. Эта

литература непосредственно касается области культуры и искусства: Эрнест

Хэмингуэй «По ком звонит колокол (роман)», «Пятая колонна»; Альва Бесси

«Анти-американцы»; Стивен Хантер «Испанский гамбит» и др., в которых

авторы выступают против насилия и облачают все ужасы войны и фашизма.

В 50-70 гг. были изданы работы X. Гарсиа, И.М. Майского, К.Л.

Майданника, С.П. Пожарской, М.Т. Мещерякова и др. Закономерным

представляется интерес авторов этого периода преимущественно к

внутренним проблемам испанского конфликта. Его международные аспекты,

как правило, рассматривались в подчиненном контексте, служа

иллюстрацией тех или иных положений.

Фактически первым в отечественной историографии проблему

Гражданской войны в Испании поставил Р.С. Овинников. Автор

проанализировал экономические и военные мотивы политики ведущих

мировых держав в вопросах испанской войны. В монографии большое

внимание уделялось политике США, Англии и Франции в Испании.

Вопросов влияния культуры и искусства, к сожалению, автор касается

вскользь, упоминая их в контексте.

Мещеряков М.Т. СССР и гражданская война в Испании // Отечественная история. - М., 1993. N 3. С. 83-95.

Большой вклад в изучение испанской войны внес кандидат исторических

наук, старший научный сотрудник института военной истории МО РФ

Рыбалкин Ю.Е., подготовивший, работу «Операция «Х».

Необходимо также отметить работу известного французского историка

и талантливого журналиста Жоржа Сориа. Его двухтомный труд «Война и

Революция в Испании. 1936-1939 годы», посвящен истории героической

борьбы испанского народа против франкистских мятежников и интервенции

нацистской Германии и фашистской Италии. Целая глава второго тома

посвящена «Культурному подъему в республиканской Испании», где

рассмотрены все основные сферы культуры и искусства (создание союзов

интеллигенции, направленный на защиту народного достояния страны, сферу

образования, художественного творчества, театра и т.д. ).

Работа М.Е. Кольцова «Испания в огне» (в 2 томах) - русский

советский публицист, журналист, писатель. Под видом корреспондента

«Правды» был направлен в Испанию во время Гражданской войны 1936-1939

гг. В этой книге он рассказывает о легальной части своей работы от первого

лица, а о тайной - от имени Мигеля Мартинеса. В настоящее двухтомное

издание включены его «Испанский дневник» и репортажи, очерки 1936–1937

годов. В том 1 вошли книга первая и книга вторая (7 ноябряL— 30 декабря

1936 года) «Испанского дневника». Том 2 настоящего издания включает

окончание книги второй (1 январяL— 10 апреля 1937 года), книгу третью

(незаконченную) «Испанского дневника» и раздел «Корреспонденции.

Репортажи. Очерки», куда вошли избранные материалы, посвященные

антифашистской войне в Испании и опубликованные Михаилом Кольцовым

в «Правде» в 1936–1937 годах. Надо отметить, что в своей работе автор

попытался объективно разобраться в острых вопросах этой войны.

1936 год. Испания... Национально-революционная война против

военно-фашистского мятежа и итало-германской интервенции. Внимание

всего мира привлечено к этой стране

Кольцов М. Е. Испания в огне. Т. 1. Испанский дневник. Кн. 1.— М.: , 1987.LС.28.

1. Причины культурного подъема в Испании, которым способствовала

Гражданская война 1936-1939 гг.

В первые два десятилетия XX в. Испания после колониальной

катастрофы 1898 г. выглядела в окружении государств Европы

аристократической, но бедной родственницей.

Общее состояние застоя и отсталости наложило в значительной мере

отпечаток на развитие испанского искусства. В целом, а также с точки

зрения статистики Испания в культурном отношении оставалась еще весьма

отсталой страной: уровень неграмотности был высок, отставание

чувствовалось повсюду, что отнюдь не беспокоило правящие классы. Но все

больше становилось таких интеллектуалов, которые, покинув свою «башню

из слоновой кости», «выходили на улицу» (выражение, бывшее в моде в

годы, предшествовавшие войне).

Если взглянуть на историю испанской культуры и искусства между

1900 и 1936 годами, то станет очевидной их все ускорявшаяся и необратимая

радикализация. Литература и искусство вовлекались в борьбу, сражались,

пропитывались идеологией. И если верно то, что в целом культурная горячка

того времени не затронула широких слоев народа, то причиной тому было

отсутствие необходимых условий.

В 20-х и вначале 30-х гг. все общественные силы Испании пришли в

движение. Перед художественной интеллигенцией встал вопрос о цели и

назначении творчества, о выборе дальнейшего пути. Для многих молодых

испанских писателей и поэтов, составивших так называемое поколение 1930

г., произведения некоторых свидетельствовали о возникновении в Испании

новой, передовой литературы этот вопрос был решен. Сложнее и запутаннее

были пути изобразительного искусства. Развитие передовых тенденций в

искусстве, как, впрочем, и в литературе, встречало сопротивление со стороны

реакционных направлений. Однако в 30-е гг. многие испанские живописцы и

Всеобщая история искусств. Т VI. Кн. 1.- М., 1965. С. 274.

Сориа Ж. Война и революция в Испании. 1936-1939. Т.2.- М., 1887. С. 291.

графики обратились к общественно-передовому искусству, связанному с

революционной борьбой. Это новое содержание было воплощено, например,

в графической серии «Испанская революция» художника Гелио Гомеса.

Для испанской интеллигенции выбор дальнейшего пути решила

разразившаяся битва «двух Испаний» демократической и реакционной.

условия колоссального антифашистского и демократического подъема

складывалось творчество мастеров, связавших свое искусство с судьбой

народа. Большинство деятелей искусства вошло в «Союз антифашистской

интеллигенции». Для деятелей культуры борьба с фашизмом явилась

серьезным испытание их гражданского и патриотического долга.

Таким образом, события Гражданской войны способствовали развитию

прогрессивных тенденций испанской культуры, ее культурному и

национальному подъему.

2. Культурная и антифашистская деятельность испанской

интеллигенции. Альянс антифашистской интеллигенции.

Когда же началась война, народные массы вышли на авансцену

политической борьбы, а также вся интеллигенция самым активным

образом устремилась в революцию. Она заняла свой «пост» (как тогда

говорили) и оказалась перед лицом войны и всех тех проблем, которые в

ходе войны решались.

«Поэты, которые были прежде попутчиками испанского

пролетариата, стали сегодня его товарищами по оружию»

. Следует при-

знать, что наиболее оригинальной и, несомненно, наиболее действенной из

всех организаций стал Альянс антифашистской интеллигенции.

Он был основан в Париже во время Международного конгресса пи-

сателей в защиту культуры, проходившего с 21 по 25 июня 1935 года. После

выборов в феврале 1936 года испанский альянс развернул свою работу,

полностью встав на позиции Народного фронта. Он постепенно стал

Мачадо А. Война . – М., 1961. С. 23.

Леон М.Т. Общая хроника гражданской войны.- М., 1971.С.143.

пополняться и вскоре превратился в центр притяжения для большинства

республиканских деятелей искусства и интеллектуалов. В Альянсе

антифашистской интеллигенции собрались люди самых различных

убеждений: от католика Хосе Бергамина (председатель) до коммуниста

Рафаэля Альберти (генеральный секретарь); в нем же состоял и будущий

великий мастер мирового кино Луис Бюнюэль. Лишь анархисты

воздержались от участия в альянсе.

На фронте вместе с рядовыми бойцами бок о бок находились такие

выдающиеся поэты, как Мигель Эрпандес. Антонио Апарисио, Антонио

Санчес Барбудо, Педро Гарфиас, который всю войну был политическим

комиссаром в Андалусии, Лоренсо Варела, принадлежавший к группе

«Бронепоезд», романист Рамон Сендер. Другие интеллектуалы по всей стране

развернули кампанию по борьбе с неграмотностью. Альянс антифашистской

интеллигенции действовал повсюду: в казармах, госпиталях и даже на

фронте.

Альянс активизировал свою деятельность на всей территории рес-

публики; издавал журналы ( «Буке рохо», который бесплатно распространяли

среди бойцов на фронтах); проводил просветительные кампании, используя

для этих целей афиши, лекции, выставки рисунков на самые различные темы.

В преамбуле Манифеста, опубликованного альянсом в первые недели

войны, ничто не сковывало ораторского пыла и не ограничивало размаха

взятых на себя обязательств.

«Мы, - говорилось в Манифесте, - писатели, деятели искусства,

ученые-исследователи, посвятившие себя интеллектуальной деятельности,

объединились против фашизма... чтобы защитить культуру, ее национальные

и всемирные ценности - ценности непреходящие и ценности, находящиеся в

состоянии непрерывного созидания. Мы заявляем о нашем полном и

активном единении и отождествлении с народом»

. Среди тех, кто поставил

свою Подпись и тем самым выразил свое доверие республике, были и

Проблемы рабочего и антифашистского движения в Испании. Сб. ст.- М., 1960.С.345.

проживавшие вне Испании известный профессор, историк Америко Кастро и

художник Хоан Миро.

Одним из наиболее впечатляющих мероприятий, проведенных

альянсом, была, организация II Международного конгресса писателей-

антифашистов в защиту культуры. Открытие его состоялось 4 июля 1937

года в Валенсии. Затем совсем ненадолго он переехал в Барселону и

закончил свою работу 10 июля 1937 года в Париже. Успех конгресса был

необычайно велик; на нем собрались вместе наиболее известные всему миру

интеллектуалы, которые уже самим фактом своего участия в конгрессе

наглядно продемонстрировали свою поддержку делу Испанской

республики. Наиболее известные имена: Жюльен Бенда, Жан Ришар Блок,

Андре Шамсон, Джон Дос Пассос, Илья Эренбург, Николас Гильен, Эрнест

Хемингуэй, Ленгстон Хьюз, Михаил Кольцов, Андре Мальро, Хуан

Маринельо, Пабло Неруда, Алексей Толстой, и другие.

Самим фактом открытия конгресса в Испании и в еще большей степени

перенесением его местопребывания в Мадрид - город-мученик, являвшийся

символом всего республиканского дела - альянс продемонстрировал всему

миру, что все духовные, творческие, гуманистические силы без всяких ого-

ворок поддерживают Испанскую республику.

Оценивая деятельность испанских интеллектуалов, можно сказать, что

своей активностью, занятой ими позицией они в громадной степени со-

действовали созданию своего рода дипломатического представительства Ис-

пании, которое одновременно эффективно и динамично проводило свою

работу во всех уголках земного шара.

Испанские деятели культуры играли своего рода роль катализатора

международной солидарности писателей с республиканской Испанией, а та-

кая солидарность в свою очередь помогала республиканскому делу за

рубежом и даже оказывала воздействие на межгосударственные отношения.

Мировая слава, которую имели наиболее известные из испанских

интеллектуалов, способствовала росту престижа и статуса республиканского

правительства

С другой стороны, следует подчеркнуть, что заслугой интеллектуалов,

являлась деятельность по защите народного достояния, которому угрожало

уничтожение. Особенно активной она была на первом этапе войны. Воз-

душные бомбардировки, артиллерийские обстрелы, бои на улицах городов и

т. д., подвергали величайшей опасности памятники архитектуры и искусства

Испании. Памятники архитектуры, которые, естественно, нельзя было

вывезти из района боев, старательно укрывались слоями мешков с песком.

Все произведения искусства, которые можно было эвакуировать,

перевозились в безопасные места. Самые знаменитые собрания картин Прадо

тщательно упакованные, были эвакуированы в Валенсию. Тысячи про-

изведений искусства после кропотливого процесса инвентаризации были

отправлены на хранение в удаленные от театра военных действий города.

Так же в первые дни битвы за Мадрид в ноябре 1936 года Альянс анти-

фашистской интеллигенции с помощью Пятого полка эвакуировал в

провинцию Левант престарелых или больных деятелей науки и искусства,

чтобы оградить их от чрезмерно тяжелых условий мадридской жизни с ее

ежедневными бомбардировками и артиллерийским обстрелом. Тогда этому

мероприятию придумали название «Эвакуация мозгов»

. После

торжественной церемонии проводов сотни эвакуируемых заняли свои места

в вагонах специального поезда и направились в Валенсию.

3. Развитие образования. Влияние печатных изданий на культурный

подъем в Испании.

Параллельно с деятельностью, развернутой интеллигенцией, ре-

спублика предпринимала весьма значительные усилия для преодоления

неграмотности и распространения знаний в массах. Действительно, всеобщее

образование, а также повышение культурного уровня населения в целом

Сориа Ж. Война и революция в Испании. 1936-1939. Т.2.- М., 1887. С. 292.

Сориа Ж. Война и революция в Испании. 1936-1939. Т.2.- М., 1887. С. 295.